箋紙麗影

譚云

在京、津等地古玩市場、古舊書店和紙店文具店里，搜集箋紙、箋譜者大有人在。那些名畫、名店、名刻、名印“四絕”的箋紙、箋譜，漲勢最為強(qiáng)勁。

藏家追捧高價(jià)落槌

近十幾年來，在各大拍賣會的古籍善本專場上，多有箋紙、箋譜參拍。雖然它們往往價(jià)格不菲，但都得到藏家追捧，以較高價(jià)位落槌。

在2001年翰海春季拍賣會上，清代宣統(tǒng)年間《百花詩箋譜》以數(shù)萬元高價(jià)成交，民國時(shí)期《榮寶齋詩箋譜》以上萬元成交，現(xiàn)代《蘿軒仿古箋譜》以數(shù)萬元成交。此后，北京海王村拍賣公司拍賣一部1981年出版的《蘿軒變古箋譜》，以萬余元成交。北京海王村拍賣公司2006年古籍春拍結(jié)果顯示，民國時(shí)期木版套印箋紙4冊，成交價(jià)10多萬元。2009年3月北京德寶古籍拍賣結(jié)果顯示，舊花箋一套，成交價(jià)數(shù)千元；素月樓信箋200張，成交價(jià)數(shù)千元。報(bào)載，清代民國時(shí)期水印花箋，市場價(jià)每張已達(dá)50元至100元。2007年，《北平箋譜》1933年編號簽名本在拍賣會上以數(shù)十萬元成交，震撼了收藏界。這些信息充分說明，箋紙、箋譜收藏持續(xù)升溫。

精致典麗歷史悠遠(yuǎn)

箋紙是舊時(shí)文人雅士用于題詠或書信的一種幅小而華貴的紙張，一般在縱30厘米、橫18厘米左右。紙質(zhì)潔白、勻薄、細(xì)膩、柔滑，并印有淡雅而精美的圖案花紋，尤以名家繪稿者更具觀賞價(jià)值。在箋紙上寫信為信箋，寫詩為詩箋，作畫為畫箋，寫謎面則為謎箋。團(tuán)體、機(jī)關(guān)、企業(yè)、學(xué)校等特印有組織名稱的函紙為公用箋，如當(dāng)年南社、中華書局、北京大學(xué)所用箋紙。文人學(xué)者以自己齋號制個(gè)人專用箋紙，是私家箋，如周作人的苦雨齋制箋。清朝末年翰林杜彤家在天津楊柳青，所用信箋皆由愛竹齋畫店用梅紅紙印刷，名家畫梅。也有在箋紙上印以漢瓦周壺或銘文者，古香古色。還有以各種色彩印制成山水花鳥等圖樣，故統(tǒng)稱之為“彩箋”“花箋”“錦箋”等美名。將彩印箋紙輯成圖冊，則稱為“箋譜”。

箋紙起源于南北朝時(shí)期，至唐代開始有了私人專用箋紙。相傳唐時(shí)女詩人薛濤創(chuàng)制深紅色的小彩箋，獻(xiàn)酬名賢，裁書供吟，世稱“浣花箋”(因染箋時(shí)用浣花溪水)，又稱“薛濤箋”。宋代謝景初創(chuàng)制深紅、粉紅、杏紅、明黃、深青、淺青、深綠、淺綠、銅綠、淺云等十色箋，世稱謝公箋。這類箋紙，多為色紙，至元代制箋，始于雜色粉箋上印金銀花飾，益增華美。

明代以后，箋紙的藝術(shù)追求更在圖案花紋上。著名的如明代吳發(fā)祥的《蘿軒變古箋譜》和胡正言的《十竹齋箋譜》，所畫清供、博古、山水、花鳥、人物、歷史故事等，極其精致典麗。這兩部箋譜均用套色木刻水印，并在世界印刷史上率先采用“拱花”技術(shù)。所謂“拱花”，就是凹凸版，以表現(xiàn)流水、白云等縹緲恍惚的立體虛幻效果。這兩部箋譜的發(fā)行傳世，為文苑增添了風(fēng)雅情調(diào)。嗣后，各種箋譜如百花齊放，爭奇斗妍。

