兩宋時(shí)期的秦觀詩研究

牛衛(wèi)東

(河南科技大學(xué) 圖書館，河南 洛陽471003)

秦觀是北宋文壇上的重要作家，“蘇門四學(xué)士”之一，其才華被蘇軾稱“當(dāng)世第一”。［1］秦觀在宋代以詩文名世，其詩數(shù)量大，①據(jù)徐培均的《淮海集箋注》和《淮海居士長(zhǎng)短句》統(tǒng)計(jì)，秦觀有詩408首，詞111首，文270篇。風(fēng)格多樣，具有獨(dú)特的審美價(jià)值，蘇軾、王安石均對(duì)其有很高的評(píng)價(jià)。明代以后其詩名漸被其詞名所掩。秦觀詩歌研究從宋代已經(jīng)開始，并取得了豐碩成果，為后世研究奠定了基礎(chǔ)，規(guī)定了大體走向?？偨Y(jié)、整理秦觀詩在兩宋時(shí)期的研究狀況有助于更客觀地評(píng)析其面貌和價(jià)值，進(jìn)一步推進(jìn)有關(guān)秦觀的文學(xué)研究。

一、北宋時(shí)期

秦觀詩歌創(chuàng)作開始于熙寧三年(公元1070年)，②據(jù)徐培均的《淮海集箋注》考證，熙寧三年(公元1070年)的《次韻莘老》是秦觀現(xiàn)存最早的詩歌作品。從社會(huì)政局、個(gè)人經(jīng)歷、內(nèi)容風(fēng)格變化上言，其一生的創(chuàng)作可大體分為熙豐、元祐、紹圣三期，分別為發(fā)韌期、發(fā)展期和高峰期。早在熙豐時(shí)期秦觀詩就得到了當(dāng)時(shí)文壇大家蘇軾、王安石的稱贊。熙寧七年，蘇軾自杭州徙知密州，過維揚(yáng)(今揚(yáng)州中北部)，秦觀在一寺中預(yù)做蘇軾筆語，蘇軾見之大驚，及晤孫莘老，孫出示秦觀詩詞數(shù)百篇，蘇軾見后嘆曰:“向書壁者，必此郎也?！保?］遂結(jié)神交。元豐元年(公元1078年)，蘇軾在《答秦太虛七首》中云:“寄示詩文，皆超然勝絕，亶亶焉來逼人矣。”［3］卷52熙寧八年，蘇軾在《次韻秦觀秀才見贈(zèng)，秦與孫莘老、李公澤甚熟，將入京應(yīng)舉》詩中云:“古人座上見君文，謂是古人吁莫測(cè)。新詩說盡萬物情，硬黃小字臨《黃庭》?！保?］卷16表達(dá)了對(duì)秦觀詩文的由衷喜愛和贊賞。元豐三年，秦觀作《和黃法曹憶建溪梅花》詩，蘇軾贊嘆曰:“西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩君壓倒。東坡先生心已灰，為愛君詩被花惱。”［4］卷22林逋的梅詩千古絕唱，蘇軾認(rèn)為秦觀這首詩的水平還在林詩之上，對(duì)秦詩的推崇，可見一斑。秦觀在元豐元年、五年兩次落第，蘇軾深為惋惜，元豐八年到金陵拜訪王安石時(shí)特舉薦秦觀，曰:“向?qū)已愿哙]進(jìn)士秦觀太虛，公亦粗知其人，今得其詩文數(shù)十首，拜呈……才難之嘆，古今共之，如觀等輩，實(shí)不易得。愿公少借齒牙，使增重于世，其他無所望也?！保?］卷50王安石讀罷秦觀詩文，贊曰:“得秦君詩，手不能舍……亦以為清新?lián)猁?，與鮑謝似之?！保?］把秦詩與鮑、謝詩相提并論，足見他對(duì)秦觀詩尤其是清麗詩風(fēng)的推重和贊賞。宋哲宗元祐(公元1086－1094年)年間，秦觀在京為官，作為蘇門中人，一直活躍在當(dāng)時(shí)文壇上，時(shí)人對(duì)其詩藝有很高評(píng)價(jià)。陳后山在《答李端叔書》中云:“少游之文過仆數(shù)等，其詩與楚辭，仆愿學(xué)矣?！保?］表示了對(duì)秦觀詩歌創(chuàng)作水平由衷的推崇。《桐江詩話》記載，秦觀元祐期間在汝南任教官時(shí)，太守王左丞過生日，眾人作詩為其祝賀，“少游以己作出示眾人，諸人鄂然相視，讀畢俱不敢出袖中之草，唯唯爾退”。［7］85可見當(dāng)時(shí)秦觀詩藝已高出一般文人很多。

