扁平人物的華麗蛻變
——《推銷員之死》中扁平人物的圓潤(rùn)趨勢(shì)

劉智慧

(山東科技大學(xué)，山東 青島 266590)

扁平人物的華麗蛻變
——《推銷員之死》中扁平人物的圓潤(rùn)趨勢(shì)

劉智慧

(山東科技大學(xué)，山東 青島 266590)

阿瑟·米勒在《推銷員之死》一書中塑造的的主人公威利·羅曼呈現(xiàn)出扁平人物的特征，然而，并不是傳統(tǒng)意義上的單薄的扁平人物，而是帶有圓潤(rùn)化的趨勢(shì)，對(duì)扁平人物的塑造手法既有繼承又有顛覆，使人物性格既具有典型代表性，又生動(dòng)形象，是文學(xué)作品中扁平人物的華麗蛻變。

扁平人物;圓潤(rùn)趨勢(shì);蛻變

一 引言

E.M.福斯特(1879–1970)提出的小說(shuō)人物中扁平人物與圓形人物之分已為廣大讀者所熟悉，然而文學(xué)作品中多數(shù)人物是既非簡(jiǎn)單的扁平人物，又沒(méi)有復(fù)雜到成為圓形人物，而是呈現(xiàn)出圓形趨勢(shì)的扁平人物，是蛻化了的扁平人物。同時(shí)，福斯特在論述小說(shuō)的過(guò)程中，指出圓形人物和扁平人物也適用于戲劇分析。本文將從呈現(xiàn)圓形趨勢(shì)的扁平人物的角度入手，分析美國(guó)劇作家阿瑟·米勒的著名戲劇《推銷員之死》(英若誠(chéng)譯，2009)中主人公威利·羅曼這一人物。

二 從扁平人物到圓形人物

1.福斯特對(duì)于小說(shuō)中扁平人物與圓形人物的論述。

福斯特在《小說(shuō)面面觀》一書(馮濤譯，2009)的第四章“人物(下)”中討論了小說(shuō)家對(duì)各種不同人物的運(yùn)用，提出了可以將人物分成扁平人物和圓形人物兩種。

扁平人物在17世紀(jì)被稱為“性格”人物，現(xiàn)在他們有時(shí)被稱為類型或漫畫人物，在最純粹的形式中，他們依循著一個(gè)單純的理念或性質(zhì)而被創(chuàng)造出來(lái):假使超過(guò)一種因素，我們的弧線即趨向圓形。真正的扁平人物可以用一個(gè)句子描述殆盡。他們出現(xiàn)在劇里，只是為了表現(xiàn)“一個(gè)單純的理念或性質(zhì)”，甚至簡(jiǎn)直就是為了某一個(gè)固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。這一念頭并非他們的固定理念，因?yàn)樵谒麄兩砩蠜](méi)有什么觀念可資固定，他們就是理念本身。扁平人物的好處之一在易于辨認(rèn)，只要他一出現(xiàn)即為讀者的感情之眼所察覺(jué)。第二種好處在于他們易為讀者所記憶(劉智慧，2011)。

“圓形人物”是指文學(xué)作品中具有復(fù)雜性格特征的人物，這類人物在小說(shuō)中往往都是多義與多變的人物，其性格有形成與發(fā)展的過(guò)程。圓形人物的塑造，打破了好的全好、壞的全壞的簡(jiǎn)單分類方法，按照生活的本來(lái)面目去刻畫人物形象，更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價(jià)值。圓形人物必能給人以新奇之感，如果他無(wú)法給人新奇感，他就是扁平人物，如果他無(wú)法令人信服，他只是偽裝的圓形人物。圓形人物絕不刻板枯燥，他在字里行間流露出活潑的生命(E.M.福斯特，2009)。

