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      龍門石窟奉先寺盧舍那大佛的數(shù)字化復(fù)原研究

      2012-01-29 08:04:00河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院裴學(xué)勝
      中國藝術(shù) 2012年2期
      關(guān)鍵詞:利用計(jì)算機(jī)龍門石窟復(fù)原

      河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 裴學(xué)勝

      龍門石窟奉先寺盧舍那大佛的數(shù)字化復(fù)原研究

      河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 裴學(xué)勝

      Research on Digital Restoration of the Grand Losana at Fengxian Temple in the Longmen Grottoes

      本文探討數(shù)字化復(fù)原盧舍那大佛的方法,通過考證分析盧舍那佛在華嚴(yán)經(jīng)中的含義和龍門奉先寺像龕建造的歷史背景,提出盧舍那雕像可能的形象,并利用計(jì)算機(jī)三維造型設(shè)計(jì)等技術(shù)手段再現(xiàn)這一組精美完整的石雕。

      龍門石窟 盧舍那 數(shù)字化 復(fù)原

      龍門石窟奉先寺盧舍那佛是龍門石窟奉先寺窟龕群雕的主佛,也是龍門石窟眾多雕像中最大、最精美的代表作。該組雕像完工于675年12月30日。隨著時(shí)間的推移而產(chǎn)生的自然損毀和人為的破壞[1],使得這組最為精美的雕刻作品展現(xiàn)給觀者的是大佛全身遍布裂紋、表面風(fēng)化剝落、小臂以下肢體幾乎崩塌殆盡、大像龕岌岌可危的形象。對(duì)現(xiàn)存大佛進(jìn)行實(shí)物修復(fù),既無可能也沒有必要,要完整地再現(xiàn)這一宏偉壯觀的藝術(shù)形象,只有通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原。

      一、利用計(jì)算機(jī)對(duì)佛像進(jìn)行復(fù)原的程序和方法

      龍門石窟奉先寺盧舍那佛像屬于不規(guī)則形體,其復(fù)原方法不能利用計(jì)算機(jī)按照一定的造型規(guī)律自動(dòng)生成,也不能通過抽取其主要特征線,利用基本建模方法完成模型的創(chuàng)建。這些特點(diǎn)給利用計(jì)算機(jī)準(zhǔn)確復(fù)原佛像帶來了很大的困難。為了復(fù)原盧舍那佛,可以采用分步進(jìn)行的工作方法。

      二、盧舍那大佛的數(shù)字化復(fù)原過程

      1.考證分析

      盧舍那大佛的現(xiàn)狀是上半身基本完整,坐于八角束腰疊澀式須彌座上。腿部巖體崩落嚴(yán)重,腿部造型不甚明了。手印考證:唐朝統(tǒng)治者期望盧舍那大佛為后代布施恩德,祝福李家王朝長治久安,滿足眾生的祈愿,所以手印中應(yīng)該有與愿印。

      坐姿考證:根據(jù)龍門實(shí)地考察的統(tǒng)計(jì)分析,奉先寺盧舍那佛雙前臂之間的雕刻表面曲線過渡狀態(tài),可以看出大佛雙前臂之間的曲面呈不對(duì)稱形式,其左內(nèi)側(cè)明顯高于右內(nèi)側(cè),應(yīng)是右腳背搭放在左腿上造成的結(jié)果,由此可以推斷出其坐姿為結(jié)跏趺坐中的吉祥坐。

      底座考證:因底座沒有完全殘毀,可推斷上部三層蓮花瓣的總數(shù)為87個(gè),中間立面上有4個(gè)力士、8個(gè)神王,下部接地蓮子的總數(shù)為25個(gè)。

      2.缺損部分的構(gòu)思想象

      根據(jù)考證分析,提出盧舍那缺損部分四種可能的造型方案。

      構(gòu)思方案一:盧舍那佛的右手為無畏印,左手四指向上半握,腿部的造型是右腳壓在左股上,左腳背壓在右股上,屬于結(jié)跏趺坐中的吉祥坐。

      構(gòu)思方案二:盧舍那佛的右手為無畏印,左手四指向上半握,向內(nèi)微轉(zhuǎn)。腿部的造型比較簡潔,雙腳被隱在衣紋中,是右腳先壓在左股上,左腳背壓在右股上,屬于結(jié)跏趺坐中的降魔坐。

