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    以《橋》為例淺析后五四時(shí)期廢名的小說創(chuàng)作

    2012-04-29 22:01:18菅偉薇
    文學(xué)教育 2012年4期
    關(guān)鍵詞:入世

    內(nèi)容摘要:20年代中期以后,左翼文學(xué)成為文學(xué)主流,而以自由主義作家為代表的非主流文學(xué)仍然堅(jiān)守藝術(shù)與人道的立場(chǎng),傳承五四精神與作風(fēng)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,廢名就位于其列。從作家創(chuàng)作的心態(tài)方面來看,廢名后五四時(shí)期的創(chuàng)作“躲避了偉大的時(shí)代”,體現(xiàn)了廢名當(dāng)時(shí)的出世精神,但一個(gè)作家是不可能完全脫離這個(gè)時(shí)代的,作品中也在一定程度上體現(xiàn)了他的入世精神。

    關(guān)鍵詞:廢名; 后五四時(shí)期; 出世; 入世;

    一.后五四時(shí)期的廢名及其作品

    20年代中期以來政治和社會(huì)方面的一系列變動(dòng)帶來了文學(xué)革命的轉(zhuǎn)向,當(dāng)時(shí)以左翼為代表的主流文學(xué),把功利性的崇高理想和社會(huì)使命作為其重心,反映集體的目標(biāo)。然而,以自由主義作家為代表的非主流文學(xué),仍堅(jiān)守藝術(shù)與人道的立場(chǎng),傳承五四精神與作風(fēng)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)造。而廢名因其風(fēng)骨獨(dú)特,作品風(fēng)格平淡隱逸位于其列。

    廢名是現(xiàn)代田園詩(shī)化小說的開拓者,他的田園小說顯現(xiàn)了和當(dāng)時(shí)主流文學(xué)完全不同的審美和價(jià)值取向。廢名棲身于這種文學(xué),在審美的道路上將目光越過現(xiàn)有的一切,回到詩(shī)性的鄉(xiāng)土中國(guó),爭(zhēng)取一塊“自己園地”以“詩(shī)意地棲身”。

    1927年,軍閥張作霖入北京,改北京大學(xué)為京師大學(xué)堂。廢名對(duì)此不滿,休學(xué)一年。其間遷入西山正黃旗村,終日沉思默想,心情苦悶。此時(shí)常談莎士比亞、塞萬提斯和李義山的作品。同時(shí),與同鄉(xiāng)熊十力交往密切,這期間常到熊處談?wù)撊宓喇愅仁隆?928年,北京大學(xué)校名恢復(fù),廢名回校復(fù)學(xué)。在這以后,他閱讀了大量的歐洲文學(xué)和俄國(guó)文學(xué)作品,對(duì)他的創(chuàng)作有一定的影響,但他仍然保持著中國(guó)文學(xué)的歷史傳統(tǒng)。這時(shí),他對(duì)杜甫研究,也頗有興趣。1929年,北京大學(xué)畢業(yè)后,經(jīng)周作人的推薦,廢名在北京大學(xué)國(guó)文系教書,擔(dān)任講師,講李義山、溫庭筠的作品。除了教學(xué)之外,廢名還勤于創(chuàng)作,以廢名為筆名發(fā)表了許多作品,主要成就在小說方面。

    1928年至1932年,廢名先后出版短篇小說集《桃園》、《棗》以及長(zhǎng)篇小說《橋》和《莫須有先生傳》。這些小說,題材主要包括兩個(gè)方面:反映知識(shí)分子的生活,敘述鄉(xiāng)村的平凡人事。在藝術(shù)上,既采用外國(guó)現(xiàn)代派小說的手法,又吸取我國(guó)古典詩(shī)詞的含蓄筆調(diào),使小說詩(shī)化,文體簡(jiǎn)潔奇僻,自創(chuàng)一格。但他的小說由于開拓不深,加上過分追求“隱逸的”趣味,以后的作品終于對(duì)鄉(xiāng)村社會(huì)和人生也逐漸隔膜起來,只見其“有意低徊、顧影自憐之態(tài)了”。