近代以來，北京的榮寶齋、上海的朵云軒等都出過大量精美的箋譜、箋紙，吳昌碩、虛谷、齊白石、姚茫父、陳師曾、張大干、王雪濤等繪畫名家都參與過箋紙的繪稿。1911年，天津文美齋刊印了一部《百花詩箋譜》，圖案有紫丁香、玉蘭、菊花、萬年青等草木花卉，作者張兆祥是天津人，擅畫花鳥，設(shè)色艷雅，備極工致。

魯迅、鄭振鐸以敏銳的洞察力和高度的使命感，毅然擔(dān)當(dāng)起搶救這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的重任，于1933年搜集、編輯了《北平箋譜》，委托榮寶齋出版，翌年又委托榮寶齋翻刻了明代的《十竹齋箋譜》。

文化鑒賞趣味悠長

箋紙、箋譜具有很高的文化價(jià)值，既可收藏，又可觀賞。天津著名中國古典文學(xué)研究專家、書法家王雙啟先生，就是一位醉心集存箋紙且卓有成就的收藏家。他認(rèn)為，中國的文人書法家，一定要重視文房用具，寫毛筆字、寫信時(shí)一定要講究用箋。為此，他在不到20歲時(shí)就開始集存各種箋紙，不斷研究，經(jīng)常賞玩，一直堅(jiān)持了60年。當(dāng)年，在北京琉璃廠，在全國各地的紙鋪，都留下了年輕而執(zhí)著的王雙啟尋尋覓覓的身影。蘇州作家、學(xué)者王稼句先生在《花箋上的風(fēng)景》一文中寫道：“我是喜歡箋紙的，紅八行，暗八行，都買過一點(diǎn)，華寶齋印的‘復(fù)旦大學(xué)珍藏名人手札箋，也得到一沓，但我最喜歡的，還是印上花草蔬果、山水人物、小說戲文、銅玉古器的花箋，雖是咫尺小景，卻意態(tài)無窮。遙想上世紀(jì)30年代，魯迅、鄭西諦廣事收羅花箋，輯印《北平箋譜》，又重印《十竹齋箋譜》，真是讓人神往的風(fēng)雅事。雖然兩位的意思，乃在留存版畫史料，魯迅《北平箋譜序》就說：‘此雖短書，所識者小，而一時(shí)一地，繪畫刻鏤盛衰之事，頗寓于中：縱非中國木刻史之豐碑，庶幾小品藝術(shù)之舊苑；亦將為后之覽古者所偶涉歟。但對我來說，只是玩賞罷了，偶然得到幾葉，就放起來，閑來取出，以消磨光陰……箋紙的實(shí)用功能久已淡化，如今已很少有人來用它寫信或抄詩，偶爾有之，大凡也是沾染了一點(diǎn)昔年人物的情趣。但作為閑來的欣賞，固然也趣味悠長。舊時(shí)月色，有時(shí)也真堪憶念……”

箋譜圖書包羅萬象

隨著箋紙、箋譜收藏持續(xù)升溫，搜集、研究箋紙、箋譜的圖書也受到收藏界重視。王樹村先生編著、黑龍江美術(shù)出版社1999年出版的《花箋掇英》一書，介紹了箋紙的起源和發(fā)展，并附有各種箋紙圖案。這些箋紙內(nèi)容豐富，包羅萬象，大都是晚清和民國時(shí)期印制的，色彩有單色、雙色、彩色，從中可以清晰地認(rèn)識到箋紙的紙質(zhì)特點(diǎn)、繪畫風(fēng)格和社會作用。劉運(yùn)峰先生所著、天津人民美術(shù)出版社2008年出版的《文房清玩——箋紙》一書，從魯迅給許廣平的信談起，介紹了箋紙的來歷與演變，箋紙的制作、用途、題材以及繪制方法，并介紹了部分畫箋名家、刻箋高手以及他們的作品，書中還通過幾種著名的箋紙和箋譜，介紹了箋紙收藏與市場價(jià)值。這些書，對于箋紙、箋譜收藏愛好者來說，都是很有指導(dǎo)意義的。

(責(zé)編：劉賢)