宋哲宗紹圣之后秦詩創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，詩風(fēng)古雅醇厚，內(nèi)容更加充實(shí)，達(dá)到了其詩歌創(chuàng)作的頂峰，但懾于殘酷的政治斗爭(zhēng)和對(duì)文字獄的恐懼，當(dāng)時(shí)學(xué)人對(duì)秦詩鮮有評(píng)價(jià)。

除了上述文士對(duì)秦觀詩才、詩藝的贊譽(yù)外，北宋學(xué)人還對(duì)秦詩風(fēng)格進(jìn)行了具體的評(píng)析。首先對(duì)其英豪之氣和暢達(dá)、清麗之風(fēng)進(jìn)行了評(píng)述。詩僧參寥在《次韻少游和黃自理梅花》一詩中有云:“先生攜酒傍玉叢，醉里雄辭驚電掃。東溪不見謫仙人，江路還逢少陵老?！保?］形象地描述了秦觀奇健的詩筆和飄逸豪邁的詩風(fēng)。同為四學(xué)士的張耒評(píng)價(jià)秦詩曰:“秦子善文章而工于詩，其言清麗刻深，三反九復(fù)一章乃成?！保?］認(rèn)為秦詩風(fēng)格特色為清新明麗。其次，對(duì)其被貶后詩風(fēng)特色進(jìn)行了初步研究。李頎《古今詩話》載:“秦少游謫雷州，有詩曰:‘南土四時(shí)都熱，愁人日夜俱長(zhǎng)。安得此心如石，一時(shí)忘了家鄉(xiāng)?’黃魯直謫宜州，作詩曰:‘老色日上面，歡情日去心。今既不如昔，后當(dāng)不如今?！p紗一幅巾，短簟六尺床。無客日自靜，有風(fēng)終夕涼?！儆午娗?，故詩酸楚;魯直學(xué)道，故詩閑暇。至東坡南中詩曰:‘平生萬事足，所欠唯一死?！瘎t英特之氣，不受折困?！保?0］李頎把蘇、黃、秦被貶后詩風(fēng)進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)為南遷后秦詩有凄楚之音，變化原因在于其個(gè)性的多情善感。第三，對(duì)其詩詞同體、以詞為詩、詩風(fēng)婉麗的特點(diǎn)進(jìn)行了品評(píng)。陳師道《后山詩話》云:“子瞻詞如詩，少游詩如詞。”又云:“世語蘇明允不能詩，歐陽永叔不能賦，曾子開、秦少游詩如詞?！保?1］《王直方詩話》中亦記載:“東坡曾以所作小詞示無咎、文潛曰:‘何如少游’?二人皆對(duì)曰:‘少游詩似小詞，先生小詞似詩?！保?2］前集卷50兩詩話說法不同，卻共同提出了秦觀詩詞同調(diào)的問題。《王直方詩話》又記述元祐中，“秘閣上巳日會(huì)與西池，仲至有詩……至少游即云:‘簾幕千家錦繡垂’仲至讀之笑曰:‘詞語又待入小石調(diào)也?！庇钟浭鲇?“參寥言舊有一詩寄少游。少游和云:‘樓閣過朝云，參次動(dòng)雯光，衣冠分攀路，云氣繞宮墻……’孫莘老讀此詩至末句，云:‘這小子賤相發(fā)也?！保?2］前集卷50王仲至、孫覺是秦觀的好友，他們對(duì)秦觀以詞為詩的做法和華美的詩句進(jìn)行了調(diào)侃，一則反映了秦詩中的確存在著以詞為詩的現(xiàn)象，二則說明了詩尊詞卑、詩莊詞媚觀念在當(dāng)時(shí)文壇的盛行。

