論藝術(shù)歌曲 《聲聲慢》的演唱特征

邱雅羚

（懷化學(xué)院音樂系,湖南懷化 418008）

《聲聲慢》是李清照晚年的作品,這首詞,押入聲韻且多用疊字和雙聲字,其節(jié)奏時(shí)而舒緩時(shí)而急促,悲涼婉轉(zhuǎn)而又凄厲[1]?？梢哉f,這首詞是由血淚凝成,情意深沉、真切,語言運(yùn)用頗有特點(diǎn),如疊字的創(chuàng)新運(yùn)用,口語的淺近樸實(shí)、自然真切,以及反問句的運(yùn)用意在言外、情致深長,表達(dá)了李清照孤寂的郁悶情緒和飄泊不定、境況不安的情景。正是因?yàn)檫@首詞鮮明的藝術(shù)特征,香港著名作曲家黃永熙先生予以譜曲,賦予了這首詞新的藝術(shù)生命。

將古代的詩詞予以譜曲演唱,屬于藝術(shù)歌曲演唱中的難度較大的一種,不僅要把握歌詞的創(chuàng)作背景和內(nèi)涵,還要結(jié)合現(xiàn)代歌曲伴奏的形式,掌握演唱技巧。遠(yuǎn)比現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲在內(nèi)容及其表現(xiàn)力上都復(fù)雜得多。在演繹過程中與演唱傳統(tǒng)作曲技法的歌曲所遇到的問題是不完全相同的。通過本文在解析《聲聲慢》詞曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)從歌詞分析、曲譜的理解,鋼琴伴奏、音準(zhǔn)提醒、情緒情感表達(dá)、音色特點(diǎn)以及演唱方法等幾個(gè)方面進(jìn)一步對(duì)《聲聲慢》的演唱特征和演唱技巧進(jìn)行探討和總結(jié)。希望通過本文的探究,使筆者能夠在演唱時(shí)更加準(zhǔn)確的把握作品的內(nèi)涵、意義及演唱風(fēng)格,同時(shí)也能為其他的演唱者演唱此曲時(shí),在演唱的情感、技巧等方面提供一些參考。

一、《聲聲慢》詞、曲分析

（一）《聲聲慢》的歌詞解析

將古詩詞予以譜曲演唱,歌曲演唱難度較大,不僅需要把握歌詞的創(chuàng)作背景和內(nèi)涵,還要結(jié)合現(xiàn)代歌曲伴奏的形式,掌握演唱技巧。遠(yuǎn)比現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲在內(nèi)容及其表現(xiàn)力上都復(fù)雜、深沉得多。因此,就演唱而言,古詩詞歌曲在演唱前,首要任務(wù)是做好詞曲分析?！堵暵暵肥抢钋逭胀砟觊g的作品。這首詞押入聲韻,并且多用疊字和雙聲字,使整首詞的節(jié)奏時(shí)而緩慢時(shí)而急促,表現(xiàn)出作者自己的心情時(shí)而哀婉時(shí)而凄涼。這首詞,以豪放之筆寫出激動(dòng)悲愴的情懷,所以不能列入婉約體而是一篇作法獨(dú)特的 《悲秋賦》。[1]

“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?！鼻懊嫒渚茂B字寫作者一整天憂愁苦悶的心情,“尋尋覓覓”,可以看的出作者起床后無事可做,左顧右盼,與“尋尋覓覓”屬于因果關(guān)系,不僅沒有收獲,倒被孤獨(dú)冷清的感覺反噬,讓作者無比的凄涼悲慘?！捌嗥鄳K慘戚戚”,這簡單的三句話,足矣奠定了憂愁悲慘而凄涼的基調(diào)。“乍暖還寒時(shí)候”是整首詞的難點(diǎn)之一?！罢笔翘杽倓偵?但是早起的寒氣還很重,所以說 “還寒”。 “最難將息” 與 “尋尋覓覓” 相呼應(yīng),證明自己從起床到現(xiàn)在都無所事事。

“三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風(fēng)急?” “曉” 通 “晚”?！皶詠盹L(fēng)急”與“乍暖還寒”相合。意思是借酒難消除內(nèi)心的憂愁[2]。“雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。”充分表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的懷念之情。

下篇是從描寫秋天的天空景象寫到自己家的院子?！皾M地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?”如今菊花滿園綻放,秋天的感覺正濃。因?yàn)樽约簯n愁苦悶的心情,即使是滿園的菊花爭相開放,也無心觀賞把玩?！坝巡豢罢绷恕＿@寓意了憐惜菊花不久就會(huì)凋謝的情感。

