珠寶界的“文藝復(fù)興”

陳婧

在凝聚了最多世俗和貪婪的黃金身上，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的造型和線條，它就成了博物館收藏的手工藝品，何況塵世間的俗和雅本就是虛妄之相。

深秋的巴黎，被譽(yù)為“時(shí)尚花園”的Montaigne Market迎來了布契拉提（BUCCELLATI）家族第4代繼承人露西、卡洛塔及薩婭的最新作品：蝴蝶&雛菊以及花樣年華銀飾系列，從項(xiàng)鏈、耳環(huán)到手鐲，暗雅的銀色中點(diǎn)綴著金色。在傳統(tǒng)珠寶行業(yè)，設(shè)計(jì)和手工藝永遠(yuǎn)是看家本領(lǐng)，布契拉提也不例外，但它卻是極少數(shù)傳承了300多年而從未易主的珠寶品牌。

布契拉提創(chuàng)立于1758年，之后在馬里奧手中得以在高手如林的歐洲贏得聲望。馬里奧給黃金首飾賦予了“藝術(shù)品”的特質(zhì)，這誘惑了歐洲各國皇室、梵蒂岡教廷和藝術(shù)名流如普契尼、威爾第和托斯卡尼尼對布契拉提作品的鐘愛。馬里奧的最大貢獻(xiàn)，是復(fù)活了已經(jīng)失傳400多年的“織紋雕金”工藝。文藝復(fù)興早期，蕾絲開始在威尼斯和布魯日的紡織作坊中出現(xiàn)，并迅速席卷了歐洲宮廷女性的服飾，這種柔軟富有韌性、利于造型、又充滿美感的鏤空服裝面料，讓馬里奧獲得了靈感。他設(shè)想通過鏤空黃金去獲得類似于蕾絲的鏤空紋理，但如何才能用柔軟的黃金獲得這樣細(xì)膩的效果？

經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，馬里奧獲得了世界最頂尖的蕾絲——威尼斯蕾絲的效果，他還發(fā)明了新的織紋效果，讓黃金看起來就像一層薄紗?，F(xiàn)在布契拉提的手工作坊里，200多名工匠中的許多人是與馬里奧一起工作的匠人的子孫。他們堅(jiān)持所有工序的手工完成，你很難想象，作坊里那些勇猛的工匠甚至往爐里吹氣來生火！

在每一個(gè)步驟里，工匠們的打造手法都如同外科手術(shù)般精確。一枚織紋雕金戒指的完成，至少經(jīng)過7名工匠之手，在滴管里鑲嵌小至0.08克拉的鉆石，總時(shí)間長達(dá)4～6個(gè)月，僅打磨拋光就需要6個(gè)小時(shí)。而手鏈、項(xiàng)鏈和大件銀器的制作，則需要手工藝大師一整年的工時(shí)才可完成。這在任何一家工業(yè)化生產(chǎn)的工廠中是不可想象的。

鉆石也好，黃金也罷，昂貴材料對布契拉提的設(shè)計(jì)和做工來說永遠(yuǎn)都是第二位的。無論是里加多編織法（Rigato）在貴重金屬表面勾畫出形似卷軸金線的多重絲紋，還是迎合當(dāng)代口味的新工藝安吉蜜娜（Agemina），這種起源于中國的金銀絲嵌花技術(shù)將兩種密度、柔韌度完全不同的金屬完全融合到了一起，都奠定了這個(gè)家族在珠寶界獨(dú)特的地位。

馬里奧的兒子吉安馬利亞給品牌帶來更多的巴洛克和洛可可氣息，且每款僅此一件，使得布契拉提的不少作品成了博物館的典藏。巴洛克源于葡萄牙語barroco，意思是“不規(guī)則形狀的珍珠”，后指17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的藝術(shù)風(fēng)格。吉安馬利亞則一旦找到一枚巴洛克珍珠，便立刻設(shè)計(jì)出令人驚艷的珠寶，他始終醉心于這些不受人喜愛的小東西：“沒有人想要這些巴洛克珍珠，因?yàn)樗鼈儾灰?guī)則，但我愛它們的古怪奇特和蘊(yùn)藏其中的詩意?！彼眠@種珍珠創(chuàng)造了蝴蝶、松鼠、老鷹、孔雀、飛龍和鳳凰等形象，融入充滿肉感和運(yùn)動(dòng)感的身體線條，打破了和諧與平靜，讓每一件珠寶都值得玩味。

吉安馬利亞參考洛可可風(fēng)格的精髓，改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C型、S型和貝殼型的渦卷曲線，讓珠寶首飾戴在脖子上、手腕上柔軟舒適，毫不生硬。吉安馬利亞還是中世紀(jì)動(dòng)物圖畫集的狂熱愛好者，并以創(chuàng)作銀制絲絨動(dòng)物系列而聞名。這些動(dòng)物的毛發(fā)全由銀絲制成，細(xì)膩到極致，毛皮濕漉漉的狐貍和毛發(fā)蓬松的小野豬就是最好的見證。如今83歲的吉安馬利亞仍與工匠們保持密切的聯(lián)系，每周五都會(huì)去家族作坊，手中永遠(yuǎn)拿著一本畫滿各種設(shè)計(jì)草圖的記事本。1981年，意大利總統(tǒng)頒給吉安馬利亞象征最高榮譽(yù)的大十字騎士勛章，這宣告布契拉提已經(jīng)成為了亞平寧半島的象征。

