⊙萬(wàn) 蕾[鄭州師范學(xué)院音樂系, 鄭州 450015]
作 者:萬(wàn)蕾,碩士研究生,鄭州師范學(xué)院音樂系講師,研究方向:聲樂教學(xué)與音樂教學(xué)理論研究。
蒂姆·波頓(Tim Burton)的作品有著其鮮明的個(gè)人風(fēng)格,其中他和約翰尼·德普合作的幾部電影尤為出彩,每一部都堪稱經(jīng)典。由蒂姆·波頓導(dǎo)演、約翰尼·德普(Johnny Depp)和海倫娜(Helena Bonham Carter)主演的電影《理發(fā)師陶德》①改編自百老匯著名的音樂劇《瘋狂理發(fā)師》。
影片講述了這樣的故事:一位原本和美麗的妻子過(guò)著幸福的生活的理發(fā)師——本杰明·巴克,由于當(dāng)?shù)卮蠓ü偬仄綄?duì)他美麗妻子垂涎,他被冠以“愚蠢”的罪名流放在外。被奪取妻子和女兒的理發(fā)師流放期滿重回倫敦艦隊(duì)街,他從肉派店的寡婦那里聽說(shuō)自己的妻子露西在受到法官的凌辱后服毒自殺,法官就把喬安娜收為養(yǎng)女,并打算在她長(zhǎng)大后與她成親。本杰明在自己曾經(jīng)幸福生活過(guò)的小閣樓里,化名為斯維尼·陶德,展開了他的復(fù)仇計(jì)劃。他先是在集市上向招搖撞騙的號(hào)稱的倫敦最優(yōu)秀理發(fā)師的皮耶里挑戰(zhàn),請(qǐng)法官特平的心腹班福德執(zhí)事做評(píng)委,以此進(jìn)一步接近法官。皮耶里在比賽失敗后來(lái)到陶德理發(fā)店,以認(rèn)出本杰明作為威脅,要求將理發(fā)店的一半收入分給他。皮耶里就成了第一個(gè)犧牲的人。隨后拉芙特夫人和陶德決定以人肉作為肉派的餡料,陶德開始瘋狂地殺人,包括律師、牧師和有錢人家的浪蕩公子。他將椅子進(jìn)行改造,一踩踏板便會(huì)將椅子上的人丟下地下室。拉芙特也收留了飽受皮耶里虐待的男童。人肉派令店里的生意蒸蒸日上,一直愛著陶德的拉芙特夫人想要與陶德搬到安靜的海邊過(guò)平靜的生活。故事的主線是“復(fù)仇”和“回憶”,副線是“愛情”和“希望”。其中“愛情”包括拉芙特對(duì)陶德的仰慕,水手安東尼和喬安娜的純真的愛情。法官特平在察覺到喬安娜對(duì)年輕人的愛慕,便決定將喬安娜占為己有,他決定去理發(fā)店整理一下面容。此時(shí)陶德覺得機(jī)會(huì)來(lái)了,而正準(zhǔn)備下手時(shí)安東尼卻跑進(jìn)來(lái)把準(zhǔn)備與喬安娜私奔的事告訴他。法官察覺了事情不對(duì),一怒之下走了,到手的機(jī)會(huì)就這么沒了,陶德的憤怒又一次被壓下來(lái),預(yù)示著下一次更猛烈地爆發(fā)。喬安娜企圖私奔被法官發(fā)現(xiàn),被強(qiáng)行送到精神病院。陶德就派安東尼假扮成假發(fā)商把喬安娜帶出去,并將此事寫信讓托比帶給法官,將他引誘來(lái)。最后陶德將法官殺死,但是失去理智的他卻錯(cuò)手殺了已成為乞討者的露西。他將錯(cuò)推到隱瞞了實(shí)情的拉芙特身上,把她推進(jìn)了燒烤爐。而受到拉芙特恩惠的托比,拾起地上的銀質(zhì)理發(fā)刀,像陶德殺害其他人那樣割斷了他的喉管。作品不像一般恐怖片那樣令人驚叫連連,更多的是讓人深思。一明一暗的兩種色彩互相交錯(cuò),令人恍然分不清在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里到底什么才是真實(shí)的、正確的。