“守著窗兒獨(dú)自,怎生得黑!”寫的是自己獨(dú)坐窗邊,心里無比苦悶、憂愁[2],比 “尋尋覓覓” 感覺更甚。這句從另一方面表達(dá),天故意不肯黑,而使人更加的難過。

“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！眱删涠加昧藴赝ゾ_《更漏子》下篇“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦;一葉葉兒,一聲聲,空階滴到明”詞意,把兩種內(nèi)容融合在一起,筆意深切?！罢叽蔚?怎一個(gè)愁字了得!” 最后用了 “怎一個(gè)愁字了得” 收尾,是別出心裁[2]。一個(gè) “愁” 字不能完全表達(dá)自己繁雜的思緒。妙在 “愁”字之后欲說又止,但事實(shí)上卻是完全表露了。

整首詞是通過對(duì)秋天的景色、秋天的情感的描繪,表達(dá)了詞作者自己國破家亡、無奈淪落天涯的凄苦,也表現(xiàn)了作者自己內(nèi)心孤寂的憂郁情懷和飄泊不定、境況不安的情景,寫盡了作者晚年的凄苦悲愁,是一首個(gè)性獨(dú)具的名作[3]。

（二）《聲聲慢》旋律及伴奏特點(diǎn)分析

在演唱歌曲前,對(duì)于曲譜做詳盡的分析是有必要的,這可以有助于我們更好,更深入的了解作品,完美的表達(dá)作品。香港作曲家黃永熙先生,非常欣賞李清照,他將 《聲聲慢》予以譜曲,給予了它新的生命。尤其是它的伴奏,充分表現(xiàn)曲子的意境,有助于演唱者表達(dá)感情。這首歌的音樂,因?yàn)樵~意含蓄表面看不出有復(fù)雜轉(zhuǎn)調(diào)跡象。為了表達(dá)它內(nèi)在的意念,作品以曲調(diào)作為情感的怨訴,用伴奏作歌詞意象的描繪,與歌詞相互呼應(yīng),起到渲染氣氛、深化主題的作用,如此既不妨礙詞句表達(dá),同時(shí)也使歌的意境更為突出,這也就是藝術(shù)歌曲獨(dú)有的特色。在歌曲中,伴奏部分與聲樂演唱處在相等的地位,它不局限于作為演唱者表演的伴奏烘托,在和聲、情緒、意境等方面賦予更豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的要求。演唱者與伴奏緊密互動(dòng),使音樂更加暢快淋漓。所以說意境的創(chuàng)造不僅靠演唱者的音準(zhǔn),音色,還要靠伴奏來共同來完成[4]。

譜例1

歌曲一開始,作者以d小調(diào)低沉穩(wěn)重的主和弦,連續(xù)做緩慢模進(jìn)式的進(jìn)行,很自然的培養(yǎng)出孤寂、單調(diào)、哀愁、傷感、沉重的氣氛。曲調(diào)在這凄惻的氣氛中,將“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”觸景傷情的意念,顯得更為濃厚,可以說是全曲的點(diǎn)睛之筆。從第八小節(jié)起,伴奏以連串的平行音牽出第二個(gè)意念,用下行的三連音,再配上低音部急速八度的反復(fù)效果,做出身心欠缺平衡的描繪。從第十一小節(jié)轉(zhuǎn)3 4拍后,伴奏仍以三連音輕微連續(xù)的表現(xiàn),襯托轉(zhuǎn)換后的曲調(diào),象征甜美柔和的回憶。此處,鋼琴伴奏用下行的三連音,再配上低音部急速八度的反復(fù)效果,作身心欠平衡的描繪,是對(duì)歌唱者內(nèi)心的情況做以描述。

譜例2

隨后二十一小節(jié)處,音樂全面速度稍微轉(zhuǎn)快,高聲部伴奏作少許變化,低音做出曲調(diào),預(yù)示借酒解愁欲望的突起。緊接的強(qiáng)勁低音部八度音程反復(fù)急速連奏的聲音,高音部的三連音半音階,暗示著孤獨(dú)冷清的心理再次遭受深秋、風(fēng)急,落花飄零的刺激,脆弱的人性難以抵御,倍增了凄苦紊亂的情緒。

