試論沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格的分期及成因

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 陳來國

沈周是明四家之首，“吳門畫派”的創(chuàng)始人，其山水、人物、花鳥俱佳，尤以山水對之后畫壇影響最為深遠(yuǎn)。在歷代繪畫史上，有成就的畫家，無一不是建立在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)自我、表現(xiàn)自我?！拔矣梦曳?，自有我在”，沈周走的藝術(shù)之路，是一條廣泛吸取、博取眾長、師法古人而不泥古之路。由元代畫風(fēng)與南宋院體繪畫上溯至董源、巨然，經(jīng)過一生的藝術(shù)探索與創(chuàng)新實踐，最后使自己的山水畫藝術(shù)形成了獨具一格的風(fēng)格特征。沈周是一位有史學(xué)地位的畫家，探索他山水藝術(shù)風(fēng)格的分期與成因，從一定角度上來說具有史學(xué)層面上的研究意義。

1.沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格的分期

沈周的山水畫藝術(shù)在繼承元四家之一的王蒙畫風(fēng)、兼營南宋院體風(fēng)格，形成構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法工整、布局縝密的風(fēng)格后主要取法吳鎮(zhèn)，兼營倪瓚、黃公望等人畫法，形成其構(gòu)圖簡練、用筆凝重、筆墨渾厚蒼茫、草草而成的特點。從繪畫風(fēng)格上來說，大致可分為奠定基礎(chǔ)的早期，形成與發(fā)展的中期，筆墨渾厚、線條老辣、意境深遠(yuǎn)的晚期三個階段。

1.1 早期：奠定繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)

沈周出生在藝術(shù)世家，這是其他人少有的優(yōu)勢。他七歲拜陳寬為師接受啟蒙教育，十五歲正式拜劉玨為師學(xué)習(xí)繪畫，在二位嚴(yán)師的引導(dǎo)下認(rèn)真地學(xué)習(xí)詩文與繪畫。

沈周在三十七歲（1463年）自認(rèn)為已經(jīng)走出了繪畫的習(xí)作階段。據(jù)考證，1461年以前，沈周流入社會的畫甚少，也不見他以畫會友送客的記載。但到了1463年前后，即天順朝后期，沈周的繪畫作品則予以贈人或出現(xiàn)在社會活動中。與此同時，沈周作為詩人的地位也已確定，其作品具有大家風(fēng)范，就是當(dāng)時的學(xué)者都穆也對其詩作的格調(diào)大為嘆服。

1.2 中期：風(fēng)格的形成與發(fā)展

四十歲至五十歲為沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格“粗沈”形成與發(fā)展的關(guān)鍵時期。沈周在這階段的山水畫法主要取法元四家之一的王蒙，兼學(xué)董源、巨然，形成細(xì)密風(fēng)格特征，同時又不局限于家學(xué)與王蒙或宋畫風(fēng)格的影響，旁及吳鎮(zhèn)、黃公望、倪瓚等的畫風(fēng)。其繪畫作品的樣式由繁入簡，由細(xì)入粗，且向大幅拓展。而在繪畫題材上多取材江南田園風(fēng)景，并以畫家的獨特情思融入筆端，表現(xiàn)出蒼茫厚重的山水情境，作品已顯現(xiàn)出“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)化的趨勢。

沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)型期大致是五十歲至六十之間，此時期為沈周的“粗沈”風(fēng)格定型期。在這階段，他一方面繼續(xù)師承元四家，另一方面嘗試著技法的創(chuàng)新，在探索與實踐中成功地演繹了王蒙、董源、巨然、黃公望、米芾、倪瓚、吳鎮(zhèn)等的畫法。而中晚期的沈周，山水畫藝術(shù)風(fēng)格主要取法吳鎮(zhèn)，并在繼承與演繹中取得了新的突破，同時成功地將黃庭堅書法筆意融入到山水畫筆墨語言的表現(xiàn)當(dāng)中，使其繪畫形成“粗沈”的個人面貌。

1.3 晚期：筆墨渾厚、線條老辣、意境深遠(yuǎn)

沈周山水畫藝術(shù)的繪畫晚期是六十歲以后。這時期沈周的繪畫，將吳鎮(zhèn)多變的筆墨之道、王蒙畫風(fēng)中的細(xì)密厚潤和黃公望筆法的雄偉瀟灑融為一體，“集諸家之法”而形成一種練達、渾厚、蒼茫、蒼潤的山水畫藝術(shù)風(fēng)格，成功地表現(xiàn)出了一個畫家對自然的闡釋、對筆墨的釋放和自我精神的表現(xiàn)。他晚年的作品用筆沉穩(wěn)，渾厚簡達，濕潤蒼茫，雄健而堅實，真正意義上的“粗沈”風(fēng)格特征日臻成熟。

2.沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

風(fēng)格，是一個藝術(shù)家在主觀因素與客觀因素相互作用下產(chǎn)生出來的新樣式。而一個畫家的風(fēng)格形成，取決于藝術(shù)家自身修養(yǎng)和對藝術(shù)生活的體驗，尤其是在特定的環(huán)境影響下激發(fā)出的創(chuàng)作思想和與眾不同的表現(xiàn)手法起著決定作用。而沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格的成因，在于他具有深厚的文學(xué)修養(yǎng)和處世態(tài)度，以及他對傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的選擇與運用。

2.1 立身名士的處世態(tài)度

沈周繪畫造詣很高，卻為人平和，好交朋友，也好游山玩水，過著隱逸不仕的生活。這些為其藝術(shù)風(fēng)格的形成和純熟都提供了良好的心理沉淀和時間條件。沈周如此恬淡自然的人生觀的形成與其家風(fēng)和社會環(huán)境影響，以及自身對繪畫藝術(shù)的熱愛都有著密切的聯(lián)系。