    二.《橋》及其文體特征

    1925年4月,他在《語(yǔ)絲》周刊上開始發(fā)表長(zhǎng)篇小說《橋》之一章,此后陸續(xù)發(fā)表一些章節(jié),到1932年,時(shí)隔十年之久,才結(jié)集成書由上海美成印刷公司出版,被人譏為“十年造橋”。但是,他在十年之內(nèi)寫成第一篇長(zhǎng)篇小說,這表明他創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn),藝術(shù)上精益求精,比較成熟地形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

    在《橋》的上卷中,上篇寫的是小林的鄉(xiāng)塾生活以及他與琴子來往的“兩小無猜”天真浪漫的情況。下篇展開時(shí),小林已變成走了幾千里路回來,出口就誦莎士比亞名句的少年公子了。他回到史家莊,琴子之外,他也會(huì)見了細(xì)竹。下篇所寫的就是小林混在這兩個(gè)姊妹行中度過牧歌式的鄉(xiāng)村歲月。而《橋》的下卷只寫成了六段。以后的故事就“且聽下文分解”了。

    以《橋》這部作品為例,我們可以看到,自覺地將詩(shī)歌意境引入小說,是廢名小說的重要特色,廢名在小說的體裁上實(shí)現(xiàn)了一種創(chuàng)新,就是他以他獨(dú)有的方式,將詩(shī)歌、散文的文體因素帶進(jìn)小說,賦予小說一種詩(shī)體形式,我們可以將這種小說稱之為“詩(shī)體小說”。

    這種詩(shī)體小說的特征之一,就是幾乎沒有完整的故事情節(jié)?!稑颉防锩娴墓适潞芷降?,平淡得幾乎可以說是沒有。在上卷的上篇中,作者說的是主人公小林的童年時(shí)代,以及他和上篇的女主人公琴子的關(guān)系,但作者卻把全部的努力都放在當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人物的描寫上,對(duì)故事本身的展開是完全忽略的。因此,這上卷上篇便凝滯在一個(gè)完全固定的狀態(tài)中。直到下篇,增加了另一個(gè)女子細(xì)竹,才把情節(jié)推進(jìn)了一步??墒牵?xì)竹的加入太突然,在上篇毫無暗示,而且這樣推進(jìn)一步之后便又重復(fù)停滯起來,下面的文章便似散文一般,沒有突出的故事情節(jié)。

    詩(shī)體小說的特征之二就是它的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),即它的情節(jié)和行文間的詩(shī)式跳躍,常出現(xiàn)空白?!稑颉愤@本書上卷中的兩篇都是分段的敘事和描寫,章與章之間沒有明顯的聯(lián)絡(luò)貫穿,幾乎每章都可獨(dú)立成篇,因此形成散文化的特點(diǎn)。上篇過渡到下篇,都是“跳過”的。大約除了書中表現(xiàn)的那些玄奧的隱士情趣外,這些“空白”過大,也是廢名作品難懂的重要原因之一。

    這種詩(shī)體小說還有一個(gè)重要特征,就是它的語(yǔ)言特點(diǎn)。關(guān)于這本書,周作人在此書的序中提到“簡(jiǎn)練”和“晦澀”兩點(diǎn)。簡(jiǎn)練,一半由于文言的句法,一半由于詩(shī)的手法。作者文章晦澀的原因,一是由于上面所說的“簡(jiǎn)”。但作者不僅愛省字,有時(shí)還省去太多的句子甚至省去一段意思。另一方面是由于“跳”,作者聯(lián)想多,感覺細(xì),愛用比喻,思維往往是跳來跳去的,使讀者來不及跟隨作者的筆。