      構(gòu)思方案三:盧舍那佛的右手為無畏印,左手的小指與無名指向上屈起,食指與中指向下伸展。腿部的造型比較簡潔,雙腳被隱在衣紋中,屬于結(jié)跏趺坐。

      構(gòu)思方案四;盧舍那佛的右手為無畏印,左手的掌心向上,四指微屈向下伸展。腿部的造型比較簡潔,雙腳被隱在衣紋中,屬于結(jié)跏趺坐。

      綜合以上四種方案,盧舍那佛的右手為無畏印,左手應(yīng)該有多種可能,但從日本東大寺盧舍那的造型形式來看,方案四的可能性更大一些。對(duì)于腿部造型,根據(jù)實(shí)地調(diào)查的結(jié)果來看,方案二的可能性更大一些。

      3.佛像數(shù)據(jù)的采集

      利用三維掃描儀對(duì)盧舍那大佛三維數(shù)據(jù)進(jìn)行采集。但該方法得到的佛像的數(shù)據(jù)非常龐大,必須對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行一定的處理,才能用于模型的構(gòu)建。

      4.三維建模

      三維建模是整個(gè)復(fù)原過程中最重要的部分,它影響到后期的渲染和計(jì)算機(jī)的承受能力。在這里主要利用3dmax、Pro/E等三維設(shè)計(jì)軟件來完成。

      5.渲染輸出

      利用計(jì)算機(jī)渲染出整個(gè)盧舍那雕像的最終效果圖。在這個(gè)階段,第一要對(duì)各個(gè)局部進(jìn)行調(diào)整,以期形體各部分之間的比例協(xié)調(diào)。第二是材質(zhì)選擇,結(jié)合現(xiàn)存盧舍那雕像的材質(zhì),合理選擇相應(yīng)的材質(zhì),以達(dá)到逼真的效果。第三是渲染參數(shù)調(diào)整,調(diào)整好燈光、大氣能見度、輸出格式與尺寸等參數(shù),控制渲染效果。最后是后期處理,利用photoshop等圖形圖像處理軟件,對(duì)渲染出來的圖片進(jìn)行后期加工,增加一些建模困難的圖形和調(diào)整圖片的效果,修補(bǔ)相關(guān)缺陷,以生成一幅逼真的盧舍那圖像。大量的貼圖使得場(chǎng)景的調(diào)試和渲染需要大量的時(shí)間。

      三、結(jié)論

      對(duì)龍門石窟奉先寺進(jìn)行的數(shù)字化復(fù)原是一項(xiàng)探索性的工作,有許多研究機(jī)構(gòu)正在進(jìn)行嘗試,雖然取得了一些成果,探討出盧舍那大佛缺損部分的基本形式,但仍沒有辦法準(zhǔn)確求證大佛手指的具體屈伸狀態(tài),也沒有解決腿腳部位造型細(xì)節(jié)的考證。另外,在本次復(fù)原的過程中,基于龍門石窟管理的因素和三維掃描設(shè)備價(jià)格的昂貴,本課題無力承擔(dān)高昂的設(shè)備租賃費(fèi)用,只好采用一些較小的模型來進(jìn)行掃描實(shí)驗(yàn),致使現(xiàn)存盧舍那大佛準(zhǔn)確的三維數(shù)據(jù)不能被采集,影響了后期建模的準(zhǔn)確性,這不能不說是一種遺憾。

      [1]王現(xiàn)國、 彭濤、 郭友琴.《龍門石窟變形破壞原因及保護(hù)對(duì)策》.《中國地質(zhì)災(zāi)害與防治學(xué)報(bào)》.2006年1期.130—132

      [2]龍門保管所.《龍門石窟》.文物出版社.1961年11月

      [3]曾布川寬.《唐代龍門石窟造像的研究》.《藝術(shù)學(xué)》.1992年3月

      河南省科技攻關(guān)項(xiàng)目(0524410046)

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