漫談話劇《冬天的華爾茲》音樂、音響設計

曲曉丹

（福建人民藝術劇院，福州 350001）

漫談話劇《冬天的華爾茲》音樂、音響設計

曲曉丹

（福建人民藝術劇院，福州 350001）

談話劇《冬天的華爾茲》的音樂、音響效果設計，結(jié)合具體段落探討如何通過人物內(nèi)心世界的揭示來構建音樂音響效果的表現(xiàn)樣式。

冬天的華爾茲；音樂音響設計；人物；表現(xiàn)

引言

董雄山獨自在街道上游蕩，看著熙熙攘攘的人群，看著一張張歡笑的臉孔，那些都不屬于他，他只是一個過客，什么也帶不走，什么也留不下，越是熱鬧與繁華，越襯托出他的形單影只。在人群中，他默然抬頭，卻找不到一張熟悉的面孔，這座城市是如此陌生冰冷。在茫然中，董雄山的內(nèi)心不斷地涌動著30多年來一直揮之不去的對另一個心靈的愧疚。他被嘈雜的人流包圍著，德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律慢慢地溢出，似有似無。人與車的喧鬧聲和《自新大路》第二樂章的主旋律交織在一起，襯托出董雄山內(nèi)心深處對往事的美好回憶，以及在這個浮躁的社會里找不到前進的方向的苦悶與彷徨。良久，董雄山向舞臺深處走去，逐漸消失在車水馬龍和嘈雜的人流聲中。德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律一直輕輕回蕩在舞臺中，直到場景暗轉(zhuǎn)結(jié)束。這就是筆者為話劇《冬天的華爾茲》序幕設計的音樂、音響音效。

1 總體創(chuàng)作思路

《冬天的華爾茲》敘述的是一對處于感情冬天的男女。一段冰封已久的如煙往事，一雙歷經(jīng)嚴寒霜凍的心靈。30多年前，是一個男人對一個女人的傷害，30多年后，是這個男人對這個女人的心靈懺悔。故事講述了兩代人面對情感糾葛的心境，在動亂的年代，董雄山為了“劃清界限”傷害了當時的女友梅映雪，30年后，自知不久于世的董雄山希望了卻一個心愿，再見梅映雪一面。此時，董雄山的兒子兒媳，也走到了婚姻的盡頭，但在得知父輩的一段遺憾之后，開始重新審視二人的情感世界……

瑞典舞臺美術家阿庇亞認為，“舞臺設計者要使觀眾在戲劇進行中不去考慮發(fā)生的事情是否合理，不去有意思地進行分析，而是為它內(nèi)在感情的洶涌激流所卷走?！眲∽髡咄ㄟ^作品所描寫的內(nèi)容和導演對作品的解釋與闡述，“情”是該戲主題內(nèi)容思想的核心，是貫穿全劇的生命和靈魂，是人與人之間的情感糾葛和矛盾。董雄山與梅映雪的之間由于那段歷史造成的遺憾是“情”，父女兩代人感情溝通的斷層像是隔著一座雪山的是“情”，一對年輕人由于工作生活壓力造成了情感的冬季的是“情”。他們都在尋找自己心靈的家園。

與導演溝通后，確定要以不同樣式的音樂貫穿全劇，詮釋人物之間內(nèi)心世界的情感交流。筆者在構思音樂、音響效果過程中，始終思考如何通過劇情所表達的內(nèi)涵及人物內(nèi)心精神世界的揭示來拓展構建音樂音響效果的表現(xiàn)樣式，設計出表現(xiàn)人物內(nèi)心精神世界的音樂、音響效果。最終確定采用德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律和《最后的華爾茲》吉他曲音樂，作為貫穿全劇的主題音樂，來構建這出戲的音樂靈魂，當然音響效果在這出戲里也起到了畫龍點睛之作用。

2 選擇曲目的緣由

根據(jù)劇情的設定，筆者選擇德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律和《最后的華爾茲》吉它曲來構建劇情需要的氛圍，主要原因有以下幾點：

（1）這兩首曲子是聯(lián)系男女主人公的“關鍵道具”。30多年前，大學畢業(yè)生董雄山是礦區(qū)的文藝骨干，梅映雪是礦區(qū)中學的老師，不但人長得漂亮，人緣也好。梅映雪從濱海帶過來幾張英文老唱片，其中就有《自新大路》和《最后的華爾茲》。在那個特殊年代。這些都是“毒草”，她就把唱片藏在劇中男主人公那兒。

