新海派的價(jià)值應(yīng)當(dāng)重估

長期以來“新海派”受到低估，可能是因人們厚古薄今的固有思維在作祟，也可能是長期來意識形態(tài)對京派與海派之爭的余緒，總覺得老的比新的好，北方畫家比上海畫家大氣。

對新海派的偏見是歷史形成的

2012年第十六屆上海藝術(shù)博覽會比往年稍遲幾天在上海世貿(mào)商城開幕，但它精彩依然。“新海派”成為一抹亮色，裝點(diǎn)著上海的藝術(shù)天空。

應(yīng)上海藝術(shù)博覽會特邀，以收藏“新海派”書畫作品著稱的路畫廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)，在本屆藝博會特辟占地300平方米的專門展區(qū)，集中展示施大畏、方增先、張桂銘、周慧珺、韓天衡、馬小娟、韓碩、盧輔圣、張培成、蕭海春、樂震文、何曦、朱敏、丁筱芳等當(dāng)代海派名家的100余幅精品力作。

近年來，專家有這樣一個(gè)觀點(diǎn)：好的藝博會，應(yīng)該是多個(gè)專題藝術(shù)展的匯集，路畫廊以非常用心的策劃，在為“好的藝博會”進(jìn)行詮釋，并扛起“新海派”的大旗，希望重振“新海派”聲威。據(jù)悉，這也是上海藝博會歷史上規(guī)模最大、參展畫家最多的“新海派”書畫藝術(shù)專題展示會。

路畫廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)“掌門人”路亮日前接受《財(cái)富堂》采訪時(shí)說，“新海派”不是一個(gè)杜撰的詞匯，它是歷史發(fā)展的必然產(chǎn)物。在中國繪畫史上具有重要地位的“海上畫派”，興起于一個(gè)半世紀(jì)以前，被公認(rèn)為近現(xiàn)代中國美術(shù)史上的重要畫派，參與畫家之多、持續(xù)時(shí)間之長、繪畫風(fēng)格之紛繁、影響之深遠(yuǎn)，在整個(gè)中國美術(shù)史上并不多見。當(dāng)然，隨著藝術(shù)界對于海派繪畫認(rèn)識的推進(jìn)，有些爭議已經(jīng)煙消云散，不過有些人對“文革”前已經(jīng)成名的近現(xiàn)代海派書畫家比較認(rèn)同，而對于改革開放30多年來的“新海派”書畫家相對疏隔。究其原因，是因?yàn)榫蛯W(xué)術(shù)的層面或市場的角度看，缺少應(yīng)有的重視，更缺少完整、系統(tǒng)的梳理與理論總結(jié)，這與目前“新海派”已具備的整體實(shí)力明顯不符。因此，從學(xué)術(shù)和市場的雙重角度重估“新海派”書畫，自然也就成為學(xué)術(shù)界和收藏界近來屢屢提及的話題。

路亮認(rèn)為，長期以來“新海派”受到低估，可能是因人們厚古薄今的固有思維在作祟，也可能是長期以來意識形態(tài)對京派與海派之爭的余緒，總覺得老的比新的好，北方畫家比上海畫家大氣?！捌鋵?shí)從年齡上看，‘新海派’繪畫的代表人物并不年輕了，像張桂銘已過古稀之年，年輕點(diǎn)的如馬小娟也50多歲了。他們的藝術(shù)創(chuàng)作都已經(jīng)過多年的積累，守常達(dá)變，另辟蹊徑，形成頗具辨識度的個(gè)人風(fēng)格，有出藍(lán)之譽(yù)?！潞Ｅ伞皇侨狈λ囆g(shù)亮點(diǎn)，而是外界對它缺乏深入的了解?！?/p>

另一方面，關(guān)于京派與海派之爭的歷史公案早已塵埃落定，再糾結(jié)于此，不僅流于偏狹，還不利于文化交流與發(fā)展。

時(shí)代要求，新意迭出

路亮告訴《財(cái)富堂》記者：“‘新海派’主要指與新中國一起成長、在改革開放以后顯示出旺盛創(chuàng)作精力的一批畫家。他們活躍在上海灘，代表了當(dāng)代海派畫家的總體風(fēng)貌。在題材選取、創(chuàng)作方法、審美旨趣等方面，‘新海派’都跳出了傳統(tǒng)海派的圈子，有著濃郁的個(gè)人化傾向。雖然他們各自的風(fēng)格不盡相同，但無一不具有鮮明的當(dāng)代精神，比如吸收并消化外來的藝術(shù)元素、注重想象空間和心理體驗(yàn)。”

路亮向筆者推薦了其中的佼佼者：“施大畏畫人物，把具象和抽象兩種截然不同的繪畫語言結(jié)合在一起，重神似甚于形似，往往給人一種磅礴的氣勢；而馬小娟筆下的的《紅樓夢》人物，盡管取材自古典，用的是工筆，造型方面卻適度運(yùn)用夸張、變形，略帶現(xiàn)代味道，又不失國畫的抒情和含蓄。”

在談到“海派”花鳥畫時(shí)，路亮說：“有了張桂銘，中國的花鳥畫才走進(jìn)了現(xiàn)代。他的創(chuàng)作世界馳騁著幻想的線條和色彩，靜與動交織出一種禪意?！?/p>

