內(nèi)地電影的調(diào)酒師陳可辛

文/于濱

身份：香港導(dǎo)演入選理由：作為北上導(dǎo)演的代表，陳可辛把香港電影多年積攢的類型理念、制作策略以及宣傳模式帶到內(nèi)地，調(diào)動(dòng)了諸多娛樂、文化資源，激活了內(nèi)地市場，為內(nèi)地電影提供了多樣化的“裝修方案”，從而支撐了內(nèi)地電影近十年的發(fā)展。

第69屆威尼斯開幕紅毯，香港導(dǎo)演陳可辛紳士范兒十足，隨評審團(tuán)集體亮相。

2005年末的某個(gè)晚上，投資8000萬的愛情歌舞片《如果·愛》舉辦首映式。主辦方開啟了一個(gè)盛大的SHOW場，香港導(dǎo)演陳可辛第一個(gè)亮相紅毯，可媒體更感興趣的似乎是前來捧場的內(nèi)地導(dǎo)演馮小剛。最終，《如果·愛》內(nèi)地最終票房以3000萬收場。后來，陳可辛才明白，多年前的自己屬于“非主流”，在內(nèi)地電影市場，只有像張藝謀、馮小剛才有絕對的票房號召。

雖然《如果·愛》口碑不如《甜蜜蜜》，但盈利相當(dāng)可觀，自那時(shí)開始他就不止一次告訴媒體“內(nèi)地是我的終點(diǎn)”。2007年《投名狀》在內(nèi)地取得了2億票房，這個(gè)數(shù)字是香港票房的10倍，占據(jù)全球總票房的70%。2009年，《十月圍城》最終票房過2.74億，豪華的演員陣容，大場面，大時(shí)代，這是陳可辛為中國觀眾定做的“主旋律樣板間”，也是這位“北上”的香港導(dǎo)演摸索出來的大片模式。

2009年2月，陳可辛正式移師內(nèi)地，在北京建國路某創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里鋪開了400平方米的工作室——“我們制作”：全明結(jié)構(gòu)，大落地窗，干燥和煦的陽光一覽無余地鋪灑進(jìn)來。這是在香港難得一見的奢侈。讓他哭笑不得的是，自己設(shè)計(jì)的工作室，一個(gè)月后就被同一家裝修隊(duì)直接“山寨”到了樓下。因?yàn)檠b修過一次，有經(jīng)驗(yàn)了，樓下的那家甚至裝潢得更合理些。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里的鄰居這樣沒有創(chuàng)意令人吃驚，陳可辛每天經(jīng)過樓下，都能從碩大的落地窗里看見別家一色一樣的格局與陳設(shè)。這大概是這些香港電影人到內(nèi)地后上的第一堂“謹(jǐn)防盜版”教育課。

陳可辛北上帶來的不僅僅是票房的成績，更多的則是對內(nèi)地電影工業(yè)的充實(shí)。在 《如果·愛》到《投名狀》《十月圍城》的拍攝團(tuán)隊(duì)中，內(nèi)地電影人越來越多，陳可辛覺得現(xiàn)在的北京是整個(gè)華語電影圈最后的培養(yǎng)人才基地。位于北京東三環(huán)的“我們制作”公司一半以上是內(nèi)地人，據(jù)內(nèi)部人士透露，陳可辛以前只是有項(xiàng)目才飛來北京，而目前則是一半的時(shí)間在北京。對于陳可辛來說，生活在北京，還可以了解到這里的風(fēng)土人情，熟悉內(nèi)地的拍片習(xí)慣，投資環(huán)境和政策變化，了解內(nèi)地的熱門話題。

值得一提的是，陳可辛們的到來，不僅培養(yǎng)了內(nèi)地的制作團(tuán)隊(duì)，更捧紅了很多內(nèi)地的電影明星，尤其是女明星。因?yàn)樽鳛楹吓钠?，演員多是港臺(tái)與內(nèi)地搭建組成，而香港的男星有著絕對的票房號召力，與之配戲的自然是內(nèi)地的女星。于是，范冰冰、李冰冰、趙薇、周迅、徐靜蕾這些一線明星也在各路大片中頻頻露臉，在香港電影工業(yè)化的制作模式中得以歷練并迅速成熟，進(jìn)而成為內(nèi)地電影票房的扛鼎人物。

作為一個(gè)有著成熟商業(yè)操作經(jīng)驗(yàn)的香港電影人，陳可辛在運(yùn)作電影項(xiàng)目的時(shí)候，還為中國電影的營銷做出了模板。《十月圍城》中出現(xiàn)了眾多明星，甚至還包括歌手李宇春和籃球運(yùn)動(dòng)員巴特爾，之所以如此安排，作為監(jiān)制，陳可辛自有一套理論，“電影就是一個(gè)商業(yè)計(jì)算，大家之前討論人海戰(zhàn)術(shù)，我說這個(gè)不是‘戰(zhàn)術(shù)’，是必需的。這個(gè)電影不人海怎么拍？結(jié)果是，當(dāng)你有了人海戰(zhàn)術(shù)，得來的好處是你不停有媒體版面，劇組自己不做，演員的經(jīng)紀(jì)人也會(huì)做，每個(gè)演員每天做三篇報(bào)道，這就已經(jīng)幾十篇了。我永遠(yuǎn)都不相信跨界的人一進(jìn)來，就會(huì)給你帶來幾千萬、上億的票房，但是我相信，李宇春會(huì)造成很大的話題。用巴特爾不是為了他的話題，結(jié)果沒想到巴特爾帶來了體育版面的宣傳效果”。

作為香港北上導(dǎo)演的代表，陳可辛把香港電影多年積攢的類型理念、制作策略以及宣傳模式帶到內(nèi)地，調(diào)動(dòng)了諸多娛樂、文化資源，激活了內(nèi)地市場，為內(nèi)地電影提供了多樣化的“裝修方案”，從而支撐了內(nèi)地電影近十年的發(fā)展。

曾有媒體例舉了香港導(dǎo)演的幾宗罪，并把中國電影的“欠優(yōu)質(zhì)化”歸咎于香港導(dǎo)演的北上。這樣的看法有著卸磨殺驢之嫌。誠然，香港導(dǎo)演在與內(nèi)地的磨合上有著“水土不服”的經(jīng)歷，但事到如今，誰也不能否認(rèn)香港導(dǎo)演對內(nèi)地電影的貢獻(xiàn)。陳可辛只是這些香港導(dǎo)演中的一個(gè)，在他勤奮的背后，我們看到的是一個(gè)碩大的群體，他們的努力逐漸使得合拍片的概念悄然退卻，取而代之的是大華語電影的整體繁榮。

《投名狀》劇照