2.扁平人物的華麗蛻變。

扁平人物與圓形人物這兩個(gè)概念，自從福斯特在《小說(shuō)面面觀》一書中提出以后，已經(jīng)為廣大讀者所熟知，并一直為人們所沿用。然而，有一點(diǎn)卻值得注意，福斯特在論述扁平人物和圓形人物這兩個(gè)概念時(shí)，多次指出，這兩個(gè)概念的劃分并不能囊括所有文學(xué)人物，大量的文學(xué)人物是介于二者之間的?！缎≌f(shuō)面面觀》指出，扁平人物假使超過(guò)一種因素，我們的弧線即趨向圓形;并指出在所有奧斯汀的作品中都不乏表面看起來(lái)簡(jiǎn)單平扁，從不需要多作介紹就可辨識(shí)，但又不乏深度的人物，她的人物絕非扁平人物，他們都是圓形人物或有圓形趨向的;書中還說(shuō)威爾斯筆下的人物……全都像相片中的人物一樣扁平乏味。但是這些人物都有一種躍躍欲出的生氣，以致使我們忘卻了他們所表現(xiàn)的生命的復(fù)雜性只是在一張薄紙表面上，撕去或卷起即不存在。威爾斯的人物誠(chéng)然不能以一句話描述殆盡——他們不是類型，值得玩味。扁平的圓盤突然伸展就會(huì)變得有點(diǎn)像圓形(E.M.福斯特，2009)。扁平人物如果超過(guò)一種因素，就會(huì)呈現(xiàn)出圓潤(rùn)趨勢(shì)，從扁平人物這一起點(diǎn)沿著扁平人物與圓形人物之間的一條線向圓形人物滑動(dòng)，但是并不會(huì)到達(dá)圓形人物這一終點(diǎn)，可以稱之為扁平人物的蛻變。蛻變后的扁平人物不像純粹的扁平人物一樣枯燥扁平，也不像圓形人物變化莫測(cè);既具有扁平人物的典型象征意義，深刻反映人性，又具有圓形人物的豐富與生動(dòng)。扁平人物的蛻化，指的就是將人物的一二點(diǎn)性格特征鋪排生發(fā)，組成單一性格的特點(diǎn)群，因而蛻化了的扁平人物的性格特點(diǎn)雖簡(jiǎn)，但性格特點(diǎn)的表現(xiàn)卻豐富多變。

三 扁平人物與圓形人物理論在戲劇分析中的應(yīng)用

扁平人物與圓形人物之說(shuō)不僅用于小說(shuō)人物的批評(píng)，而且還擴(kuò)大到小說(shuō)以外的其他文學(xué)體裁——戲劇。福斯特在論述小說(shuō)中扁平人物與圓形人物的過(guò)程中，提到了戲劇家也要面對(duì)人物的駕馭問(wèn)題，在第四章人物(下)第四段中福斯特說(shuō):戲劇家也得經(jīng)受這種考驗(yàn)?！锻其N員之死》是美國(guó)劇作家阿瑟·米勒的代表作，劇中推銷員威利·洛曼為一家公司推銷商品奔波了一生，可是等他年老體弱時(shí)，卻被老板辭退了。走投無(wú)路的他，只好把希望寄托在兩個(gè)兒子身上。為了使兒子能夠獲得經(jīng)商資本，他駕車自殺身亡，用自己的生命換取保險(xiǎn)賠償金。米勒充分運(yùn)用意識(shí)流、時(shí)空錯(cuò)亂等現(xiàn)代主義藝術(shù)手法，使得傳統(tǒng)的悲劇在題材、主人公和語(yǔ)體方面截然不同，在主題、戲劇結(jié)構(gòu)、象征主義的表現(xiàn)手法等方面繼承了古典悲劇的傳統(tǒng)，從以上各個(gè)批評(píng)視角對(duì)該劇進(jìn)行分析，都能加深對(duì)該劇的理解。如從“扁平人物”與“圓形人物”的視角進(jìn)行分析，能看到米勒對(duì)傳統(tǒng)戲劇人物塑造的繼承與顛覆。

