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    中國(guó)第一部完整的音樂通史:杜佑《通典·樂典》

    2012-02-15 13:42:06李海祁
    圖書館學(xué)刊 2012年2期
    關(guān)鍵詞:通史歷代音樂史

    李海祁

    (廣東嘉應(yīng)學(xué)院圖書館,廣東 梅州 514015)

    李海祁 男,1968年生。副研究館員,副館長(zhǎng)。研究方向:采編、信息資源檢索與利用。

    通史是指貫通古今的歷史學(xué)著作。相對(duì)斷代史而言,斷代史僅書寫一朝一代的歷史,而音樂通史則是撰寫遠(yuǎn)古至今歷朝歷代的音樂通史著作。古代音樂通史著作始于呂不韋等撰《呂氏春秋·古樂》,業(yè)已具備通史的若干特征。[1]其中古樂篇顯示所記述的音樂史料,應(yīng)該是作者所處年代之前的古音樂,并以時(shí)間順序記載的歷代音樂的情況??v觀歷代正史中樂志,大部分均是以記載本朝音樂情況為主,有時(shí)也記述前朝音樂的發(fā)展概況,卻不具備“通”的特點(diǎn)。唐代杜佑撰《通典·樂典》應(yīng)為第一部完整的音樂通史著作,以“通”貫穿整個(gè)著作其間,其體例仿照正史中的“志”,把“志”的斷代體創(chuàng)新為貫通古今的通史題材。與之后宋代鄭樵撰《通志》和元代馬端臨撰《文獻(xiàn)通考》一并稱為“三通”。自清代乾隆年間起,之后陸續(xù)編撰一些新的“通典”、“通志”和“文獻(xiàn)通考”,直到民國(guó)時(shí)期劉錦藻撰《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》,總計(jì)7部通史,稱為“七通”,“七通”也都有專述音樂史的章節(jié),這些以“通”為特點(diǎn)的音樂史著作,在古代音樂史學(xué)史上占據(jù)重要的地位。

    1 杜佑《通典》

    杜佑(公元734~812),唐中葉宰相,史學(xué)家,字君卿。京兆萬(wàn)年(今西安附近)人?!杜f唐書·杜佑傳》記載:“雖位將相,手不釋卷,質(zhì)明視事,接對(duì)賓客,夜則燈下讀書,孜孜不卷?!笨梢?,杜佑勤奮讀書,并能夠以一個(gè)政治家的眼光和水平研究學(xué)問(wèn)?!安缓谜戮渲畬W(xué)”(《通典》自序),聯(lián)想至“富國(guó)安人之術(shù)為己任”。杜佑以經(jīng)邦致用的思想、參考唐代劉知幾四兒子劉秩《政典》,前后經(jīng)過(guò)30多年,編纂成《通典》一書?!锻ǖ洹肥侵袊?guó)歷史上第一部體例完備的政書,屬于“十通”之一。政書即典章制度。該書共200卷,時(shí)間從遠(yuǎn)古時(shí)代的黃帝起,到唐玄宗天寶末年止,分9個(gè)門類:食貨、選舉、職官、禮、樂、兵、刑法、州郡、邊防,子目1500余條,約190萬(wàn)字,記述唐天寶以前歷代經(jīng)濟(jì)、政治、禮法、兵刑等典章制度及地志、民族的專書,極大方便了讀者了解歷朝歷代典章制度的歷史沿革。該書記載典章制度通常援引前人的評(píng)論,其間加入作者的注釋,注明“說(shuō)曰”、“議曰”、“評(píng)曰”。該書問(wèn)世以后,聲譽(yù)極盛,“大傳于時(shí),禮樂刑政之源,千載如指諸掌,大為士君子所稱?!薄杜f唐書·杜佑傳》)

    2 《通典·樂典》體例

    杜佑《通典·樂典》脫離不了封建社會(huì)腐朽的思想,其基本音樂思想仍然渲染儒家樂教思想觀,即“夫音生于人心,心參則音哀,心舒則音和。然人心復(fù)因音之哀和,亦感而舒慘。樂也者,圣人之所樂,可以善人心焉/所以古者天子、諸侯、卿大夫無(wú)故不徹樂,士無(wú)故不徹琴,以平其心,以暢其志,則和氣不散。邪氣不干。此古先哲后立樂之方也。古者因樂以著教,其感人深,乃移風(fēng)俗。將俗閑其邪,正其頹,唯樂而已矣?!盵2]對(duì)“鄭衛(wèi)之俗,輕靡淫逸”的民間音樂與外來(lái)的“胡樂”,杜佑加以抵制與排斥:“胡樂薦臻,其聲怨思,其狀促遽,方之鄭衛(wèi),又何遠(yuǎn)乎!爰自永嘉,戎羯迭亂,事有先兆,其在于茲?!?/p>

