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    易學(xué)天人合一思想對中國傳統(tǒng)建筑的影響

    2012-04-12 15:54:48
    山東社會科學(xué) 2012年6期
    關(guān)鍵詞:月令明堂圖式

    董 睿

    (山東大學(xué)土建與水利學(xué)院,山東濟南 250014)

    易學(xué)天人合一思想對中國傳統(tǒng)建筑的影響

    董 睿

    (山東大學(xué)土建與水利學(xué)院,山東濟南 250014)

    天人合一思想是易學(xué)關(guān)于人與自然之關(guān)系應(yīng)相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一的核心命題,也是中國傳統(tǒng)文化的重要特征。作為傳統(tǒng)文化之一的中國傳統(tǒng)建筑,其發(fā)展受易學(xué)天人合一思想之影響。天人合一思想不僅明確了中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展方向,還確立了中國傳統(tǒng)建筑存在的方式及相關(guān)法則。

    易學(xué);天人合一;中國傳統(tǒng)建筑

    “天人合一”是中國哲學(xué)中表達人與自然相互關(guān)系的一個重要命題,反映了中國古人對于世界的認知與思考。易學(xué)最早提出天人關(guān)系之說并將其作為系統(tǒng)的哲學(xué)問題來闡述,其核心是強調(diào)人與自然之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,是中華傳統(tǒng)文化的重要特征。這不僅僅是對于宇宙客觀實在的思考,也是以外在的宇宙整體為對象以求對社會人道之領(lǐng)悟,其中蘊含著對宇宙人生全面而深刻的把握。作為傳統(tǒng)文化代表之一的中國傳統(tǒng)建筑,其發(fā)展受到易學(xué)天人合一思想的深刻影響。天人合一思想不僅明確了中國傳統(tǒng)建筑時空合一、天人合一、與自然合一的的發(fā)展方向,還確立了中國傳統(tǒng)建筑存在的方式及相關(guān)法則,并影響了中國傳統(tǒng)建筑的價值審美取向。中國古人理想的建筑環(huán)境就充分體現(xiàn)了“天人合一”這一原則:“工不曰人而曰天,務(wù)全其自然之勢”,“因其自然之性”,“天道必賴于人成”(《管氏地理指蒙》)建筑與環(huán)境和諧統(tǒng)一,渾然天成。建筑與自然的關(guān)系充分體現(xiàn)了這一認知。

    一、天人合一對中國傳統(tǒng)建筑總體空間布局之影響

    《周易·系辭上》云:“是故闔戶謂之坤,辟戶謂之乾,一闔一辟謂之變,往來不絕謂之通?!标庩柷ぷ儎恿魍?,我國傳統(tǒng)建筑從外形到內(nèi)部格局均表現(xiàn)出一種與自然適應(yīng)和協(xié)調(diào)的體態(tài)。這是中國哲學(xué)“天人合一”思想在建筑中的具體應(yīng)用。它非單體建筑獨立存在,是群體組合。它要求室內(nèi)室外、人力和自然做到協(xié)調(diào)融洽。中國傳統(tǒng)建筑院落布局充分體現(xiàn)了與自然合一的哲學(xué)觀念。傳統(tǒng)建筑不求向高處發(fā)展,而是親近大地橫向水平鋪開,顯自然之親和。建筑與周圍的山巒水流林木等有著某種契合,視覺上融為一個整體。

    天人合一思想在明清故宮整體布局中得到了充分的闡釋。故宮為我國封建王朝時期保留最完好的、級別最高的明清建筑群。明清故宮具有象征國家政權(quán)的政治意義,也是兩朝天子處理朝政和起居之所。因此,它通過設(shè)置一條強烈的中軸線的規(guī)劃手法,強烈突出天子之尊;為了表現(xiàn)出與自然距離相去甚遠之感,周圍再圍以紅墻。通過抬高臺基的做法,使位于三層白石臺基上的前朝三大殿彰顯高大氣派,后寢諸宮的尺度并不顯格外壯觀,其院落式的布局,在排列組合上也在規(guī)整中透出一定的自由和靈活,基本上還是以符合使用為目的。在后寢的眾多建筑院落組合中,專門營建了四座宮內(nèi)花園,即位于軸線上的御花園、建福宮西御花園、慈寧宮花園、寧壽宮西花園即乾隆花園。在宮城西側(cè)有大面積的西苑即現(xiàn)在北中南三海與之相臨。西苑水面頗大,是以突出自然為主的游憩性的觀賞苑囿。大規(guī)模宮殿建筑與自然山水有機地融為一體,這是《周易》陰陽合德觀念在禮制宮殿建筑中關(guān)于陰陽、虛實、剛?cè)岬戎T方面的反映。明清宅旁布局私家花園的案例實際上也是體現(xiàn)我國古代陰陽互推、變在其中的易學(xué)辯證思想的關(guān)于上述模式的縮小版。

