電視劇音樂(lè)向何處

孫煥英

現(xiàn)在的電視劇，總體上看，一言以蔽之：注水肉。魯迅說(shuō)過(guò)，速寫(xiě)的題材，絕不可拉長(zhǎng)為小說(shuō)?，F(xiàn)在是反其道而行之，一部電影的題材堅(jiān)決要拉長(zhǎng)為電視連續(xù)劇。我不知道外國(guó)如何，中國(guó)的電視劇，動(dòng)輒幾十集，其中可甩掉的水分實(shí)在不少。人物上樓梯一個(gè)臺(tái)階也不少，打電話一個(gè)數(shù)字也不缺，自然主義，有必要么？

電視劇音樂(lè)，總體上看，一言以蔽之：無(wú)創(chuàng)作。轟轟隆隆滿堂灌，驢唇不對(duì)馬嘴，令人不知所云。更為甚者，南轅北轍，正反亂套。如有一部幾十集的抗日連續(xù)劇，日本鬼子的音樂(lè)形象，是一首日本民歌《櫻花謠》；而抗日英雄的音樂(lè)形象，仍然是這首日本民歌！還有一部幾十集的抗日連續(xù)劇，主要抗日英雄人物全死光了，最后倒下的是一號(hào)即主角英雄。這是一部典型的悲劇，是讓人看了喘不過(guò)氣來(lái)的悲劇，然而，它的主題歌，卻是歡快甚至有些輕佻的哩嗝嚨！

諸如此類(lèi)，比比皆是。人所共知，不必列述。

現(xiàn)在需要探討的是：中國(guó)當(dāng)今的電視劇音樂(lè)，是怎樣走向無(wú)創(chuàng)作的呢？

據(jù)我看來(lái)，主要的，有三個(gè)因素：

首要的因素，是作曲者超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。大家想想，貝多芬一生寫(xiě)了幾部交響樂(lè)？每部交響樂(lè)又有幾十分鐘？冼星海全部的作曲，一共有多少個(gè)五小節(jié)，多少個(gè)六十分？然而，我們今天的電視劇作曲者，就在一兩年的時(shí)間內(nèi)，卻要寫(xiě)出幾十個(gè)小時(shí)的音樂(lè)！他們不是神，創(chuàng)作不能神速，作品不是神筆，自然，他們譜紙上的電視劇音樂(lè)，成不了神話。一朝分娩，需要十月懷胎，早產(chǎn)兒，不是死嬰，就是怪胎。注水肉電視，其音樂(lè)也只能夠是注水肉音樂(lè)。如此而已。

第二個(gè)因素，就是電視劇作曲者的水平問(wèn)題。一個(gè)高水平的作曲人，如果僅僅是因?yàn)闀r(shí)間不足，那么，他在有限的時(shí)間內(nèi)所寫(xiě)出來(lái)的有限的音樂(lè)，應(yīng)該也是高水平的，盡管其他超負(fù)荷部分的時(shí)間里寫(xiě)出的音樂(lè)都是平庸的?，F(xiàn)在的情況，不是這樣。一部電視連續(xù)劇，幾十個(gè)小時(shí)的音樂(lè)，卻很難找到亮點(diǎn)，很難發(fā)現(xiàn)高水平，哪怕是一個(gè)插曲、一個(gè)主題。這就不僅僅是時(shí)間問(wèn)題，也是作曲人水平問(wèn)題了，他們沒(méi)有金剛鉆，卻敢攬瓷器活兒。至于像本文開(kāi)頭所舉的那些悖論作曲、顛倒音樂(lè)，就不僅僅是作曲水平不高的問(wèn)題，更是音樂(lè)二百五了。

還有一個(gè)因素，就是音樂(lè)高科技這把雙刃劍的問(wèn)題。高科技，往往是雙刃劍。它在攻克對(duì)象的同時(shí)，也往往傷害自己。電腦是高科技，但是，它的輸入方法、聯(lián)想功能等等，卻會(huì)導(dǎo)致人們提筆忘字，書(shū)法退化；音樂(lè)上的電子合成器、曲調(diào)編程等等，則會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)人手腦懶惰、創(chuàng)作僵化、演奏機(jī)械……很明顯，今天大量的電視劇音樂(lè)，都在大量地應(yīng)用音樂(lè)高科技，從而致使電視劇音樂(lè)自身受傷。

過(guò)去，人們看完一部電影，總會(huì)對(duì)它的插曲、它的配樂(lè)留下深刻印象，甚至它們的旋律還會(huì)傳播開(kāi)來(lái)。如今的電視劇音樂(lè)，除了使受眾當(dāng)場(chǎng)能夠感受左耳朵進(jìn)右耳朵出的一些合成聲響，烘托氣氛之外，還能有什么？實(shí)在是說(shuō)不上來(lái)了。

電視劇音樂(lè)就是這樣走向無(wú)創(chuàng)作的。而無(wú)創(chuàng)作的電視劇音樂(lè)，對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)，卻是消解因素——君不見(jiàn)那些電視劇音樂(lè)大轟隆，氣得看電視的老太太直掄起拐杖敲電視機(jī)么？

【原載2012年4月27日《檢察日?qǐng)?bào)·綠海副刊》標(biāo)題有改動(dòng)】

插圖／創(chuàng)作／蓋桂保