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    民間文—學藝術(shù)作品保護之探析— 以知識產(chǎn)權(quán)法為視角

    2012-04-12 22:34:58盧子群
    時代農(nóng)機 2012年5期
    關(guān)鍵詞:保護模式民間文學著作權(quán)法

    盧子群

    (華中師范大學政法學院,湖北 武漢 430079)

    1 民間文學藝術(shù)作品的價值

    根據(jù)聯(lián)合國教科文組織和世界知識產(chǎn)權(quán)組1976年共同制定的《發(fā)展中國家突尼斯版權(quán)示范法》第18條規(guī)定,民間文學藝術(shù)作品是指“在本國境內(nèi)由被認定為該國國民的作者和種族集體創(chuàng)作,經(jīng)世代流傳而構(gòu)成傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)基本成分之一的一切文學、藝術(shù)和科學作品。”

    1.1 政治價值

    民間文學藝術(shù)作品作為思想表達的形式,是建立在經(jīng)濟基礎(chǔ)上的上層建筑,其創(chuàng)作者通過該種形式反映政治生活的樣貌,同時反映一種社會潮流,表達他們的政治傾向。而且由于民間文學藝術(shù)作品的創(chuàng)作主體的具有群體性特征,因而它所反映的就不僅僅是個體的政治思想,體現(xiàn)的應(yīng)該是一個區(qū)域人們的政治觀念。首先,革命時期,民間文學藝術(shù)作品是他們進行武裝斗爭的利器,通過知識、輿論的力量可以有力地反擊武裝暴政,宣傳革命的先進性,比如杜甫的《三吏三別》中反映封建剝削的嚴酷;如民謠《十二月長工歌》反映了長工和地主階級之間的階級矛盾,能夠激勵人們起來反抗地主階級的壓迫;再如,辛亥革命中的《光復紀念》、《革命軍》等歌曲,能夠激勵鼓舞人們積極斗爭。其次,社會穩(wěn)定時期,民間文學藝術(shù)作品是宣傳黨和國家政策的有效方法,是維護國家穩(wěn)定的重要工具。比如新中國成立后的各種小說,如《金光大道》就反映了在進行土地改革中的艱辛,但也能看到新中國成立以后相較于舊中國的進步;《十送紅軍》等歌曲贊頌紅軍,表達人們的對軍人的敬佩,反映黨和國家在人們心目中的不可撼動的地位。

    1.2 經(jīng)濟價值

    民間文學藝術(shù)作品作為一種文化客體,它能夠滿足人們文化方面的需要,具有消費市場,因而它具有經(jīng)濟價值。隨著經(jīng)濟的發(fā)展,人們生活改善,開始更多地關(guān)注提高生活素質(zhì),追求文化生活的提高,而不僅僅滿足于物質(zhì)生活的需要,這就為民間文學藝術(shù)作品提供廣闊的市場。而民間文學藝術(shù)作品由于其自身的地域性、多樣性等特征,使得其具有獨特性,更能滿足人們的需要。要開發(fā)民間文學藝術(shù)作品的經(jīng)濟價值:首先,對具有傳統(tǒng)民族特色的民間文學藝術(shù)作品,通過對其加工改編,打造品牌,使其形成特色旅游景點,比如,廣西、云南等民族文化特色濃厚的地區(qū),通過對其民族文化的利用發(fā)展成獨具特色的旅游點;其次,通過組織相關(guān)文藝結(jié)合商業(yè)性質(zhì)的活動,帶動經(jīng)濟發(fā)展,比如組織戲劇藝術(shù)節(jié)、文化節(jié)等等活動,形成“以文化帶經(jīng)濟,以經(jīng)濟促文化”的良性循環(huán)模式。

