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    三現(xiàn)身故事之流變及其影響

    2011-11-20 04:24:58林嵩
    明清小說(shuō)研究 2011年1期
    關(guān)鍵詞:孫文敘述性現(xiàn)身

    ·林嵩·

    三現(xiàn)身故事之流變及其影響

    ·林嵩·

    《三現(xiàn)身》盡管違背了后世偵探懸疑小說(shuō)的一些通則,但仍有可圈點(diǎn)之處。相比之下,在情節(jié)上脫胎于《三現(xiàn)身》的《清風(fēng)閘》卻顯得乏善可陳。清代文言小說(shuō)領(lǐng)域中出現(xiàn)了《三現(xiàn)身》故事的仿作與改作,從中可以比較清晰地看出折獄小說(shuō)與刑名案例之間的互動(dòng)關(guān)系。至近代,高羅佩又將此故事組織成結(jié)構(gòu)精巧且有一定內(nèi)涵與容量的作品。而這一系列故事在情節(jié)上均承自“三言”,這一故事情節(jié)本身足以代表“三言”的成就與高度。

    折獄故事敘述性詭計(jì)案例互動(dòng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)型

    在南宋人羅燁《醉翁談錄》所開(kāi)列的“公案”類話本中,有《三現(xiàn)身》之名目。一般認(rèn)為,它是《警世通言》卷十三《三現(xiàn)身包龍圖斷冤》(以下簡(jiǎn)稱《三現(xiàn)身》)故事的前身①。《三現(xiàn)身》說(shuō)的是術(shù)士李杰在兗州府奉符縣設(shè)肆賣(mài)卜。一日,縣衙押司官孫文閑往買(mǎi)卦,卜得當(dāng)日當(dāng)夜三更死。孫文歸家與妻共議避禍,其妻設(shè)酒與飲。三更時(shí)分,其妻及婢女迎兒見(jiàn)孫文猛然奪門(mén)而出,自投奉符縣河而死。孫文死后,其妻再適另一孫姓押司(是為小孫押司),復(fù)將婢女迎兒許配渾漢王興。此后,孫文三度顯魂央迎兒代其申冤。次年,包拯出任奉符縣,得夢(mèng)兆之助,為孫文昭雪冤情。蓋孫妻與小孫押司早有私情,是日聞聽(tīng)“當(dāng)日當(dāng)夜三更死”之語(yǔ),趁機(jī)用酒將孫文灌醉后勒斃,尸身攛入井中;小孫押司假扮孫文掩面逃出,投石河中,偽稱孫文溺水而亡。

    馬幼垣是較早注意到《三現(xiàn)身》故事流變的學(xué)者。他在《三現(xiàn)身故事與清風(fēng)閘》一文中指出:

    近年比較文學(xué)興盛,大家開(kāi)始在“主題研究”(Thematic studies)上下工功夫。在中國(guó)文學(xué)內(nèi),此種課題甚多,包公自然是其中顯著之例,其他如孟姜女、王昭君、董永、八仙、目蓮、劉知遠(yuǎn)、楊家將、呼家將、狄青、岳飛、白蛇等,都是極繁繞的問(wèn)題,牽涉長(zhǎng)時(shí)期的演化和好幾種不同的文體,而且往往還需要借重西方學(xué)者對(duì)西方同類文學(xué)作品的研究,以資啟發(fā)參證。由于此等問(wèn)題的異常復(fù)雜,對(duì)研究者來(lái)說(shuō),挑釁性也增加。在這里討論《三現(xiàn)身》故事和《清風(fēng)閘》、《三俠五義》的關(guān)系,是希望借以喚起大家對(duì)這種課題的注意,如果多幾位學(xué)長(zhǎng),像王桂秋(劍橋大學(xué))的研治孟姜女,許文宏(臺(tái)灣大學(xué))的考究白蛇傳說(shuō),風(fēng)氣一開(kāi),中國(guó)通俗文學(xué)的研究是可以另開(kāi)一新紀(jì)元的。②