1.威利·羅曼是一個(gè)志大才疏的幻想主義者。

他的“美國(guó)夢(mèng)”大而不當(dāng)，沒(méi)有一個(gè)實(shí)際的夢(mèng)想，也沒(méi)有腳踏實(shí)地的苦干精神。他夢(mèng)想著能夠像他的哥哥本一樣突然暴富，“when I walked into the jungle，I was seventeen.When I walked out I was twenty－ one.And，by God，I was rich!”(Arthur Miller，2000)在本邀請(qǐng)他一起去闖蕩，請(qǐng)他幫忙看守林場(chǎng)時(shí)，他興奮不已。但遭到妻子琳達(dá)反對(duì)時(shí)，他輕易就放棄了。他聽從妻子的意見，改變了自己的美國(guó)夢(mèng)，希望能像某一位老推銷員依靠推銷致富，最終成為公司的一員，“I am building something with this firm”(Arthur Miller，2000)，但是他自己都認(rèn)為，作為一個(gè)推銷員，他沒(méi)有什么前景，當(dāng)本問(wèn)他在為什么成就而努力時(shí)，他的回答是毫無(wú)希望，“there’s nothing”(Arthur Miller，2000)。他把本的成功歸結(jié)為一夜暴富，把某位老推銷員的成功歸結(jié)為有人緣，這本身就是一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，這種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)注定了他最終的悲劇命運(yùn)。他看不到本的成功是因?yàn)樗钠橇吐斆鞯念^腦，而這些他是不具備的。同時(shí)，他所認(rèn)為的成為一名成功的推銷員的條件——長(zhǎng)相一表人才和好人緣，他也是不具備的，“I’m fat.I’m very — foolish to look at”，“They seem to laugh at me……they just pass me by.I’m not noticed.”(Arthur Miller，2000)。

2.威利·羅曼是一個(gè)教子無(wú)方的失敗者。

他的長(zhǎng)子比夫少年時(shí)英俊健康，是學(xué)校的橄欖球明星，深受老師和同學(xué)的喜愛，甚至有三所大學(xué)愿意為他提供獎(jiǎng)學(xué)金，可謂前途一片光明。威利對(duì)他寄予厚望，但是他的言傳身教卻把比夫引入歧途。威利經(jīng)常灌輸一些不切實(shí)際的想法給他，讓他認(rèn)為鄰居伯納德刻苦學(xué)習(xí)是呆板無(wú)用的，長(zhǎng)相一表人才才是最重要的;他縱容和包庇比夫偷東西，讓他到建筑工地偷沙子、木材，包庇他偷學(xué)校的籃球。使比夫形成了錯(cuò)誤的人生理想和價(jià)值觀念，不注重學(xué)習(xí)知識(shí)和培養(yǎng)自身道德，考試作弊，還養(yǎng)成了小偷小摸的惡習(xí)慣。最終導(dǎo)致畢業(yè)考試時(shí)數(shù)學(xué)不及格，沒(méi)能上大學(xué);工作后因小偷小摸屢屢受挫，甚至鋃鐺入獄。威利對(duì)兒子的教育不僅言傳不當(dāng)，身教也是失敗的。比夫畢業(yè)考試不及格，前往波士頓尋找父親，堅(jiān)信心目中偉大的父親可以為他解決難題。然而他卻發(fā)現(xiàn)父親對(duì)母親不忠，父親的高大形象轟然倒塌。比夫失去了生活的信心和勇氣，從此一蹶不振，放棄了考大學(xué)的機(jī)會(huì)，多次離家出走。三十多歲仍四處游蕩，一事無(wú)成，靠在西部農(nóng)場(chǎng)當(dāng)季節(jié)工人糊口。從一定程度上可以說(shuō)是威利錯(cuò)誤的言傳身教導(dǎo)致了長(zhǎng)子比夫的墮落。