(一)沖破音樂劇的束縛。本片的配樂的作者是為同名音樂劇作曲的史蒂芬·桑坦②。他認(rèn)為音樂劇同電影不應(yīng)該混為一談。這部電影并沒有受到音樂劇的束縛。所有演員親自上陣歌唱,盡管演員中沒有一個(gè)是專業(yè)歌手,但是這樣反而可以利用歌唱使演員在表演時(shí)釋放自己的情緒,并將這種情緒融入到歌聲中。這是“假唱”③無(wú)法達(dá)到的效果。這也不同于音樂劇強(qiáng)調(diào)聲音美的特點(diǎn),同百老匯版本撇清了關(guān)系。尤其是約翰尼·德普本來(lái)就極具表現(xiàn)力的嗓音,在歌唱中得以進(jìn)一步展現(xiàn),更加具有吸引力。蒂姆在一次訪談中說(shuō)“:當(dāng)五年前我造訪強(qiáng)尼·戴普在法國(guó)的家時(shí),我給他聽了這出音樂劇的聲帶……華納跟他簽約的時(shí)候并不知道他的演唱才能,也不知道他的事業(yè)能達(dá)到什么樣的高度!但是當(dāng)強(qiáng)尼寄給我一盒磁帶后,我震驚了。這出非常難唱的音樂劇簡(jiǎn)直就像為他而作!”
(二)舞蹈的運(yùn)用。舞蹈之外,音樂也為演員增加了形體表演的機(jī)會(huì)。在陶德(約翰尼·德普飾)和拉芙特(海倫娜飾)打算將理發(fā)師皮耶里作為肉派的餡料時(shí),以及在地下室陶德質(zhì)問拉芙特為何隱瞞他的妻子未死的事實(shí)時(shí),他們都跳起一段驚悚的舞蹈。舞蹈的出現(xiàn)并沒有增添滑稽的效果,他們唱的是人吃人的內(nèi)容或是失去理智的滿腔憤怒,這種反差令觀眾倒吸一口冷氣。如果沒有音樂,演員在這種時(shí)候跳舞就會(huì)令人摸不著頭腦了吧。由于電影的特寫,人物的內(nèi)心活動(dòng)可以借由通過(guò)表情和細(xì)微的肢體動(dòng)作反饋給觀眾,這使得電影版本要比音樂劇版本短了一個(gè)小時(shí)。
通常改編版本的電影都要經(jīng)受這樣的考驗(yàn):在尊重原作風(fēng)格、將原作所表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行再現(xiàn)的基礎(chǔ)上,融入個(gè)人特色,但也不能令觀眾感到突兀。同《僵尸新娘》《睡谷》(另譯為《斷頭谷》)、《剪刀手愛德華》一樣,充滿蒂姆所鐘愛的哥特式風(fēng)格。影片的開頭用管風(fēng)琴開場(chǎng),即表明哥特風(fēng)格與宗教的緊密關(guān)系,也為整部影片鋪墊出嚴(yán)肅而充滿秘密的氛圍。整部電影都是灰藍(lán)色調(diào),不但展現(xiàn)了倫敦整日不見陽(yáng)光的陰霾,也符合故事主線“復(fù)仇”的人物臉色蒼白,雙眼像被煙熏過(guò),表情悲傷而沉重,衣著大多是黑色或者暗色。海倫娜手臂上的黑紗手套,也體現(xiàn)了哥特服飾的“透而不露”的特點(diǎn)。
蒂姆的電影中所呈現(xiàn)的哥特式風(fēng)格與他的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。由于家庭管教問題,他的童年自閉而孤獨(dú),常常沉浸在自己想象的世界里,把畫紙當(dāng)做傾訴的對(duì)象。這種經(jīng)歷使他的作品融入他的個(gè)人性格,孤僻、行為怪異,內(nèi)心卻單純,充滿了悲傷和對(duì)美好世界的向往。蒂姆的內(nèi)心是雙面的,電影里所展現(xiàn)出的也是點(diǎn)綴在陰暗世界里的點(diǎn)點(diǎn)希望。正因?yàn)槿诵灾械年幇得婧蜕鐣?huì)的黑暗,美好的情感才會(huì)像夜空里的星辰一樣更加耀眼動(dòng)人。
故事遠(yuǎn)沒有以往的復(fù)仇故事那樣情節(jié)簡(jiǎn)單:不管出于什么原因,殺掉仇人以后成為一個(gè)英雄。陶德不是英雄,他沉浸在對(duì)過(guò)往美好生活的回憶中無(wú)法自拔,這種永遠(yuǎn)不能回到過(guò)去的煎熬令他逐漸失去理智,濫殺無(wú)辜而泄恨。故事在快要結(jié)尾的地方安排了喬安娜與陶德的見面,而陶德的雙手卻沾滿鮮血。雖然影片沒有明確提到喬安娜是否認(rèn)出父親,但是從她看到桌子上的照片的細(xì)節(jié)來(lái)看,她最終會(huì)明白。這也是為什么喬安娜對(duì)安東尼說(shuō):“這么多年我一直生活在夢(mèng)魘中,我覺得即使離開了這里,它們也不會(huì)消失!”