    受這一研究思路啟發(fā),我們留意搜集了明清以來(lái)在《三現(xiàn)身》影響下產(chǎn)生的幾種不同體裁的作品,希望通過(guò)對(duì)它們各自特點(diǎn)的比較,探討與“公案”小說(shuō)相關(guān)的一些問(wèn)題。

    “公案”小說(shuō)所涵蓋的內(nèi)容是比較寬泛的。早期的“公案”話本,如《醉翁談錄》所著錄的,還包括了《姜女尋夫》這樣的故事;后代如《龍圖公案》之類的作品則往往又涉及忠奸斗爭(zhēng)與綠林俠義等內(nèi)容。相比之下,《三現(xiàn)身》算是比較純粹的斷案題材(為嚴(yán)密起見(jiàn),我們可以稱其為“折獄故事”),因此許多學(xué)者喜歡拿它和西方的偵探懸疑小說(shuō)相比。可是認(rèn)真分析之下,不難發(fā)現(xiàn),《三現(xiàn)身》對(duì)于斷案過(guò)程的著墨并不很多,作品極力鋪陳的是孫文冤魂的三次現(xiàn)身(作品的題目也說(shuō)明了這一點(diǎn))。故事中的包拯在得到夢(mèng)兆與隱語(yǔ)的指示之后,不費(fèi)吹灰之力便揭破了真相:

    “大女子,小女子”,女之子,乃外孫;是說(shuō)外郎姓孫,分明是大孫押司,小孫押司;“前人耕來(lái)后人餌”,餌者食也,是說(shuō)你白得他老婆,享用他的家業(yè);“要知三更事,掇開(kāi)火下水”,大孫押司,死于三更時(shí)分;要知死的根由,“掇開(kāi)火下之水”,那迎兒見(jiàn)家長(zhǎng)在灶下,披發(fā)吐舌,眼中流血,此乃勒死之狀。頭上套著井欄。井者水也,灶者火也,水在火下,你家灶必砌在井上,死者之尸,必在井中?!皝?lái)年二三月”,正是今日。“句已當(dāng)解此”,“句已”兩字,合來(lái)乃是個(gè)包字。是說(shuō)我包某今日到此

    為官,解其語(yǔ)意,與他雪冤。③

    看來(lái)包拯破案并不是憑推理,而是靠猜詩(shī)謎。更重要的是,《三現(xiàn)身》故事違反了后世所公認(rèn)的破案小說(shuō)的一些通則:

    第一是斷案憑借了超自然的力量。如果不是孫文的鬼魂三次現(xiàn)身,如果包拯沒(méi)有得到夢(mèng)境與隱語(yǔ)的指示,疑案便不可能告破。

    第二是最重要的一位犯罪人小孫押司未能盡早引出。小孫押司原是大雪里凍倒的人,被孫文救活,不想他忘恩負(fù)義,反私通孫文之妻謀死孫文。這樣一個(gè)重大的犯罪嫌疑人,卻直到孫文死后才出場(chǎng),而他與孫家的淵源關(guān)系更是直到故事最后才被披露。

    第三是對(duì)讀者隱藏了一些不當(dāng)隱藏的事實(shí)。孫文遇害當(dāng)天,小孫押司也在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng),但由于作者沒(méi)有盡早讓小孫押司出場(chǎng),導(dǎo)致這一重要事實(shí)被隱藏。孫文死后,尸身被攛入井中。孫妻為了毀尸滅跡,又在井上設(shè)灶,這一反常的舉動(dòng)也沒(méi)有告訴讀者,只是通過(guò)孫文的冤魂“脖項(xiàng)上套著井欄”與“掇開(kāi)火下水”的隱語(yǔ)做了暗示。對(duì)這樣的隱語(yǔ),讀者只會(huì)感到莫名其妙,除非是像包拯一樣得到神助④。

