上海雙年展的國(guó)際風(fēng)范

“我欲乘風(fēng)”立在原發(fā)電廠的露臺(tái)上，隨風(fēng)輕盈地變幻著各種造型。日本藝術(shù)家西野康造說(shuō)，“我的工作室附近有很多植物和動(dòng)物，當(dāng)我置身于這個(gè)環(huán)境，我看見了一些之前看不見的東西。陽(yáng)光、風(fēng)和空氣在我的感覺(jué)中都可以看見。日復(fù)一日，當(dāng)我感受到風(fēng)的時(shí)候，我腦海里就有了‘我欲乘風(fēng)’的造型?！敝徊贿^(guò)上海的風(fēng)日帶著現(xiàn)代工業(yè)的爽利，不同于日本鄉(xiāng)村的寧雅。

西野的作品在2012香港藝博會(huì)被邱志杰發(fā)掘，并被邀請(qǐng)到了上海，像他這樣從世界各地來(lái)到上海參加雙年展的藝術(shù)家還有不少。過(guò)去上海雙年展本土和國(guó)外藝術(shù)家是一半對(duì)一半，但在這次的主體展中，內(nèi)地藝術(shù)家只占四分之一，如果算上大量的城市館，大多沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)家參展，可能只到十分之一。參展的外國(guó)藝術(shù)家年齡、地域、創(chuàng)作領(lǐng)域跨度很大，但都為蜿蜒江流旁的煙囪和廠房而瘋狂。

國(guó)際化，成為上海雙年展身上愈加濃重的底色，無(wú)論是外國(guó)藝術(shù)家增多，還是從歷史上曾經(jīng)作為跑馬廳的老建筑，遷到曾經(jīng)是發(fā)電廠的世博會(huì)未來(lái)館，都是向藝術(shù)圈國(guó)際舞臺(tái)靠攏的努力。