王 敏 劉亞蘭 楊佳欣
(東北林業(yè)大學(xué),黑龍江哈爾濱 150040)
近代的中國(guó),隨著各通商口岸開放和租借地的形成,中國(guó)的傳統(tǒng)文化受到了前所未有的外來文化的沖擊。西方的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)思想正通過殖民、宗教、商貿(mào)等一系列不平等的外交手段在中國(guó)進(jìn)行著廣泛的傳播。以1897年的巨野教案為由,青島,這座年輕的城市遭受了德國(guó)殖民文化的洗禮,1898年德國(guó)公布了《青島總體規(guī)劃圖》,并于1900年對(duì)青島進(jìn)行了第一次整體規(guī)劃,徹底改變了青島原有的格局和文化傳統(tǒng),使這座古老原始的小漁村在短短十幾年間變成了充滿異國(guó)風(fēng)情的歐洲城市。中國(guó)這一地區(qū)傳統(tǒng)的藝術(shù)文脈被強(qiáng)制切斷,標(biāo)志著西方文化在青島的滲透拉開帷幕。
西方侵略者帶來了先進(jìn)的技術(shù),新興的材料和建筑裝飾工藝,指引著建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的思想潮流。在歐洲歷史的發(fā)展中,各個(gè)時(shí)期都流行著不同的建筑風(fēng)格,在德國(guó)的建筑風(fēng)格可以分為新羅馬式、哥特式、新文藝復(fù)興式、巴洛克式、青年風(fēng)格派風(fēng)格等。但在青島的德式建筑中,常見的建筑與室內(nèi)裝飾風(fēng)格有新文藝復(fù)興風(fēng)格、羅馬式和青年風(fēng)格派風(fēng)格。
工業(yè)革命之前,德國(guó)的建筑與室內(nèi)風(fēng)格定位于古樸自然,避免奢華的裝飾,追求材料應(yīng)用的可再生取向,注重材料的自然色韻,表現(xiàn)了日耳曼民族崇尚自然、融于自然的情感。其建筑與裝飾風(fēng)格中透出的安靜與平和在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的淋漓盡致。工業(yè)革命之后,高度工業(yè)化后的德國(guó)人又重新懷念起了古樸自然的生活方式,并表現(xiàn)出了極度的向往。所以德國(guó)殖民者在占領(lǐng)青島之后便由建筑設(shè)計(jì)師將這種情感傾向帶到了這里,1900年德國(guó)政府對(duì)青島進(jìn)行了以100年為目標(biāo)的城市總體規(guī)劃,1913年《青島時(shí)報(bào)》(Tsingtauer Neueste Nachriehten)報(bào)道了當(dāng)時(shí)殖民者對(duì)青島新城建筑的規(guī)定:“新城市應(yīng)該強(qiáng)調(diào)德國(guó)民族性,強(qiáng)調(diào)與中國(guó)城市的差異;新城市的建筑應(yīng)具有現(xiàn)代風(fēng)格[1]”。這種“現(xiàn)代風(fēng)格”就是指當(dāng)時(shí)德國(guó)國(guó)內(nèi)正流行的“新文藝復(fù)興風(fēng)格”和“新羅馬風(fēng)格”。
文藝復(fù)興是興起在16世紀(jì)~18世紀(jì)的歐洲,德國(guó)式的文藝復(fù)興風(fēng)格本身并不純粹,較多的仍留有中世紀(jì)的遺韻。新文藝復(fù)興建筑是19世紀(jì)興起的追慕文藝復(fù)興建筑的潮流,被稱為“新文藝復(fù)興”(Nezo-Renaissanee)。德國(guó)等北歐國(guó)家是追求這種風(fēng)格流派中的一個(gè)分支。1870年一直到20世紀(jì)初這種風(fēng)格在德國(guó)國(guó)內(nèi)受到了歡迎,新文藝復(fù)興建筑便是從“北方文藝復(fù)興建筑”中汲取靈感,其特點(diǎn)是:高而陡的紅瓦屋頂,建筑整體色彩比較樸素,以暗沉色調(diào)為主,利用磚和花崗巖的本色砌成的簡(jiǎn)單條紋做墻體裝飾,簡(jiǎn)單的石質(zhì)線腳裝飾,習(xí)慣在外墻窗洞的四周加以裝飾,特別在窗戶上沿施加窗楣,室內(nèi)裝飾樸素而自然,一般有長(zhǎng)而寬的樓梯。殖民者認(rèn)為這種“新文藝復(fù)興”建筑風(fēng)格很能體現(xiàn)德意志民族的特點(diǎn),所以將此種風(fēng)格帶到青島并廣泛應(yīng)用,使該建筑風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的青島十分盛行。比如:青島火車站(1900年~1901年)的建筑墻面就分為兩部分,設(shè)計(jì)師采用當(dāng)時(shí)德國(guó)流行的公共建筑設(shè)計(jì)手法加以處理,墻裙以下和建筑的轉(zhuǎn)角處采用花崗巖砌筑,墻裙以上是清水磚墻,兩種自然材料相銜接,既突出了材料質(zhì)感的對(duì)比,不至于單調(diào)乏味,同時(shí)又使墻面色彩不顯突兀,形成協(xié)調(diào)的整體。另外,德國(guó)警察署(1904年~1905年)和水師飯店(1899年)也是德國(guó)在青島“新文藝復(fù)興”風(fēng)格建筑的代表。