    魏晉以降山水詩文濫觴,人們自然審美意識提高較大,私家園林在宅旁屋后發(fā)展迅速,院中植花點石蔚然成風(fēng),出現(xiàn)了自然風(fēng)格庭院。唐代回廊院、明清四合院等較規(guī)正院子,主人也愿在院隅植木,廊前種花,室內(nèi)外空間流通,房屋周圍環(huán)境與之呼應(yīng)。凡傳統(tǒng)建筑,無論家宅衙署堂館,外部建筑如柱身卷殺、栱頭、檐口翼角、屋頂戧角、屋面反宇直至細部柱頂生起等均用自然曲線。墻垣、屋頂、庭院與綠蔭掩映成趣,于院中可知四季更迭。即是王權(quán)之宮殿建筑,也盡使各朝宮殿與皇城御囿時空轉(zhuǎn)換,使人力與自然、建筑與山水的環(huán)境協(xié)調(diào)。此建筑與自然、室內(nèi)外空間穿插的傳統(tǒng)風(fēng)格,正是乾坤互變、陰陽相通的易學(xué)哲學(xué)思想的經(jīng)典體現(xiàn)。

    時空合一、天人合一的觀念在中國傳統(tǒng)園林方面體現(xiàn)得尤為突出。中國傳統(tǒng)園林建筑,講究來自“天然之理”的“天然之趣”、講究雖屬人工建造而又宛自天成的“天然圖畫”。中國傳統(tǒng)園林建筑依托自然環(huán)境而存在,建筑形式與自然環(huán)境相輔相成:高處建“閣”、峰回路轉(zhuǎn)處設(shè)“亭”、臨水為“榭”、僻靜處造“館”。開路、架橋、引水、聚池、壘石、圍籬、設(shè)門,乃至種植等,均為人工與自然結(jié)合之產(chǎn)物。所謂“別有洞天”、“美在其中”,雖身處人造環(huán)境之空間有限,卻情趣無限,這是一種天人合一的天人之樂。古人云:“與人和者謂之人樂,與天和者謂之天樂?!?《莊子·天道》)“天人之和”達到了一種最高的境界。

    二、天人合一之宇宙圖式對中國傳統(tǒng)建筑之影響

    易圖是中國古人理想的宇宙圖式,反映了當(dāng)時人們對世界的認知,在時空合一、天人合一的總體框架下,人與自然渾然一體,自覺抑或不自覺地比附宇宙圖式的模仿體現(xiàn)在日常行為中,也包括建筑的營建之中。時空合一、包羅萬象的宇宙圖式,是天人整體之學(xué)的具體而形象的表達,也是后世月令圖式之濫觴。先天八卦天地定位、天南地北的思想對后世影響深遠,成為建筑布局的重要依據(jù),成為人們用以確定自身位置、認知周圍環(huán)境及表述位置方向的重要依據(jù),也成為營國規(guī)劃與建筑營造的重要原則:。

    《周禮·小司徒》云:“經(jīng)土地而井牧其田野。九夫為井,四井為邑,四邑為丘,四丘為甸,四甸為縣,四縣為都,以任地事,以令貢賦?!睘榱烁玫仨槕?yīng)天時地利,營建都城時很重要的事情就是用土圭測量日影以辨方正位。所謂“辨方正位”,就是辨別東西南北這四正方位。“經(jīng)界不正,井塊不均,谷祿不平”(《孟子·滕文公》)?!暗纫蕴煜轮兀宀籍嫸?,使人受一方,則自是均”(張載《經(jīng)學(xué)理窟·周禮》)。沃野千里規(guī)劃得平直整齊,村莊城鎮(zhèn)歷數(shù)千年其邊界已不甚整齊,但其井格布局依然清晰。古代經(jīng)濟較為發(fā)達、地勢較為平坦的中原地區(qū),此“辨方正位,體國經(jīng)野”的用井格劃分的大地肌理,體現(xiàn)著方位在日常生活中的重要地位,也顯現(xiàn)著數(shù)千年來人們生活的方格網(wǎng)絡(luò)所遺留的痕跡。清晰確定方位成為營建工作中首要的原則,其后期與堪輿理論相結(jié)合,無論是皇宮還是民宅,定方位成為營建的首選。方格網(wǎng)布局不僅影響到建筑,也影響到城市。城市是方正的矩形,城市被道路切為更小的矩形,院落是方正的矩形,圍合院落的建筑形體也是不同比例的矩形,所有的空間都是方正的,與大地和城市形成了一個宏大的同構(gòu)。