譜例3

從第三十七小節(jié)起,伴奏的音樂,作了再次突來的轉(zhuǎn)調(diào),不再是八度低音的連續(xù)反復(fù),而是變換成了和弦配合三連音的連續(xù)顫動(dòng),而曲調(diào)也明顯的變換為大調(diào),由于窗外飛過燕兒,激起內(nèi)心片刻的喜悅,以發(fā)起回憶與希望。這短暫的情景,能彌補(bǔ)內(nèi)心的空虛。從“卻是舊時(shí)相識(shí)”曲調(diào)的消失,凄然悲傷的情緒更強(qiáng),曲調(diào)轉(zhuǎn)換小調(diào)。庭院黃花的堆積,年老的身軀獨(dú)守,這般憔悴的情景寫照了自己的境遇。隨之曲調(diào)與伴奏呈現(xiàn)出反向發(fā)展的音響,低音部出現(xiàn)的曲調(diào),尤為沉重。

譜例4

不久伴奏隱隱響起單音與三連音的和聲,是描繪桐葉飄落,風(fēng)雨吹襲景象。點(diǎn)點(diǎn)滴滴刻在心里,借秋雨雖然略有起伏,但這愁苦依然不變,不由得吶喊出一個(gè)高音 “愁字”,既點(diǎn)明題意又產(chǎn)生音樂的高潮。李清照后期作品,多帶哀愁與傷感,黃氏為她這首詞配曲,不僅表達(dá)了詞曲的意境,而且更為生動(dòng)了。

譜例5

“怎敵他曉來風(fēng)急”應(yīng)該跟隨伴奏氣氛做出恐懼、驚駭?shù)囊痪浔纫痪浼訌?qiáng)呈述。此處的鋼琴伴奏對(duì)演唱者起到了烘托氣氛的作用,更體現(xiàn)了伴奏與音樂密不可分。

二、藝術(shù)歌曲《聲聲慢》的演唱特征分析

（一）分析和把握歌詞的情感體現(xiàn)

只有深刻的領(lǐng)會(huì)了歌詞內(nèi)涵,走進(jìn)音樂,才能很好的將歌曲的情感完美的表現(xiàn)出來。唱到聽眾們的心里去,跟聽眾們產(chǎn)生共鳴?！堵暵暵愤@首作品選用了極為經(jīng)典的詩詞,內(nèi)涵豐富,文學(xué)性極強(qiáng)。這些經(jīng)典詩詞就需要反復(fù)的揣摩和理解,研究詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu),運(yùn)用正確的吐字咬字朗讀歌詞,注意聲調(diào)變化,把握它的文學(xué)性和審美性[5]。這對(duì)唱好這首作品是有極大幫助的。

整首詞,共九十七個(gè)字,其中用舌聲的共十五個(gè)字,為：淡,敵他,地,堆,獨(dú),得,桐,到,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,第,得。使用齒音的共四十二個(gè)字,為：尋尋,清清,凄凄慘慘戚戚,乍時(shí),最,將息,三,盞,酒,怎,傷心,是,時(shí),相識(shí),積,憔悴損,誰,守,窗,自,怎生,細(xì),這次,怎,愁字。舌齒兩聲交錯(cuò)使用,更能表現(xiàn)女詞人內(nèi)心憂怨的情緒。讀起來明白,聽起來也有明顯的聲調(diào)美,充分表現(xiàn)出詩詞的音樂美[6]。

“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”（見譜例1）這一句中疊字的運(yùn)用就己經(jīng)充分表現(xiàn)出了愁婦內(nèi)心的悲戚慘痛,那種愁得只剩下一口氣的心情通過逐字發(fā)音體現(xiàn)出來。Lamentoso悲哀的,哀怨的演唱,“尋尋覓覓”要輕輕的進(jìn)入,要把握含蓄穩(wěn)重漸強(qiáng)的方式去演唱,與之后的主和弦模進(jìn)到高音區(qū)形成對(duì)比,一步步推動(dòng),到最后的“凄凄慘慘戚戚”,“慘”與“戚戚”上面的重音符號(hào),注意在演唱時(shí)強(qiáng)調(diào)字頭,但同時(shí)也一定要把氣息嘆下來,體現(xiàn)自己所處環(huán)境的悲涼。但是音樂下行時(shí)聲音往上掛,不能掉下來。保持聲音位置的統(tǒng)一。