19世紀(jì)末與“新文藝復(fù)興”建筑同時(shí)的流行式樣還有德國(guó)的“新羅馬風(fēng)”建筑,這種風(fēng)格的建筑以風(fēng)格粗獷的花崗巖作為主要建筑材料,裝飾中大量使用馬賽克、浮雕和雕塑,凸顯羅馬風(fēng)格。室內(nèi)裝飾主要表現(xiàn)為馬賽克的運(yùn)用,另外將各種顏色的大理石切成小碎片后重新組拼成不同圖案進(jìn)行鑲嵌。在青島摻雜新羅馬風(fēng)的建筑有:基督教堂(1908年~1910年)、膠澳帝國(guó)法院(1912年~1914年)等。因?yàn)檫@種風(fēng)格在德國(guó)影響廣泛,加上青島嶗山地區(qū)盛產(chǎn)適合建筑用的石材——花崗巖,方便就地取材,節(jié)約能源,有利于保護(hù)環(huán)境,還可在一定程度上延續(xù)與傳承地方傳統(tǒng)文化,這也是新羅馬風(fēng)格在青島流行的重要因素。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)出現(xiàn)了帶有洛可可藝術(shù)特點(diǎn)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng),其影響范圍相當(dāng)大,也被稱為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”(ArtNouveau),在德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展為青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng),隨后,這種風(fēng)格的建筑在青島大量出現(xiàn),德國(guó)侵占青島的17年間是青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)在德國(guó)的鼎盛時(shí)期。德國(guó)的青年風(fēng)格派建筑式樣是青島建筑的特有形式,不僅僅是因?yàn)槠湓谠O(shè)計(jì)建筑史上的重要地位,而且還因?yàn)榻?jīng)過二戰(zhàn)的浩劫,在德國(guó)本土的建筑破壞嚴(yán)重,但在當(dāng)今的青島卻完整地保存著大量的青年風(fēng)格派建筑[3]。
青年風(fēng)格派建筑是一種走向自然的風(fēng)格,外立面墻體多為紅色,墻面裝飾材料以清水粉墻和彩色方磚為主,墻面簡(jiǎn)化的裝飾處理加以部分曲線設(shè)計(jì),建筑原本的三角形山花也被處理成變化豐富的曲線造型,看上去更接近自然。裝飾中特別注重建筑細(xì)部的塑造,喜歡用柔和的曲線紋樣進(jìn)行裝飾,包括門窗和鑲嵌的玻璃的設(shè)計(jì),另外還大量地使用鐵質(zhì)構(gòu)件。例如:醫(yī)藥商店(1905年)利用紅褐色的方磚和清水方磚做墻面材料,用拼成橡樹葉式的圖案做裝飾,采用抽象的富有活力的線條。位于廣西路的紅房子餐廳,其裝飾風(fēng)格同樣屬于青年風(fēng)格派。另外還有坐落于江蘇路15號(hào)的著名的青島基督教堂(1908年 ~1910年)、總督官邸(1905年)等也摻雜著青年風(fēng)格的裝飾手法(見圖1)。
19世紀(jì)末~20世紀(jì)初的青島被迫接受了西方的種種文化思潮,在青島的德國(guó)建筑師最為推崇的有新文藝復(fù)興風(fēng)格、新羅馬風(fēng)格和青年風(fēng)格。那一時(shí)期的建筑與室內(nèi)受西方多種思潮和中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾文化的影響,在同一時(shí)期不同風(fēng)格的共同作用下,青島建筑與室內(nèi)整體顯現(xiàn)的風(fēng)格并不統(tǒng)一,大多數(shù)建筑與室內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)出了一種或幾種建筑裝飾的形式,呈現(xiàn)出了多種建筑與裝飾藝術(shù)相融合的折衷主義形式。這種折衷類的建筑形式大體上可以分為兩類:一類是純德式建筑融入了以上三種形式的要素,一類建筑是東西方建筑元素的融合,或在純德式傳統(tǒng)建筑細(xì)部融入了各種潮流影響下的風(fēng)格要素和具有象征意義的中式符號(hào)。