    1.3 文化價值

    民間文學藝術(shù)作品作為一種文化符號,是民族文化的重要組成部分。首先,由于民間文學藝術(shù)的民族性特征,使得在中國大地上出現(xiàn)多種多樣的民間文學藝術(shù)作品,如音樂、戲劇、舞蹈、曲藝等等;而中國是由56個民族組成,即使是同一種類的作品各民族也有其自己的特色,使得民間文學藝術(shù)作品呈現(xiàn)出各自獨特的特性,多樣的形式能夠滿足人們?nèi)粘I顚ξ幕亩鄻拥男枨?。其次,由于民間文學藝術(shù)作品具有延續(xù)性特征,它是在對中國傳統(tǒng)文化的繼承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新而發(fā)展起來的,中國的傳統(tǒng)文化是滋養(yǎng)民間文學藝術(shù)作品的肥沃土壤,而民間文學藝術(shù)作品又體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的獨特內(nèi)涵。因而,保護民間文學藝術(shù)作品有利于我們對傳統(tǒng)文化的繼承。再次,民間文學藝術(shù)作品或以文字或以歌曲等形式保存,比如《詩經(jīng)》等作品的文字體現(xiàn)了優(yōu)美的意境,美術(shù)作品給人以視覺美感,使人們獲得審美享受,唐詩宋詞元曲明清小說這些作品無不是中華民族的文化瑰寶。

    1.4 社會價值

    民間文學藝術(shù)作品是建立在一定的社會基礎(chǔ)上的,它反映社會生活狀況,同時又反過來作用于人們的社會生活。首先,對個人而言,通過民間文學藝術(shù)作品的創(chuàng)作閱讀,能夠激發(fā)人們對文學藝術(shù)作品的熱愛;而作品中所反映的正直、誠信等道德準則,為人們處理日常生活中的問題提供了參照依據(jù);同時由于曲藝等作品具有娛樂性,能夠緩解生活壓力,豐富人們的生活。其次,對整個社會而言,通過民間文學藝術(shù)作品的交流與宣傳,能夠促進社區(qū)文化繁榮,同時通過各種相關(guān)活動,有利于營造和諧、文明的社會生活環(huán)境,增強民族團結(jié)和社會凝聚力。比如,每年端午的賽龍舟,這樣的集體活動就有利于人們增進了解,和諧共處。

    2 民間文學藝術(shù)作品保護之現(xiàn)狀

    2.1 民間文學藝術(shù)作品保護觀念落后

    隨著知識產(chǎn)權(quán)法的宣傳,人們的權(quán)利保護意識在逐漸增強,在逐步加強無形資產(chǎn)的保護。但是作為民間文學藝術(shù)作品,由于其存在的長久性而未能引起人們的注意,更多的是作為傳統(tǒng)的形式存在于人們的生活中,人們未能發(fā)現(xiàn)其存在的巨大價值,而并沒有形成對民間文學藝術(shù)作品進行保護的意識。而且,民間文學藝術(shù)作品大多分散存在于民間,其中尤其以少數(shù)民族地區(qū)為多,而少數(shù)民族地區(qū)由于信息相對閉塞,經(jīng)濟也相對落后,相較而言對民間文學藝術(shù)作品的法律保護觀念更為落后。而總體上來說,中國國內(nèi)相對于國外而言,對民間文學藝術(shù)作品的法律保護都比較弱,典型的如作為中國傳統(tǒng)節(jié)日的端午節(jié),中國沒有保護意識最終卻使得他國將我們的傳統(tǒng)文化注冊為域名,最后中國花去3萬美元買回當時韓國僅用幾百美元注冊的“端午節(jié).CN”。