從以上可以看到，北宋秦觀詩的研究偏重于對(duì)其詩藝的贊譽(yù)及對(duì)其豪邁、清麗等詩歌風(fēng)格特色的評(píng)析，但內(nèi)容還較模糊、膚淺，大多屬于不自覺的點(diǎn)評(píng)，“以詞為詩”說開始出現(xiàn)，對(duì)秦詩中的“婉媚”之風(fēng)也進(jìn)行了善意的規(guī)勸和調(diào)侃。

二、南宋時(shí)期

南宋建炎四年(公元1130年)，朝廷重新推重元祐文人，秦觀被追贈(zèng)為龍圖閣直學(xué)士，其文集版刻被解禁，秦詩流傳更廣，研究亦更加全面深入。秦觀詩繼續(xù)得到了時(shí)人的喜愛和推崇。陸游曾云:“晚生常恨不從公，忽拜英姿讀書中，忘欲步趨端有志，我公名字正相同。”［13］表達(dá)了對(duì)秦觀文采的羨服，并且還借用秦觀詩韻作出塞詩四首。陳造《江湖長(zhǎng)翁集》中記述:“郡南門為客亭，其屋大小凡幾間，其材質(zhì)、其規(guī)模適中，名以‘繼雅’，取淮海先生詩‘光華遠(yuǎn)繼同王雅’之句?！保?4］取其詩中詞句作屋名，可見當(dāng)時(shí)民眾對(duì)秦詩的喜愛之情。

此期秦詩研究開始從以前的點(diǎn)評(píng)式發(fā)展為較系統(tǒng)全面的闡述分析。首先，學(xué)人對(duì)秦詩風(fēng)格進(jìn)行了較深入的探討。胡仔《苕溪漁隱叢話》云:“如秦少游《秋日絕句》‘連卷雌鯢拱西樓，逐雨追晴意未休，安得萬妝相向舞，酒酣聊把作纏頭?！苏Z豪且工?！保?2］后集卷26此處胡氏聯(lián)系具體詩作說明了秦詩豪放的特色。呂本中《童蒙訓(xùn)》云:“少游過嶺南詩，嚴(yán)重高古，自成一家，直與舊作不同。”［15］清楚地指出了秦詩前后不同的風(fēng)格以及后期詩所具有的嚴(yán)重、高古之氣。曾季貍《艇齋詩話》云:“秦少游在嶺外貶所有詩云:‘揮汗讀書不已……日長(zhǎng)聊以消憂?！苏Z平易渾成，真老作也?！保?6］認(rèn)為秦詩后期詩風(fēng)平淡，乃老成之作，達(dá)到了很高境界。同時(shí)有學(xué)者對(duì)秦觀后期詩風(fēng)形成原因進(jìn)行了分析，胡仔在《苕溪漁隱叢話》中云:“陶淵明自作挽詞，秦太虛亦效之，余謂淵明之辭了達(dá)，太虛之辭哀怨。若太虛者，鐘情世味，意戀生理，一經(jīng)遷謫，不能自釋，遂攜忿而作此辭?！保?2］前集10認(rèn)為秦觀后期詩哀怨凄迷乃其性格原因所致，對(duì)此也有學(xué)者持不同觀點(diǎn)，如劉受祖認(rèn)為:“秦觀后期詩中憂憤是因?yàn)椤春Ｖ?，惟志于憂國(guó)憂民也。’”［7］133兩者觀點(diǎn)不一，相差較大。

