《曼斯菲爾德莊園》的文學(xué)成就與爭議

簡·奧斯?。?775-1817）生長于英國南部的牧師家庭，自幼受到良好的教育，一生幾乎都是在英國鄉(xiāng)間度過的。因此在她所完成的六部小說中，大半都以她所熟悉的英國鄉(xiāng)村家庭中女性的婚姻與日常生活為主題?！堵狗茽柕虑f園》是簡·奧斯丁小說中非常重要，同時(shí)也是爭議較大的一部作品，稱贊者認(rèn)為這是她第一部完全成熟的小說，而反對者則認(rèn)為這是一部枯燥無味的道德說教小說。做為簡·奧斯丁較后期的作品，在這部小說里，對于心理描寫、人物刻畫和敘事技巧上都有較大的突破，寫作手法上也愈發(fā)嫻熟，標(biāo)志著此時(shí)的簡·奧斯丁已經(jīng)成為了一個(gè)更加成熟的女作家。

一、《曼斯菲爾德莊園》的時(shí)代背景

從簡·奧斯丁創(chuàng)作《曼斯菲爾德莊園》的時(shí)間看，這個(gè)故事是發(fā)生在英國工業(yè)社會(huì)初步形成、資產(chǎn)階級秩序基本確立的時(shí)期。簡·奧斯丁利用人物刻畫，對當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的現(xiàn)狀做了一定的描寫。曼斯菲爾德莊園的主人托馬斯爵士是當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村貴族正統(tǒng)觀念的代表，雖然對于階級秩序有著不可動(dòng)搖的優(yōu)越感，但他關(guān)心子女熱愛家庭，對出身貧困的范妮有著同情憐憫之心，關(guān)懷備至，對貧困的親戚大方接濟(jì)，骨子里是個(gè)善良的人。由于過于嚴(yán)肅和刻板，不善表達(dá)自己對家庭和子女的情感，因此，當(dāng)托馬斯爵士不得不離家去海外殖民地處理事務(wù)時(shí)，家里所有的子女都興奮異常，連謹(jǐn)小慎微的范妮也止不住心里暗暗歡喜，這表明了鄉(xiāng)村貴族青年對于鄉(xiāng)村文明家庭秩序、倫理道德的厭倦與排斥。此時(shí)，代表著城市有產(chǎn)者的克勞福特兄妹則受到了大部分人的喜愛與歡迎，城市文明與開放的行事方式在曼斯菲爾德莊園中如魚得水，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明及倫理道德與之相比顯得蒼白無力。

二、《曼斯菲爾德莊園》的文學(xué)成就

仔細(xì)閱讀《曼斯菲爾德莊園》可以發(fā)現(xiàn)，這部小說在人物塑造等多個(gè)方面都體現(xiàn)了獨(dú)立、平等的復(fù)調(diào)特征。其中理智與情感是《曼斯菲爾德莊園》中既矛盾又統(tǒng)一的復(fù)調(diào)主題。女主人公范妮是理智的化身，由于家庭貧困，從小便被寄養(yǎng)在條件優(yōu)越的姨父姨媽托馬斯爵士夫婦家中，半主半仆的身份養(yǎng)成了她謹(jǐn)小慎微、靦腆膽怯、矜持含蓄的性格，并繼承了托馬斯爵士鄉(xiāng)村貴族倫理道德的觀念。在感情上自我克制，懂得犧牲奉獻(xiàn)。范妮愛慕著托馬斯爵士的二兒子埃德蒙，拘于道德的約束卻只壓抑在心里從不表現(xiàn)。即使知道他的感情已經(jīng)屬于另一個(gè)女人而倍感痛苦時(shí)也依然隱忍，同時(shí)堅(jiān)持著自己的原則，拒絕了擁有大宗財(cái)產(chǎn)、風(fēng)度翩翩，能改變自己社會(huì)地位的亨利的求婚。而來自倫敦的瑪麗則是情感的象征。她熱情活潑，多才多藝、條件優(yōu)越同時(shí)卻又世故輕浮，雖然贏得了包括埃德蒙在內(nèi)幾乎所有人的喜歡，卻對于婚姻和宗教都不相信。當(dāng)她愛上埃德蒙時(shí)，便很自然的表現(xiàn)出了對其次子地位和牧師職業(yè)的不尊重。在感情上，范妮理智的知道婚姻應(yīng)該是建立在負(fù)責(zé)任的愛情之上，而瑪麗的感情則是有目的性的，更為注重對方的地位與財(cái)產(chǎn)。因此瑪麗在知道埃德蒙要當(dāng)牧師時(shí)感情便冷卻下來，而在埃德蒙哥哥湯姆得熱病幾乎死去，埃德蒙可能成為托馬斯爵士財(cái)產(chǎn)繼承人的時(shí)候暴露了她的本性，導(dǎo)致埃德蒙最終對她徹底失望并與之相決絕。而范妮卻一直無條件的、堅(jiān)定的站在支持埃德蒙的這一邊，她的美德與品德不僅打動(dòng)了埃德蒙，也博得了托馬斯爵士的賞識(shí)，最終獲得了自己的幸福。范妮與瑪麗之間的對立表現(xiàn)出理智與情感在婚戀主題中的復(fù)調(diào)性。

