《第十放映室》的影視結(jié)合特色分析

□孫玉雙 胥 弢

央視的《第十放映室》蛻變于中央電視臺(tái)一套的《銀幕采風(fēng)》和十套播出的《視覺(jué)》，不僅繼承了《銀幕采風(fēng)》《視覺(jué)》等欄目的優(yōu)點(diǎn)，還從深度和廣度上拓展了電影欄目的研究范圍。自2004年2月首播以來(lái)，在改版的科教頻道中發(fā)展勢(shì)頭迅猛，收視率屢創(chuàng)新高，成為令人矚目的焦點(diǎn)。該欄目以“展現(xiàn)電影魅力，傳播電影文化”為己任，主要介紹國(guó)內(nèi)外著名的電影大師、電影史上有代表性的影片，對(duì)電影的主要畫(huà)面大量展示，同時(shí)結(jié)合國(guó)內(nèi)權(quán)威的電影研究專(zhuān)家的講解和評(píng)說(shuō)，提出新穎的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，帶領(lǐng)觀眾以專(zhuān)業(yè)的視角來(lái)解讀電影和評(píng)價(jià)導(dǎo)演。該欄目的最大特色為影與視的有機(jī)結(jié)合，屬于以電影、電影事件和電影人為內(nèi)容的電視欄目。

電影橋段具有典型的電視節(jié)目特點(diǎn)

統(tǒng)一的主題。《第十放映室》將主題貫徹始終。如2006年1月31日第84期節(jié)目《香港電影傳奇——倩女幽魂》與以往節(jié)目中常容納種類(lèi)繁多、風(fēng)格各異的電影有所不同，一個(gè)半小時(shí)的節(jié)目?jī)H僅是兩部處于不同年代的同名電影的相互比較。節(jié)目從香港電影導(dǎo)演李翰祥1960年拍攝的《倩女幽魂》與27年后徐克、程小東拍攝的《倩女幽魂》之間的碰撞中，探出香港電影30年來(lái)視聽(tīng)語(yǔ)言的變化。前半段的46分鐘分別從對(duì)蘭若寺的特寫(xiě)、寧采臣夜遇聶小倩、姥姥的干涉、影片導(dǎo)演的生平、影片的結(jié)局等五個(gè)方面將60版與87版《倩女幽魂》進(jìn)行反復(fù)比較。而后半段則集中火力瞄準(zhǔn)87版《倩女幽魂》的續(xù)集《人間道》與《道道道》，完成了對(duì)《倩女幽魂》系列電影的全面剖析和評(píng)價(jià)。從節(jié)目的時(shí)間分配和解說(shuō)詞的字里行間，我們可以明顯感覺(jué)到編者對(duì)最終篇《道道道》的喜愛(ài)，還有對(duì)偏離了人鬼情主題的電影《人間道》的不置可否。節(jié)目通過(guò)精彩的畫(huà)面剪輯，用比較的手法傳達(dá)出香港神鬼片其實(shí)是用光怪陸離的神鬼世界來(lái)印證現(xiàn)實(shí)人生生活百態(tài)的主題。

適時(shí)的旁白解說(shuō)詞。首先是補(bǔ)充畫(huà)面背景。節(jié)目畫(huà)面由于受到電影素材的限制，不能表現(xiàn)過(guò)去與未來(lái)時(shí)空，對(duì)事件的發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、來(lái)龍去脈、前因后果的交代以及對(duì)人物背景的介紹，就有待于解說(shuō)詞來(lái)完善。例如《第十放映室》節(jié)目《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中有一段這樣的解說(shuō)：“頭頂著第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的光環(huán)，由徐靜蕾自導(dǎo)自演的第二部電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》早已讓部分觀眾翹首以盼。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》根據(jù)奧地利作家茨威格的小說(shuō)改編，講述了一個(gè)女人從少女時(shí)起單戀一個(gè)男人一生的故事，表達(dá)了一種‘我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)’的愛(ài)情觀。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無(wú)處不在的旁白，使我們不得不懷疑導(dǎo)演用畫(huà)面講故事的能力。因此這部影片被戲稱(chēng)為‘配樂(lè)詩(shī)朗誦’?！边@段解說(shuō)詞中的時(shí)間、地點(diǎn)、獎(jiǎng)項(xiàng)、導(dǎo)演、原著作者、評(píng)價(jià)等背景材料是畫(huà)面難以表達(dá)的，節(jié)目用很短的一段文字，就勾勒出《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的成就與經(jīng)歷，使畫(huà)面不再單薄，而且有了情緒與重量。其次是充分調(diào)動(dòng)想象和聯(lián)想。畫(huà)面是把雙刃劍，既開(kāi)拓思維也限制想象。而解說(shuō)詞可以克服畫(huà)面語(yǔ)言對(duì)思維不利的一面，以畫(huà)面為基礎(chǔ)，廣泛而自由地想象和聯(lián)想，從而拓展畫(huà)面時(shí)空與畫(huà)面信息。正如《第十放映室》特別節(jié)目《天下江湖之器》中對(duì)日本忍者使用暗器的一段解說(shuō)詞：“我們經(jīng)?？梢栽谖鋫b電影中看到日本忍者漫天飛舞的同時(shí)還放出數(shù)量和種類(lèi)都多到可以用變態(tài)來(lái)形容的暗器，不過(guò)對(duì)于真正的高手來(lái)說(shuō)，這些以數(shù)量取勝的暗器完全都是瞎搗亂?！边@樣一段詼諧幽默的解說(shuō)詞無(wú)論是從內(nèi)容還是從傳播的效果來(lái)說(shuō)都是成功的，內(nèi)容上講的是暗器，而通過(guò)想象和聯(lián)想之后給觀眾帶來(lái)的傳播效果卻是對(duì)日本忍者的挖苦和諷刺。這些解說(shuō)詞營(yíng)造出的令人無(wú)法遏制的喜感，讓觀眾的心在不知不覺(jué)中被俘獲。

