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      明清青花瓷的主要區(qū)別

      2012-04-29 21:57:02
      藝術(shù)品鑒 2012年5期
      關(guān)鍵詞:民窯官窯青花

      青料

      明洪武朝:有進(jìn)口、國產(chǎn)兩種青料,進(jìn)口料呈色鮮艷,國產(chǎn)料呈色灰暗。

      明永樂、宣德兩朝:用進(jìn)口的蘇泥麻青料,發(fā)色濃艷華麗,青料中有黑疵斑,即鐵銹疤痕。

      明成化朝至正德朝前期:用平等青料(即陂塘青),發(fā)色淡雅秀氣。

      明嘉靖朝至萬歷朝前期:用回青料,即佛頭青,發(fā)色鮮明艷美。

      明萬歷朝后期至崇禎朝:用石子青料或者浙料,發(fā)色清淡無華,個(gè)別發(fā)色鮮艷。

      清順治朝:早期發(fā)色多接近晚明,灰暗,有暈散現(xiàn)象。后期個(gè)別色料鮮翠。

      清康熙朝:多用浙料、珠明料。呈色鮮翠,層次分明。早期色料有部分清淡。

      清雍正、乾隆兩朝:色澤不如康熙朝的鮮翠,層次減少,往往仿明代宣德青花,人為地在青花中點(diǎn)染結(jié)晶黑疵,釉下帶氣泡,但青色不沉淀,有暈散現(xiàn)象。

      青花分水,明代宣德官窯青花上就有渲染青料的畫法,民窯于明成化時(shí)期開始分水,康熙時(shí)期,青花濃淡層次多而且明顯,故有五色青花之稱,言其色階多。民國時(shí)期的王步更是將青花分水的技法發(fā)展到空前的水平。

      總之,明代青花呈色深沉含蓄,清代青花呈色清揚(yáng)漂浮。

      紋飾

      明清青花瓷罐口沿常飾連續(xù)回紋,肩部為如意云頭和纏枝蓮紋裝飾帶,腹部主題紋樣為高士圖,脛部是雙層蕉葉紋。大片云中繪高士圖是明景泰天順時(shí)期的斷代典型紋飾之一。高士圖為通景紋樣,分為兩組,藍(lán)本應(yīng)該為當(dāng)時(shí)的版畫。

      紋飾布局

      明洪武朝青花瓷的紋飾布局有元代風(fēng)格,紋飾繁密;明洪武朝后期至明永樂朝中期的紋飾布局漸趨疏朗;明永樂朝后期至明景泰朝的紋飾布局又變繁密,此期碗、盤、盆內(nèi)外壁都有紋飾;明天順朝至弘治朝的紋飾布局疏朗;明正德朝至萬歷朝的再變繁復(fù)。值得一提的是,明正德朝時(shí)期的典型花卉紋是小散花紋樣,布局密而亂。明天啟朝至崇禎朝的紋飾布局再趨疏朗;清順治朝至康熙中期以繁密為主,有的延續(xù)晚明時(shí)期的疏朗風(fēng)格;清康熙后期至乾隆前期的紋樣布局多仿明永樂、宣德時(shí)期,以繁復(fù)為主,亦有少量仿明成化朝風(fēng)格,布局疏朗;清乾隆朝后期至晚清的紋樣布局沒有固定風(fēng)格,以繁密者為多。

      紋飾風(fēng)格

      明早期的紋飾為寫意畫,線條流暢、簡練、有力,多用實(shí)筆;明中期紋樣圖案畫和寫實(shí)畫多,畫筆多纖細(xì),實(shí)筆勾劃與點(diǎn)染相結(jié)合。明后期為寫意畫,畫面自然生動,但是畫筆趨于草率,多見單線平涂和混水畫法。

      總體風(fēng)格是官窯紋樣多圖案畫,不如民窯的豪放;明代官窯的紋樣風(fēng)格比較開放,清代官窯的相對拘謹(jǐn)。清代官窯御用瓷的紋樣,缺乏生氣,仿舊者多,創(chuàng)新的少,有呆板感。清代一部分官窯和民窯的畫風(fēng)生動活潑,畫筆自然、流暢,但是清代后期的則過于草率。