同時(shí)，南宋學(xué)人對(duì)秦詩詩風(fēng)婉美、以才為詩、以詞為詩的特點(diǎn)進(jìn)行了較多研究。魏慶之云:“少游詩甚麗，如‘翡翠側(cè)身窺綠醑，蜻蜓偷眼避紅妝?！帧Ｌ幕òl(fā)麝香眠’，又‘青蟲相對(duì)吐秋絲’之句是也。”［17］費(fèi)袞在《梁溪漫志》中云:“做詩當(dāng)以學(xué)，不當(dāng)以才……后山謂曾子固不能詩，秦少游詩如詞者亦皆以其才為之也。故雖有華言巧語，要非本色，大凡做詩以才而不以學(xué)者正如揚(yáng)雄求合六經(jīng)，費(fèi)盡工夫，造盡言語，畢竟不似?！保?8］魏慶之舉例說明了秦詩婉麗之處，費(fèi)袞則認(rèn)為秦觀以詞為詩，詩風(fēng)華美，乃是其以才為詩所致，認(rèn)為作詩應(yīng)以學(xué)，以才為詩非詩家正途。黃徹在《蛩溪詩話》中云:“鐘嶸稱張茂生，惜其‘兒女情多，風(fēng)云氣少’……淮海詩亦然，人戲謂可入小石調(diào)，然率多美句但琦麗太勝爾?！保?9］敖陶孫在他《詩評(píng)》中提出:“秦少游詩如時(shí)女步春，終傷婉弱?！保?0］黃徹和敖陶孫言辭不同，但都評(píng)定秦詩缺乏氣格，過于華美柔婉，乃秦詩一大不足。

第三，對(duì)秦詩中一些詩句的本事、出處、字詞的使用技巧和真?zhèn)蔚葐栴}進(jìn)行了具體考辨。吳曾在《能改齋漫錄》中考釋了秦觀詩句‘月落參橫畫角哀，暗香銷盡令人老’之本事，云:“秦少游《和黃法曹梅花詩》‘月落參橫畫角哀，暗香銷盡令人老?！乐^少游用《古善哉行》，云:‘月沒參橫，北斗闌干。親友在門，忘寢與餐?！础懂惾虽洝份d:‘隋開皇中，趙師雄游羅浮……’乃知少游實(shí)用此事。”［21］袁文的《甕牖閑評(píng)》、胡仔的《苕溪漁隱叢詩話》、葛立方的《韻語陽秋》等詩話指出了秦詩中存在的學(xué)杜、學(xué)李商隱之處，如葛立方在《韻語陽秋》卷六云:“秦少游《漫郎》詩云:‘字?jǐn)y華星章對(duì)月，漏曳元?dú)鉄]毫?！w用子美、義山語也?！保?2］胡仔在《苕溪漁隱叢詩話》中云:“(秦詩)《同子瞻端午日游諸寺》的‘雙溪貫城郭，暝色帶孤禽?！怯美隙拧肚刂屑o(jì)游詩》中‘暝色帶遠(yuǎn)客’之語也?！保?2］后集卷40袁文《甕牖閑評(píng)》“佚文”部分有云:“余酷愛杜工部詩中用‘受’字，如‘修竹不受暑’，‘雙燕受風(fēng)斜’，‘野航恰受兩三人’是也。而秦少游詩中學(xué)用‘受”字亦可愛，如‘蜂房受晚香’，‘亂帆天際受風(fēng)忙’是也，然此‘受’字乃出于《左氏傳》，云，‘而受室以歸’，‘受’字蓋出于此?！保?3］吳可的《藏海詩話》中云:“秦少游詩:‘十年逋欠僧房睡，準(zhǔn)擬如今處處還。晏叔原詞‘唱得紅梅處處香’如‘處處遠(yuǎn)’、‘字字香’，下得巧?！保?4］再者，袁文的《甕牖閑評(píng)》還對(duì)秦詩中字句真?zhèn)芜M(jìn)行了考究，其“佚文”部分中有云:“秦少游《虛飄飄》詩云:‘雨中漚點(diǎn)沒流水，風(fēng)里彩云鋪遠(yuǎn)霄?！嘀^‘沒’字恐誤，欲改作‘泛’字，若漚點(diǎn)既已沒矣，自不足云也，惟其尚在流水之間，故有虛飄飄之意焉……秦少游贈(zèng)鮮于子俊詩云:‘擊強(qiáng)雕鶚健，治劇鷿鵜铦?！薄端囋反泣S》病其句中不見刃之意，遂云:‘铦’不可。彼蓋不知少游用杜子美之詩爾，子美詩云:‘铦鋒瑩鳴……’所謂‘治劇鷿鵜銛’者盍此爾，非少游之誤也。”［23］這些具體的字詞考釋，是秦詩研究的基礎(chǔ)工作，有助于正確地詮釋詩意和文本?？薄?/p>