獨(dú)特的電視元素表現(xiàn)方式

《第十放映室》的口碑建立在節(jié)目的質(zhì)量之上，同時(shí)其獨(dú)特的電視表現(xiàn)方式也為這個(gè)電影主題的欄目賺了不少的人氣。

從節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，它注重傳達(dá)電影知識(shí)和文化?！兜谑庞呈摇返哪康氖峭ㄟ^(guò)對(duì)具體影片的解析，給觀眾帶來(lái)相關(guān)的電影文化知識(shí)，加深觀眾對(duì)影片的理解。但節(jié)目中出現(xiàn)的影片大多并不是最新的影片?！兜谑庞呈摇废蛴^眾傳達(dá)電影知識(shí)和文化，目的是提高觀眾對(duì)電影的欣賞水平。這跟其他電影類(lèi)節(jié)目有所不同?，F(xiàn)在的大多電影類(lèi)節(jié)目其實(shí)是“電影市場(chǎng)類(lèi)”節(jié)目，做的是對(duì)電影市場(chǎng)的跟進(jìn)工作。《第十放映室》似乎不大關(guān)注時(shí)下的“大片”，風(fēng)格趨向于客觀和冷靜，即使對(duì)名片、大片、名導(dǎo)演、名演員的評(píng)論從內(nèi)容上也把注意力和落腳點(diǎn)放在電影文化本身上來(lái)，引導(dǎo)受眾以專(zhuān)業(yè)的視角來(lái)解讀電影作品，評(píng)價(jià)電影人。

從欄目包裝來(lái)看，《第十放映室》演播室布景比較簡(jiǎn)單，電影劇照自左至右整齊排列，環(huán)境嚴(yán)肅而莊重，風(fēng)格素樸而大方?！兜谑庞呈摇返墓潭ㄖ鞒秩耸峭趿崃幔加袑O小梅和路一鳴的客串主持，有時(shí)則并無(wú)主持人出鏡，只靠解說(shuō)引領(lǐng)節(jié)目進(jìn)行。

從節(jié)目預(yù)告來(lái)看，《第十放映室》的下期預(yù)告中文字與聲音的組合代替了由畫(huà)面與聲音的組合，整個(gè)下期預(yù)告更像是一封家書(shū)而不是一個(gè)電視節(jié)目的預(yù)告。如2008年9月14日《第十放映室》的下期預(yù)告采用了通知的形式，“通知：9月26日，由陳嘉上導(dǎo)演，周迅、趙薇、陳坤、甄子丹、孫儷聯(lián)袂主演的新版《畫(huà)皮》即將公映。下期節(jié)目，《第十放映室》將為您獨(dú)家解讀，呈上新舊《畫(huà)皮》的珍貴鏡頭，敬請(qǐng)期待?！豹?dú)特的預(yù)告方式讓觀眾感到新奇，使人們?cè)诹?xí)慣性的期待中得到不一樣的精彩內(nèi)容。

電影元素的介入提升欄目品位

《第十放映室》以其獨(dú)特的電影魅力讓觀眾折服，成為電視欄目的核心競(jìng)爭(zhēng)力，其電影精神昭然?！兜谑庞呈摇分械碾娪捌卫^承了電影本體的敘事特征，并將電影情節(jié)的敘述時(shí)間從90分鐘的長(zhǎng)度縮短到5至10分鐘。電影的高潮被另外組成了一個(gè)新的電視節(jié)目，其精彩程度呈幾何倍數(shù)增加。但從骨子里來(lái)看，節(jié)目卻始終擺脫不了電影的性格與特征，電影的精神彌漫在整個(gè)《第十放映室》中，成為節(jié)目的氣質(zhì)支柱。