      紋飾題材

      明代以寫意紋樣為多,也有圖案化紋樣。題材有植物、動物、人物,生活氣息濃郁,雅致,而且追求意境。邊飾有:流云、海水、八寶、八卦、錢紋、瓔珞、錦地、梵文、波斯文等。

      清代主要分兩大類,第一類是圖案類:如纏枝蓮紋、纏枝菊紋、牡丹紋等各種纏枝花卉紋,團(tuán)龍紋,團(tuán)鶴紋及各種團(tuán)花紋,以及龍紋、鳳紋、獸面紋、云雷紋、回紋、海濤紋等。第二類是寫意紋樣,即以花鳥、山水、人物故事等為主體圖案。清代紋樣意境通俗,特別講究吉祥寓意。

      明洪武·青花高士圖

      明洪武·品字云紋

      明洪武·青花草書福字

      以下這些紋樣,都是各朝的典型紋飾。

      蓮紋

      元青花中,蓮紋做主體圖案時(shí),花形多呈麥穗狀或三角狀,往往留白邊,帶針狀頭,明永樂、宣德時(shí)期也有這種情況,但是不典型。纏枝蓮的葉子,元青花上作卷葉葫蘆狀,明永樂、宣德時(shí)期,葉子多呈剪刀式,再往后就簡化成小卷葉,這實(shí)際上是靈芝葉子的形狀。蓮瓣紋是輔助圖案中最常見的。蓮瓣分俯蓮和仰蓮。俯蓮開口向上,多用在器物頸、肩部;仰蓮開口向下,多用在器物脛部。元青花上的蓮瓣構(gòu)圖復(fù)雜,蓮瓣中往往畫卷草、道家雜寶等。明代蓮瓣大為簡化。明代早期,紋樣工整,明永樂、宣德時(shí)期多為雙邊蓮瓣,中后期逐漸簡化,正德時(shí)期官窯為如意云頭,民窯從明景泰到正德時(shí)期有簡略為螺絲形的蓮瓣紋,明嘉靖朝以后,變體蓮瓣紋成為象征性圖案。

      元·仰蓮紋

      明宣德·仰蓮紋

      元·纏枝蓮葉紋

      明萬歷·纏枝蓮葉紋

      明正德·如意云頭式蓮瓣紋

      明宣德·纏枝蓮紋

      明正統(tǒng)·俯蓮紋

      螺絲形蓮瓣紋

      明永樂·主體圖案蓮紋

      明萬歷·簡化蓮瓣紋

      牡丹紋

      牡丹有花中之王的美譽(yù),常與獅子(獸中之王)或者鳳(禽中之王)或者孔雀(鳥中之王) 畫在一起,是常用紋飾。元代牡丹花多用于主體紋飾,成熟期有先刻后畫的工藝,花瓣邊留白邊,邊沿不甚清晰。典型明洪武朝,白邊變得十分清晰,花瓣邊沿由元代的小花瓣式變成弧線。葉子,元代成熟期為1、2、2式,葉子肥碩,元末明初出現(xiàn)1、1式,即三出葉尖,典型洪武朝的缺刻深,樣子不肥碩,線條漸生硬。至正德官窯則呈手掌形,葉子為五出葉尖,民窯則減略呈雞爪形,葉子多為三出葉尖。

      元·牡丹紋

      明正德·牡丹紋

      明宣德·牡丹紋

      菊花紋

      元代菊花紋的花心,有網(wǎng)格狀與旋渦狀兩種。明洪武朝,多網(wǎng)格狀花蕊的扁菊紋,是其官窯的典型紋飾,民窯則多將花心畫作旋渦狀,且花心變大,菊瓣變小。

      明洪武·扁菊花紋

      元·漩渦狀菊花紋

      明早期·空心梅花

      明晚期·實(shí)心梅花紋

      梅花紋

      明代,月映梅為民窯常用圖案,明前期多為空心梅,晚期多為實(shí)心梅。

      龍紋

      元代的龍紋為小頭,細(xì)頸,有的魚鱗畫成斜方格形,龍的姿態(tài)矯健靈活,兇猛可畏,龍爪以三爪為主,也有四爪的,元代后期也有少量五爪龍紋。明代官窯龍紋的最大特點(diǎn)是龍爪呈五爪輪形,早期五爪分得較開。龍的形狀,至明永樂前期,仍有元代風(fēng)格。從明宣德開始,龍嘴上翹如豬嘴,龍須上翻,龍身變粗。

