黑龍江評(píng)劇表演藝術(shù)的歷史回顧

□劉 昊

黑龍江評(píng)劇表演藝術(shù)的歷史回顧

□劉 昊

本文分為三大歷史時(shí)期——解放前至中華人民共和國(guó)成立、中華人民共和國(guó)成立至“文革”前、“文革”后至今，對(duì)整個(gè)黑龍江評(píng)劇的表演藝術(shù)史進(jìn)行了概要的回顧。力圖從中厘清評(píng)劇表演藝術(shù)的若干歷史發(fā)展規(guī)律與成功的歷史經(jīng)驗(yàn)，以供當(dāng)前與今后評(píng)劇表演藝術(shù)的理性思考和實(shí)踐參考。

黑龍江 評(píng)劇 表演 歷史

歷史是人類(lèi)曾經(jīng)的事實(shí)記錄與經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，對(duì)于現(xiàn)在與未來(lái)，具有重要的借鑒參照作用。唐代的魏徵說(shuō)：“以古為鑒，可以知興衰?！鼻宕凝徸哉湟舱f(shuō)：“欲知大道，必先為史?！泵珴蓶|也說(shuō)：“歷史的經(jīng)驗(yàn)值得注意?！笨梢?jiàn)歷史重要價(jià)值之所在。

同樣，黑龍江評(píng)劇表演史，對(duì)于今天與未來(lái)黑龍江的評(píng)劇表演藝術(shù)，均具有極為重要的理性思考和實(shí)踐參考的重要價(jià)值。不熟知黑龍江評(píng)劇表演史，就難以全面地繼承前人成功的藝術(shù)精華，就難以在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。不會(huì)“站在巨人的肩膀上”攀登，便無(wú)法登上藝術(shù)的高峰，甚至?xí)呷搿耙云浠杌?，使人昭昭”的怪圈。為此，本文?duì)黑龍江評(píng)劇表演藝術(shù)史進(jìn)行一番概要的回顧，希望對(duì)評(píng)劇演員同行有所裨益。

整個(gè)黑龍江評(píng)劇表演藝術(shù)史，大致可以分為以下三大階段，我們分別進(jìn)行論介：

一、解放前至中華人民共和國(guó)成立時(shí)期

從解放前有黑龍江評(píng)劇表演的藝術(shù)記載起至中華人民共和國(guó)成立這一段時(shí)期，是黑龍江評(píng)劇表演史的第一階段。最早有文獻(xiàn)記載的，是1919年“五四”運(yùn)動(dòng)后不久，成兆才率領(lǐng)敬世戲社頭班到哈爾濱首演了現(xiàn)代評(píng)劇《楊三姐告狀》。該劇由成兆才編劇，由評(píng)劇創(chuàng)始人之一、評(píng)劇男旦金開(kāi)芳主演（飾女主人公楊三姐）。其表演風(fēng)格潑辣、生活氣息濃厚。1946年加入“哈爾濱人民劇院，后到唐山任唐山評(píng)劇院副院長(zhǎng)。

1928年，著名評(píng)劇第一位女演員李金順，在哈爾濱令銜主演了曹欣悅創(chuàng)作的現(xiàn)代評(píng)劇《愛(ài)國(guó)嬌》。她大膽創(chuàng)新，唱腔中吸收京韻大鼓的曲調(diào)，以高亢激越著稱(chēng)，被譽(yù)為“李派”。

1932年，著名評(píng)劇演員張麗云（藝名“筱桂花”）在哈爾濱領(lǐng)銜主演了作家蕭軍創(chuàng)作的評(píng)劇現(xiàn)代戲《馬振華哀史》，在唱腔與表演上均有所創(chuàng)新。上世紀(jì)30年代，她與李金順、白玉霜、劉翠霞并稱(chēng)“評(píng)劇四大名旦”。解放后到吉林省四平市評(píng)劇團(tuán)任副團(tuán)長(zhǎng)。