拉芙特心存善良,收留了受到皮耶里虐待的男孩托比,在陶德殺掉皮耶里的時(shí)候她沖進(jìn)來(lái)說(shuō):“你瘋了嗎!無(wú)緣無(wú)故地殺掉無(wú)關(guān)的人!”她也希望陶德在復(fù)仇以后能和她結(jié)婚,到安靜的海邊小屋開始新生活。但是她也清楚,在這個(gè)上等人欺壓貧民的社會(huì)里,處處充斥著不平等和欺騙,僅靠善良是行不通的。連生意興隆的派店也是偷偷屠殺鄰居的貓來(lái)節(jié)省買肉的支出的,這樣的行為和那些道貌岸然的紳士暗地對(duì)貧民的踐踏、欺壓沒有什么區(qū)別,所以她決定用陶德殺死的人作為肉派的餡料,人們對(duì)盤里的肉派大快朵頤也是對(duì)這個(gè)社會(huì)人吃人的實(shí)質(zhì)化。盡管拉芙特的行為是迫于無(wú)奈,但她也存有私心——明知道陶德的妻子沒有死,卻一直隱瞞陶德,希望他忘掉過(guò)去的一切,和自己生活。
陶德的回憶,拉芙特對(duì)美好安閑生活的向往,喬安娜和安東尼第一見面、愛情降臨的時(shí)候,是故事中為數(shù)不多的明亮場(chǎng)景。但是這三次明亮的希望,都沒有真的實(shí)現(xiàn)。在安東尼望向喬安娜的窗口時(shí),喬安娜的乞討生母從窗下經(jīng)過(guò),這就暗示著喬安娜過(guò)去的不幸遭遇和即將降臨在她身上的悲劇——法官特平要求娶她為妻,并且被冠以冠冕堂皇的理由:“為了更好地保護(hù)我的養(yǎng)女。”喬安娜和安東尼的愛情是對(duì)陶德和露絲以往甜蜜愛情的重現(xiàn),但是喬安娜也似乎從未走出軟禁生活和失去父母的恐懼。
一部?jī)?yōu)秀的電影不會(huì)忽略對(duì)電影的細(xì)節(jié)處理?!独戆l(fā)師陶德》中有很多令人印象深刻的片段。
1.影片中好幾次出現(xiàn)了鏡子(玻璃),如陶德理發(fā)店里那個(gè)巨大的天窗,卻不曾透進(jìn)陽(yáng)光,有的只是遠(yuǎn)處源源不斷冒著黑煙的煙囪。這暗示了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的暗無(wú)天日。在法官特平將露西騙到舞會(huì)進(jìn)行凌辱時(shí),帶著動(dòng)物面具的人們圍在一圈看笑話,鏡子也映射出他們扭曲的臉。人們已經(jīng)失掉了作為人的本能的同情心,他們的麻木令他們連動(dòng)物都不如。另外,陶德在歌唱時(shí)望向打碎的鏡子,暗示了陶德不想忘記過(guò)去(沒有更換新的鏡子)和在這種折磨下不斷分崩離析的理智。陶德在殺人的時(shí)候表情冷靜得像是在進(jìn)行一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作,這說(shuō)明他徹頭徹尾的麻木和絕望,已將靈魂出賣給魔鬼,也要完成復(fù)仇計(jì)劃。陶德最后的結(jié)局也是啟示人們“冤冤相報(bào)何時(shí)了”。
2.在法官特平將一個(gè)十幾歲的孩子判為絞刑后,他問執(zhí)事班福德那孩子犯了什么罪。班福德說(shuō):“就算他沒有做過(guò)什么,他也一定做過(guò)足以判他絞刑的罪?!狈ü僮匝宰哉Z(yǔ)了一句:“誰(shuí)沒有呢?”他是知道自己所為是有違背于道德的,但他也知道自己的權(quán)利是對(duì)自己的最好保障,足以讓他為所欲為。