      龍的常見形象主要有行龍,多與云紋與海水襯托。趕珠龍,龍的前面繪一枚火珠。飛翼龍,此龍有一對翅膀,也稱應(yīng)龍。飛翼龍于明宣德朝出現(xiàn),明正德、嘉靖、萬歷時(shí)期盛行,其余時(shí)期比較少見。香草龍,亦稱夔龍。香草龍的形狀為口銜一枚靈芝,尾作卷草狀,明永樂朝偶見,明宣德、成化時(shí)期比較普遍,也出現(xiàn)在清雍正時(shí)期仿明成化的紋樣中,其余時(shí)期基本不見。細(xì)身龍,身體形狀細(xì)長如元代,雙眼平視,但是缺乏剛勁之美,明弘治,正德兩朝有見,其余時(shí)期少見。穿花龍,龍與花卉畫在一起,或龍局促于蓮池之中,明代中期比較多見。螭虎龍,明嘉靖時(shí)期始見,一直至崇禎朝都有。其形狀多作團(tuán)形,繪于碗、盤內(nèi)心,碗的內(nèi)腹壁繪行走狀螭虎龍。早期畫得比較細(xì)致,隆慶朝的螭虎龍,牙齒清晰可見,越到明代晚期越草率,至明末,僅繪一個(gè)輪廓,若不熟悉,則難以辨認(rèn)。正面龍,龍首如人面,長眉下垂,從明嘉靖朝到清康熙朝一直都有,以明崇禎、清順治時(shí)期的最具特色。

      清代的龍紋相對于明代的面相和善,有柔和感,民窯也繪龍紋。

      明正德·飛翼龍紋

      元·行龍紋

      明成化·香草龍紋

      明萬歷·螭虎龍紋

      清康熙·正面龍紋

      鶴紋

      明前期多見飛鶴,明宣德朝常見西王母騎鶴紋樣;明中期多為立鶴。明嘉靖時(shí)期鶴紋盛行,此時(shí),鶴腿畫得特別長。明后期至清代,飛鶴、立鶴皆有。

      魚紋

      元代多用鱖魚,象征富貴有余。明代成化至嘉靖魚紋以四條魚為多。內(nèi)容有魚藻圖、獨(dú)占鰲頭紋、魚龍變化紋、鯉魚跳龍門紋——清康熙時(shí)期多見。明崇禎時(shí)期常見青花鯉魚加紫彩圖案,康熙至乾隆時(shí)期多見青花釉里紅鯉魚紋。鯉魚用青花勾邊,魚鱗用釉里紅繪成網(wǎng)格狀。

      海螺圖

      明代早、晚期的民窯碗內(nèi)常見海螺圖,早期畫法隨意,但往往要加一些背景襯托。鑒定時(shí),要結(jié)合器物的底足或釉質(zhì)考慮。明代早期、晚期的底足都有跳刀痕,但早期的底足為平切,晚期天啟有玉璧形底足碗繪海螺紋的。

      魚蓮圖

      元代魚蓮圖中,多見鱖魚,水草飄逸似蜈蚣或蘭草,似蘭草的畫法,一直沿用到明永樂朝。有的魚蓮圖中,魚上方為海螺、方勝、火珠等道家雜寶。道家雜寶,在明宣德、空白期和成化的紋飾中常用,有時(shí)是盤中心畫犀牛望月或一條魚,四周用它們點(diǎn)綴,是鑒定時(shí)代的主要依據(jù)之一。

      另外,魚躍圖在明嘉靖、隆慶時(shí)期常見。蝦蓮圖和蘆雁圖是晚明時(shí)期的常見紋樣,其余時(shí)期基本不見。蝦的兩只大夾,多作向前弧包式。

      明永樂·青花嬰戲紋碗

      清康熙·青花嬰戲紋碗

      元·三角云紋

      云紋

      元代常見三角云、長腳如意云、如意云肩、山字云等。明代,洪武時(shí)期多品字云、飄帶如意云和短腳如意云。宣德朝以后,由此前的長腳如意云和蝌蚪云發(fā)展變化為人字云、十字云、壬字云。前面也曾提到,明空白期到弘治的人物圖案上往往有大片云襯托,明末清初山水人物畫面上常常有括號云襯托。

