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    重視對(duì)民間歌謠的收集和整理

    2012-04-29 00:44:03陳述爵
    文史雜志 2012年1期
    關(guān)鍵詞:民謠歌謠民歌

    陳述爵

    民間歌謠(包括民歌、民謠、兒歌、童謠等隨口唱出、沒有音樂伴奏的韻語)直接來源于生活土壤,發(fā)自群眾的心聲,富有濃厚的生活氣息。它是俗文學(xué)的核心部分,是雅文學(xué)的基礎(chǔ)和素材。文人吸取了它的營養(yǎng),創(chuàng)作出經(jīng)世不衰的雅文學(xué)來。中國古典文學(xué)名著如《水滸傳》、《聊齋》、“三言二拍”就收集了大量的民謠、山歌,而《木蘭辭》、《孔雀東南飛》更是流傳千百年來的民歌代表,至今仍熠熠生輝,富有很強(qiáng)的生命力。最具有代表性的莫過于《詩經(jīng)》,直接從民間記錄下來,成了儒家經(jīng)典的“五經(jīng)”之首,成了研究上古社會(huì)和語言文字的極其寶貴的資料。

    為什么民間歌謠有如此強(qiáng)大的生命力呢?

    首先,它能真實(shí)地勾勒出社會(huì)發(fā)展的輪廓。

    一部《詩經(jīng)》就是一部高度凝練的民間歷史,揭示了社會(huì)發(fā)展的軌跡,全面生動(dòng)地反映出人民的思想和生活。要認(rèn)識(shí)歷史,了解社會(huì),就必須重視民間歌謠;因?yàn)樗案杏诎?,緣事而發(fā),亦可以觀風(fēng)俗、知厚薄”(《漢書·藝文志》),是及時(shí)掌握社風(fēng)民情的重要渠道。上世紀(jì)80年代改革開放時(shí),廣大農(nóng)村實(shí)行聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制后,農(nóng)民歡欣鼓舞,對(duì)黨的解放農(nóng)村生產(chǎn)力的政策衷心擁護(hù),唱出如下歌謠:

    甘蔗過口一時(shí)甜,味精拌湯一時(shí)鮮。

    黨的政策落實(shí)了,蜜糖揉成定心丸。

    (湖南民歌《定心丸》)

    山區(qū)人民要致富,少生孩子多栽樹。

    致富必須先修路,西部開發(fā)有力度。

    多種經(jīng)營高素質(zhì),科技文化抓教育。

    城鄉(xiāng)統(tǒng)籌現(xiàn)代化,小康社會(huì)屈指數(shù)、

    當(dāng)時(shí)農(nóng)村基層干部與農(nóng)民和諧的干群關(guān)系如一首《干部下鄉(xiāng)》唱的:

    開始進(jìn)村是生人,一起干活成熟人?

    噓寒問暖是親人,共同富裕一家人。

    進(jìn)入21世紀(jì)以來,隨著國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,黨中央和政府關(guān)注民生,以人為本,多方籌集資金逐步建立起城鄉(xiāng)社會(huì)保險(xiǎn)制度,使城市居民和八億多農(nóng)民參加了社會(huì)和醫(yī)療保險(xiǎn),解除了多少年來的后顧之憂,農(nóng)民從心底唱起了《贊社保》:

    城鄉(xiāng)一體就是好,農(nóng)民也可進(jìn)社保。

    城里鄉(xiāng)下一個(gè)樣,看病養(yǎng)老不愁了。

    黨的政策暖人心,農(nóng)民個(gè)個(gè)開口笑。

    新的生活天天變,芝麻開花節(jié)節(jié)高。

    社會(huì)的發(fā)展總是不平衡的,中央的政策在有的時(shí)候、在有的地方也有不落實(shí)的時(shí)候。這在民歌中也有反映,如《農(nóng)民的愁》:

    中央政策大晴天,下到地區(qū)起點(diǎn)云,

    傳到縣里變成雨,落到鎮(zhèn)里淹死人。

    這些年隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)的迅猛發(fā)展,有些地方不按科學(xué)辦事,造成極大的資源浪費(fèi)和環(huán)境污染。河南一首民謠唱道:

    50年代淘米洗菜,60年代洗衣灌溉。

    70年代水質(zhì)變壞,80年代魚蝦絕代。

    90年代身心受害,排污治污立腳現(xiàn)在。

    再不治理,子孫責(zé)怪。

    隨著城市工業(yè)化的發(fā)展,城市建設(shè)因貪大求洋,盲目發(fā)展,也出現(xiàn)一些問題。這在民間歌謠中亦有反映,如一首《城建敗筆》:

    攀高比傻好喜功,強(qiáng)暴舊城一掃空。

    胡亂標(biāo)志窒氣息,西風(fēng)一吹狂克隆。

    街頭塞車永難改,較勁仿造假古董。

    盲目宣傳國際化,上情下情全不懂。

    聽聽社會(huì)熱話題,中央精神民心中。

    (全國人大代表畫家肖玉田所收集的抨擊現(xiàn)代“古董”的民謠)

    一首春晚《?;丶铱纯础返牧餍懈枨磉_(dá)了老年父母的心愿和子女應(yīng)有的關(guān)心和理解,而現(xiàn)在多數(shù)家庭是獨(dú)生子女,常常出現(xiàn)另外一些反?,F(xiàn)象。這在歌謠中也有反映,如《一家人》:

    老頭是勤務(wù)員,老娘是炊事員,

    兒子是監(jiān)督員,媳婦是評(píng)論員,

    孫子是指揮員。

    又如《世上只有媽媽好》:

    世上只有媽媽好,但愿媽媽不要老;

    年輕的媽媽是個(gè)寶,老了的媽媽是棵草。

    以上兩首民謠既有普遍性,又表現(xiàn)出老人們的無奈。

    民間歌謠也是時(shí)代和人際關(guān)系的風(fēng)雨表,如《送禮謠》:

    40年代人送禮,子彈尖尖炮彈皮,

    牢牢記住血淚恨,萬眾一心對(duì)仇敵。

    50年代人送禮,日記本子和鋼筆,

    艱苦奮斗創(chuàng)大業(yè),互相勉勵(lì)多學(xué)習(xí)。

    60年代人送禮,馬列著作和《選集》,

    涌現(xiàn)雷鋒千千萬,世人歌頌好風(fēng)氣。

    70年代人送禮,小恩小惠初興起,

    酒杯一端政策寬,筷子一起便可以。

    80年代人送禮,冰箱彩電錄像機(jī),

    不夠還有小信封,里面藏著人民幣。

    90年代人送禮,千萬不要再升級(jí),

    唾棄庸俗和卑鄙,定要樹立新風(fēng)氣。

    從詩歌中看出,隨著人們物質(zhì)生活的改善,在一些人的身上,傳統(tǒng)的美德也被拋棄了。當(dāng)然,民謠的傳誦良莠不齊,也常常掛一漏萬,出現(xiàn)片面的以偏概全的情況,如上《送禮謠》。我們應(yīng)站在歷史的高度,加以審視和鑒別,決定取舍揚(yáng)棄,但絕不能因?yàn)樗须s質(zhì)而輕視、拋棄其中可貴的對(duì)我們有益的東西??鬃赢?dāng)初能按“好色而不淫,怨悱而不亂”的標(biāo)準(zhǔn),刪詩三百,達(dá)到“思無邪”,給后世留下一部寶貴的文化遺產(chǎn)。我們今天無論從思想的高度、時(shí)代的發(fā)展立論,都應(yīng)該記載和整理出有利于社會(huì)、為廣大人民群眾喜聞樂見的現(xiàn)代“詩經(jīng)”來。

    其次,它開拓了語言、文學(xué)的研究領(lǐng)域。

    語言和社會(huì)二者同步變化,息息相關(guān),社會(huì)的發(fā)展必然會(huì)折射到語言中來。隨著國家的改革開放,在我們的日常生活中涌現(xiàn)出許多新事物,給我們提出了文學(xué)創(chuàng)作和語言研究的新課題。這就要求我們從口語中加強(qiáng)提煉,以表達(dá)不斷出現(xiàn)的新事物。如一首《數(shù)字老人》的寫照:

    一雙手敲鍵運(yùn)鼠,兩只眼賞文觀圖。

    “三D”對(duì)咱不陌生,四鄰到網(wǎng)上接觸。

    “五筆”已輕車熟路,六親靠“伊妹”傳書。

    七旬不拒高科技,八十歲“沖浪”自如。

    九九重陽去“灌水”,十指激活腦中樞。

    千百資料瞬間至,萬里不再是遙途。

    民間歌謠的題材一是新,二是真,三是快。它真實(shí)、及時(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的人和事情的真實(shí)面貌來,反映當(dāng)時(shí)人民的愿望和時(shí)代精神,這是文人們難以企及的。如江蘇民歌《群眾盼的是好干部》:

    干部能拿梯,我們能上天。

    干部能下海,大海我們填。

    干部能翻山,我們把山翻。

    村看村,戶看戶,

    群眾盼的是好干部。

    還有一首山西民歌《家家摘到甜心果》:

    金鋪田野銀蓋坡,五谷流蜜唱甜歌。

    責(zé)任制是幸福樹,家家摘到甜心果。

    民歌中的《時(shí)代先鋒》,比較全面地反映了我們時(shí)代各條戰(zhàn)線的英雄榜樣和人們敬仰學(xué)習(xí)的時(shí)代精神:

    支邊干部孔繁森,披肝瀝膽為人民,

    行行腳跡雪山印,印著藏漢一家親。

    人民法官任長霞,中原大地一枝花,

    愛憎分明心如火,萬民同歌傳天涯。

    普通一兵徐洪剛,勇斗邪惡正氣昂,

    鮮血染紅英雄榜,革命傳統(tǒng)要發(fā)揚(yáng)。

    黨的書記牛玉儒,鞠躬盡瘁好公仆,

    病榻不忘千秋業(yè),身殞志堅(jiān)照史書。

    農(nóng)民工,是上世紀(jì)八九十年代隨著城市化和工業(yè)化加速而涌現(xiàn)出的新事物、新現(xiàn)象,在文人的作品中當(dāng)時(shí)難以看到;而一首打工歌謠《天下打工是一家》,則唱出了農(nóng)民工的心聲:

    你來自四川,我來自河南,

    無論來自何方,都靠打工掙錢;

    你來搞建筑,我來做家政,

    無論干哪行,都是求生存。

    創(chuàng)造新世界,大家都忘身。

    我們手牽手,兄弟姊妹一家親。

    一個(gè)時(shí)期有的地方,不按中央科學(xué)發(fā)展觀的建設(shè)方針,隨意侵占基本農(nóng)田,引起當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的憂慮和不滿。這在民歌《土地》中也有形象的描寫:

    公仆辦退休,返鄉(xiāng)見老叟。

    問叟何處來,怎的特眼熟。

    老叟聞仆言,未語雙淚流。

    轄下土地爺,小廟度春秋。

    土地被刮盡,能不跟你走?

    還有一首反映校園生活的《應(yīng)試教育》:

    考、考、考,老師的法寶;

    分、分、分,學(xué)生的命根;

    抄、抄、抄,我們的絕招;

    打、打、打,家長的王法。

    以上歌謠題材新穎,主題明確,結(jié)構(gòu)整齊,節(jié)奏感強(qiáng),瑯瑯上口,便于記憶,從不同的側(cè)面及時(shí)地反映了我們社會(huì)的真實(shí)面貌。就目前來看,詩歌創(chuàng)作處于低谷,與脫離社會(huì)實(shí)際、脫離新鮮活潑的民間語言有密切的關(guān)系。中國的文學(xué)史其實(shí)就是一部口語和書面語分與合的發(fā)展史。樂府之代替漢賦,變文、曲子詞之代替駢文,話本、明代民歌民謠之代替僵化浮泛的古文,說明我們的學(xué)者、作家只有走出書齋,關(guān)注民生,透視熱點(diǎn),努力做到“三貼近”,借助和吸收民間口語、歌謠,去其糟粕,吸其精華,創(chuàng)作和研究才能有所突破。這是古今中外的歷史規(guī)律。這些詩歌中的原生態(tài),需要我們?nèi)グl(fā)掘、吸收和加工、整理,這也是我們的義務(wù)。

    第三,它能幫助人們加強(qiáng)文化修養(yǎng),提高表達(dá)能力,更好地為社會(huì)生活和交際服務(wù)。

    有一首《獨(dú)角劇團(tuán)》的民間歌謠,簡潔概括,形象而富有音樂感,充滿了口語化,體現(xiàn)了漢語韻律鮮明的特點(diǎn):

    獨(dú)角劇團(tuán),名不虛傳。

    上自團(tuán)長,下至演員。

    一人獨(dú)當(dāng),個(gè)人包攬。

    劇團(tuán)單純,只演平民。

    人生百味,延續(xù)多年。

    一年四季,從不間斷。

    不講場地,不計(jì)工錢。

    角色在行,觀眾滿員。

    苦戲演盡,喜劇天天。

    (注:獨(dú)角劇,北方民間藝人獨(dú)特的藝術(shù)形式,類似四川的“被簍戲”。)