（2）劇中男主人公愛聽德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律。

（3）女主人公愛聽《最后的華爾茲》這首曲。他們經(jīng)常在一起學習，梅映雪還偷偷地教董雄山跳華爾茲，用的就是《最后的華爾茲》這首曲子。

（4）二人是通過《最后的華爾茲》這首曲子，從溝通到相互信任，再到相互滲透的。

這兩首曲目是貫穿全劇的線索。如序幕所設計的，《自新大路》第二樂章的主旋律在人流聲中一直輕輕回蕩在舞臺上，董雄山獨自在街道上游蕩，尋找著自己心靈的家園，尋找著一條對梅映雪懺悔的路。再如第十場，董雄山通過和女兒、女婿的心靈的溝通，使年輕人懂得不要揮霍自己的青春。浪費自己的感情，懂得珍惜生活珍惜身邊的一切。當他臨行前把梅映雪聽了幾十年給他的《自新大路》送給女婿時，兩個男人緊緊地擁抱在一起，此時《自新大路》第二樂章的主旋律音樂慢慢地響起，隱喻著隔在兩代人感情之間的雪山融化了，他們仿佛看到了山野里一片春意盎然，找到了他們共同的心靈家園。

3 音樂設計與劇情的結(jié)合

在第七場中，30多年前的往事像針扎似地刺痛董雄山的心靈，那天全礦區(qū)開批斗大會，全礦區(qū)人要董雄山和梅映雪劃清界限，在回憶中痛苦的董雄山環(huán)視著客廳，蹲在地上哭起來。此時，《最后的華爾茲》以吉他獨奏方式演繹，音樂慢慢地、似有似無地溢出，凸顯出劇中人物的感情脈動。構建出人物內(nèi)心情感世界的走向起源于“情”。就像劇里男主人公臺詞所說的：“我們對一個人犯下的錯，給予的傷害是不能靠時間來消解的，得靠我們自己，用心去挽救……許多事?！?/p>

在第十一場中，男主人公準備離開濱海返回礦區(qū)，在車站，他突然發(fā)現(xiàn)梅映雪穿著30多年前他送的那雙布鞋默默地站著送他，他們徑直走向?qū)Ψ?，彼此注視。此時遠處傳來的汽笛聲、人流聲和車站播報的聲音。外界的嘈雜與二人的內(nèi)心世界形成強有力的對比。梅映雪輕輕地彈掉了董雄山頭發(fā)絲上的雪花，董雄山猶豫了一會兒說：“很冷的天，回吧。30多年了就讓我送送你?！泵酚逞┱f：“再見”。他一動不動地望著她遠去的背影，喃喃地說出：“對不起?！贝藭r，筆者根據(jù)人物內(nèi)心的矛盾沖突設計了《最后的華爾茲》的歌曲。在此之前，在表現(xiàn)二人之間的情感世界的場景中，《最后的華爾茲》都是以吉他獨奏這樣的形式出現(xiàn)，而車站一場，筆者設計使用了人聲演唱的《最后的華爾茲》，目的有二：其一，有力地把劇情所表現(xiàn)的人物內(nèi)心世界和情感世界外化，增強戲劇內(nèi)涵的表現(xiàn)力和象征力，通過演員內(nèi)心世界外化，使《最后的華爾茲》的歌曲有力地支撐推動高潮的發(fā)展；其二，《最后的華爾茲》歌曲的運用，很好地隱喻了劇中男女主人心里都曾有過的冬天，曾有過蒙塵的記憶，最終，他們讓真誠抹去浮塵，讓理解與愛攜手，一起走過他們彼此心靈深處飄雪的冬季。

4 音響效果的應用

音響效果在這出戲里也起到了點睛的作用，如尾聲結(jié)束的部分，當新年將要到來之時，兒子兒媳的情感糾葛成為過去，他們享受著歡樂，享受著親密的幸福。溫馨在他們心中充溢，開心的笑聲蕩漾在整個房間。這里設計了開水燒開的音效，水壺哨聲漸起，和房間里的笑聲混合，充斥著舞臺空間，一會兒笑聲和哨聲漸漸地消失，慢慢地，一段一段來自不同家庭的不同瑣碎聲音跳變出現(xiàn)，不同顏色的畫面在舞臺上隨之切換變化，這種聽覺和視覺相互呼應，漸漸占領了整個舞臺空間。最后，一曲淡淡的《最后的華爾茲》慢慢地溢出，直至全劇結(jié)束。音效和燈光在這里用這樣一種象征手法，來表現(xiàn)這個社會是由不同的家庭組成的，而家庭是由不同的個人組成的。只有每個人用心靈相互擁抱，用真誠融化冰冷，家庭、社會才會和諧，生活才會陽光明媚。

音樂音響效果在藝術創(chuàng)作過程中不是簡單地去“再現(xiàn)”，而是要“表現(xiàn)”藝術的思想主題和思想內(nèi)容，要構建人物情感世界推動劇情發(fā)展，只有讓觀眾感受音樂、音響的效果，戲劇的魅力才能得以充分體現(xiàn)。

（編輯 張 淼）

The Jotting of Music Audio Design for Drama “The Waltz in Winter”

QU Xiao-dan
(Fujian People’s Art Theatre, Fuzhou Fujian 350001, China)

The audio design for drama "The Waltz in Winter" was introduced, and combined with specific section, how to build a musical audio effect was approached by means of heart expression for roles.

The Waltz in Winter; musical audio design; character; expression

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.2.013