沈周祖輩勤儉持家，慷慨為人，經(jīng)過幾代人的努力使沈氏成為吳門很有名望的家族。但沈周祖父沈澄、父親恒吉、伯父貞吉、弟沈豳、子云鴻、孫沈湄等都不愿從官，而樂于過隱逸的生活。究其原因，可用吳寬的一句話說明，他在《隆池阡表》說：“沈氏自徵士（沈澄）以高節(jié)自持，不樂仕進，子孫以為家法。”沈氏一家，雖“不樂仕進”，但平時的好客和博雅之風(fēng)卻傳為美談，多方朋友相聚沈家，或喝酒吟詩作畫，或鑒賞古玩，終日不厭。沈周成長在這樣一個得天獨厚的環(huán)境中，無疑對其不入仕立場的形成有潛移默化作用。

另一方面沈周熱愛繪畫藝術(shù)。因為他很清楚，在當(dāng)時的社會環(huán)境里，入仕就意味著在官場里沉浮，就不能將全部精力投身于繪畫事業(yè)，所以他選擇了不仕之路。于是，自己在城外的家族土地上筑建了一座庭院，取名叫“有竹居”。用今天的話來說，即是筑建了一座別墅，專為自己寫詩、作畫、會友的地方。其四周竹林圍繞，環(huán)境優(yōu)雅，常有文人雅士相聚一堂，談古論今，吟詩作畫，其樂融融。

2.2 師古而化的畫學(xué)實踐

師法古人，是沈周一生的學(xué)習(xí)態(tài)度和方向的選擇。沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成，得益于從傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)、演繹。他吸取古法，采取兼容與學(xué)習(xí)的態(tài)度，使他進行繪畫創(chuàng)作時多樣選擇而不拘泥于一家。

沈周早年取法王蒙，中晚年又得益于對黃公望、倪瓚和吳鎮(zhèn)等畫法的實踐與體驗。王蒙畫法中的牛毛皴在《廬山高圖》中成功地得到演繹，沈周在這幅畫中更是突破性地繼承了王蒙繪畫中光的用法。沈周通過認(rèn)知與理解黃公望的畫法，將其技法合理選擇運用于自己的繪畫中。《魏園雅集圖》中的技法表現(xiàn)，雖摻入了大癡畫風(fēng)，但在披麻皴的表現(xiàn)上又顯現(xiàn)出了其他風(fēng)格的影響，可見沈周在學(xué)諸公之法時，并非一味地照搬，而是在表現(xiàn)過程中根據(jù)繪畫題材的不同而作畫風(fēng)表現(xiàn)的調(diào)整。

六十歲以后的沈周，常使用代表自己個性特征的“粗筆”山水皴法作畫，以寫胸中逸氣。在用筆上，他強調(diào)“粗筆”先按再收或提，使皴法線條呈現(xiàn)起筆重收筆輕的特征，其皴法用筆大多短而快速。這種皴法，一方面在整體上具有披麻皴的個性，另一方面在線條的運用上又帶有小斧劈的筆意。沈周這一技法的選擇與運用，并非一味模仿前人筆法，而是在消化吸收前人皴法的基礎(chǔ)上演繹出來的風(fēng)格體現(xiàn)。這不僅成為沈周融會貫通后繪畫成熟時期的風(fēng)格特征，也是“粗沈”風(fēng)格的象征。

2.3 詩書畫融于一體的審美理念

多元文化的介入，有利于開拓畫家的創(chuàng)作靈感，激發(fā)其創(chuàng)造力。一個畫家要畫出具有詩情畫意的作品，除了在錘煉個體的藝術(shù)氣質(zhì)外，還要注意提高自身的文學(xué)修養(yǎng)。針對書畫的關(guān)系，早在唐代時期的張彥遠(yuǎn)（815—875）就在《歷代名畫記》卷一中提出：“書畫異名而同體”，并在筆墨技法表現(xiàn)上進一步分析了“書畫用筆同類”的觀點。

沈周在這方面下了苦功夫，少年學(xué)“唐人杜甫、白居易，后出入于宋詩，研習(xí)蘇軾的長句、陸游的近律，不專仿一家，而雅正和平，渾厚清婉，裁剪精工，運思神妙，為世推重?！蓖砟陝t以學(xué)宋代名家為主，縱橫恣肆，頹然天放，且經(jīng)常以俚語于詩，無拘無束。在書法上，沈周認(rèn)為，一幅完美的作品，僅有詩畫結(jié)合還不夠，在畫上所題的字也要出色。只有詩、書、畫融成一體，其作品才算“神品”。沈周每作一畫，必配一詩，以傳達自己的思想內(nèi)涵。如沈周為其師七十壽禮中所作的《廬山高圖》、《采菱圖》、《夜坐圖》及系列的《書齋山水》冊等作品，無不體現(xiàn)出畫中有詩、詩中有畫的完美意境。值得一提的是，沈周將自然淡泊的文人旨趣，帶到了他的山水畫中，彰顯其作品放逸、質(zhì)樸、自然的風(fēng)格。

[1]單國強.《明代繪畫史》[M].人民美術(shù)出版社.2011年

[2]李來源、林木.《中國古代畫論發(fā)展史實》[M].上海人民美術(shù)出版社.1997年

[3]段紅偉.《沈周畫傳》[M].濟南，山東畫報出版社.2004年

[4]［明］王 登.《吳郡丹青志》[M]