在《曼斯菲爾德莊園》中還刻畫了幾個(gè)在文學(xué)創(chuàng)作上稱之為圓形人物和扁形人物，即復(fù)雜性格和簡單性格的形象，比如瑪麗的哥哥亨利。亨利從一開始就是輕浮缺乏責(zé)任感的，因此才能恣意與托馬斯爵士的兩個(gè)女兒同時(shí)調(diào)情，在大女兒瑪麗亞愛上他時(shí)突然離去，再次回到曼斯菲爾德莊園時(shí)，惡劣的想在范妮心上戳個(gè)小洞以此來尋歡作樂而展開對她的追求，這時(shí)期亨利是扁形人物的代表。在追求范妮的過程，亨利被她身上的美德和魅力吸引，開始慢慢的有所改變試圖以此打動(dòng)范妮，在范妮拒絕他的求婚后被送回自己父母家中反思時(shí)，仍然前往追尋。這階段的亨利已經(jīng)有了令人驚奇的變化，成了一個(gè)典型的圓形人物，令讀者重新認(rèn)識(shí)了他身上美好善良的一面。可惜在被范妮拒絕后，同時(shí)也由于虛榮心的緣故，最終亨利又回到了最初那個(gè)扁形人物，帶著已經(jīng)結(jié)婚的瑪麗亞私奔，制造了一起道德丑聞。

簡·奧斯丁的小說均以描述自己比較熟悉的英國鄉(xiāng)村生活為主，對鄉(xiāng)村風(fēng)景的勾勒也頗為獨(dú)特，這一點(diǎn)在《曼斯菲爾德莊園》表現(xiàn)得尤為明顯。這部小說可是說是一部田園風(fēng)光的經(jīng)典之作。小說的主要場景在曼斯菲爾德莊園，遠(yuǎn)離城市喧囂，處在大自然的懷抱之中，作為財(cái)富的象征卻與自然達(dá)到了完美的結(jié)合。簡·奧斯丁用這季節(jié)，這景致，這空氣，都會(huì)使人變得溫柔多情的語句描述，來充分展現(xiàn)其魅力。與瑪麗眼看著自然，無生命的自然，對于這樣的美景是毫無覺察的不同，范妮則是這樣美麗景色的欣賞者，并從中獲得心靈的凈化，每次當(dāng)范妮心情波動(dòng)時(shí)，都是曼斯菲爾德莊園景色撫慰了她的情緒。

三、《曼斯菲爾德莊園》的爭議性

《曼斯菲爾德莊園》是簡·奧斯丁小說中爭議最大的一部。批評者普遍認(rèn)為是一部枯燥無味的道德說教小說。在簡·奧斯丁以往的作品中，善于用反諷的手法造就喜劇效果，并通過喜劇的效果來嘲諷自私勢利、虛偽愚蠢等可笑的人性弱點(diǎn)，可以看出，對于英國鄉(xiāng)村那種井然有序、體面文雅的社會(huì)，簡·奧斯丁是喜愛并從心底懷有尊重之情的，但同時(shí)，她又對那個(gè)文明中所表現(xiàn)出來的粗俗和平庸非常反感和抗拒，并在自己的小說中表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是富人、權(quán)威的父親、勢利的婦女，一向是她毫不留情，冷嘲熱諷的對象。同時(shí)簡·奧斯丁也非常善于塑造灰姑娘似的人物，對于女主人公總是滿懷善意，讓她們擁有睿智的頭腦、優(yōu)雅的儀態(tài)、和敏銳的判斷力。因此，她的大部分作品讀來總是趣味盎然。而在《曼斯菲爾德莊園》里，簡·奧斯丁的反諷意味更加犀利更加全面，幾乎所有富貴或是勢利人物的出場都經(jīng)歷了她酣暢淋漓的諷刺。但對于托馬斯爵士和范妮，簡·奧斯丁卻有著特殊的偏愛，托馬斯爵士是簡·奧斯丁筆下所有父親中，唯一受到贊揚(yáng)的一個(gè)。而與其他作品中女主人公的風(fēng)趣活潑、生機(jī)勃勃不同，范妮是所有人中最不起眼最柔弱的一個(gè)。簡·奧斯丁借范妮的言行表達(dá)她對于道德教育的觀念，強(qiáng)調(diào)了幸福與德行的之間緊密聯(lián)系，讓范妮這位靦腆膽怯、寡言少語，不很討人喜歡的貧困家庭女兒，靠著識(shí)大體、善辯是非、忍辱負(fù)重，理智的將所有情緒規(guī)范在道德的范圍之內(nèi)并以溫柔少語的美德來征服所有人，同時(shí)也用這樣理智的情感來面對自己的婚姻生活，最終贏得了埃德蒙的感情和托馬斯爵士的欣賞，成為了曼斯菲爾德莊園的女主人。事實(shí)上，在簡·奧斯丁創(chuàng)作的這部作品中，她的視野不再局限于一個(gè)主人公身上，而是通過不同身份、不同背景的人，從不同的角度看待人和事物。在她嘲諷的筆觸下，最終的目的是勸世，以理智的女性意識(shí)教導(dǎo)即將踏入社會(huì)的女孩子們，如何在保持完整自我的同時(shí)融入社會(huì)。

（作者簡介：崔月信，山東省東營職業(yè)學(xué)院講師，碩士）