伊朗電影用溫情贏得尊敬

本報(bào)駐伊朗特約記者 鄭子之 本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董 銘

借著電影《別離》在美國(guó)奧斯卡斬獲“最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)”，伊朗，這個(gè)政治上正同西方國(guó)家劍拔弩張的中東古國(guó)，再一次成為世界輿論的關(guān)注點(diǎn)。其實(shí)早在去年該片導(dǎo)演在柏林接過(guò)金熊獎(jiǎng)時(shí)，因?yàn)橥饨辉蚨粴W美孤立的伊朗，就通過(guò)電影的方式獲得了理解和尊重。奧斯卡能夠給予肯定，再次證明感人的藝術(shù)作品是不分國(guó)家、超越文化的。

靠?jī)和娪按蛳聡?guó)際影響力

美聯(lián)社近日?qǐng)?bào)道說(shuō)，自《別離》2月底在耶路撒冷首映以來(lái)，為觀看這部在德黑蘭拍攝、成本不足100萬(wàn)美元的影片，以色列影迷把多家電影院擠爆，至今觀影人次已達(dá)3萬(wàn)。人們都想一睹伊朗尋常百姓是怎樣過(guò)日子的。實(shí)際上，作為西亞穆斯林國(guó)家，伊朗在國(guó)際影壇一直處于邊緣地帶。早年間，伊朗電影院只是富有男人的專利，女性被禁止進(jìn)入。兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)后，伊朗政府認(rèn)識(shí)到電影在意識(shí)形態(tài)方面的巨大影響，一方面嚴(yán)格限制西方影片，一方面通過(guò)嚴(yán)格的審查制度和專項(xiàng)資金扶植，鼓勵(lì)拍攝以伊斯蘭教為主旋律的本土電影。不過(guò)教化味濃重的電影很難得到影迷的追捧。1997年哈塔米總統(tǒng)上臺(tái)后，逐漸寬松的文化政策使伊朗電影迎來(lái)發(fā)展時(shí)期。以《小鞋子》、《天堂的顏色》、《白氣球》等為代表的伊朗兒童電影，憑借純凈、細(xì)膩、溫情的藝術(shù)風(fēng)格在國(guó)際上贏得贊譽(yù)。不過(guò)，這依然沒(méi)有改變伊朗電影業(yè)總體上投資規(guī)模小、家庭作坊式的生產(chǎn)流程，以及市場(chǎng)化程度不高等問(wèn)題。

在伊朗大中城市，電影院的數(shù)量并不算少，但大多數(shù)放映條件很一般。由于伊朗嚴(yán)格禁止在公眾場(chǎng)合飲酒、跳舞等娛樂(lè)活動(dòng)，因此去影院看電影成為民眾很喜歡的休閑方式。目前，伊朗電影院依然很少播放外國(guó)影片，部分好萊塢經(jīng)典片和現(xiàn)代題材電影經(jīng)政府審核后可以播放，但諸如男女親密鏡頭以及女性衣著暴露的場(chǎng)景，都會(huì)被刪除。要想看歐美最新潮的大片，只能去小店買盜版碟。

女導(dǎo)演和女性題材影片獨(dú)樹一幟

伊朗導(dǎo)演被大概分成四代，其中《小鞋子》導(dǎo)演馬基德·麥迪吉和《生命的圓圈》導(dǎo)演賈法·帕納西代表的第三代，已獲得不小的國(guó)際聲譽(yù)。伊朗電影有時(shí)會(huì)在淡淡的傷感中探討生存的價(jià)值，正如《別離》中男主角一句發(fā)自肺腑的質(zhì)問(wèn)，“你一直想要離開(kāi)這里，是因?yàn)槟愫ε铝粝隆?。近年?lái)，伊朗電影人紛紛通過(guò)合拍方式走進(jìn)世界影壇，許多年輕人在德法英等國(guó)的電影專業(yè)學(xué)院留學(xué)，然后把西方先進(jìn)的理念帶回伊朗本土，拍攝更適合年輕人看的作品。也有一些激進(jìn)的電影人選擇在西歐影壇發(fā)展，譬如創(chuàng)作《我在伊朗長(zhǎng)大》和《沒(méi)有男人的女人》的兩位女性導(dǎo)演，其作品風(fēng)格凄美、充滿靈性，獨(dú)立于伊朗傳統(tǒng)的寫實(shí)色彩。

此外，對(duì)女性群體的特殊關(guān)注，多年來(lái)一直是伊朗電影的常見(jiàn)主題。《當(dāng)我成為女人》、《女人花》都具有代表性?！秳e離》導(dǎo)演法哈蒂斬獲銀熊的《關(guān)于伊麗》也屬此類?！段绾笪鍟r(shí)》的女導(dǎo)演薩米拉·馬克馬巴夫算作第四代，她在戛納電影節(jié)獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)時(shí)，年僅23歲。不過(guò)，盡管包括《我在伊朗長(zhǎng)大》在內(nèi)的合拍片通過(guò)國(guó)際電影節(jié)產(chǎn)生全球范圍的巨大影響，但伊朗本土觀眾幾乎沒(méi)有看過(guò)這些獲獎(jiǎng)作品。

年產(chǎn)80余部電影

如今，在伊朗政府“法拉比基金會(huì)”的政策支持下，伊朗電影年產(chǎn)量穩(wěn)步增長(zhǎng)，上世紀(jì)七八十年代僅40部，新千年后穩(wěn)定在80余部，出口量增加，制作成本普遍維持在15萬(wàn)到30萬(wàn)美元之間。此外，伊朗年輕一代更加青睞外國(guó)類型片，本土那些純消遣的小型商業(yè)片越來(lái)越難引起關(guān)注。這種循序漸進(jìn)的影響讓伊朗制作人有了危機(jī)意識(shí)，也讓電影內(nèi)容逐漸開(kāi)放，懸疑、驚悚和恐怖片開(kāi)始走進(jìn)電影院。恐怖片《公路》是2007年伊朗最賣座的影片之一，盡管技術(shù)差強(qiáng)人意，但能看到這種類型片已經(jīng)是伊朗電影的新突破。

現(xiàn)在國(guó)際影壇大約活躍著十余名伊朗電影人。無(wú)論新老導(dǎo)演的作品，都能讓人體會(huì)到不同于西方的詩(shī)意與傷感。低成本的拍攝環(huán)境、不加雕飾的質(zhì)樸表演、對(duì)于現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩觀察，這些伊朗電影的典型符號(hào)給觀眾留下深刻的印象?！?/p>