      嬰戲圖

      嬰戲圖有庭園嬰戲與郊外嬰戲兩種,多為寫意。明永樂、宣德時(shí)期,小孩矮胖,圓臉,前額大,非??蓯?,圖中有柳絲、山石點(diǎn)綴,多為庭園嬰戲。明空白期到成化時(shí)期,小孩頭上有飄起的劉海。明嘉靖、隆慶時(shí)期,頭重腳輕,身著長袍。晚明,比例失調(diào),小孩后腦勺尤大,奇形怪狀,多為郊外放風(fēng)箏圖、戲鞠圖。清代多寫實(shí),常見圖案有習(xí)武圖,清康熙朝最多見;課子圖、百子圖,明萬歷朝出現(xiàn),清乾隆朝盛行,常常描繪孩子們玩加官傳爵游戲;舞龍燈嬰戲圖,清乾隆朝常見。晚清光緒朝的嬰戲紋,孩子的模樣模仿前朝,但是不得前代之神韻,與明代和清三代嬰戲紋不可同日而語。

      明中期·高士圖

      晚明·高士圖殘碗底款

      明中期·高士圖

      晚明·高士圖

      仕女圖

      明代永樂、宣德兩朝,民窯中常見仕女在庭院內(nèi)秉燭焚香圖案。明前期出現(xiàn),明萬歷以前常見女子琴棋書畫圖。清康熙多見四妃十六子圖——畫四個(gè)女子攜十六名兒童在庭院內(nèi)玩耍,以及女刀馬人物紋。

      高士演變圖

      右邊四福圖,分別反映了每個(gè)時(shí)代所畫高士圖的特征。明中期的高士圖,簡筆寫意,線條飄逸;明后期高士圖,于勾勒的線條中,再渲染。要注意圖中所配的輔助圖案,它們各具時(shí)代風(fēng)格,是鑒定時(shí)代的主要依據(jù)。

      明洪武、永樂、宣德三朝:畫筆寫意,多似簡筆畫,畫面上方往往有云氣紋圖樣,這種云氣紋是當(dāng)時(shí)民窯碗外壁的典型紋樣。

      明中期:圖案中的小片云,地皮小草的點(diǎn)綴,欄桿的畫法,均為當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在別的紋樣中,這些輔助圖案也是幫助鑒定的特征之一。

      明后期:月下獨(dú)樂圖,碗底圈足內(nèi)有楷書“萬福攸同”兩行雙圈款。圖中的月亮在明后期至清初的許多山水、人物圖中都常見。明末的月亮更小,為鑒定時(shí)代的依據(jù)之一。高官厚祿圖,是晚明常見的圖案之一,取人物所戴的高帽子和身后的鹿之諧音,圖案常見繪于碗心,有的圈足外有圖記款。

      明末:此時(shí)常見一長者獨(dú)坐江邊的圖案,給人以蒼涼感。畫面上的江水,作橫絲狀,江水、人物有淡淡的渲染,均為明末青花的鑒定依據(jù)之一。

      明天啟·青花隸書福字殘盤

      明早期·青花隸書福字

      明早期·青花草書壽字殘片

      明中期·青花善字文殘碗底

      清乾隆·青花阿拉伯文碗殘片

      文字紋樣演變

      明清文字紋樣主要是福壽吉祥的“?!薄ⅰ皦邸?、“福壽”等,還有“善”、“貴”等字樣,但并不常見。另外,受印度和阿拉伯文化的影響,還有梵文、阿拉伯文。

      “?!弊志鶗谕氲變?nèi)心。隸書為明早期、空白期常見;草書、行書于明初、明末都有。瓷片的釉面開小細(xì)片紋,底足內(nèi)外斜削呈鯽魚背狀,圈足中心乳點(diǎn)突出明顯,為明洪武時(shí)期。有的瓷片上,福字更加潦草。明晚期草書、行書“福”字易與明初的混淆。但碗的圈足足端造型不同,早期為尖狀鯽魚背,晚期的比較平一些,有的是明天啟時(shí)期常見的玉璧形圈足。