    眾所周知,大多數(shù)的偵探懸疑小說(shuō)總是會(huì)安排一些“敘述性詭計(jì)”——即通過(guò)隱藏一部分有效信息,或增設(shè)部分干擾信息來(lái)迷惑讀者,從而給讀者造成一些主觀上的先入之見(jiàn)——以使結(jié)局更加出人意料。從某種意義上說(shuō),讀者閱讀小說(shuō)的過(guò)程,實(shí)際上也在與作者做智力的角斗;只有那些看透“敘述性詭計(jì)”的讀者,才能揭破故事的迷局(這也是破案懸疑小說(shuō)所獨(dú)有的魅力)。但具體到“三現(xiàn)身”這一故事,由于隱藏的事實(shí)過(guò)多,讀者實(shí)際上失去了猜破“詭計(jì)”的機(jī)會(huì);這不僅使閱讀的樂(lè)趣大為減少,甚至還會(huì)令人有憤而摔書(shū)的沖動(dòng)。

    在《三現(xiàn)身》中,最重要的(實(shí)際上也是唯一的)“敘述性詭計(jì)”便是案發(fā)當(dāng)夜沖出房門(mén)、墮河而死的并不是苦主本人(苦主已在屋中被害),沖出房門(mén)的是假扮苦主的兇手。故事中是這樣敘述的:

    只聽(tīng)得押司從床上跳將下來(lái),兀底中門(mén)響。押司娘急忙叫醒迎兒,點(diǎn)燈看時(shí),只聽(tīng)得大門(mén)響。迎兒和押司娘點(diǎn)燈去趕,只見(jiàn)一個(gè)著白的人,一手掩著面,走出去,撲通地跳入奉符縣河里去了。⑤

    《三現(xiàn)身》之所以還有可圈點(diǎn)之處(盡管它違反了那么多的通則),就在于這一處“詭計(jì)”的設(shè)置確實(shí)是出眾的。但如果細(xì)加分析,這一處文字也還是有不到之處?!爸灰?jiàn)一個(gè)著白的人,一手掩著面,走出去”,這個(gè)人其實(shí)不是孫押司,因?yàn)橛瓋寒?dāng)時(shí)犯瞌睡,追出門(mén)去后并沒(méi)有看清此人的面目——這是整個(gè)故事的關(guān)鍵所在。但是就在前一句,作者卻又明確地說(shuō)“只聽(tīng)得押司從床上跳將下來(lái)”;那么如果按照這個(gè)敘事邏輯,后面這個(gè)“著白的人”就應(yīng)該是孫押司本人?!皵⑹鲂栽幱?jì)”允許設(shè)置一些文字上的“陷阱”來(lái)干擾讀者,但卻不能容忍用錯(cuò)誤的敘述來(lái)誤導(dǎo)或欺瞞讀者。而這一處“詭計(jì)”多少便有“欺瞞”之嫌。這其中的主要問(wèn)題出在,文中前后兩句話的敘述視角實(shí)際上是不同的:“一個(gè)著白的人”是迎兒的視角,而整篇故事的敘述者卻是“全知型”的作者。如果不說(shuō)“只聽(tīng)得押司從床上跳將下來(lái)”,那么只能說(shuō)“只聽(tīng)得有人從床上跳將下來(lái)”;這樣的話,西洋鏡馬上就會(huì)被眼明的讀者拆穿。因此,此處最好的處理方式也許是干脆刪掉“押司從床上跳將下來(lái)”這多余的一句,保留“只聽(tīng)得兀底中門(mén)響”,這樣視角便可以統(tǒng)一起來(lái)。許多偵探懸疑小說(shuō)往往采用由第三者口述的敘事模式,如《福爾摩斯探案》的敘述者便是助手華生,其原因之一就在于此種視角便于作者施展“敘述性詭計(jì)”。