1933年，著名評(píng)劇演員月明珠在哈爾濱演出《珍珠衫》、《花為媒》、《馬寡婦開(kāi)店》、《杜十娘》等劇目，他嗓音甜潤(rùn)，扮相秀美，創(chuàng)立了評(píng)劇唱腔的“反調(diào)”，對(duì)評(píng)劇表演藝術(shù)有很大貢獻(xiàn)。

此外，評(píng)劇創(chuàng)始人“倪派”小生創(chuàng)始者倪俊聲（藝名“九歲紅”、“銀娃子”）、評(píng)劇男旦名家張鳳樓（藝名“葡萄紅”）也都隨警世戲社到過(guò)哈爾濱演出。倪俊聲對(duì)評(píng)劇小生唱腔進(jìn)行全方位創(chuàng)新，在河北蓮花落的基礎(chǔ)上，融梆子、皮影、秧歌、民歌的音樂(lè)精華為一爐，形成了樸實(shí)大方的獨(dú)特風(fēng)格。張鳳樓的表演清新細(xì)膩，唱腔優(yōu)美高亢，獨(dú)具一格。倪于1939年到黑龍江克山一帶演出。解放后，倪張二人均留在黑龍江工作，培養(yǎng)出一大批評(píng)劇演員。

二、中華人民共和國(guó)成立至“文革”前時(shí)期

中華人民共和國(guó)成立至“文革”前，是黑龍江評(píng)劇表演史的第二階段。這一歷史階段，主要有以下著名評(píng)劇演員：

劉小樓，1922年生，1950年到哈爾濱評(píng)劇團(tuán)任演員，為評(píng)劇小生名家，國(guó)家一級(jí)演員，14歲登臺(tái)，代表劇目有《桃花庵》、《柳毅傳書(shū)》、《人面桃花》、《白蛇傳》等。享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼，2006年獲黑龍江省首屆“文藝終身成就獎(jiǎng)”，2007年病逝于哈爾濱。

碧燕燕，女，1933年生，原名韓世鸞，河北香河人。黑龍江省評(píng)劇院國(guó)家一級(jí)演員，代表劇目有《花木蘭》、《劉胡蘭》、《黨的女兒》、《啼笑姻緣》、《孟麗君》、《武則天》、《東進(jìn)、東進(jìn)》、《疾風(fēng)勁草》、《三里灣》、《葡萄與嫁妝》、《宋慶齡和孩子們》等。曾多次獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)表演獎(jiǎng)。其扮相俊美、唱腔優(yōu)美，表演俏美。1992年病故于哈爾濱。

吳素舫，女，蒙古族，1926年生，黑龍江省評(píng)劇院著名演員，代表劇目有《紅樓夢(mèng)》、《野火春風(fēng)斗古城》等，唱腔高亢激越，有“大口落子”之風(fēng)。

喜彩苓，女，1926年生，代表劇目有《白蛇傳》、《粱紅玉》、《祥林嫂》等，表演樸實(shí)細(xì)膩，唱腔柔美動(dòng)人。2005年病逝于哈爾濱。

此外，這一時(shí)期尚有喜彩君、王少伯、楊振邦、張麗華等，限于篇幅，不再詳介。

三、“文革”后至今時(shí)期

“文革”后至今，是黑龍江評(píng)劇表演史的第三個(gè)階段。這一階段的代表人物有：

趙三鳳，女，哈爾濱市評(píng)劇院國(guó)家一級(jí)演員，代表劇目有《半月溝》、《風(fēng)流小狐仙》等，唱腔優(yōu)美，表演細(xì)膩，多次獲獎(jiǎng)，為“新派”傳人。

王向陽(yáng)，女，黑龍江省評(píng)劇院國(guó)家一級(jí)演員，“新派”關(guān)門(mén)弟子。代表劇目有《半江清澈半江紅》、《山秀》、《喜鵲登枝》等，多次獲獎(jiǎng)。

此外，尚有殷杰、于淑賢、張丹、崔獸囡、張選、劉淑琴、馬惠民等，不再詳介。

責(zé)任編輯 李紅梅