    三.廢名的出世與入世

    如上所述,《橋》這部小說的文體特征,我們稱之為“詩(shī)體小說”,體現(xiàn)了作品平淡隱逸的風(fēng)格特征。這樣具有詩(shī)意的小說創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)“左翼文學(xué)”是相悖而馳的。廢名的這種變化,從根本上說,是因?yàn)槠涫澜缟系南麡O成分逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位決定的。廢名西山隱居,躲起來寫小說。對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿而又看不到出路的廢名,日益趨向于消極避世,希圖從佛學(xué)那里尋求解脫,因而作品中的神秘主義傾向嚴(yán)重;另一方面,他在藝術(shù)上也越來越多地接受西方象征主義文學(xué),以及中國(guó)古典文學(xué)中溫詞、李詩(shī)的影響。

    廢名的作品被人們認(rèn)為是“逃避現(xiàn)實(shí)”的、“烏托邦”似的,這與他的作品回避了當(dāng)時(shí)的社會(huì)重大問題,從而轉(zhuǎn)向?qū)戉l(xiāng)村的寧?kù)o生活是不無關(guān)系的。魯迅曾指出:“完全超于政治的所謂‘田園詩(shī)人、‘山林詩(shī)人是沒有的。完全超處于人世間的,也是沒有的?!币粋€(gè)作家不可能完全逃避超越自己所處的時(shí)代。廢名筆下的現(xiàn)實(shí)自有他獨(dú)特的體認(rèn)方式,他其實(shí)是用特殊的方式表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,他的作品是立足于現(xiàn)實(shí)的。

    《橋》被稱為成人的童話,故事自然而來,沒有爭(zhēng)奪。但里面的小林沒有忘記“人生下地是哭的”,他也做過“一個(gè)很世俗的夢(mèng),醒轉(zhuǎn)來很自哀——世事一點(diǎn)也不能解脫”。琴子也嘆息過“唉,做一個(gè)人真是麻煩極了”。廢名逃離俗世而轉(zhuǎn)向?qū)θ祟惤K極關(guān)懷,其目的是堅(jiān)守抱樸守真的人生理想。他的作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)有所感悟后的結(jié)果。廢名的作品不僅表現(xiàn)了自己對(duì)人生的思考,而且這位作家的創(chuàng)作是反映了現(xiàn)實(shí)生活的,而且是有人民性的。在《橋》中三啞是打長(zhǎng)工的,他是勞動(dòng)者,是平凡人和下等人。在這部作品中,三啞雖然不是主要人物,卻也并非次要,而且是真實(shí)可愛給人印象較深的藝術(shù)形象。作者是帶著真摯的感情來創(chuàng)造勞動(dòng)人民形象的。

    不顧流俗,孤獨(dú)地走自己的路,需要勇氣。而像廢名這樣的作家孤獨(dú)地走自己的路,除了自己什么都不放在眼里,這不但需要勇氣,同時(shí)還要有自足的快樂。廢名在后五四時(shí)期的小說創(chuàng)作,特別是《橋》這樣別開生面的作品,是廢名精心建構(gòu)的詩(shī)意的小說世界,是讓“少數(shù)人流連忘返的桃花源”。而廢名作為詩(shī)化小說的肇始者,為現(xiàn)代小說提供了別人無法取代的“破天荒”的創(chuàng)作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張巖泉:《20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)》,武漢大學(xué)出版社2009年。

    [2]陳振國(guó):《馮文炳研究資料》,知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社2010年。

    [3]趙聰:《馮文炳列傳》,臺(tái)灣臺(tái)北時(shí)報(bào)出版社1980年。

    [4]馮文炳:《廢名小說選·序》,人民文學(xué)出版社1957年。

    [5]陳建軍:《廢名年譜》,華中師范大學(xué)出版社2003年。

    [6]周作人:《竹林的故事·序》,湖南文藝出版社1998年。

    [7]馮健男:《<馮文炳選集>編后記》,人民文學(xué)出版社,1985年,第477頁(yè)。

    [8]劉西渭:《李健吾批評(píng)文集》,珠海出版社,1998年,第23頁(yè)。

    菅偉薇,華中師范大學(xué)文學(xué)院2010級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

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