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    技術手段在張藝謀電影中的得與失:以電影《紅高粱》、《英雄》為例

    2011-11-16 11:33:36張春雨
    電影評介 2011年19期
    關鍵詞:紅高粱張藝謀英雄

    眾所周知,大導演張藝謀是攝影師出身,1984年曾在陳凱歌執(zhí)導的電影《黃土地》中任攝影并因此獲得1985年第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎、法國第七屆(亞、非、拉)三大洲電影節(jié)攝影獎等多項國內國際獎項。此后,張藝謀走上導演之路,技術手段在其影片中越發(fā)得以凸顯。他首次執(zhí)導《紅高粱》就一舉成名,該片于1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳音樂獎、最佳錄音獎,第十一屆電影百花獎最佳故事片獎等;同年獲第三十八屆西柏林國際電影節(jié)金熊獎,第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導演獎,第三十五屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎,摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節(jié)導演“大阿特拉斯”金獎;制片“大阿特拉斯”金獎;1989年獲比利時第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)比利時法語廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎。

    《紅高粱》的成功歸之于完美電影技術與富有沖擊力思想的完美結合。它以嶄新的藝術形式,描繪了中國三四十年代一伙農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。電影節(jié)奏明快、緊湊、張弛有度;由畫面、色彩、光線造成的視覺形象生動、濃烈?!都t高粱》的藝術表現(xiàn)令業(yè)界對中國電影刮目相看,在國際影壇引起極大轟動,被認為是中國電影真正走向世界的新開始。

    《紅高粱》思想內容方面的成功主要來自于電影的文學資源——作家莫言的小說《紅高粱家族》,小說中對以山東高密為背景的鄉(xiāng)民充滿原始的、野性的、充沛的生命力展示得淋漓盡致,小說因此成為八十年代尋根文學的重要代表作之一,這給了電影《紅高粱》以扎實、厚重并在當時思想解放的背景下頗富沖擊力的思想感情基礎。使張藝謀得以運用比小說更具有廣泛受眾的電影形式,向世人展示中國民間沒有受到儒、道等傳統(tǒng)文化濡染,而具有陽剛、血性的民間文化??梢哉f電影《紅高粱》所表現(xiàn)的對原始生命力禮贊的思想感情及其對人們所產(chǎn)生的震撼得力于小說《紅高粱家族》。換句話說,電影《紅高粱》在思想內容方面的成功主要不是來自于電影創(chuàng)作者,而來自于小說作者。那么電影《紅高粱》堪稱成功的方面是其對小說頗具慧眼的選擇,和其以最恰當完美的電影語言對小說內容的重新演繹,也就是說,對導演張藝謀來說,電影《紅高粱》的成功主要的是其在電影制作技術方面的成功。

    影片《紅高粱》突出地顯示了造型因素在電影藝術中所具有的特有魅力,重視畫面藝術構成,強調視覺效果的感染力,把造型作為鋪排故事情節(jié)的一個個重要支撐點,而不僅僅把它當作一種敘事技巧。在《紅高粱》中,電影造型的精巧幾乎成為創(chuàng)作者在藝術形式上最主要的追求。它注重通過鮮亮的光彩,簡練飽滿的構圖,造成靜止與動態(tài)的強烈對比來表現(xiàn)一種強烈的力度美和自然美。內中,靜態(tài)畫面的構成由于造型的明快多變,絲毫不顯得枯燥和凝滯。影片以無邊無際的高粱地,黃土彌漫的土圍墻,火光,水氣沖天的酒坊等視覺符號表現(xiàn)了原始生命力的蓬勃旺盛、熱烈張揚。

    色彩上,片中那種自始至終的紅讓人熱血沸騰,紅高粱、紅棉襖、紅花轎、紅辣椒、鮮血染紅的土地……影片用假定性的色彩造型把整個天地變成紅色,來顯示人物壯烈的心理真實,也是《紅高粱》的藝術之筆。

    音樂上,高昂粗野的西北嗓音、《妹妹你大膽地往前走》片中曲、“娘、娘,你上西南”的民謠運用,在盡展炫目的民俗的同時,也表現(xiàn)了突破禮教,追求自由和熱愛生命又看淡生死的思想觀念。

    場景上,被視為經(jīng)典的 “顛轎”一場戲,在那崎嶇的道路上,滾滾黃塵,轎夫近似瘋狂的野性舞蹈,以及轎中“我奶奶”的表情;高粱地里,高粱在風中狂舞不止,心跳似的鼓聲,吶喊似的嗩吶聲拔地而起…… “顛轎”這場戲拍得很有氣勢,運鏡流暢,色調粗獷,畫面豐滿。據(jù)說,為了拍好這場戲,劇組拉了好幾車黃土,揚在路上,可見張藝謀在電影技術及其畫面效果追求上的一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)。

    總而言之,通過張藝謀的影片《紅高粱》可以看出技術手段在電影藝術中的重要作用。《紅高粱》作為藝術片,代表著中國電影藝術的各種元素的成熟化已經(jīng)達到了世界水平。不管是編、導、攝都具有較高水準,是一部不朽佳作,也可以說是中國電影藝術的代表之作,是“第五代”導演的代表之作。