“乍暖還寒時(shí)候,最難將息”,演唱者應(yīng)該以柔和甜美的口吻進(jìn)入,“最難將息”作者重復(fù)兩遍,兩遍旋律不同,演唱時(shí)注意做出對(duì)比。第一遍音樂模進(jìn)升高,唱的時(shí)候要強(qiáng),第二遍音高降低,以穩(wěn)重、漸慢并漸弱的方法表現(xiàn),仿佛唱到心底的感覺。肯定自己所處的狀態(tài),從一清早就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風(fēng)急?”從第二十一小節(jié)起,速度稍快,高音伴奏做少許變化,低音做出曲調(diào),預(yù)示借酒解愁欲望的突起,“淡酒”、“怎敵他曉來風(fēng)急”都是三連音,三連音的特點(diǎn)是強(qiáng)弱均勻,所以唱每一句都要有推動(dòng)感覺,不要有突強(qiáng)的音高出現(xiàn),而且應(yīng)該跟隨伴奏氣氛做出恐懼、驚駭?shù)囊痪浔纫痪浼訌?qiáng)呈述。

“雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)?！鞭D(zhuǎn)為大調(diào),唱的時(shí)候要激動(dòng)快樂一點(diǎn),因?yàn)檠鄡旱娘w過給她帶來了喜悅和希望,能彌補(bǔ)她內(nèi)心的空虛,中間有兩拍空拍,就好像正高興卻突然發(fā)現(xiàn)問題,略微一愣,才發(fā)現(xiàn),這燕兒是以前認(rèn)識(shí)的,心情莫名的悲涼,所以要傷感、失望、沉重的感覺去演唱,甚至比以前還要憂愁。各句要稍帶“圓滑”以及要把凄然的味道加進(jìn)去。

“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?” “有誰堪摘”要用詢問的語氣來唱,像是問別人,又像是問自己,演唱時(shí),第一遍要由弱到強(qiáng)再到弱,第二遍要用落寞的語氣來唱,體現(xiàn)自己無心摘花的郁悶,又透露惜花將謝的情懷。

“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏”速度變換到行板,要稍稍慢點(diǎn),顯示凄惻的景象。兩遍到黃昏,旋律走向向下,所以也要慢慢的進(jìn)行漸弱?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”速度回到原速,音量不宜過大。

“這次第,怎一個(gè)愁字了得!” 此句應(yīng)該在 “愁” 字之前換氣,加強(qiáng)它的表現(xiàn)力,而后慢慢的平靜下來,“了”字切記不要滑音滑到“得”字,滑音會(huì)顯示自己只剩下愁,而作者又怎么是僅用一個(gè)“愁”字能包括得盡。表面上是想說還不說,但事實(shí)確實(shí)用一個(gè)“愁”字把自己的感情發(fā)揮的淋漓盡致。

（二）把握音準(zhǔn)和音色

這首作品跨度較大,節(jié)奏型多且有轉(zhuǎn)調(diào)及多處變化音,所以音準(zhǔn)不容易把握。盡管經(jīng)過反復(fù)練習(xí)可能在音準(zhǔn)方面自認(rèn)為沒有問題了,可一旦跟鋼琴伴奏配合,就有可能出現(xiàn)音不準(zhǔn)的問題。主要因?yàn)檫@一類的作品突出表達(dá)意境,不受節(jié)拍,調(diào)性等任何限制約束,而鋼琴伴奏部分也在努力的表達(dá)意境,這就需要不斷地磨合,更好地配合,盡可能地表達(dá)出作品的意境[4]。如果音準(zhǔn)問題解決不了,就會(huì)完全扭曲作曲家的意思,更無意境可談了。

譜例6

《聲聲慢》中第一句“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”第一個(gè)“慘”字是重音,但不要因?yàn)槭侵匾艟秃芸桃獾娜ヒ?那樣容易唱不準(zhǔn),而由 “慘”到“戚”是一個(gè)七度的跳進(jìn),要把握好音高的位置,帶向下嘆的感覺,音高容易找到。

譜例7

“雁過也,正傷心”轉(zhuǎn)為大調(diào),出現(xiàn)了音的升高與還原,但是要緊跟伴奏,伴奏在前兩個(gè)小節(jié)給出了音高,并且一直重復(fù),演唱時(shí)注意聽伴奏,認(rèn)真跟著伴奏,音準(zhǔn)就不再是問題。

譜例8

“愁”字在演唱時(shí)要注意不要提喉頭,要放松下巴,用里面的大牙咬字,歸韻到“ou”上,然后保持住高音位置唱后面幾個(gè)字。這首曲子,二度以及三度音程關(guān)系眾多,唱的時(shí)候可能會(huì)唱不準(zhǔn),但是,多練習(xí)半音階,演唱時(shí)不要只顧著唱,一定要緊跟伴奏,反復(fù)練習(xí)音高就絕對(duì)不是問題。