    該書“樂典”計(jì)7卷。《通典·樂典》體例承襲了《宋書·樂志》與《隋書·樂志》,并有進(jìn)一步發(fā)展與創(chuàng)新:包括樂一:歷代沿革上;樂二:歷代沿革下;樂三:十二律,五聲八音名義,五聲十二律旋相為宮、相生法,歷代制造;樂四:權(quán)量,八音,樂懸;樂五:歌,雜歌曲,舞,雜舞曲;樂六:清樂,坐立部伎,四方樂,散樂,前代雜樂;樂七:樂議。此體例充分照顧到古代音樂史整體概況與淵源的關(guān)系,又考慮到古代音樂門類繁多,不同門類之間相對(duì)獨(dú)立與相互繼承的關(guān)系?!皹返洹币院螅未嶉浴锻ㄖ尽仿浴返摹皹仿浴?,元代馬端臨《文獻(xiàn)通考·樂考》的“樂考”,以及清代之后“七通”中的音樂部分皆是依照該體例撰寫古代音樂史。為此,按照《通典·樂典》體例具體內(nèi)容,可以劃分為5部分內(nèi)容:①歷代沿革。屬于總述部分,關(guān)于歷代音樂沿革的情況,主要記述杜佑所處時(shí)代之前古代音樂史的概述,歷代的音樂傳說(shuō)和史事的記載;遠(yuǎn)古時(shí)期不同部落的音樂稱謂,直到唐代呈現(xiàn)的變化?!锻ǖ洹返洹分杏涊d:伏羲氏——“扶來(lái)”、神農(nóng)氏——“扶持”、黃帝——“咸池”、堯——“大章”、舜——“大韶”、夏禹——“大夏”、商湯——“大蠖”、周武王——“大武”、秦始皇——“大韶”和“大武”、漢武帝——“樂府”、三國(guó)兩晉南北朝期間——“相和歌”、隋唐——“燕樂”。[3]以下4部分均為按歷史順序來(lái)敘述的分述部分。②樂律學(xué)基礎(chǔ)理論。包括十二律:黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無(wú)射為六律;大呂、夾鐘、仲呂、林鐘、南呂、應(yīng)鐘為六呂。六律六呂合為十二律。五聲:宮、商、角、徵、羽。五聲十二律相生法,即采用三分損益法相生。十二律相生則為黃鐘生林鐘、林鐘生太簇、太簇生南呂、南呂生姑洗、姑洗生應(yīng)鐘、應(yīng)鐘生蕤賓、蕤賓生大呂、大呂生夷則、夷則生夾鐘、夾鐘生無(wú)射、無(wú)射生仲呂。五聲十二律根據(jù)氣候旋相為宮。歷代制造、權(quán)量,彰顯出當(dāng)時(shí)人們樂律學(xué)理論研究已經(jīng)達(dá)到較高水平。③樂器和樂隊(duì)。八音,據(jù)《通典·樂典》中記載從遠(yuǎn)古到唐代業(yè)已存在的樂器:金、石、土、革、絲、匏、木、竹八音。“準(zhǔn)樂器”:桃皮、貝、樹葉。樂懸,是指必須懸掛起來(lái)才能進(jìn)行演奏的鐘磬類大型編懸樂器。樂懸制度是西周禮樂制度的重要組成部分,西周統(tǒng)治者賦予鐘磐類大型編懸樂器以政治內(nèi)涵,形成了以鐘磬為代表、嚴(yán)格等級(jí)化的樂懸制度,以后為歷代統(tǒng)治者所承襲?!锻ǖ洹返洹分幸灿涊d歷代的樂懸制度的概況。④樂的形式與體裁?!锻ǖ洹返洹分杏涊d歷朝歷代承襲的樂種、樂名及演出形式,并增添了諸多唐代的歌舞,即歌、舞、雜歌曲、清樂、四方樂、雜舞曲、前代雜樂、坐立部伎、散樂等。樂的形式體裁內(nèi)容的分類劃分是作者根據(jù)唐代當(dāng)時(shí)的音樂面貌而劃定的,與《隋書·音樂志》、《舊唐書·音樂志》、《新唐書·禮樂志》均不同。例如《隋書·音樂志》把九部樂十部樂歸類于“燕樂”,《通典·樂典》則把“清樂”獨(dú)立出來(lái),又把燕樂放在“坐立部伎”,把各部外來(lái)音樂歸入“四方樂”。這些都反映出杜佑獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和把握音樂文化及音樂史的水平和能力。⑤雅樂。即是優(yōu)雅的音樂,主要是指古代的宮廷音樂。也包括歷代音樂議事、奏疏記載。杜佑通過(guò)對(duì)歷代的音樂議事、奏疏進(jìn)行收集、分類、加工與整理成冊(cè),例如“郊廟宮懸備舞議”、“郊廟不奏樂廟諸室別舞議”、“祭日不宜遍舞六代樂議”、“舞佾議”、“三朝行禮樂失制議”、“臨軒拜三公奏樂議”、“散齋不廢樂議”等。這些記載是今天研究歷代統(tǒng)治者的音樂制度及音樂活動(dòng)的重要史料。

