電視畫面拍攝的基本規(guī)律和特殊技巧

文丨劉 楓

電視畫面拍攝的基本規(guī)律和特殊技巧

文丨劉 楓

電視攝像要遵循畫面拍攝的基本規(guī)律，但在特定的情況下，也可以運用一些特殊的攝像技巧，來達到特定的藝術(shù)效果。

電視畫面拍攝； 基本規(guī)律； 特殊技巧

突破畫面拍攝基本規(guī)律的束縛，創(chuàng)造性地運用畫面拍攝的特殊技巧，相當于使用漢語時運用特殊的修辭手段。近年來，許多實用性的畫面拍攝的特殊技巧，已經(jīng)被越來越多的攝像師所運用。對一些畫面拍攝的特殊技巧進行詳細的舉例和分析，旨在通過畫面拍攝特殊技巧的普及，進一步提升電視節(jié)目畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

遵循電視畫面拍攝的基本規(guī)律和運用特殊技巧，從馬克思主義哲學的角度來說，是矛盾的普遍性和特殊性原理在電視攝像手法中的創(chuàng)造性運用。

1 畫面拍攝基本規(guī)律的總體要求

遵循畫面拍攝基本規(guī)律的總體要求，也就是遵循影視畫面語言的語法，大致相當于我們說話、寫文章使用漢語時，要遵循語法規(guī)范。世界著名的烏拉圭攝影家丹尼艾爾·阿里洪在《電影語言的語法》一書中，詳細地闡述畫面拍攝的基本規(guī)律，至今還是我國電視應用理論和實踐的基本規(guī)范。

畫面拍攝的基本規(guī)律，主要體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖、光線的運用、角度的選擇、機位的設(shè)置以及運動攝像的技巧等方面，根據(jù)電視攝像基本規(guī)律的要求拍攝畫面，我們可以稱之為“規(guī)范化攝像”。

“規(guī)范化攝像”要求我們在攝像時要避免一些攝像的常見病。例如，構(gòu)圖的一般要求是畫面中物體的水平線要保持水平，忌諱水平線“七扭八歪”；拍攝畫面時攝像機要穩(wěn)定，忌諱畫面“搖搖晃晃”；運動攝像推拉鏡頭的速度要均勻，要大致符合人們視線移動的速度，忌諱“急推急拉”；每一個畫面的聚焦都要“實”，避免畫面虛化朦朧等等[1]。

2 畫面拍攝特殊技巧的主要方式

電視攝像要遵循畫面拍攝的基本規(guī)律，這是毋庸置疑的；但在特定的情況下，也可以反其道而行之，運用一些特殊的攝像技巧，來達到特定的藝術(shù)效果。

突破畫面拍攝基本規(guī)律的束縛，創(chuàng)造性地運用畫面拍攝的特殊技巧，相當于使用漢語時運用特殊的修辭手段。近年來，許多實用性的畫面拍攝的特殊技巧，已經(jīng)被越來越多的攝像師所運用。

下面列舉幾種運用畫面拍攝特殊技巧的主要方式。

2.1 搖搖晃晃

突破畫面要穩(wěn)定、不能晃動的基本規(guī)律，故意通過“搖搖晃晃”的特殊技巧，再現(xiàn)特定的主體運動情景的真實，營造緊張的情緒氛圍。例如，在案件偵破題材的專題節(jié)目和電視劇中，拍攝公安干警追捕犯罪嫌疑人的畫面，攝像師可以一邊奔跑一邊拍攝，雖然畫面是搖搖晃晃的，但觀眾會理解為是攝像師在奔跑中拍攝的，反而會增強公安干警追捕犯罪嫌疑人的緊張氣氛。還有浙江衛(wèi)視的娛樂節(jié)目《沖關(guān)我最棒》，攝像師在拍攝參賽選手在河面上過滾木時，故意讓畫面搖搖晃晃，使節(jié)目的氣氛更加搞笑，更加熱烈[2]。

2.2 急推急拉

突破畫面運動速度要適應觀眾視覺移動速度的一般習慣，故意通過“急推急拉”的特殊技巧，加快畫面運動的節(jié)奏，營造急促火爆的氣氛。例如，拍攝文藝演出中的霹靂舞，拍攝舞廳中青年們跳迪斯科，配合急促火爆的音樂和舞蹈節(jié)奏，采用急推急拉的拍攝手法，畫面中的舞蹈者忽大忽小，給觀眾的感覺是忽遠忽近，畫面與急促音樂節(jié)奏配合的效果更加密切。