    盡管在“敘述性詭計(jì)”的使用方面還不能做到完美無(wú)瑕,《三現(xiàn)身》畢竟還是設(shè)法制造了一些陷阱與懸念。而在情節(jié)上直承“三現(xiàn)身”的《清風(fēng)閘》在這一方面則可以說(shuō)是乏善可陳。它完全是平鋪直敘,干脆讓讀者親眼目睹了行兇的過(guò)程;這一點(diǎn)馬幼垣的文章中已經(jīng)論及。如果作為折獄故事來(lái)加以考量,《清風(fēng)閘》簡(jiǎn)直很難及格。它就像街頭小報(bào)上登載的那些不入流的“法制文學(xué)”作品,總是津津樂(lè)道于血淋淋的罪案本身,并熱衷于對(duì)作案手法或男盜女娼的犯罪事實(shí)進(jìn)行詳盡的描寫(xiě),相反對(duì)偵緝過(guò)程并不一定十分在意。它帶給讀者的純是感官上的刺激,而不能引起人們探知真相的興趣或是對(duì)社會(huì)人生的思考。

    《清風(fēng)閘》相傳是乾隆年間揚(yáng)州著名評(píng)話藝人浦琳最擅說(shuō)的書(shū)。不過(guò)浦琳所說(shuō)的《清風(fēng)閘》并沒(méi)有話本流傳下來(lái),今存的嘉慶刊本《清風(fēng)閘》四卷三十二回,署題梅溪主人,已不是浦琳說(shuō)書(shū)的忠實(shí)記錄,但在故事情節(jié)方面應(yīng)與浦琳的評(píng)話相去不遠(yuǎn)。浦琳的成就,肯定是在“口舌之妙”這一方面;而今本《清風(fēng)閘》的長(zhǎng)處也正在于它對(duì)于市井生活的描摹,它的主線之一是皮五的發(fā)跡變泰,包公破案只不過(guò)是一條副線⑥。因此如果要對(duì)《清風(fēng)閘》進(jìn)行題材上的歸類,與其把它歸入“公案小說(shuō)”,倒不如把它看作是“市民文學(xué)”。它的故事雖然脫胎于《三現(xiàn)身》,但是它并沒(méi)有在“折獄”這一方面踵事增華,而是別出心裁地往描摹世情的方向發(fā)展。因?yàn)檎f(shuō)書(shū)人的強(qiáng)項(xiàng)是縱橫捭闔的宏大敘述與對(duì)細(xì)民生活的細(xì)致描摹;而偵探懸疑小說(shuō)卻是一種相當(dāng)精巧的文學(xué)樣式,它所要求的“敘述性詭計(jì)”很難與評(píng)話這樣的藝術(shù)形式相結(jié)合。

    “三言”中的許多故事情節(jié),取材于唐宋元明的野史與筆記,是把文言筆記改成白話小說(shuō);而明清兩代的一些文言小說(shuō),也從“三言”中汲取了素材,反過(guò)來(lái)又把白話小說(shuō)用文言鋪陳出來(lái)。《三現(xiàn)身》也擁有為數(shù)不少的改作與仿作。清代不知名者所作《隱吏閑談》中的《星士埋奸》一則,便是一篇明顯的仿作:

    國(guó)朝浙江山陰縣陶某幼依其戚習(xí)幕淮安。戚死流寓不能歸,充某邑刑胥,買(mǎi)幼婢執(zhí)炊,相依如父女。數(shù)年少有所蓄,遂于本邑娶妻。無(wú)何,婢已及笄,妻欲鬻之,陶不忍,略備奩具,嫁一民壯為室,然貧甚,恒周恤之。越年余,邑中來(lái)一星士,推測(cè)多奇驗(yàn)。陶令推算,星士決其立冬日必死,陶為之憂疑不釋,妻勸慰之。迨秋杪,陶雖無(wú)疾而怏悒日甚。妻曰:“或恐有無(wú)妄災(zāi)。盍乞假閉門(mén),邀一二知交,相聚排遣何如?”陶從之。招友暢飲,留連晨夕。至立冬日,竟無(wú)恙。更余,客皆半酣,入內(nèi)少憩。忽聞室中轟如雷,眾趨視,見(jiàn)陶面血披發(fā),找戶出,行甚駛。眾挽之,遽投河,沒(méi)數(shù)日尸亦無(wú)蹤。莫不謂星士如神,陶負(fù)宿孽矣。妻無(wú)所依,醮某甲去。獨(dú)所嫁婢悲痛如喪父,每于夢(mèng)中見(jiàn)陶浴血相向,責(zé)其不為申雪,夫婦異之。時(shí)陶屋尚扃閉,而宰斯土者為少年科目,有治才。民壯遂以夫婦所見(jiàn)密陳。官令導(dǎo)往發(fā)扃周視。見(jiàn)壁角有血痕,房后土地亦微有跡。掘之,陶尸儼然。拘婦刑詢,乃知所醮某甲,素善泅,自幼有私,預(yù)賂星士,惑以生死,至日先伏某甲室中。陶入,殺之掩埋。而甲詐為陶中惡狀,奪門(mén)投河。先期設(shè)宴,欲令客左證其事,使人不疑也。得實(shí)并置諸法。

    假星士而示死期,假知交而為坐證,假奸夫而滅蹤跡。埋奸伏毒,

    巧且密矣,不料遇此賢令尹,卒伸其冤??梢?jiàn)天網(wǎng)恢恢,疏而不漏也。⑦

    這則故事中主要人物的身份及其相互關(guān)系幾乎與《三現(xiàn)身》完全相同:受害人是縣衙里的胥吏,其妻不守婦道而與人有私,家中收養(yǎng)的婢女有情有義并替家主申冤,兩個(gè)故事中又都出現(xiàn)了算卦的術(shù)士。盡管因襲的成分很重,《星士埋奸》卻仍不失為一篇高明的仿作。作者僅用了寥寥數(shù)百字便把一樁離奇的疑案敘述得簡(jiǎn)凈明白;更重要的是,故事對(duì)于“敘述性詭計(jì)”的使用十分純熟,并彌補(bǔ)了原作中的一些不足之處。

    原作中的術(shù)士李杰是陰陽(yáng)有準(zhǔn)的“神算子”,他本人與罪案無(wú)涉?!度F(xiàn)身》塑造這樣一個(gè)人物,目的之一是為了說(shuō)明“死生在天”,不論人們?cè)趺磼暝?,也無(wú)法逃避“天數(shù)”的安排。在《星士埋奸》中,星士成為共同犯罪人,他詭為預(yù)言,迫使陶某驚懼不定,任憑惡妻擺布,最后自入網(wǎng)羅。這樣的安排減少了“天命”色彩,也使故事中所有出場(chǎng)人物都與案情密切相關(guān)。原作中小孫押司投石河中,造成孫文溺水假象,這不是特別合乎情理;仿作中改成罪犯某甲善泅水,因此能假裝投河而不死。盡管這篇仿作仍然保留了冤魂顯靈的內(nèi)容,但是斷案的縣令是通過(guò)勘察現(xiàn)場(chǎng)而發(fā)現(xiàn)的疑點(diǎn);冤魂顯靈只是促使婢女上告,真正的斷案過(guò)程中并沒(méi)有借助神鬼的力量。

    《三現(xiàn)身》的改作則如清代吳熾昌《客窗閑話續(xù)集》卷二中的《粵東獄》。這一篇文字稍長(zhǎng),有千余字,為便行文,現(xiàn)擇要迻錄于下:

    粵東某生聘某氏女,國(guó)色也。偶出觀劇,被為富不仁者所見(jiàn),重賄女母私之。往來(lái)甚密??峙匀藞?zhí)奸,乃于女臥榻下穿一地道通后院空室中。倘有惡耗為潛避計(jì)。未幾某生入泮,使媒來(lái)訂婚期。富室與其母女謀,使生入贅而斃之。母女皆諾,告媒曰:“婿家無(wú)父母,老婦亦無(wú)夫無(wú)子,兩無(wú)依倚。如肯入贅,兩得其便。否則姑緩,俾女待我卒也而后于歸?!泵綇?fù)之,生欣然愿贅,期于清和之吉完姻。時(shí)男女親朋集賀者數(shù)十人同觀花燭。無(wú)不嘖嘖羨新婦美者。生喜甚,送客入席,即歸新房與婦對(duì)酌。時(shí)無(wú)一女客,生得暢意為歡。新婦不作恒常羞澀狀,竟執(zhí)爵相酬飲。生入醉鄉(xiāng)。時(shí)外客聞內(nèi)宅慘呼一聲,共駭愕間,見(jiàn)新郎衣履如故,散發(fā)覆面,狂躍而出。群欲詢之,已疾奔出外??徒宰冯S。行里許,遇大河即躍入水而沒(méi)??秃趑~(yú)舟撈救,經(jīng)日夜不知尸所在?!?/p>

    未幾,易一令,有明察聲?!兎樾遣分?,訪諸其鄰。鄰人曰:“有某富室,素與婦女無(wú)親故,忽往來(lái)甚密。我儕亦疑有故,但是日新郎發(fā)狂投河,眾目共睹,豈有他哉?”令曰:“汝見(jiàn)之否?”對(duì)曰:“我亦在座?!绷钤唬骸叭暌曅吕擅沧骱巫兩?”對(duì)曰:“披發(fā)覆面不及見(jiàn)?!绷钤唬骸暗涝谑且?富室安在?”對(duì)曰:“今日猶見(jiàn)其入新婦家也?!绷钷o去,易服率健役百余突至婦家,圍其前后戶而搜之?!钊敕浚?jiàn)鋪陳精潔,皆常用什物,無(wú)可疑者。正躊躇間,俯視床下一男子履。回顧新婦,駭然失色。令呼眾役入,移床而觀。見(jiàn)地板有新墊者。命役舉之,地道見(jiàn)。令乃帶役入,穿出至一空室。室隅鮮衣少年伏焉。執(zhí)之,推門(mén)至院落。見(jiàn)地有新挖狀,命役啟之。生尸在,經(jīng)夏不變。喉間扼痕顯然。遂出。聚案內(nèi)人證一訊服辜,論如律。乃知生醉后,婦女與富室共扼其喉而斃,從地道舁入后院埋之。投水之人,系富室以重價(jià)覓善泅者為之也。

    薌岸曰:人之陰謀詭計(jì),惟圖色為甚。然而天道昭彰,竟無(wú)不破之案。是以大盜亦戒采花。是案也,彼庸庸者流,竟謂新郎投河而死,眾目觀瞻,與婦女何尤?隨成疑案。其有心者不過(guò)揣新郎之發(fā)狂也,或以藥酒為之,疑女有故,然不能破其奸,敢訊諸乎?后令之勘訪搜尋,可謂有膽有識(shí)。然使床下男履不露,何以發(fā)其覆乎?我故曰天道也。⑧

    這個(gè)故事的情節(jié)顯然也照搬了《三現(xiàn)身》,只是完全沒(méi)有了冤鬼顯魂等迷信內(nèi)容。故事中又出現(xiàn)了占卜的星士,縣令“變服為星卜之流”,這應(yīng)是受了《三現(xiàn)身》原有人物元素的影響。在《星士埋奸》中,罪犯某甲仍被安排在陶某死后出場(chǎng),某甲與陶妻有私的事實(shí)也是最后才向讀者披露的;衡諸“嫌疑人應(yīng)盡早引出”的偵破小說(shuō)通則,仍然顯得美中不足?!痘洊|獄》則將這一點(diǎn)完全改正。不過(guò),《粵東獄》的起首交代的“于女臥榻下穿一地道通后院空室中”以及“使生入贅而斃之”等,又過(guò)于詳盡,有“泄底”之虞(不過(guò)盡管讀者預(yù)知某生系被謀殺,但其究竟如何被殺仍留有懸念)??傮w上看來(lái),這兩篇仿作與改作,在繼承原著故事情節(jié)的基礎(chǔ)上,在敘事模式上各自進(jìn)行了調(diào)整與提高,作為短篇折獄小說(shuō),應(yīng)該說(shuō)是差強(qiáng)人意的。

