亨利·盧梭作品的藝術(shù)特點

劉志兵

（淮北師范大學(xué) 美術(shù)系，安徽 淮北 235000）

亨利·盧梭作品的藝術(shù)特點

劉志兵

（淮北師范大學(xué) 美術(shù)系，安徽 淮北 235000）

樸素派畫家亨利·盧梭的作品，運(yùn)用樸素、單純、稚拙的藝術(shù)造型，充滿天真無邪的兒童情趣，具有原始主義的藝術(shù)氛圍和非理性、荒誕、夢境般的超現(xiàn)實主義特征。它對立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義及后現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，對藝術(shù)的發(fā)展具有不可估量的貢獻(xiàn)。

藝術(shù)形式；樸素派；特點

樸素派畫家又稱禮拜日畫家或通俗畫家，他們的藝術(shù)形式具有神秘、荒誕、奇異的特質(zhì)。其作品獨(dú)立于特定的藝術(shù)之外，空間和圖形賦予兒童的天趣；運(yùn)用簡單、純粹的色彩和清楚的輪廓線，表達(dá)單純、生動而富有詩意的夢幻世界。樸素派畫家基于愛好的本能進(jìn)行創(chuàng)作，沒有接受學(xué)院派的正規(guī)訓(xùn)練，作畫的目的是恢復(fù)民間藝術(shù)的自發(fā)性和質(zhì)樸性。這個派別最重要的代表人物是亨利·盧梭、安德魯·博尚、卡米耶·邦布瓦、塞拉菲娜·路易等。

隨著攝像術(shù)的發(fā)明，繪畫創(chuàng)新的思維方式急劇抬頭，加之高更的原始神秘主義繪畫和馬蒂斯的“野獸派”畫風(fēng)的出現(xiàn)，人們的審美情趣開始轉(zhuǎn)移。另外，第二次工業(yè)革命加速了生活節(jié)奏，人們的精神壓力增加，于是世人更加要求逃避現(xiàn)代文明，探尋生命本原。這一切促使批評家不得不關(guān)注中世紀(jì)以前的雕刻和繪畫，不斷發(fā)掘和研究土著部落藝術(shù)品單純、簡練、荒誕、無邪的原始因素。也正是批評家趣味的改變，使得20世紀(jì)初巴黎的青年畫家們發(fā)現(xiàn)了亨利·盧梭極具原始?xì)庀⒌臉闼嘏勺髌贰?/p>

一、寫實性和樸素性并存

作為古典大師的崇拜者，盧梭非常推崇注重精工細(xì)雕、表現(xiàn)事物微妙之處的繪畫技巧。盧梭理想中的景致描繪是絕對寫實的，天空飄零的每枚葉片，樹木點綴的累累碩果，花草的靜謐與嬌艷，人物形體中的每根脈絡(luò)、每縷頭發(fā)無不被他刻畫入微，具象寫實。但是，盧梭不善于運(yùn)用配景的虛實和光的明暗營造立體、空間的氛圍，獲取直觀、形象的感官效果，以致他的作品和傳統(tǒng)的藝術(shù)審美品位相去甚遠(yuǎn)。盧梭那符號般的、單純可愛的特殊物象造型和他那過人的想象技能，以及運(yùn)用獨(dú)特簡潔的構(gòu)圖取代遠(yuǎn)近空間的形式感，最終使其作品具有原始性和淳樸的美感。他無意識地按照自己的主觀意圖去描繪質(zhì)樸的心靈觀念，恰好與后現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)核一脈相通。由此可見，寫實性和樸素性并存是盧梭藝術(shù)樣式中最大的特點。

二、詩化的神秘感

盧梭偏好異國情調(diào)，深信埃及藝術(shù)至高無上，從而導(dǎo)致他的作品蘊(yùn)含著詩一般的韻律和令人匪夷所思的神秘感。縱觀盧梭作品畫面中的物象，可以發(fā)現(xiàn)，其作品詩化的神秘感主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，他非常喜歡在作品中畫滿繁茂的葉叢、出沒的野獸、斑斕的飛鳥以及粗壯的黑女人；其次，存于盧梭作品畫面中的，有沙漠月夜、裸女休憩、雄獅相伴、異樹奇花、紅色沙發(fā)和曼陀鈴、老虎、蛇、鳥，等等；最后，與這些物象共同存在的是巫師誘人的笛聲，以及縱橫交錯的熱帶植物。這些視覺元素使其作品具有豐富的想象和夢幻般的韻律。不僅如此，盧梭作品中亮麗的色彩和典型的“盧梭式”的怪異，更增添了畫面織錦般的裝飾韻味。其代表作《吉普賽女郎》所蘊(yùn)含的神秘感和濃濃詩意，正是這方面特征的集中體現(xiàn)。