作品突出表達(dá)意境。整首作品的基調(diào)以憂郁、沉悶、暗淡、無助為主,強(qiáng)調(diào)環(huán)境的凄冷清寂,內(nèi)心的悲戚慘癰,所以音色的把握至關(guān)重要,需要有一定的力度,每個(gè)字都要唱得很清晰,故筆者認(rèn)為音色不宜過亮,可以根據(jù)自己的聲音特點(diǎn),體現(xiàn)出內(nèi)心的“愁”就好了。曲子里面很多的二度,三度,甚至八度音程,這就需要體會(huì)音程的不同音響效果。然而音程的感覺就需要通過音色的變化體現(xiàn)出來了。

（三）演唱方法

1.咬字：演唱此類藝術(shù)歌曲,跟其他的傳統(tǒng)音樂不一樣,不需要有很強(qiáng)的地方特色,因此在咬字方面要做到字正腔圓,保證每一個(gè)字都清晰。與中國的傳統(tǒng)民歌相比,咬字的點(diǎn)要靠后些。牙關(guān)打開,注意這里所說的牙關(guān)打開不是把嘴張得很大面目很猙獰的樣子,而是要像準(zhǔn)備打哈欠那樣,軟腭提起,用最里面的上牙咬字感覺。此曲中有多處運(yùn)用重音記號(hào),演唱重音,注意強(qiáng)調(diào)字頭,因?yàn)樽诸^是表達(dá)情緒的關(guān)鍵所在。如“慘慘戚戚”、“愁”、“了得”等可將字頭稍微咬得長一些來表達(dá)這一句的意境。

2.氣息的運(yùn)用：吸氣的時(shí)候要放松,不要提肩膀,將管道打開,因?yàn)楣艿来蜷_了氣息才能吸得深,容易找到向下嘆的感覺。腰部保持往兩側(cè)推開的狀態(tài)來將氣息控制在相對(duì)較低的位置。尤其是高音和句末氣息感覺不夠的時(shí)候氣息不能提,盡量用腰部的力量來支持住。找準(zhǔn)此曲的換氣點(diǎn),換氣時(shí)不要著急,以便更好的表達(dá)歌曲的內(nèi)容

3.聲音位置：聲音要統(tǒng)一,保持在相對(duì)較高的位置。因?yàn)榇饲目缍却?唱高音時(shí)可能容易找到高位置,到低音可能害怕聲音出不來就往下壓了,但是多年的演唱和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)讓我知道,低音越往下壓聲音就越出不來,所以演唱低音時(shí)還是要找到唱高音時(shí)的位置,做到聲音位置統(tǒng)一。

4.要點(diǎn)：就歌唱斷句來看,似乎比較零散。如“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“到黃昏”、“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”、“雁過也”、“正傷心”。演唱時(shí)容易把它唱斷,所以一定要注意歌曲的大連線。用情緒將整首作品連起來,而不能把它分解成一小句一小句的去唱,破壞了歌曲的意境。演唱時(shí)應(yīng)把伴奏作為歌唱的一部分,做到心里有數(shù),整個(gè)情緒才會(huì)完整的聯(lián)系起來。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《聲聲慢》詞曲優(yōu)美,情感豐富。蘊(yùn)含著鮮明的時(shí)代性和藝術(shù)特征,同時(shí)更加襯托出李清照的自身氣質(zhì)。所以在演唱這首作品之前,就必須充分了解作品的創(chuàng)作背景,做好音樂特點(diǎn)分析的工作,在演唱過程中不僅要注意聲樂技巧的合理運(yùn)用更要注重情緒情感的把握,這對(duì)理解歌曲中的真正內(nèi)涵和準(zhǔn)確把握作品演唱的風(fēng)格特征有著重要作用?！堵暵暵返难莩?需要演唱者充分把握其歌詞含義、演唱技巧、情緒情感等演唱特征才能成功的表現(xiàn)出作品的深厚內(nèi)涵和情感。

本文在解析《聲聲慢》詞曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)從歌詞、伴奏、情感、音準(zhǔn)、音色、演唱方法幾個(gè)方面探討了《聲聲慢》的演唱特征和演唱技巧。希望本文能給這首作品的演唱者在演唱時(shí)提供些參考。

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