    明清故宮布局與先天八卦構(gòu)圖具有同構(gòu)性。故宮被通過景運門、乾清門、隆宗門的東西向軸線分為南北兩區(qū),南區(qū)為陽為外朝,北區(qū)為陰為內(nèi)廷。主體建筑太和殿、中和殿、保和殿位于外朝,前有大清門、天安門、端門、午門等系列空間序列作烘托過渡,三大殿雄踞正中,是天子舉行重大典禮頒布政令之所。內(nèi)廷主體建筑為乾清宮、坤寧宮及交泰殿,乾清宮和坤寧宮即內(nèi)廷正殿,各為皇帝皇后正式起居之所。按《周易》八卦所符示,乾為天為男為陽,坤為地為女為陰,乾清、坤寧二殿據(jù)《周易》乾坤二卦而命名,除效法天地之外更有深意。天地交泰陰陽和合,寓意世間萬事萬物皆井然有序,和樂融融,生機盎然。故宮此布局模式非偶然,是先天八卦天地定位、陰陽運行宇宙圖式影響之下中國傳統(tǒng)建筑布局之典型。此布局遂漸為模式,成為各類建筑布局之樣板,宮殿、寺廟、道觀、宗祠、民居等均按此模式布局,影響幾千年。其中軸線和中心明晰的對稱格局,收放有致的空間序列,在心理及視覺上給人以莊嚴、穩(wěn)定和宏大的空間感受,至今很多大型公共建筑的布局仍會借鑒此空間處理方式。

    三、天人合一之月令圖式對中國傳統(tǒng)建筑之影響

    月令圖式是指世上萬事萬物按季節(jié)、方位、時序周期循環(huán)、協(xié)調(diào)變化的一種宇宙圖式,或稱世界圖式,它是古人的一種思維模式。“天人合一”作為中國哲學(xué)的根本觀點含有兩層涵義:一是人應(yīng)與自然環(huán)境相協(xié)調(diào);二是人的德性與“天的德性”是互通的。前者是唯物的,后者是董仲舒“天人感應(yīng)”、“人副天數(shù)”的唯心讖緯之說,其也不乏“天命觀”之流露。月令圖式旨在把人納入自然時空秩序之中,表達天地人三才合一這一主題,實現(xiàn)人的社會規(guī)律與天地的自然規(guī)律相吻合。月令圖式時空一體化模式是對自然規(guī)律的總結(jié),為人的生活指明方向,使人的生活方式與自然相協(xié)調(diào),走正確之路?!兑讉鳌の难詡鳌吩?“夫大人者,與天地合其德,與日月合其明,與四時合其序,與鬼神合其吉兇。先天而天不違,后天而奉天時,天且不違,而況乎人乎?!薄跋忍臁毕抵冈谧匀蛔兓凹右砸龑?dǎo);“后天”系指遵循自然之變化?!跋忍於觳贿`,后天而奉天時”,系指天人協(xié)調(diào)一致。這是《周易》的天人合一世界觀,也是月令圖式的基本原則。

    月令圖式與五行學(xué)說均產(chǎn)生于戰(zhàn)國的陰陽五行家。《呂氏春秋》最早記載了月令圖式,載有以十二月份分成的“十二紀”,每一紀的首篇專講某月的天象、氣候及其它情況,包括帝王的衣食住行等等。如《呂氏春秋·孟春紀第一》曰:“孟春之月,日在營室,昏參中,旦尾中。其日甲乙,其帝太祗,其神句芒,其蟲鱗,其音角,律中太蔟,其數(shù)八,其味酸,其臭膻,其祀戶,祭先脾。東風(fēng)解凍,蟄蟲始振,魚上冰,獺祭魚,候雁北。天子居青陽左個,乘鸞輅,駕蒼龍,載青旗,衣青衣,服青玉,食麥與羊,其器疏以達?!薄痘茨献印R俗訓(xùn)》云:“古往今來謂之宙,四方上下謂之宇?!敝鏋闀r間,宇為空間。宙有春夏秋冬一年四季、十二月份和十二時辰;宇有東南西北四面八方,天地上下前后左右六合。月令體系首先以春季與東方相配,夏季與南方相配,秋季與西方相配,冬季與北方相配,即把時間四季和空間四方配合起來,成為時空合一、宇宙一體的圖式。其后又將許多事物類比于四時四方,形成了一個具有普遍意義的萬物時空合一的圖式和宇宙理論體系。在總結(jié)了春秋戰(zhàn)國以來四季節(jié)氣變化與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)關(guān)系經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,月令體系又對節(jié)氣變化與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的關(guān)系作了闡釋,豐富其哲學(xué)意義。月令圖式與先秦陰陽五行具有共同的時空構(gòu)成意識,兩者融合后陰陽五行說內(nèi)涵更加豐富。漢代月令圖式經(jīng)淮南王劉安《淮南子》記述及漢儒董仲舒闡釋發(fā)揮而廣播。在漢代把《呂氏春秋》“十二紀”開篇月歷內(nèi)容作為“月令”編入《禮記》,正式作為儒家經(jīng)典?!豆茏印分八臅r”、“幼宮”篇中均有與月令相同之內(nèi)容?!秴问洗呵铩?、《禮記》、《管子》等均是戰(zhàn)國秦漢時期之經(jīng)典,為中國哲學(xué)之精髓,為歷代統(tǒng)治者所推崇。故月令圖式自漢以降,在中國的政治文化及思維模式上始終居于支配地位。

