深度剖析西部電影《老井》中環(huán)境如何塑造人物

王玨平

[摘要] 《老井》這部西部電影在其環(huán)境的運(yùn)用上非常獨(dú)到，主人公居所幫助塑造人物；環(huán)境揭示產(chǎn)生人物性格的社會(huì)基礎(chǔ)，成為人物行動(dòng)的必要因素；環(huán)境也成為揭示人物內(nèi)心情感的必備條件，預(yù)示著人物的命運(yùn)指向。

[關(guān)鍵詞] 環(huán)境 主人公居所 人物塑造

環(huán)境是電影藝術(shù)的重要元素，越來越得到電影創(chuàng)作者研究者的重視，環(huán)境已經(jīng)不單是作為背景出現(xiàn)，而是積極地參與著電影的整體創(chuàng)作，本文將以《老井》為例從環(huán)境塑造人物的角度來進(jìn)行深度分析。環(huán)境按照空間位置可劃分為室內(nèi)環(huán)境和室外環(huán)境，室內(nèi)環(huán)境包括私密的和公開的，室外環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)人文環(huán)境，下面將作逐一分析。

主人公的居所幫助塑造人物

主人公的居所屬于室內(nèi)環(huán)境和私密空間，因?yàn)楹椭魅说纳钕⑾⑾嚓P(guān)，從而有了主人的痕跡。人和其所居住的環(huán)境有著對(duì)應(yīng)的關(guān)系，居所能直接反映人物性格，準(zhǔn)確展示出主人的訊息。如圖1.1所示，影片中第一次出現(xiàn)的喜鳳的家是明亮的，干凈整齊的，彩色瓷磚貼的墻邊，墻上貼著胖娃娃的年畫，墻角一個(gè)黑框邊鑲的大紅柜子，旺泉子在吃喜鳳做的飯，喜鳳在納鞋墊，一副其樂融融的家庭氛圍。這個(gè)居所充分展示著女主人賢惠能干的氣息，也暗示出兩人的未來關(guān)系。

環(huán)境對(duì)于人物關(guān)系、人物處境和人物心理的暗示作用

“如果藝術(shù)創(chuàng)作的目的僅僅在于運(yùn)用直接的或類比的方式把自然再現(xiàn)出來，或是僅僅在于愉悅?cè)说母泄伲敲?，它在任何一個(gè)現(xiàn)存社會(huì)中的那種顯赫的地位，就會(huì)使人茫然，在感知的基礎(chǔ)上，影像在作為語言時(shí)，存在著兩種感覺性層面：感官性感知和認(rèn)知性感知。①于是，影像出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，除了它本身的自然存在外，又被賦予了表現(xiàn)性的意義。這一表現(xiàn)性的意義，對(duì)于觀眾而言，應(yīng)該是被感知和理解的?！币虼?，可以這樣認(rèn)為，電影的語言本質(zhì)上是象征和隱喻的。②

如圖1.2所示，旺泉子背石板的場(chǎng)景，旺泉子所承受的那種壓力從影像上一下子就看得出來，不用語言，厚重的太行山和把人掩蓋住的石板都是一種象征，對(duì)于人的命運(yùn)的象征，沒有這樣的環(huán)境，大概只是覺得這個(gè)人很辛苦罷了，不會(huì)生出更多的意味來，這正是環(huán)境的力量。古人云：“言不盡意，立象以盡意”是也。

旺泉子和巧英子不尷不尬的關(guān)系在影像中也有很好的呈現(xiàn)。這個(gè)畫面的前一個(gè)鏡頭上面是山，畫面的下一個(gè)鏡頭下面也是山，他們兩個(gè)只能在山崖中間有片刻的相扶相攙。他們的關(guān)系是落不了地的，是無法走在一起的，他們只有相遇，沒有未來。茫茫的太行山是他們無法替換的背景，他們面對(duì)茫茫的太行山是絕對(duì)渺小而無力的。

環(huán)境揭示人物的內(nèi)心情感

室內(nèi)的居室可以把人物在公開場(chǎng)合不可能展示的細(xì)膩的一面展示出來，揭示人物內(nèi)心深處的情感。在影片《老井》中井底一場(chǎng)戲，突然來臨的井塌意外，旺才子眼睜睜地就被黃土掩埋了，死亡就那么清晰地呈現(xiàn)在旺泉子和巧英子面前,這對(duì)有緣無份的苦鴛鴦呆在井下靜靜地等待死亡的來臨，那一刻這兩個(gè)被家族被生活壓抑著情感的年輕人沖破了一切的束縛，綻放了自己的人性，如果沒有井底這個(gè)特殊的環(huán)境，是不可能出現(xiàn)兩人的結(jié)合。

環(huán)境預(yù)示人物的命運(yùn)指向

在電影《老井》中，旺泉子和巧珍在私奔的路上被爺爺阻攔以后，他們夜晚在沒有蓋好的只有四堵磚墻的地方見面商量私自去太原領(lǐng)結(jié)婚證的戲，這是一個(gè)暗夜里永遠(yuǎn)蓋不起來的房子，暗示著兩人未來的不可能。環(huán)境選擇精妙，隱喻明顯，預(yù)示了未來這兩個(gè)人的關(guān)系發(fā)展走向。

社會(huì)人文環(huán)境揭示產(chǎn)生人物性格的社會(huì)基礎(chǔ)

在電影里面，人物永遠(yuǎn)是環(huán)境里面的人物，故事永遠(yuǎn)是環(huán)境里的故事，環(huán)境跟人跟事永遠(yuǎn)要發(fā)生關(guān)系。也就是說，事情是只有生活在這個(gè)環(huán)境里的人才能發(fā)生的事，人是只有生活在這個(gè)環(huán)境里的人才會(huì)有的人物。電影《老井》中旺泉子喜歡的是巧英子，但作為成長(zhǎng)在老井村的一個(gè)年輕人,面對(duì)萬水爺爺?shù)募易鍓毫?，面?duì)突然打井身亡的父親的臨終遺言，當(dāng)他的雙膝蓋按照傳統(tǒng)的習(xí)俗跪在父親的棺木跟前時(shí)，他理解了萬水爺爺?shù)目嘀?，理解了父親的選擇。他沒有做出自私的唯己的行動(dòng)，他放棄了愛情，擔(dān)負(fù)起了整個(gè)家的重?fù)?dān)，擔(dān)負(fù)起了給整個(gè)村子打井的重任。

注釋:

①宋杰.視聽語言：影像與聲音[M].北京:北京廣播電視出版社,2001:48.

②【德】魯?shù)婪?愛因漢姆.藝術(shù)與視知覺[M].北京：文化藝術(shù)出版社.

參考文獻(xiàn):

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社,2005.

[2]宋杰.視聽語言：影像與聲音[M].北京：北京廣播電視出版社,2001.

[3]【德】魯?shù)婪颉垡驖h姆.藝術(shù)與視知覺[M].北京：文化藝術(shù)出版社.

作者單位:西安美術(shù)學(xué)院陜西西安