19世紀(jì)末~20世紀(jì)初西方的設(shè)計(jì)思潮紛至沓來,多種思潮相互影響,當(dāng)時(shí)在青島的德國(guó)設(shè)計(jì)師將常用的建筑風(fēng)格——新文藝復(fù)興風(fēng)格、新羅馬風(fēng)格和青年風(fēng)格也融合在一起,青島有很多建筑與室內(nèi)裝飾就體現(xiàn)了這種融合,例如:位于青島的江蘇路基督教堂,建筑明顯的體現(xiàn)了這一時(shí)期青島建筑“瓦、黃墻”外加花崗巖的特色,它有復(fù)雜且變化豐富的紅色坡屋頂,外墻使用沉穩(wěn)粗獷的花崗巖,體量巨大的尖頂角樓和特色鮮明的山墻,建筑外部融合了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格和新羅馬風(fēng)格的特點(diǎn)。
青島西式建筑雖然多為德國(guó)建筑師設(shè)計(jì),但是由于建筑施工時(shí)的材料是青島本地所產(chǎn)的常用建筑用材,所雇傭的工匠大多都是中國(guó)工匠,在施工過程中難免將中國(guó)工匠其自身的經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)傳統(tǒng)背景文化潛移默化地融入其中。所以,在西方文化指揮下的青島建筑與室內(nèi)仍然無意識(shí)的存有中式風(fēng)格。另外,西方建筑師本身就對(duì)中國(guó)幾千年來形成的傳統(tǒng)建筑裝飾文化所嘆服,也為了能與中國(guó)傳統(tǒng)文化更好的銜接,所以很多西方設(shè)計(jì)師在建筑中有意識(shí)地加入了具有一定代表性的中國(guó)元素符號(hào)。舉例說明:
1)德華銀行(1899年~1901年)俗稱“黑樓”,因其屋頂為黑色銅皮材料覆蓋而得名,墻體由花崗巖砌成,是典型的外廊式建筑,其建筑的屋頂、支柱、裝飾中的拱券、裝飾線具有濃厚的文藝復(fù)興風(fēng)格,并且參照了德意志公用建筑的特點(diǎn)。它運(yùn)用的中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)非常多。比如它設(shè)計(jì)在屋頂?shù)睦匣⒋暗男螤钅7铝酥袊?guó)古錢的形狀,而且還被用于頂部山花的造型,整個(gè)外形又像一個(gè)巨大的錢柜,象征意義極強(qiáng);室內(nèi)大廳的柱頭上也雕刻著陰陽魚的形狀;屋檐下強(qiáng)調(diào)入口的淺浮雕是中式的垂花門紋樣(見圖2)。
圖1 青島總督官邸室內(nèi)青年風(fēng)格派裝飾
圖2 德華銀行
2)總督府官邸(1908年)是德租時(shí)期最豪華的官邸別墅,設(shè)計(jì)元素結(jié)合了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與東方文化等風(fēng)格,整體特點(diǎn)屬于活潑自由的德式建筑,但在建筑與裝飾的細(xì)部透露出中國(guó)文化的影子,例如,善于用獸紋來表達(dá)深刻寓意的手法被應(yīng)用在建筑的山花處,其裝飾曲線和花紋也屬于東西方藝術(shù)的結(jié)合體。
3)總督副官住宅(1899年~1900年)現(xiàn)為“康有為故居”,建筑比例恰當(dāng),尺度宜人,外觀造型簡(jiǎn)潔,但不乏古樸沉穩(wěn),紅色筒瓦,檐口的滴水、瓦當(dāng)?shù)戎惺絺鹘y(tǒng)建筑構(gòu)件的使用,更加突出了其中式特點(diǎn),建筑的室內(nèi)分三層,其中二、三層為木質(zhì)地板鋪裝,在建筑與室內(nèi)大量體現(xiàn)出了中西合璧的風(fēng)格特點(diǎn)(見圖3)。
圖3 德國(guó)總督副官邸舊宅(康有為故居)
當(dāng)西方文化強(qiáng)制輸入青島的同時(shí),雖然帶有不文明的色彩和扭曲接受的因素,但藝術(shù)的融合凸顯了其獨(dú)特的建筑裝飾風(fēng)格和迷人的城市特色,當(dāng)人們摒除政治上的抵觸情緒,用一種平和的態(tài)度審視西方文化并對(duì)其價(jià)值作出冷靜科學(xué)的判斷,重新審視1898年~1914年青島的這一段歷史,同樣會(huì)發(fā)現(xiàn)在其建筑文化方面存在的有利因素和價(jià)值。
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