    明堂作為按月令圖式設(shè)計的典例,古人對其多有考證?!痘茨献印ぬ┳濉吩?“昔者王帝論之灌政施政,必用三五,仰取象于天,俯取法于地,中取法于人,乃立明堂之朝,行明堂之令,以調(diào)陰陽氣氛,以合四時之節(jié)。俯視地理,以制度量,中考乎人德,以制禮樂,行儀之道,以制人倫。而除暴亂之禍,以治之綱紀也。”此為明堂設(shè)置意圖。對帝王與天地相和諧以行明掌之令施政的措施,及為“調(diào)陰陽氣氛,合四時之節(jié)”而采取的明堂形制,《禮記·月令》記載:“孟春,天子居青陽左個,仲春,居青陽太廟,季春,居青陽右個;孟夏,居明堂左個,仲夏,居明堂太廟,季夏,居明堂右個,中央土,居太廟太室。孟秋,居總章左個,仲秋,居總章太廟,季秋,居總章右個;孟冬,居玄堂左個,仲冬,居玄堂太廟,季冬,居玄堂右個?!碧熳右朗轮畷r序及東南西北之方位以變換居住或施政位置,達到與自然變化同步之目的,并以明天子政令秉承天意,正大光明,正確無疵。

    人們實踐中認識到,五谷生成與不同方位、季節(jié)、氣候等有規(guī)律地相互關(guān)聯(lián)?!痘茨献印ぶ餍g(shù)訓(xùn)》曰:“昔者神農(nóng)之治天下也,……甘雨時降,五谷蕃植。春生夏長,秋收冬藏。月省時考,歲終獻功,以時嘗谷,祀于明堂,明堂之制,有蓋而無四方,風(fēng)雨不能襲,寒暑不能傷。遷延而入之?!背趺魈眉词前磿r序方位進行祭祀之場所,后明堂又成為天子布政施教之所。因其“明政教”、“明諸侯尊卑”、“向明而治”之用,故有“明堂”之稱。歷來天子對明堂十分重視。為了求得風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登,就要對不同方位、時節(jié)、月份及神袛祭祀祈禱。因為明堂把所祭祀的內(nèi)容與時空形式相關(guān)聯(lián)并有序?qū)?yīng),明堂后來所賦于祭祀儀式的氣氛就更加濃厚。

    夏代有“世室”記載,世室即夏主之明堂,故明堂歷史悠久。殷人稱明堂為“重屋”。周以后稱明堂。三代時明堂形制為“有蓋而無四方”、“茅茨土階”,十分簡陋。在月令圖式指導(dǎo)下尤其戰(zhàn)國以后,明堂極盡法天象地之能事,復(fù)雜講究,兩漢時登峰造極。據(jù)《大戴禮記》、東漢蔡邑《明堂論》、《后漢書·祭祀志》等記載,明堂首為選址,向明設(shè)于王城之南郊;其次,明堂平面、立面、內(nèi)外等均因月令圖式。西漢時明堂平面即有五室四堂與九室十二堂等不同議論,東南西北四堂之說無爭議。西漢時古文學(xué)派立論《考工記》,堅持明堂五室之說。我國考古于1956年發(fā)掘出漢代長安城南郊王莽禮制明堂建筑遺址,據(jù)遺址建筑復(fù)原圖看,其形制與古籍記載基本是吻合的。

    月令圖式作為一種理想思維模式、設(shè)計理念和構(gòu)圖規(guī)范指導(dǎo)著中國傳統(tǒng)建筑的規(guī)劃、設(shè)計和營造。當(dāng)月令圖式與建筑之規(guī)劃設(shè)計相吻合時,即為天人合一的“月令建筑圖式”,中國傳統(tǒng)建筑都始終貫徹著這個圖式的印記。

    K203

    A

    1003-4145[2012]06-0163-03

    2011-04-08

    董 睿,山東大學(xué)土建與水利學(xué)院教師。

    (責(zé)任編輯:蔣海升)

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