2.3 虛虛實實

突破畫面“聚焦要實”的基本要求，通過“虛虛實實”的特殊拍攝技巧，故意使畫面恍恍惚惚，模擬特定人物的眩暈狀態(tài)和朦朦朧朧的回憶。例如，電視劇《英雄》中的“關(guān)東山神槍第一”燕雙鷹被土匪槍擊成重傷之后，竟一度失去了記憶，不知道自己是誰，但有時還是經(jīng)常在腦海中閃過支離破碎的往事的回憶，每當出現(xiàn)回憶的畫面，畫面中的往事一會兒是虛的，一會是實的，把燕雙鷹的眩暈狀態(tài)和朦朦朧朧的回憶感覺展現(xiàn)得更加切合實際。

2.4 故意傾斜

突破畫面拍攝“水平線要平”的基本要求，通過“故意傾斜”的特殊拍攝技巧，使畫面的水平線出現(xiàn)傾斜甚至“倒立”，營造特殊效果或模擬特定人物的特殊觀察角度。例如浙江衛(wèi)視2009年最后一天播出的《跨年喜洋洋》文藝晚會，攝像師在拍攝火爆熱烈的街舞時，不但讓畫面來回傾斜，甚至還把攝像機向右旋轉(zhuǎn)360度后迅速回到原位，使街舞的演員在畫面中也旋轉(zhuǎn)360度，把街舞的氣氛表現(xiàn)得更加活靈活現(xiàn)。還有電視劇《人間正道是滄桑》的一個情節(jié)：劇中的女主角、共產(chǎn)黨員瞿霞在國民黨的獄中受盡折磨，出獄后病情較重，而且一度情緒低落。當她意外地與戀人楊立青重逢后，回憶二人熱戀的往事時畫面老是來回傾斜，甚至有時回憶中的人物竟是“倒立”狀態(tài)，這種畫面傾斜甚至“倒立”狀態(tài)反而把瞿霞的病態(tài)和情緒低落展現(xiàn)得更加淋漓盡致。

3 對畫面拍攝基本規(guī)律和特殊技巧的客觀把握

既然畫面拍攝要遵循基本規(guī)律，同時又可以運用特殊技巧，那么，哪些情況下必須遵循畫面拍攝的基本規(guī)律，堅持“規(guī)范化攝像”，哪些情況下可以運用攝像的“特殊技巧”呢？

拍攝以敘事為主的新聞節(jié)目和各類專題節(jié)目，在絕大多數(shù)情況下，要遵循畫面拍攝的基本規(guī)律，一般很少運用特殊技巧。例如畫面中的水平線要平、畫面不能晃動要穩(wěn)定、運動畫面的起幅和落幅的畫面要準、運動的速度要均勻等等。試想，如果拍攝以敘事為主的時政新聞和大多數(shù)專題節(jié)目，你動不動就濫用搖搖晃晃、急推急拉、虛虛實實、故意傾斜的手法，那是連觀眾都肯定會認為是不可以的。

拍攝抒情性較強的文藝節(jié)目、娛樂節(jié)目和電視劇，當然也要遵循畫面拍攝的基本規(guī)律，但是在相當一些情況下，卻可以突破四平八穩(wěn)的拍攝手法，運用特殊技巧，其目的是通過隱喻、模擬、夸張、雙關(guān)等特殊手法的運用，來盡可能地展現(xiàn)特殊情況下人物對事件情景的離奇感受，引導觀眾充分調(diào)動想象力去理解畫面所表現(xiàn)的特殊的情境，從而大大地提高畫面的表現(xiàn)力。

對畫面拍攝的基本規(guī)律和特殊技巧，需要我們正確、客觀地把握。一般來說，既要遵循畫面拍攝的基本規(guī)律，使畫面的拍攝合乎畫面語言的語法；還要充分地發(fā)揮創(chuàng)造性思維，不斷探索畫面拍攝的特殊技巧，特別注意的是對于畫面拍攝的特殊技巧要巧用而不能濫用，使一個個畫面更加具有較強的表現(xiàn)力。

[1]烏拉圭，丹尼艾爾， 阿里洪.電影語言的語法. 北京：中國電影出版社，1981.4。

[2]劉景毅，高連學. 電視攝制技巧. 北京：華齡出版社，1997.230.

（遼寧錦州廣播電視臺，遼寧錦州121000）