    3 《通典·樂典》史料來(lái)源

    歷朝歷代正史樂志、律歷志成為杜佑《通典·樂典》中記載歷代音樂的史料主要來(lái)源地,例如《漢書·禮樂志》、《宋書·樂志》、《魏書·樂志》、《隋書·樂志》、《漢書·律歷志》、《后漢書·律歷志》,還包括《尚書》、《爾雅》、《世本》、《釋名》、《周禮》、《禮記》以及正史中列傳中的音樂史料。《世本》是先秦時(shí)期的一部重要史籍。杜佑在《通典·樂典》的第四卷“權(quán)量”中大量援引《世本》的史料,尤其關(guān)于八音樂器的釋義與來(lái)源,《世本》的史料起到了權(quán)威證明作用?!锻ǖ洹返洹分杏涊d:“笙,世本云:隨作笙,未知其何代人也。”“鐘,世本云:黃帝工人垂所造?!薄扒?,世本云:神農(nóng)所造?!薄稜栄拧肥怯煽鬃拥茏泳幾钤绲囊徊拷忉屧~義的專著,也是第一部按照詞義系統(tǒng)和事物分類來(lái)編纂的詞典,可以解釋先秦典籍中名物制度,也成為《通典·樂典》大量引用的史料來(lái)源之一?!锻ǖ洹返洹分杏涊d:“爾雅曰:”徒歌謂謠齊歌也?!薄锻ǖ洹返洹芬苍龞|漢班固撰《漢書·藝文志》律歷志上:“夫推歷生律制器,規(guī)圓矩方,權(quán)重衡平,準(zhǔn)繩嘉量?!睗h代應(yīng)劭撰《風(fēng)俗通義》也被引用?!锻ǖ洹返洹返诹怼奥曇簟?。“風(fēng)俗通所謂,以手琵琶之知乃非用手撥之義,豈上代固有之者?!薄帮L(fēng)俗通曰:以手琵琶以為名?!薄帮L(fēng)俗通曰:邱仲造笛長(zhǎng)尺四寸七孔。”《通典·樂典》援引梁代沈約撰《宋書》:“宋史云:今人間猶時(shí)有其器?!敝劣谔拼魳返氖妨希杜f唐書·杜佑傳》中記載:“加以開元禮樂書,成200卷,號(hào)曰《通典》?!遍_元禮書,今尚有留存,即《大唐開元禮》,《四庫(kù)全書》已著錄。杜佑是中唐時(shí)期的三朝宰相,通曉唐代音樂演變軌跡,相當(dāng)一部分可以做到耳聞目睹、親臨其境。南宋王灼《碧雞漫志》在考證唐宋曲子時(shí),曾經(jīng)多處援引杜佑《理道要訣》中關(guān)于“天寶十三載改諸樂名”的史料。因此,《通典·樂典》中記載的唐代音樂史情況,應(yīng)該包含作者親身見聞的事實(shí)。對(duì)于杜佑所處時(shí)期以前的大部分音樂考據(jù),他都是根據(jù)前代的音樂史料進(jìn)行轉(zhuǎn)引、刪節(jié)、簡(jiǎn)化、拼接而成的,尤其“樂四”的八音(即樂器)部分。該部分的記載格式基本上是依照《宋書·樂志》體例,撰寫每一種樂器直至唐代樂器,并及時(shí)添補(bǔ)唐代呈現(xiàn)的的新樂器。這些音樂史料,杜佑能夠考證,旁征博引,夾議夾評(píng),顯示了其高超的史學(xué)才識(shí)。以至于后晉劉晌、張昭遠(yuǎn)撰《舊唐書·音樂志》,出現(xiàn)了整段抄錄杜佑《通典·樂典》所記載的史料。今天,記述唐代音樂的著作保存下來(lái)的寥寥無(wú)幾,而《通典·樂典》卻填補(bǔ)這一時(shí)期的空缺,故極其珍貴。杜佑《通典·樂典》注屬于自注,闡述各種音樂現(xiàn)象事物的文字,與正文具有同樣重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。

    綜上所述,從古代音樂史的角度考察杜佑《通典·樂典》,其已是一部完整的音樂通史。在《通典·樂典》之前,中國(guó)音樂史學(xué)史上主要是歷代正史中的樂志和一些內(nèi)容有限的私家音樂史著作(如《呂氏春秋·古樂》、《古今樂錄》等),所以,杜佑《通典·樂典》在編纂體例、史料內(nèi)容、史學(xué)思想等方面的學(xué)術(shù)成就,使它成為一部劃時(shí)代的音樂史學(xué)著作,一直被歷代專家學(xué)者所重視,成為古代音樂史值得研究的重要著作。

    [1]鄭祖襄.《通典·樂典》述評(píng)[J].音樂藝術(shù),1996(3):13-17.

    [2](唐)杜佑.通典[M].北京:中華書局,1984:123.

    [3]鄭祖襄.中國(guó)古代音樂史學(xué)概論[M].北京:人民音樂出版社,1998:45.

    [4]邱星.集諸史之精粹,開樂典之先——杜佑《通典·樂典》述評(píng)[J].黃鐘,1998(4):41-45.

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