“驀然回首，你會發(fā)現(xiàn)海派當(dāng)代名家的許多力作予人的不僅是驚喜、贊嘆，更是期許、注目與暢想。他們既是傳統(tǒng)海派的守望者，又是新時(shí)期水墨的拓荒人，使古老的傳統(tǒng)繪畫融入日新月異的都市生活?！甭妨敛粺o感慨地說。

“新海派”

的歷史使命

事實(shí)上，近年來關(guān)于新海派的展覽與研討活動一直在不斷進(jìn)行中，其中有官方機(jī)構(gòu)的引導(dǎo)，更有民間力量的著力推動。

上海藏真海派美術(shù)館在近兩三年里經(jīng)常給海上畫家舉辦專題藝術(shù)展，高舉“新海派書畫”的大旗，將新海派的概念引向全國。該館藝術(shù)主持萬峻池說，19世紀(jì)中葉以來，海上畫派在中國畫壇崛起，它以上海為活動中心，吸納并且引領(lǐng)蘇、浙、皖乃至更廣地區(qū)的藝術(shù)力量，在畫家陣容之浩大、繪畫風(fēng)格之紛繁、開時(shí)代風(fēng)氣之先等方面，他們的顯赫聲勢和深遠(yuǎn)影響，均超過了此前的所有地方畫派。趙之謙、任伯年、吳昌碩、張大千、吳湖帆、陸儼少、賀天健、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、應(yīng)野平等各個(gè)時(shí)期的一流海派名家不僅是海上畫壇的榮光，也是中國繪畫史上不可或缺的大家。新海派作為一個(gè)整體，其水準(zhǔn)在國內(nèi)畫壇可以說是名列前茅的，在人物畫、花鳥畫、山水畫等各個(gè)門類中好手輩出，佳作不斷。

目前仍活躍在海上畫壇的陳佩秋、方增先等老藝術(shù)家，在全國已經(jīng)是一支文脈或流派的代表人物。作為新海派領(lǐng)軍人物的施大畏、張桂銘、張培成、馬小娟、韓碩、盧輔圣、張雷平、蕭海春等藝術(shù)家，在全國也有了相當(dāng)高的知名度。特別是這些年來在重大藝術(shù)展事和主要城市的市場上，他們的聲望越來越高，形成了一批追捧者，可說已經(jīng)獲得了全國性的共識。對此，路亮對新海派的前景相當(dāng)樂觀，他說：“一個(gè)藝術(shù)流派要在美術(shù)史上留下其應(yīng)有地位，必須產(chǎn)生一批超越地域的局限、在全國有相當(dāng)知名度的藝術(shù)大家?，F(xiàn)在，新海派已初步具備了這樣的藝術(shù)實(shí)力?！?/p>

張桂銘告訴《財(cái)富堂》：新時(shí)期的海派繪畫藝術(shù)家的藝術(shù)視野更為開闊，藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢，已擔(dān)當(dāng)了更多的責(zé)任。“新海派”的骨干藝術(shù)家大多是與新中國一起成長起來并且在改革開放以后成名、顯示出旺盛創(chuàng)作精力的。由于身處上海這一中西文化交融的開放性國際大都市，又承接著深厚的海派文化底蘊(yùn)，因此，細(xì)細(xì)分析“新海派”藝術(shù)家，可以發(fā)現(xiàn)他們在整體藝術(shù)創(chuàng)作上，比其他一些地區(qū)的創(chuàng)作群體呈現(xiàn)出更為豐富、更為多樣的風(fēng)貌，有著更大的包容性和開創(chuàng)性。

新海派仍處于“價(jià)值洼地”

近年來，海上畫派的作品在藝術(shù)市場上受到有力肯定，拍賣成交價(jià)持續(xù)抬升，海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》以1.67億元成交，標(biāo)志著海派繪畫昂首進(jìn)入“億元俱樂部”。不過與北方畫家的價(jià)格相比，新海派卻還處在價(jià)格洼地。

據(jù)了解，目前京津畫派、金陵畫派、長安畫派的代表性畫家，其作品市價(jià)普遍是新海派的4到5倍。但只要人們對藝術(shù)的理解和對現(xiàn)代生活的感覺逐漸加深，新海派的價(jià)值就一定會被發(fā)現(xiàn)。因此，新海派的市場熱度最近一兩年來已開始升高。據(jù)路亮透露，幾位新海派領(lǐng)軍人物，其市場價(jià)位在短短四五年里漲了5到10倍，但大量新資金仍在躍躍欲試。

今年春拍，蕭海春于1993年創(chuàng)作的《唐人爭鞠圖》四屏條在北京保利拍得97.75萬元，方增先的《蘭亭修稧圖》手卷在香港佳士得拍得92.07萬元，馬小娟的《紅樓人物》（鏡片12張）在上海朵云軒拍得48.3萬元。

種種跡象表明，新海派的行情開始啟動?！按航喯戎钡耐顿Y客和收藏者，在藝術(shù)市場盤桓之際，正敏銳地盯著新海派的精品。他們信心滿滿地認(rèn)為，只要價(jià)格適中，買的又是充分體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格特征的精品力作，就意味著擁有了很大的升值空間和很高藝術(shù)價(jià)值。