    《粵東獄》的作者吳熾昌,人稱他是“浙水名流,燕山游幕”⑨;《星士埋奸》選自《隱吏閑談》,從書(shū)名可知,作者也是一位退隱的吏員:他們的身份是很接近的。這兩篇故事的最末又都有一段作者的按語(yǔ),這在格式上完全是模仿宋代鄭克的《折獄龜鑒》。

    縣衙中的幕友、吏員們?cè)谌粘9ぷ髦锌倳?huì)接觸到大量的刑名案件,其中有些案件是他們經(jīng)辦的,但大多數(shù)可能是同業(yè)之間的耳食之談,甚至不排除有些案子干脆是從勾欄瓦舍里聽(tīng)了來(lái)的。這些疑案或奇案,盡管只是吏員們茶余酒后或閑居漫筆時(shí)的談資;但為幕作吏者在轉(zhuǎn)述或記錄這些奇案故事時(shí),往往會(huì)從他們的職業(yè)習(xí)慣出發(fā),對(duì)于故事加以整飭,特別是對(duì)其中一些不符合律例或常理的細(xì)節(jié)進(jìn)行再加工。雖然在衙門(mén)中刑訊逼供乃是家常便飯,但吏員們顯然要比缺乏法律知識(shí)的說(shuō)書(shū)先生更加重視干證、物證以及訊案中的勘問(wèn)技巧等;并且他們喜歡從刑案?jìng)删兊母叨葘?duì)案件進(jìn)行反思與總結(jié),這兩篇改作與仿作中的按語(yǔ)便體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

    于是在幕友與吏員們努力之下,這類折獄故事越來(lái)越具有了“經(jīng)典”的色彩:從文學(xué)的角度來(lái)說(shuō),這些仿作與改作的敘述手法更為巧妙,故事也更加驚心動(dòng)魄,已經(jīng)很接近現(xiàn)代西方的偵探懸疑小說(shuō);更有意思的是,這些在現(xiàn)實(shí)生活中并不一定真正發(fā)生過(guò),而是源自于街談巷議、稗官野史的小說(shuō)家言,竟還被當(dāng)作典型案例收錄在案例集中以供治“刑名之學(xué)”者參考(例如《星士埋奸》便被《歷朝折獄纂要》收錄)。《三現(xiàn)身》故事的流變恰好就是這樣一個(gè)生動(dòng)的例子。我們從中可以比較清晰地看到折獄小說(shuō)與刑名案例之間的互動(dòng)關(guān)系;而這種互動(dòng)關(guān)系的實(shí)現(xiàn),很大程度上是依靠了吳熾昌這樣的幕友或書(shū)吏。

    在《三現(xiàn)身》系列作品中,不論是白話系的《清風(fēng)閘》,還是文言系的《星士埋奸》、《粵東獄》,都是屬于短篇的范疇。《清風(fēng)閘》雖然有三十二回的篇幅,可以算一個(gè)中篇的規(guī)模,但實(shí)際也只是把一個(gè)短篇的故事抻長(zhǎng)了而已,而且我們認(rèn)為它并不能算作嚴(yán)格意義上的折獄小說(shuō)。