成功電影本身對(duì)電視節(jié)目的助跑作用?！兜谑庞呈摇愤\(yùn)用電影來(lái)增加其電視節(jié)目的精彩程度，不得不說(shuō)這種現(xiàn)代科技和各種藝術(shù)表現(xiàn)手段相結(jié)合的新型綜合藝術(shù)，正在產(chǎn)生越來(lái)越巨大的影響力。更何況節(jié)目選的通常都是電影界非常有名的電影片斷，電影的知名度、電影情節(jié)的緊湊程度必然會(huì)對(duì)電視節(jié)目的傳播效果有助跑作用。經(jīng)典的影片橋段不僅吸引了電影的老觀眾，還憑借明星效應(yīng)和電影的余熱效應(yīng)為《第十放映室》招徠了更多的電影發(fā)燒友，擴(kuò)大了《第十放映室》的傳播圈子，增強(qiáng)了《第十放映室》的傳播效果。長(zhǎng)時(shí)間的電影片斷展示和適時(shí)的解說(shuō)，不斷地提醒著觀眾，《第十放映室》是一個(gè)電影欄目同時(shí)也是一個(gè)電視欄目。此外，在電視上的這些電影由于經(jīng)過(guò)了二次編輯，橋段變得剪裁適宜，少了拖沓，更多了一份簡(jiǎn)約。

借鑒電影特殊的影視語(yǔ)言。百年電影創(chuàng)造出足夠多的財(cái)富供電視使用，任何一部經(jīng)典的影片都可以成為電影欄目中的閃亮片斷，但僅僅是電影資料的堆砌決不能使欄目成功，富有電影特征的審美意識(shí)和包裝策略才是電影欄目的獨(dú)特表現(xiàn)手段。正是《第十放映室》那敏銳細(xì)膩的審美意識(shí)才使它最終成為風(fēng)格獨(dú)具的精品欄目?！兜谑庞呈摇返?05期《回望孔雀》運(yùn)用采訪的方式將榮獲第55屆柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《孔雀》完整、清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，使得感性的《孔雀》得到了理性的解讀。從視聽(tīng)語(yǔ)言方面來(lái)看，這么一段長(zhǎng)時(shí)間的采訪，機(jī)位只有3個(gè)，景別也只有3個(gè)，沒(méi)有移動(dòng)畫(huà)面，連推拉搖也很少，畫(huà)面與畫(huà)面之間都是硬切，整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)是在平穩(wěn)地移動(dòng)。這正是借鑒了紀(jì)錄片寫(xiě)實(shí)的拍攝手法，用影視作品的語(yǔ)法來(lái)結(jié)構(gòu)電視節(jié)目的內(nèi)容。

以電影評(píng)論為輔導(dǎo)。內(nèi)容電視節(jié)目之所以能吸引觀眾，關(guān)鍵就在于內(nèi)容?！兜谑庞呈摇吩趦?nèi)容方面有著一定的先天優(yōu)勢(shì)。作為一種嘗試，欄目除了在節(jié)目中對(duì)電影文化進(jìn)行推介以外，也開(kāi)始注重對(duì)當(dāng)下電影的評(píng)論，而這也是當(dāng)前中國(guó)電影市場(chǎng)所缺少的。由于現(xiàn)在電影市場(chǎng)上嚴(yán)肅客觀的電影評(píng)論的缺失，導(dǎo)致電影評(píng)論的混亂和嘈雜。面對(duì)越來(lái)越昂貴的電影票價(jià)，電影觀眾越來(lái)越需要客觀、中肯的電影評(píng)論去引導(dǎo)。正是在這樣的一個(gè)背景下，廣大電影觀眾同時(shí)也作為電影欄目的電視觀眾需要一個(gè)能夠以客觀公正的態(tài)度對(duì)當(dāng)下電影進(jìn)行評(píng)論的權(quán)威客觀的聲音?！兜谑庞呈摇氛菓?yīng)了觀眾的要求成為這種公正客觀的電影評(píng)論成長(zhǎng)的溫床。

《第十放映室》是一個(gè)以電影為依托的文化欄目，90分鐘的節(jié)目長(zhǎng)度能夠?qū)σ粋€(gè)主題進(jìn)行充分的展示和討論?！兜谑庞呈摇窞槊坎坑捌傲可泶蛟臁?，形成專(zhuān)業(yè)化、集中化的報(bào)道。節(jié)目的最大特點(diǎn)就是對(duì)每一期即將報(bào)道的影片進(jìn)行深入細(xì)致的分析，然后策劃出一整套詳盡的解讀方案，根據(jù)影片和節(jié)目主題的發(fā)展逐步推出。這種“打有準(zhǔn)備之戰(zhàn)”的策劃模式明顯高于被動(dòng)式的報(bào)道。同時(shí)海量的電影信息也讓觀眾對(duì)節(jié)目的播出有所期待，對(duì)提升收視率有較大的幫助。