南宋時(shí)秦觀去世已久，學(xué)人反觀前賢，對(duì)其詩歌的研究較之北宋時(shí)期更加理性、客觀，在北宋研究的基礎(chǔ)之上，對(duì)其不同創(chuàng)作時(shí)期的詩風(fēng)特征及成因做了深入的探討，對(duì)其“婉美”詩風(fēng)的態(tài)度從北宋時(shí)期的調(diào)侃微諷走向了較為嚴(yán)厲批評(píng)，同時(shí)，對(duì)其詩歌文字的文獻(xiàn)學(xué)考究亦使此期研究進(jìn)入到一個(gè)有意識(shí)、更全面深入的階段。

三、兩宋時(shí)期秦觀詩研究的價(jià)值和意義

秦觀詩在兩宋時(shí)期得到了較全面、深入的研究，為后世秦詩研究奠定了基礎(chǔ)，構(gòu)建了大體框架。如學(xué)人對(duì)其詩歌創(chuàng)作中的師承問題、風(fēng)格問題、創(chuàng)作分期問題、個(gè)性特征及其對(duì)創(chuàng)作的影響問題、以詞為詩問題、詩句出處、本事、字詞真?zhèn)螁栴}等都做了較深入的探討，特別是對(duì)其詩歌風(fēng)格研究比較充分，對(duì)其豪放、清麗、飄逸、婉美的詩風(fēng)特色及表現(xiàn)多有評(píng)析，對(duì)其被貶前后詩風(fēng)變化、后期詩風(fēng)特征及形成原因及以詞為詩的創(chuàng)作特點(diǎn)有著較系統(tǒng)的討論。元明時(shí)期至今，秦詩研究一直圍繞著“名詩鑒賞”、“女郎詩”、“詩歌面貌、風(fēng)格”、“性格心理特點(diǎn)及其對(duì)創(chuàng)作影響”、“創(chuàng)作分期問題”等方面展開，仍然是兩宋時(shí)期相關(guān)研究主題的延續(xù)，只不過研究更為深入，切入角度和方法更為多樣和新穎罷了。同時(shí)，宋代在秦觀詩歌研究方面所取得的一些重要成果，如陳師道的“以詞為詩”說、敖陶孫的“時(shí)女步春”說、呂本中的二期分期說和后期詩風(fēng)“嚴(yán)重高古”說等至今仍為秦詩研究者所認(rèn)同、推崇。

再者，從兩宋時(shí)期秦觀詩研究中可更客觀評(píng)價(jià)秦觀詩的價(jià)值與特色。兩宋文人對(duì)秦詩的風(fēng)格評(píng)價(jià)主要為清麗、豪放、酸楚、溫婉。從王安石“清新嫵麗，與鮑謝似之”、呂本中“嚴(yán)重高古”、參寥“詩語驚人筆亦奇”、黃庭堅(jiān)“對(duì)客揮毫秦少游”、張耒的“清麗刻深”、胡仔“語豪且工”、敖陶孫“時(shí)女步春”等評(píng)語中可以看到，秦觀詩有清新明麗之作，有輕柔婉麗之作有雄壯豪放之作，有激越慷慨、飄逸曠達(dá)之作等，風(fēng)格多樣，當(dāng)然也存在一些詩如詞的婉美作品，并由此受到了當(dāng)時(shí)友人、學(xué)者的調(diào)侃、批評(píng)。受北宋時(shí)期詩尊詞卑風(fēng)尚的影響，秦觀如大多數(shù)文人一樣重詩輕詞，主觀上一直嚴(yán)守了“詩莊詞媚”的創(chuàng)作原則。元豐七年秦觀為應(yīng)試投卷自編了十卷本《淮海閑居集》，收錄詩文無詞?！锻踔狈皆娫挕酚浭隽恕皡⒘妊耘f有一詩寄少游，少游和作《輦下春晴》，詩中末二句云:‘樓閣過朝云，參次動(dòng)雯光，衣冠分攀路，云氣繞宮墻……’孫莘老讀此詩至末句，云:‘這小子賤相發(fā)也?！笊儆卧诰帯痘春＜窌r(shí)把這兩句改為“經(jīng)旬牽酒伴，尤未獻(xiàn)長(zhǎng)揚(yáng)?！保?2］前集卷50雖然目前還沒有找到關(guān)于少游詩詞分野的議論文字，但可以認(rèn)定他在主觀上并非是“以詞為詩”，創(chuàng)作中所存在的“時(shí)女步春”、“又入小石調(diào)”之現(xiàn)象不過是其詞風(fēng)對(duì)詩風(fēng)的一種熏染和二者互通而已。南宋時(shí)黃徹的“率多美句但綺麗太勝”、敖陶孫的“如時(shí)女步春，終傷婉弱”等批評(píng)之語，雖欠公正，但無貶低之意。金人元好問在詩評(píng)著作《論詩三十首》中評(píng)秦詩為“女郎詩”，云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”［25］又曰:“破卻功夫，何至作女郎詩?”［26］由于元氏的文壇大家地位，此說既出，長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)“女郎詩”成為了秦觀詩的代名詞，其真實(shí)面貌被掩蓋，其價(jià)值也被蒙上了一層陰影，嚴(yán)重影響了之后秦觀詩的評(píng)價(jià)和流傳。