    短篇小說(shuō)的懸念設(shè)置不論怎么精巧,總是會(huì)很快地“圖窮匕見(jiàn)”;因此,多數(shù)讀者對(duì)中長(zhǎng)篇的偵探故事會(huì)有更多的閱讀期待。對(duì)《三現(xiàn)身》故事做進(jìn)一步發(fā)展的當(dāng)屬荷蘭的漢學(xué)家高羅佩。高羅佩小說(shuō)的素材多數(shù)取自中國(guó)的舊小說(shuō)或案例,但敘述上卻完全采用了西洋偵探懸疑小說(shuō)的路數(shù)。高羅佩在《四漆屏》一作中,用他常用的“案中案”的手法,把《三現(xiàn)身》的情節(jié)熔入故事中。由于篇幅的增加,作品的出場(chǎng)人物更多、相互關(guān)系更復(fù)雜,敘述性詭計(jì)的安排也更為隱蔽??梢哉f(shuō),高羅佩成功地使《三現(xiàn)身》故事成為一個(gè)布局精巧而又有一定內(nèi)涵與容量的作品。不過(guò),細(xì)按其源,其故事情節(jié)本身仍應(yīng)追溯到“三言”。

    “三言”是中國(guó)古代白話短篇小說(shuō)的一個(gè)高峰。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),我們對(duì)“三言”中的一些典型人物形象及其所反映的市民思想與時(shí)代精神等問(wèn)題給予了較多的關(guān)注;而實(shí)際上,像《三現(xiàn)身》這樣的“情節(jié)驅(qū)動(dòng)型故事”,主題可能并不鮮明,人物形象也未必豐滿,其吸引人之處全在于情節(jié)之波折。這些情節(jié)本身已足夠精彩,它們的生命力如此之強(qiáng),經(jīng)過(guò)歷代作者的翻新,同一情節(jié)可以通過(guò)不同面貌的故事呈現(xiàn)出來(lái),并重復(fù)地打動(dòng)一代又一代的讀者。

    注:

    ①關(guān)于《三現(xiàn)身》的寫(xiě)作時(shí)代,胡士瑩認(rèn)為可斷為南宋人作品。詳見(jiàn)《話本小說(shuō)概論》,中華書(shū)局1980版,上冊(cè)/第225頁(yè)。

    ②馬幼垣《三現(xiàn)身故事與清風(fēng)閘》,《中國(guó)小說(shuō)史集稿》,時(shí)報(bào)文化出版事業(yè)有限公司1980年版,第211頁(yè)(原載《聯(lián)合報(bào)》1978年4月11、12日)。

    ③⑤[明]馮夢(mèng)龍《警世通言》卷十三,人民文學(xué)出版社1956版,上冊(cè)/第187、178頁(yè)。

    ④參[英]馬丁·菲多(MartinFido、徐新等譯)《福爾摩斯的世界》,海南出版社、三環(huán)出版社2004版,第197~198頁(yè);馬幼垣《三現(xiàn)身故事與清風(fēng)閘》,《中國(guó)小說(shuō)史集稿》,第205~206頁(yè)。

    ⑥關(guān)于《清風(fēng)閘》的評(píng)述,參胡士瑩《話本小說(shuō)概論》,下冊(cè)/第624~625頁(yè);劉光民《古代說(shuō)唱辯體析篇》,首都師范大學(xué)出版社1996年版,第318~319頁(yè)。

    ⑦[清]周爾吉《歷朝折獄纂要》“辨?zhèn)巍本砣?,全?guó)圖書(shū)館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心1993年版,第261~263頁(yè)。

    ⑧[清]吳熾昌著、石繼昌校點(diǎn)《正續(xù)客窗閑話》,時(shí)代文藝出版社1987版,第177~178頁(yè)。

    ⑨[清]性甫謝理《續(xù)客窗閑話序》,《正續(xù)客窗閑話》,第303頁(yè)。

    作者單位:北京大學(xué)中文系、中國(guó)古文獻(xiàn)研究中心

    責(zé)任編輯:徐永斌

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