三、風(fēng)格化的技巧性

盧梭自譽(yù)為寫實主義者，他非常崇拜技法嫻熟的學(xué)院派畫家能夠把握自然流暢的寫實技巧。1900年，他開始親臨盧浮宮，臨摹大師名作，掌握了一定的構(gòu)圖技巧和色彩的使用方法，使其油畫語言日臻成熟和完美，完全脫離了樸素派畫家幼稚技法的束縛。遺憾的是，在此期間，他卻忽視了透視、深遠(yuǎn)空間、明暗處理等方法；但是，這些疏漏卻恰恰增添了其作品在形式與內(nèi)容、原色和補(bǔ)色、細(xì)節(jié)與構(gòu)圖之間魔術(shù)般的平衡，盧梭的作品盡管物象造型簡單，空間感薄弱，但畫面整體卻具有風(fēng)格化和表現(xiàn)性的形式特質(zhì)。

四、兒童的天真性

盧梭具有天真的性格，曾視木偶為鬼并邀之對飲，并兩度險些被騙入獄，還天真地用許多的謊言來證明他的叢林風(fēng)景的“真實性”。他說過在墨西哥服兵役時曾親歷異國奇妙幻境，而事實上他的素材是通過游植物園和觀察籠養(yǎng)動物而獲得的。盧梭作畫時完全服從兒童的視覺習(xí)慣，他所創(chuàng)作的兒童的造型比例失常，目光嚴(yán)肅，面龐成熟，且大多皺著眉頭——顯然是穿著兒童服飾又未發(fā)育完全的成年人；原本苗條的少女也會被他描繪成臃腫肥碩的丑女人。這些人物形象在《抱洋娃娃的小孩》和《激發(fā)詩人靈感的繆斯》等作品中可見一斑，究其緣由，這些異樣的人物造型是盧梭特有的兒童般的想象所造成的。盧梭對自己的幻想充滿自信，其作品常被想象為“滿是變形人物的世界”?！氨R梭式的肖像”讓畢加索羨慕不已，康定斯基也曾敏銳地指出：“盧梭開辟了一條新的現(xiàn)實主義道路?！?/p>

五、超現(xiàn)實主義性

盧梭始終希望能夠成為寫實主義大師。他在畫肖像時，常利用尺子來衡量模特兒的五官長度；每次表現(xiàn)人的膚色，都要抹一點顏料在自己的手背上。裸體的少女，鮮艷的花朵，華麗的小鳥，茂盛的樹木，奇特的“盧梭熱帶植物”葉子，每樣事物都被描畫得十分逼真。顯然，盧梭景致的清澈性和超強(qiáng)的幻想性不可避免地加強(qiáng)了它的似夢的性質(zhì)，結(jié)果使盧梭成為超現(xiàn)實主義大師。他的幻想作品，會讓人想起超現(xiàn)實主義畫家馬克思·恩斯特那些滿是怪鳥的密林風(fēng)景；盧梭的月吐彎牙或光灑大地的風(fēng)景作品，又讓人聯(lián)想起另一位超現(xiàn)實主義畫家瑪格麗特的夢幻世界。

六、觀念的個性化

盧梭不受畫法與美學(xué)的拘束，也與當(dāng)時風(fēng)格各異的“觀念畫派”無緣。正是由于技法和觀念的孤立，才使盧梭在藝術(shù)理念上獲得了解放，最終能夠在畫面中喚醒原始詩意，體現(xiàn)出人類與世界之間最自然、最樸素的藝術(shù)本原。同樣，因為與當(dāng)時的“前衛(wèi)藝術(shù)”孤立，他的作品流露出兒童般天真爛漫的魅力、令人驚訝的誠實性和埋首虔誠工作的痕跡，從而展現(xiàn)了超越技術(shù)層面的、圖解式變形的獨(dú)創(chuàng)意向。盧梭藝術(shù)的“非觀念性”和“非表現(xiàn)性”，使其成為具有個性的藝術(shù)家，被譽(yù)為“20世紀(jì)樸素派之父”。如此一來，也使得有著同樣單純意向和回歸原始本能特質(zhì)、遠(yuǎn)離紛繁復(fù)雜藝術(shù)流派、造型“嚴(yán)謹(jǐn)”的樸素派藝術(shù)頗受關(guān)注。

總之，野獸派、立體派畫家試圖摒棄透視與立體等傳統(tǒng)繪畫語言解決造型問題，表現(xiàn)主義藝術(shù)家渴望追求純粹感情與象征意象，超現(xiàn)實主義藝術(shù)家需要荒誕如夢的想象空間，盧梭那生動笨拙的造型、單純獨(dú)特的觀念、神秘詩意的畫風(fēng)解決了這些問題。這也是盧梭作品的藝術(shù)價值所在。

［1］（英）貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史［M］.范景中，譯.天津：天津人民出版社，1991.

［2］（美）羅伯特·休斯.新藝術(shù)的震撼［M］.劉萍君，等，譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，1989.

［3］（英）德斯佩澤爾，福斯卡.歐洲繪畫史［M］.路曦，萬明，等，譯.北京：人民美術(shù)出版社，1984.

J205

A

1673－1395（2012）03－0179－02

2012－02－28

安徽省高校青年教師科研資助項目（2008jqw067）

劉志兵（1973—），男，安徽明光人，講師，碩士，主要從事油畫研究。

責(zé)任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com