淡中藏美麗虛處著功夫

朱霞

青花是陶瓷傳統(tǒng)繪畫(huà)中最具特色的藝術(shù)形式。景德鎮(zhèn)的青花瓷藝術(shù),根植在民族文化的土壤之中,以單純、樸素、簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言,呈現(xiàn)在欣賞者面前。畫(huà)面雖然是寥寥數(shù)筆,卻生動(dòng)活潑,妙趣橫生,疑似山川、流云、浪花、火焰,具有一種明快、輕巧、沸騰的美感。青花藝術(shù)追求在一色中求變化,一色中呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)世界?？芍^“淡中藏美麗,虛處著功夫”。

青花雖然是陶瓷裝飾藝術(shù)中一種藝術(shù)形式,但青花藝術(shù)的表達(dá)有其獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言,而這種獨(dú)特的語(yǔ)言,與中國(guó)畫(huà)的水墨異曲同工,形成魅力無(wú)窮的青花世界。

青花瓷和中國(guó)水墨畫(huà)最基本的共同特征之一就是使用單色進(jìn)行描繪和表現(xiàn)?？此坪?jiǎn)單,但其表現(xiàn)力卻是十分的豐富。由于都是用毛筆進(jìn)行繪畫(huà),而繪畫(huà)過(guò)程中又都是在追求多種色彩的表現(xiàn)和手法。一筆下去有剛有柔、有虛有實(shí)、有輕有重,它里面含有濃淡、虛實(shí)、明暗、遠(yuǎn)近的變化和豐富的色彩藝術(shù)效果。中國(guó)畫(huà)注重意象的表達(dá),其中構(gòu)圖是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)形成,決定著繪畫(huà)作品的美和不美,它所構(gòu)架的構(gòu)圖是穩(wěn)固而富有韻律美的整體,一幅畫(huà)中的東西畫(huà)得再好,再生動(dòng),如果構(gòu)圖沒(méi)構(gòu)好,就使這幅畫(huà)有美中不足的感覺(jué)。青花陶瓷寫(xiě)意畫(huà)也強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖,而且不僅要表現(xiàn)出青花其色深淺變化,還要表現(xiàn)物象固有的色彩,更要表現(xiàn)出物象的陰陽(yáng)明暗,凹凸遠(yuǎn)近的質(zhì)量和輕重。中國(guó)畫(huà)中有墨分五色的說(shuō)法:干、濕、濃、淡、焦。同樣青花也有料分五色的說(shuō)法:頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。

其次,線的表現(xiàn)力是青花藝術(shù)和中國(guó)畫(huà)的另一個(gè)共同語(yǔ)言。用線造型是國(guó)畫(huà)的主要表現(xiàn)手段,剛勁的線條,起伏跌宕,縱橫交錯(cuò),形成高山流水,花鳥(niǎo)樹(shù)木。結(jié)合皴擦點(diǎn)染、敷色、題款,手起筆落,提捺勾掃,稍過(guò)片刻,一幅墨色淋漓的水墨畫(huà)就能完成。畫(huà)家嫻熟的作畫(huà)技巧,令觀賞者為之傾倒。在長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐中,歷代畫(huà)師創(chuàng)造出人物畫(huà)“十八描”,山水畫(huà)“十八皴”,花鳥(niǎo)畫(huà)“勾花點(diǎn)葉”、“諧音會(huì)意”等多種技法和吉祥圖案。人物畫(huà)重神韻,突出人物的內(nèi)心世界。山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)情景交融的意境創(chuàng)造,花鳥(niǎo)畫(huà)借物抒情,重視情趣的體現(xiàn)。線是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的筋骨,楚漢帛畫(huà)乃至十八描、中國(guó)繪畫(huà)歷經(jīng)幾千年,始終沒(méi)有放棄用線來(lái)造型、來(lái)表現(xiàn)。秉承著中國(guó)文化脈搏的青花藝術(shù),自然也沒(méi)有放棄用線來(lái)構(gòu)自己獨(dú)特的世界。在青花藝術(shù)中,線是青花藝術(shù)造型的最基本的骨架,沒(méi)有線構(gòu)的支撐,青花藝術(shù)就不復(fù)存在。青花藝術(shù)的線條與水墨中國(guó)畫(huà)在運(yùn)筆、用力、行筆要求上非常一致。過(guò)快則線條浮躁,滑而無(wú)力,過(guò)慢則線條滯澀。如《春風(fēng)得意》,以紫藤為例,其中先畫(huà)出一串串花柄,花柄略曲,并有斷續(xù)。畫(huà)花時(shí)漸畫(huà)漸淡,花柄直中求曲,不僵硬死板,更不一筆到底,斷斷續(xù)續(xù),留有花眼。一串花三個(gè)部位的色彩要從濃到淡分層次逐漸過(guò)渡,色調(diào)變化自然。畫(huà)葉時(shí)深淺濃淡,留意各種不同的透視關(guān)系,在重疊交錯(cuò)時(shí)要抓住眾葉的代表,既有變化,又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一,要做到花葉相映互補(bǔ),互不干擾。畫(huà)藤蔓多用中鋒,行筆不快,更有提按頓挫。因?yàn)樗跇?gòu)圖中起著組織、穿插、點(diǎn)綴花葉的重要作用。藤蔓的長(zhǎng)短、曲直和方向,下筆前心中要有一個(gè)大致的設(shè)想,更要有主次、前后、粗細(xì)和虛實(shí)的變化。

中國(guó)畫(huà)對(duì)青花藝術(shù)的影響是客觀存在的。過(guò)去是這樣,現(xiàn)在也是這樣,將來(lái)還是這樣,“仿古創(chuàng)新,實(shí)其于此”?，F(xiàn)代青花藝術(shù)在吸取優(yōu)秀國(guó)畫(huà)精髓的同時(shí),又要利用陶瓷媒介更好地進(jìn)行各方面的嘗試、創(chuàng)新與突破。因?yàn)閯?chuàng)新是藝術(shù)的生命,而繼承則是藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路,它們是源與流的關(guān)系。作為一個(gè)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)者,是應(yīng)該有創(chuàng)新精神的,無(wú)論是在內(nèi)容,還是在形式上都要有更新的變化和發(fā)展,有選擇地繼承借鑒、取其之所長(zhǎng)和收集新鮮生動(dòng)的素材,精通材料,同時(shí)廣泛地吸取古今中外的有益經(jīng)驗(yàn)和營(yíng)養(yǎng),不斷地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐,破除陳舊模式,發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng),創(chuàng)造出題材新、意境新、技法和形式皆新的作品,讓古老的青花藝術(shù)開(kāi)放出新的花朵,永遠(yuǎn)自立于世界工藝美術(shù)之林。

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