    2.2 民間文學藝術(shù)作品保護模式不科學

    從宏觀上來講,首先,在采取直接保護模式還是間接保護模式上,所謂直接保護模式是指通過立法對其保護予以明確的法律規(guī)定,而間接保護是指通過懲罰性賠償?shù)刃问綄Ω鞣N侵犯民間文學藝術(shù)作品權(quán)益的行為予以規(guī)制,以減少其發(fā)生率。我國采取的主要是直接立法模式,即《著作權(quán)法》保護模式,這種模式雖然可以保證有法可依,但是相關(guān)的法律卻沒有具體的運作規(guī)定,欠缺可實施性;其次,在直接保護模式中,又區(qū)分為單一保護模式和特別保護模式上,特別保護模式就是在《著作權(quán)法》之外重新編纂一部專門針對民間文學藝術(shù)作品保護的法律。我國對于民間文學藝術(shù)作品的保護僅僅在《著作權(quán)法》第六條中規(guī)定“民間文學藝術(shù)作品的著作權(quán)保護辦法由國務(wù)院另行規(guī)定?!辈扇〉氖菃我涣⒎J?,而在著作權(quán)法之外沒有相關(guān)的特別立法。再次,在公法和私法保護模式上,存在兩種觀點,一是僅依靠私法主要是《著作權(quán)法》賦予創(chuàng)作主體民事權(quán)利;另一種是通過公法手段如行政制裁手段來制裁對民間文學藝術(shù)作品的侵權(quán)行為。而我國目前主要是采取的私法手段,公法領(lǐng)域?qū)Υ朔N侵權(quán)行為欠缺相關(guān)規(guī)定,而作為私法的《著作權(quán)法》中的規(guī)定雖然表明我國對于民間文學藝術(shù)作品的保護重視加強,但是也僅僅指出當需要相關(guān)法律時有一個總綱式的規(guī)定,對于解決相關(guān)保護問題無具體的措施。

    2.3 民間文學藝術(shù)作品保護制度不完善

    民間文學藝術(shù)作品由于它的特殊性,其具體制度上應(yīng)該是與著作權(quán)法相區(qū)別的,他們之間存在以下沖突:第一,權(quán)利主體以及權(quán)利歸屬上,《著作權(quán)法》規(guī)定著作權(quán)人包括作者、以及依據(jù)《著作權(quán)法》享有著作權(quán)的公民、法人或者其他組織。而民間文學藝術(shù)作品由于其延續(xù)性,經(jīng)歷多年,期間可能有許多人進行加工改進,使得其創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出群體性特征,其創(chuàng)作主體往往是一個民族、種族,這與《著作權(quán)法》的權(quán)利主體存在區(qū)別;第二,客體上,《著作權(quán)法》所保護的作品是具有獨創(chuàng)性或者原創(chuàng)性的作品,而民間文學藝術(shù)作品由于它的群體性特征,所要它一般都不是獨創(chuàng)作品,并且其具有的多樣性特征也使得其區(qū)別于《著作權(quán)法》的保護客體;第三,保護期限上,《著作權(quán)法》規(guī)定的是作者有生之年加上死后五十年,而民間文學藝術(shù)作品由于其作者的不確定性所以根本不可能確定所謂的有生之年,同時由于民間文學藝術(shù)作品是多代人智慧的結(jié)晶,如果保護期限過短則不利于其價值的開發(fā);第四,許可使用制度上,《著作權(quán)法》中除了合理使用對著作權(quán)人權(quán)利進行限制之外,著作權(quán)人對自己的作品一般可以享有處分權(quán),對待許可使用的情形可依權(quán)利人意思自治,如果他不同意則不能強制,法律也不會予以干涉。但是在民間文學藝術(shù)作品中,由于許多作品都是出于保護狀態(tài),所以它更多的是鼓勵人們加以傳播利用防止其瀕于消滅,其強制性更明顯,這與《著作權(quán)法》的規(guī)定相矛盾。

    3 民間文學藝術(shù)作品保護之建議

    3.1 加強宣傳,提高保護意識

    為了提高全民對民間文學藝術(shù)作品的保護意識,應(yīng)該從多方面著手:第一,民間或者政府機構(gòu)應(yīng)該注重宣傳,增強人們對民間文學藝術(shù)作品價值的認識,從而內(nèi)在地激勵人們對其予以保護;第二,政府機構(gòu)應(yīng)該建立專門的保護機構(gòu),執(zhí)行相關(guān)活動,深入群眾宣傳而不僅僅是依靠國家出臺法律,因為人民一般會因為抱有“法律離生活很遙遠”的態(tài)度而不予關(guān)注,而政府工作人員卻能對人民產(chǎn)生重大切實的影響;第三,政府增加投資,建設(shè)特色文化區(qū)域,首先從領(lǐng)導層做起,因為在我國不僅僅是普通民眾缺乏對民間文學藝術(shù)作品的保護意識,就是領(lǐng)導人也缺乏這方面的思想,從韓國注冊“端午節(jié).CN”這一域名就可以看出國家在保護民族文化上面的意識欠缺。而通過自上而下的宣傳影響,發(fā)揮領(lǐng)導集體的示范帶動作用,能夠發(fā)揮更好地效果。