      “壽”字均書于碗底心,其他情況與“?!弊窒嗤W瓡鴫圩謴拿魍砥陂_始,清代常見。

      “福壽”兩字,明后期至清前期有見。此類吉祥語款還有“九五之尊”、“五福立壽”、“黃金萬兩”等,均是將四字排成圓形,書于碗內(nèi)心,排字的方法是省略和插空,或省去一邊,或省去上下,也可以互相借用偏旁部首。排列時(shí),一個(gè)字插在另一個(gè)字的空隙內(nèi)。

      梵文——這類印度文是佛教中的種子字,是一種經(jīng)文咒語,或稱六字真言。明永樂朝開始出現(xiàn),明成化、弘治兩朝常用,之后歷朝都有見。早期的書寫較工整,至清雍正時(shí)期,官窯和民窯都有梵文碗,民窯碗外壁滿布一圈圈密密的梵字,字體變長、變形,只是一種形式而已,而官窯的梵文則要工整得多,其內(nèi)心多為結(jié)帶寶杵紋,這種紋樣源自明成化官窯。

      阿拉伯文——明代正德時(shí)期常見阿拉伯文器物,阿拉伯文也是鑒定這一時(shí)期器物的特征之一。但是不可以絕對,清乾隆時(shí)期也有以阿拉伯文字作為紋飾的現(xiàn)象,但是很少見

      清道光·青花云雷紋渣斗

      清乾隆·青花輪花紋扁瓶

      清乾隆·青花輪花紋扁瓶底

      胎釉

      明代青花瓷的胎骨較粗疏,有的見氣孔,早期民窯更甚,釉白中閃青,色澤深沉、透明度較差。清代青花瓷的胎骨輕盈,胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩,特別是清康熙的胎質(zhì)有糯質(zhì)感、硬實(shí);釉細(xì)薄,白度和透明度增強(qiáng),色澤耀眼。

      造型

      明代青花瓷敦實(shí)古拙,線條圓渾柔和。腹部有胎接痕跡。有見明永樂、宣德兩朝扁壺為豎胎接痕,明顯為后仿。明宣德、嘉靖、萬歷有大件器,其他時(shí)期,大件器,不多。

      清代青花瓷輕薄新穎,線條挺直、生硬。大件器,較多。

      款識

      明清青花瓷的款識因官窯、民窯而有所差異。

      官窯

      明永樂首見青花壓手杯內(nèi)心篆書花樣款“永樂年制”。帝王年號款于明宣德朝后期開始盛行,明代正統(tǒng)、景泰、天順空白期三朝不見,成化恢復(fù),天啟、崇禎時(shí)期少見,清順治朝不多見,清康熙、雍正、乾隆三朝多見。帝王年號款,除明隆慶為“大明隆慶年造”以外,其余均為“大明(清)某某年制”??偟膩碚f是“永樂款少,宣德款多,成化款縮,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜”。

      民窯

      洪武朝除有一件影青罐上用青花書“洪武七年置”外,其余未見。明天順朝首見年號款,但是極少。明成化朝起大量書款,多見“大明年造”款,干支年號款。很少用帝王年號款,如“大明成化年造”。嘉靖起盛行官搭民燒,故民窯也用“制”字,也開始寫帝王年號款,出現(xiàn)“大明年制”、“大明某某年制(造)”款。弘治起,款識內(nèi)容開始增多,如有吉祥款、贊頌款、花樣款、堂名款等。

      落款位置

      明早期器物多砂底,款只能寫在內(nèi)底心;但也有釉底器——明宣德官窯多見——款寫在圈足內(nèi)的。明中期以后,多數(shù)寫在圈足內(nèi)。明宣德、嘉靖、萬歷朝,琢器多有匾額款,寫在口沿或者腹部等處,其余朝代一般在器物底心書款。