    這些年來,隨著國家的改革開放,西風(fēng)東漸,世界先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)及其信息促進(jìn)了我國經(jīng)濟(jì)的飛躍發(fā)展;另一方面又給我們提出如何提高文化修養(yǎng),提高社會(huì)交際的表達(dá)能力,如何堅(jiān)持用社會(huì)主義核心價(jià)值體系引領(lǐng)社會(huì)思潮,在全黨全社會(huì)形成統(tǒng)一指導(dǎo)思想、共同理想信念、強(qiáng)大精神力量和基本道德規(guī)范的新課題。在交際中隨著新詞匯的增加,常常出現(xiàn)詞語亂用套用、語法不通、表達(dá)混亂的情況,折射出思想認(rèn)識(shí)的模糊和紊亂,常常給工作和生活帶來損失和許多不便。對(duì)此,民間歌謠往往以它簡潔明快、生動(dòng)活潑的語言,一語中的,了了分明,體現(xiàn)出東方文化深厚的內(nèi)涵和韻味,是其他語言所無法替代的。如有一首一度廣為流傳的民間歌謠《文化》:

    茶文化,酒文化,茶余酒后侃文化;

    神文化,鬼文化,亦神亦鬼性文化;

    文文化,武文化,不文不武游戲化。

    戲劇小品化,音樂卡拉化,

    體育養(yǎng)生化,哲學(xué)庸俗化,

    事事皆文化,精神物質(zhì)化。

    它以通俗幽默、活潑明快的語言,批判了荒誕、庸俗,混淆概念的觀點(diǎn)和以物質(zhì)代精神的時(shí)弊,句句擊中要害,形象生動(dòng),一般文人的詩歌是無法比擬的。民間歌謠常以其凝練的思想、整齊的韻律、富有音樂節(jié)奏感的表達(dá)形式,表現(xiàn)中華民族厚重的文化素養(yǎng)和樂觀曠達(dá)的人文精神。這是漢語獨(dú)有的語言形式。

    這些年來,隨著對(duì)外交流,外語詞的增多,在實(shí)際生活中出現(xiàn)一些語言混亂現(xiàn)象。民謠《語言竄湯》唱道:

    見面喊聲“嗨”,再見說“拜拜”。

    對(duì)娘稱“媽咪”,“爹地”也健在。

    “馬丹”指少女,“貝比”稱嬰孩。

    “OK”是認(rèn)可,“SORRY”是唔該。

    電視叫“TV”,“SONY”叫名牌。

    “曲奇”誠可口,“皮薩”亦快哉!

    全球一家人,彼此分不開。

    除了口語交流的“竄湯”外,一些地方在書寫中也往往不注意規(guī)范,錯(cuò)別字隨處可見,嚴(yán)重者給經(jīng)濟(jì)生活或日常工作造成不應(yīng)有的損失。民謠中有一首《錯(cuò)別字歌謠》,歸納了社會(huì)中的負(fù)面現(xiàn)象,一語雙關(guān),切中時(shí)弊:

    植樹造零,自收起家。

    勤撈致富,任人為閑。

    擇油錄取,檢查宴收。

    大力支吃,提錢釋放。

    攻官小姐。

    這首民謠摘自《光明日?qǐng)?bào)》、《中國青年報(bào)》、《京華時(shí)報(bào)》、《新華每日電訊》和“人民網(wǎng)”等多家報(bào)刊,其反映的現(xiàn)象已引起有關(guān)方面的高度重視。民謠以錯(cuò)別字的諧音,揭露了社會(huì)中的不正之風(fēng),同時(shí)也說明書寫的混亂已到了不能容忍的地步。

    總之,改革開放給社會(huì)生活帶來巨大變化,使國家經(jīng)濟(jì)取得巨大的成就;與之相應(yīng)的現(xiàn)代民歌民謠,從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想的方方面面,勾畫出改革開放以來社會(huì)發(fā)展的歷史軌跡。它們來自社會(huì)生活的底層,代表了人民的心聲。我們應(yīng)重視選取健康、真實(shí),能體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)而對(duì)人們有啟發(fā)、警示和認(rèn)識(shí)作用的民間歌謠,為社會(huì)、為經(jīng)濟(jì)、為文化建設(shè)及精神文明建設(shè)服務(wù)。

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