沒有人出于炫耀而購買布契拉提，現(xiàn)在的布契拉提可能是我們這個(gè)時(shí)代最后一個(gè)能夠重現(xiàn)文藝復(fù)興首飾和巴洛克珍珠的品牌。在巴黎，記者與布契拉提的第3代傳人瑪麗亞·克里斯汀娜和第4代傳人薩婭展開了一場關(guān)于頂級珠寶如何去吸引年輕人，以及奢侈品傳統(tǒng)家族如何保持獨(dú)立性的對話。

記者：布契拉提珠寶的最大特點(diǎn)在哪里？

克里斯汀娜：布契拉提的內(nèi)涵是強(qiáng)烈的文藝復(fù)興思潮，我們的珠寶從不張揚(yáng)，不是為了讓她看上去更富有，我們不需要用珠光寶氣去打動(dòng)富人的心。

記者：你們?nèi)绾巫屗芨贻p人？

薩婭：挑選材質(zhì)時(shí)，我們特別挑選了銀，它易于日常佩戴。我個(gè)人非常喜歡黃金材質(zhì)，所以我們試著用家族的傳統(tǒng)技術(shù)把黃金和純銀材質(zhì)鑲嵌拼接在一起，讓這個(gè)新系列看上去更加跳躍。非常高興的是在父親的幫助下，我們成功地實(shí)現(xiàn)了這個(gè)技術(shù)，而該系列中對于圖案細(xì)節(jié)的勾勒，也只有布契拉提能達(dá)到相應(yīng)的工藝水準(zhǔn)。Blossom系列銀飾讓我們接觸到一個(gè)全新的更年輕的客戶群體，這是這個(gè)時(shí)代的投射，珠寶變得更平易近人。我們沒有預(yù)計(jì)到這個(gè)新系列會(huì)收獲如此大的商業(yè)成功。我們已經(jīng)售出了好幾千件首飾，這對我們來說是個(gè)非常大的數(shù)字，因?yàn)閭鹘y(tǒng)系列每年總共只生產(chǎn)3000至5000件珠寶。

記者：您的父親83歲了，依然還擔(dān)任著首席設(shè)計(jì)師的工作，會(huì)擔(dān)心他有退休的那天么？

克里斯汀娜：從1968年以來，他每年都會(huì)畫至少4000張?jiān)O(shè)計(jì)圖，這是他的熱情所在。盡管我的父親和祖父都是天才的設(shè)計(jì)師，但他們兩人對待寶石的態(tài)度不太一樣。祖父對他的技藝嚴(yán)格保密，小心翼翼地看守他的寶石，連我的父親都沒有權(quán)利接近它們。在他臨終前，我們還發(fā)現(xiàn)了他一直藏著的一箱寶石。與祖父相反，父親給我們的第一項(xiàng)工作就是管理那些寶石，并且將精益求精的概念灌輸?shù)轿覀兊囊庾R(shí)中，讓我們意識(shí)到手工作坊的重要性遠(yuǎn)大于高爾夫球場。所以他創(chuàng)辦了意大利寶石學(xué)院，讓更多的人學(xué)習(xí)、復(fù)興傳統(tǒng)的文化。

記者：布契拉提是怎樣保持家族的獨(dú)立性？

克里斯汀娜：若將股份賣給大型奢侈品集團(tuán)，將會(huì)或多或少地?fù)p害我們的品牌性征。曾數(shù)次有奢侈品財(cái)團(tuán)想要收購我們品牌，但由于擔(dān)心損害我們品牌形象及世代相傳的工藝，都被我們拒絕了。每年生產(chǎn)幾千件珠寶已經(jīng)讓我們?nèi)找构ぷ鞑坏猛Ｐ覀冊趺赐度氲酱蟊娀a(chǎn)呢？我羨慕那些建立龐大帝國的人，但我自問這樣的大眾化生產(chǎn)還能稱得上奢侈品么？對我父親吉安馬利亞而言，金錢對他絲毫沒有吸引力，他喜歡的是珠寶銀器之美。

記者：您怎么看當(dāng)代珠寶業(yè)？

克里斯汀娜：現(xiàn)今的珠寶業(yè)，決定一枚戒指價(jià)值的已不再是它的款式和它的美學(xué)設(shè)計(jì)，而是它所用的原材料——寶石的價(jià)格。設(shè)計(jì)變得貧乏，那些珠寶變得更普通簡單，做工沒從前那樣精致講究。對我們品牌來說，珠寶的首要目的是讓佩戴它的女性更為美艷動(dòng)人。珠寶首飾是觸及肌膚，深入人心的，毫無疑問，它們以及附帶的品味是讓性感得以永存的唯一方式。