    3.2 協(xié)調(diào)立法,構(gòu)建科學模式

    為了改變目前我國對民間文學藝術(shù)作品保護模式上存在的缺陷,具體應(yīng)該做到:第一,在直接保護模式與間接保護模式上,應(yīng)該肯定并且加強直接保護模式的建設(shè),完善相關(guān)立法,同時,我認為應(yīng)該注重間接保護模式的建設(shè),通過賠償性措施,增加加大其侵權(quán)成本,從而遏制侵權(quán)行為的發(fā)生。因為從諸多版權(quán)糾紛看,正是因為盜版有利可圖,其違法成本小于違法所獲利益,才會產(chǎn)生大量侵權(quán)事件,當其違法的機會成本增加獲利極大地減少,那作為“經(jīng)濟人”的主體會選擇放棄這種違法行為;第二,應(yīng)該制定一部《民間文學藝術(shù)作品保護法》的特別法規(guī),通過專門立法對其保護予以詳細規(guī)定克服《著作權(quán)法》的粗略的缺點。但是在制定特別法規(guī)時又要注意,其基本精神應(yīng)該和《著作權(quán)法》保持一致,因為《民間文學藝術(shù)作品保護法》相對于《著作權(quán)法》而言是特別法,需要與基本法保持一致;第三,在公法與私法保護模式上,應(yīng)該將二者結(jié)合起來。公法上,通過行政領(lǐng)域的保護,加強行政執(zhí)法,監(jiān)督違法侵權(quán)主體,并對其侵權(quán)行為予以嚴懲;私法上,通過《著作權(quán)法》以及特別法規(guī)明確賦予著作權(quán)主體相關(guān)權(quán)益,從而促進民間文學藝術(shù)作品內(nèi)在發(fā)展。

    3.3 加強建設(shè),完善法律制度

    第一,權(quán)利主體與歸屬上,應(yīng)該明確民間文學藝術(shù)作品的主體是和《著作權(quán)法》有區(qū)別的,不能因為它們規(guī)定不一致而僅僅采納《著作權(quán)法》的規(guī)定,民間文學藝術(shù)作品的主體可以是個人,也可以是一個群體,權(quán)利應(yīng)該歸屬于創(chuàng)作群體。如果群體無法確定那么可以由民間文學藝術(shù)作品的管理機關(guān)行使,《烏蘇里船歌》著作權(quán)糾紛案中就是由當?shù)厝嗣裾崞鸬脑V訟;第二,客體上,民間文學藝術(shù)作品的客體允許其有口技、曲藝等多樣性存在。同時作為客體的作品雖然不是單個主體獨立創(chuàng)作的,但是從一個民族、群體而言它仍然符合獨創(chuàng)性的要求。同時應(yīng)該肯定不具備作品表達方式條件的民間文學藝術(shù)作品,也應(yīng)該受到保護,因為民間文學藝術(shù)作品保護宗旨就是為防止其流失,而如果對此種缺乏表現(xiàn)形式的作品不予保護,那它更易消滅,不符合立法宗旨;第三,保護期限上,如果采取傳統(tǒng)的保護期限,那么一旦期限過去,那么他人特別是發(fā)達國家愛就可以對發(fā)展中國家的作品進行濫用而不受法律規(guī)制,民間文學藝術(shù)作品由于其是民間集體成員的智慧成果,而且一旦規(guī)定期限那么其保護也就無意義,因而對其保護應(yīng)該采取無期限的規(guī)定;第四,在許可使用上,要妥善處理民間文學藝術(shù)作品的開發(fā)利用與商業(yè)濫用之間的關(guān)系,為了保證民間文學藝術(shù)作品不滅失,應(yīng)該加強應(yīng)用。但是,同時又要防止商業(yè)機構(gòu)對其扭曲濫用,使其喪失原本的特色。

    民間文學藝術(shù)作品是中華民族的文化瑰寶,目前其保護仍然缺乏力度與保障,通過完善相關(guān)立法制度,期望能夠真正使其獲得更強有力的保護。

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