3.陶德在殺人過(guò)程中,有一次想起露西和女兒?jiǎn)贪材龋路鹂吹剿齻冊(cè)陉?yáng)光里微笑,于是他放走了那個(gè)理發(fā)的人。這說(shuō)明陶德本性是善良的,只是在這個(gè)社會(huì)里,在他不幸的遭遇里,他的沖動(dòng)和邪念壓住了理性。這是導(dǎo)演蒂姆一貫喜愛塑造的形象,就算行為怪異,外表可怕,內(nèi)心還是一樣的善良和單純。而這種單純最容易被人利用。他的復(fù)仇本是出于動(dòng)物的本能,卻融入了更加復(fù)雜的情感。
4.當(dāng)時(shí)的假發(fā)商的假發(fā),全是從精神病院的病人頭上強(qiáng)行剪下來(lái)的。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)并不把弱勢(shì)群體和下等人看做人。安東尼帶走喬安娜時(shí)把與假發(fā)商勾搭的看守鎖在“金發(fā)姑娘”的房間,鏡頭只是停留在女孩們憤怒地?fù)渖先ィ强词氐拿\(yùn)我們可想而知。人類本是單純而柔弱的,但是一旦被逼急了,猛然間的爆發(fā)力是無(wú)法想象的。
《理發(fā)師陶德》并不是一部純粹的恐怖電影,它包含著怪誕的黑色幽默以及間歇性的驚嚇,更多的是通過(guò)這樣血淋淋的悲慘故事引發(fā)人們對(duì)善、惡的思考。人本來(lái)就是一張白紙,善惡就是這張白紙的正反面,涂上什么顏色,全是由人來(lái)決定的。這么一首“純感情的悲劇浪漫曲”,就是要告訴我們,即使在最黑暗的角落,也要擦干凈眼睛,去尋找那一抹細(xì)微的光亮,去尋找那一抹最后的純真。
① 英文名為Sweeney Todd:The Demon Barber of Fleet Street,2007年12月21日上映,由華納兄弟影片公司出品。
② 史蒂芬·坦桑是美國(guó)著名音樂劇及電影音樂作曲家及作詞家,曾經(jīng)獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng),七次托尼獎(jiǎng)(Tony Awards),托尼獎(jiǎng)戲劇終生成就獎(jiǎng),多次葛萊美獎(jiǎng)項(xiàng)(Grammy Awards)以及普立茲戲劇獎(jiǎng)(Pulitzer Prize)。他被譽(yù)為是“美國(guó)音樂劇界最重要及最具知名度的人物”。他負(fù)責(zé)作曲及作詞的著名音樂劇有《理發(fā)師陶德》《春光滿古城》《伙伴們》《癡人大秀》《小夜曲》《與佐治在公園的星期天》《步入森林》以及《刺殺》等等,而負(fù)責(zé)作詞的音樂劇則有《西城故事》以及《吉普賽人》。他是美國(guó)劇作家協(xié)會(huì)1973年至1981年的主席。
③ 電影《窈窕淑女》被奧斯卡的所有獎(jiǎng)項(xiàng)提名,而女主角奧黛麗·赫本卻沒有拿到最佳女主角。原因是觀眾認(rèn)為她在電影中的假唱是一種欺騙,不能證明她本人的實(shí)力。
[1]米歇爾·西芒.蒂姆·波頓訪談——一首純感情的悲劇浪漫曲[J].曹軼譯.電影世界,2009(2).
[2]郭瑩.蒂姆·波頓的影響世界——淺談蒂姆·波頓電影[J].文學(xué)與藝術(shù),2010(1).