［1］朱弁.曲侑舊聞:卷5［M］.北京:中華書局，2002.

［2］徐培均.秦少游年譜長(zhǎng)編［M］.北京:中華書局，2002:40.

［3］蘇軾.蘇軾文集:第4冊(cè)［M］.北京:中華書局，1986.

［4］蘇軾.蘇軾詩集:第3 冊(cè)［M］.北京:中華書局，1982.

［5］王安石.臨川先生文集:卷73［M］.上海:上海古籍出版社，1964.

［6］陳師道.后山居士文集:卷10［M］.上海:上海古籍出版社，1984.

［7］周義敢，周雷.秦觀資料匯編［M］.北京:中華書局，2001.

［8］參寥.參廖子詩集:卷2［M］.文淵閣四庫全書本.

［9］張耒.張耒集:卷 40［M］.北京:中華書局，1989.

［10］李頎.古今詩話:卷38［M］.宋詩話輯佚本.

［11］陳師道.后山詩話［M］.歷代詩話本.

［12］胡仔.苕溪漁隱叢話［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1962.

［13］陸游.劍南詩稿校注:卷67［M］.上海:上海古籍出版社，1985.

［14］陳造.江湖長(zhǎng)翁集:卷22［M］.文淵閣四庫全書本.

［15］呂本中.童蒙訓(xùn):卷中［M］.文淵閣四庫全書本.

［16］曾季貍.艇齋詩話［M］//丁福保.歷代詩話續(xù)編.上海醫(yī)學(xué)書局，1916.

［17］魏慶之.詩人玉屑:卷 18［M］.上海:上海古籍出版社，1978.

［18］費(fèi)袞.梁溪漫志:卷 7［M］.上海:上海古籍出版社，1985.

［19］黃徹.蛩溪詩話:卷 2［M］//［清］何文煥，丁福保.歷代詩話統(tǒng)編.北京:北京圖書館出版社，2003.

［20］敖陶孫.臞翁詩集［M］.上海:上海古書流通處，1921.

［21］吳曾.能改齋漫錄:卷 6［M］.上海:上海古籍出版社，1979.

［22］葛立方.韻語陽秋:卷6［M］//［清］何文煥，丁福保.歷代詩話統(tǒng)編.北京:北京圖書館出版社，2003.

［23］袁文.甕牖閑評(píng):佚文［M］.上海:上海古籍出版社，1985.

［24］吳可.藏海詩話［M］//丁福保.歷代詩話續(xù)編.上海醫(yī)學(xué)書局，1916.

［25］元好問.遺山先生文集:卷11［M］.上海:上海商務(wù)印書館，1937.

［26］瞿佑.歸田詩話:卷上［M］//丁福保.歷代詩話續(xù)編.上海醫(yī)學(xué)書局，1916.