      書款用料

      書款用料與各時(shí)期用料一致,以鈷料為主。明代署款青料有濃淡深淺,明宣德時(shí)期的第一筆尤深。清代署款青料呈色相對比較一致。

      書款字體

      明代主要是楷書,個(gè)別為篆書,清代楷、篆并用,清雍正、乾隆、嘉慶、道光四朝以篆書為多,晚清以楷書為多。從書法上看,明代中鋒用筆,圓起圓收,剛勁有力,敦厚古樸;清代工整纖細(xì),娟秀無力,為館閣體。但明代篆書款不如清代篆書款有力。明篆粗線圓渾,清代是鐵線篆,纖細(xì)有力。

      排列形式

      排列形式有六字三行、六字二行、六字一行、四字二行、四字一行等。明代官窯多見六字二行,六字三行很少,只有明宣德朝和明萬歷朝有;民窯多見四字二行、四字一行,個(gè)別的六字二行。清代以六字三行、六字二行居多,四字二行用得很少。清代官窯仿古器,往往落六字二行款,個(gè)別落六字一行款或者不落款。

      圈線邊框

      清康熙·圖記款

      清康熙·圖記款

      清康熙·圖記款

      清康熙·圖記款

      明代

      明宣德朝的匾額款多無框,底款有雙圈。其他朝代的均有雙圈或邊框,單圈只有明隆慶、明天啟時(shí)期才有。圈、框有頭有尾,能看出接頭,顏色深淡不一,兩圈之間空隙大。 明成化朝的底款,開始出現(xiàn)雙方框款,圈和字均緊縮,較為特殊。

      清代

      雍正以前,還留有明代遺風(fēng),雍正以后,雙圈規(guī)矩整齊,顏色一致,兩圈靠近。官窯的匾額款,也有無框的。晚清官窯款皆無框、圈。

      款識種類

      除帝王年號款為各朝官窯必書以外,明代民窯自晚期起多見吉祥款、贊頌款。明嘉靖開始出現(xiàn)堂名款,至清代盛行,也稱私家款。清代盛行圖記款、私家款、

      仿款情況

      被仿款

      仿明永樂款,始于明正德朝,清代仍仿,但歷朝仿品都不多。仿明宣德款,始于明成化朝,明正德、嘉靖、萬歷、天啟、崇禎朝,清康熙、雍正、乾隆朝都有大量仿品,以清康熙、雍正仿造的最佳。仿明成化款,明嘉靖、萬歷、天啟、崇禎朝,清康熙、雍正、乾隆三朝均有仿,而以明嘉靖、萬歷兩朝的仿品與其相近,其余皆差之千里。仿帝王年號款,民窯從明成化開始仿明宣德款,明正德仿明成化款;從明成化朝開始仿落本朝帝王年號款,但為“大明成化年造”,而不用“大明成化年制”。

      仿款

      明天啟、崇禎朝多仿明宣德、成化朝,也仿明正德、嘉靖、萬歷朝款。清代康熙、雍正、乾隆朝多仿明宣德款、成化款、嘉靖款,清乾隆朝還仿正德款。

      假款類別

      明成化·青花雙雞覓食高足杯

      偽托款

      偽托款指后代為推銷產(chǎn)品,在本朝器物上所寫的前代年款。清末民初為多,款字往往仿前朝款式體例

      仿款

      明中、后期開始,御窯仿燒前代器物,形制極似。有的不書款,有的仿前朝器物款,也有仿前朝器物,而書本朝年款的,以清康熙、雍正、乾隆三朝為盛。

      假款

      器物毫無前朝特征,并且任意書寫前朝款識,字體和款的布局皆不同于前朝之款。

      舊物新款

      有的古器物是砂底,作假者在砂底上書款后以釉覆蓋,再入窯燒成。

      清代官窯9種底款

      明崇禎·青花八駿紋碗底(偽托款)

      工藝

      明清時(shí)期景德鎮(zhèn)青花瓷工藝的總體狀況是官窯器精湛,民窯器粗糙;明代的古拙,清代的精細(xì),但是,清代康熙、雍正、乾隆三朝的民窯器可以與官窯器媲美。下圖表所列的明清時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器的工藝差別,是一般狀況,不可以絕對化。例如火石紅,清代的官窯器在足根的胎釉結(jié)合處,有的也出現(xiàn)火石紅現(xiàn)象,但是細(xì)如線絲,而明代官窯器足根的露胎處大多數(shù)都有火石紅現(xiàn)象。

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