3.威利·羅曼是一個(gè)德行淺薄的偽君子。

首先，他對(duì)妻子不忠，口口聲聲要補(bǔ)償妻子，但卻不停的對(duì)妻子發(fā)脾氣。他買絲襪送給自己的情人，見到妻子補(bǔ)絲襪，就呵斥她丟掉。第二，威利縱容兒子偷東西，當(dāng)兒子因此而受挫時(shí)，還說(shuō)自己一直在教導(dǎo)兒子做一個(gè)高尚的人，甚至認(rèn)識(shí)不到自己的錯(cuò)誤。第三，威利與人相處傲慢無(wú)禮，和他所宣稱的“好人緣”背道而馳，他諷刺貝納德是個(gè)病怏怏的書呆子，指責(zé)朋友查理不會(huì)使用工具(程欣，2010)，不像個(gè)男人，就連他崇拜的哥哥本，他也說(shuō)他不會(huì)打牌。凡是在他周圍的人，他總是執(zhí)著地找出其缺點(diǎn)，并毫不客氣的說(shuō)出來(lái)，他的人緣可想而知。最后，甚至連他的命運(yùn)悲劇——駕車自殺，都是以詐騙人身保險(xiǎn)賠償為目的。威利·羅曼是資本主義發(fā)展大潮中被拋棄的小人物，是一個(gè)失敗者的形象，是一個(gè)扁平人物。但是，米勒并不是把他塑造成一個(gè)單薄單一的扁平人物，而是圍繞其性格鋪陳開來(lái)，使其呈現(xiàn)出圓潤(rùn)趨勢(shì)，塑造出一個(gè)志大才疏、德行淺薄的人物，使得人物形象更深刻，但又沒(méi)有背離其性格，沒(méi)有成為圓形人物。

四 結(jié)語(yǔ)

福斯特提出的扁平人物和圓形人物已經(jīng)為廣大讀者所熟知，不僅用于小說(shuō)人物的分析，還適用于戲劇人物的分析。文學(xué)作品中存在大量的呈現(xiàn)出圓潤(rùn)趨勢(shì)的扁平人物，即蛻化了的扁平人物。威利·羅曼是美國(guó)資本主義大潮中被拋棄的普通勞動(dòng)者，具有扁平人物的象征意義。然而，米勒卻并沒(méi)有把他塑造成單薄的人物，而是將其圓潤(rùn)化，使其成為蛻變了的扁平人物。圍繞他的悲劇命運(yùn)，賦予其一個(gè)的性格特點(diǎn)群，把他塑造成一個(gè)德行淺薄、志大才疏的幻想主義者。他的空想、缺乏勇氣、缺乏實(shí)干精神、缺乏高尚品德等諸方面讓這個(gè)小人物略顯圓潤(rùn)，使扁平人物出現(xiàn)了華麗蛻變，這正是《推銷員之死》中人物塑造的特征。這是對(duì)傳統(tǒng)人物塑造方法的繼承與創(chuàng)新。威利的種種性格缺陷最終導(dǎo)致了他必然的悲劇命運(yùn)，使人物既有象征意義，又不空洞單薄。

［1］Arthur Miller.Death of a Salesman［M］.London:Penguin Classics，2000.

［2］E·M·福斯特.小說(shuō)面面觀［M］.馮濤，譯.廣州:花城出版社，1981.

［3］阿瑟·米勒.推銷員之死［M］.英若誠(chéng)，譯.上海:上海譯文出版社，2009.

［4］程欣.談《推銷員之死》中的人物對(duì)比［J］.開封大學(xué)學(xué)報(bào)，2010(1):53－55.

［5］劉智慧，王明亮.文學(xué)作品中“扁平人物”的作用［J］.重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2011(15):112－113.

The Glorious Transformation of Flat Characters——Rounding of Flat Characters in Death of a Salesman

Liu Zhihui

Willy Loman，the hero in Death of a Salesman written by Arthur Miller，bears the characteristics of flat characters.However，this character is not as thin or dry as in the traditional flat characters.It takes on the tendency of rounding.It is both in inheritance and subversion of the traditional way of flat characters.In this way，the characters are both typical and lifelike.This is the glorious transformation of flat characters.

flat character;tendency of rounding;transformation

I712.073

A

1672－6758(2012)09－0133－2

劉智慧，在讀碩士，助教，山東科技大學(xué)。

山東科技大學(xué)科學(xué)研究“春蕾計(jì)劃”項(xiàng)目(2010AZZ145)。

Class No.:I712.073Document Mark:A

(責(zé)任編輯:蔡雪嵐)