    此后,張藝謀沿此思路又創(chuàng)作出多部較有影響的作品。 1994年,改編自當代作家余華同名小說的電影《活著》由于沒有通過電檢,因此沒有公開播映,但還是被人們公認為張藝謀最好的電影。從情節(jié)上說,《活著》是一個非常極端的故事:它以一次次的死亡來達成對“活著”的言說,面對著歷史真切的荒誕,保持著一種直面的態(tài)度,不回避,不粉飾,而在悲痛的個人史中,保持著對人性的信心。這樣深厚的思想內涵來自于作家的小說,張藝謀以合適的電影語言重新演繹了它。之所以說是一部好的影片,它有樸實無華、結實有力的鏡頭語言,而且影片的各種成分:原作、表演、攝影、音樂等,就像各個聲部,在導演的指揮下,達成了完美的和聲。

    受電檢事件影響,在以后的創(chuàng)作中張藝謀開始避開意識形態(tài)方面比較敏感的藝術片,轉向了商業(yè)片拍攝。2億票房價值的《英雄》創(chuàng)造了商業(yè)片的神話。遺憾的是,此片叫座不叫好,人們看到了離開小說原作的思想感情資源的基石,張藝謀電影“神話”的技術精湛和思想感情的蒼白。

    有人稱《英雄》“使眼睛興奮,把耳朵喚醒”,是一場“視聽盛宴”。張藝謀為營造“英雄”的極境而調集的隊伍,都是營造“東方世界”的頂尖高手:武術指導程小東,《新龍門客?!贰ⅰ稏|方不敗》的動作導演;杜可風——《倩女幽魂》的攝影指導;譚盾,因《藏龍臥虎》獲奧斯卡最佳電影音樂;服裝和田慧美,日本黑澤明《亂》、《夢》等服裝設計,奧斯卡最佳服裝獲得者。

    從畫面來看,《英雄》的確美倫美奐,具有強大的視覺沖擊力。在電影畫面方面,幾乎所有關于中國的符號,《英雄》里都不遺余力地再現(xiàn):圍棋,書法,劍,古琴,山水,竹簡,弓箭,宮殿樓宇,大漠黃沙?!队⑿邸冯娪暗漠嬅?,極具中國畫的意境,《英雄》把大漠拍到了極致。萬里長風中飛逝的兩匹孤騎,或者是塵煙起舞,旌旗飄動中鐵甲武士的巨大的陣式,張藝謀曾說過,兩年后你也許會忘了這個故事,但你會記住那些顏色和畫面:在漫天飄灑的黃葉中,兩個紅衣女子在翻飛打斗;水平如鏡、美麗的湖面上,兩個武林高手在水面上像鳥和蜻蜓一樣飄忽,交流武功……細微情節(jié)上處理很精彩,殘劍與無名過招,一滴水濺到飛雪的臉上,殘劍立刻放棄比武,直奔飛雪,為她擦去水滴,充滿憐愛,而無名則無奈迅速收回劍招,在空中完成優(yōu)美的轉身。而這個轉身閃避的動作恰恰被細膩地處理成背景,畫面動靜有致,張弛有度,形成震撼人心的美感。

    紅,藍,白,黃四段視覺的變化把故事的不同版本分段講述,還加了不少辯析的色彩, 影片不動聲色地用不同的色彩基調來渲染情感,比如“飛雪”與“月如”的對打戲那漫天飛舞的、醉人的黃色;“殘劍”刺殺“秦王”中惶恐不安又神秘莫測的綠色;“無名”戲殺“飛雪”那段無所顧忌、飄逸輕盈的藍色。這些色彩在畫面中的運用貼切自然、渾然天成,為烘托情感,極盡“濃墨重彩”之能。

    另外,影片畫面非常有效地運用鏡頭細節(jié)來擴大對視覺的沖擊。電影開頭無名、長空雨中對打那場戲,小小雨滴在特寫鏡頭中,顯得極為空靈飄逸,肅穆凝重中平添了無窮詩意;“長空”的劍頭被“無名”砍落墜地的瞬間,慢鏡頭、大特寫,渲染了英雄舍生取義的悲壯。

    長鏡頭的運用更是駕輕就熟,爐火純青。影片中出現(xiàn)的大量古裝戰(zhàn)爭場面氣勢恢宏,創(chuàng)造性地用光和精細地運用長鏡頭調度空間感有關。這些場景刻畫可以說他已做到了極致。

    總之,《英雄》的畫面別具東方神韻,精美酣暢。應該說具有世界水平。

    在聽覺方面,《英雄》把武俠片的音效提升到一個新的境界,不再像以往武俠片強調刀劍、拳腳、飛行的強烈夸張表現(xiàn)。相反,《英雄》的錄音和擬音方面都相當克制,更重視體現(xiàn)“綿長”、“幽遠”的意境,更強調聲音的質感。在影院,面對畫面,背景聲安靜得像清澈的湖水,在一片衣袍揮舞和樂鼓的中低音中,劍聲劃破空氣的銳響,配合人影騰挪的聲音,槍劍相擊后漸弱的震顫聲,極富韌性,極具質感。例如在九寨溝對決的劍戲,人腳踏在平靜的水面聲,劍挑破水,震開的一圈圈漣漪聲,人耳悶在水里到躍出水面后撲面而來的空氣感,電影都有表現(xiàn)。無名、長空打斗時,那滴水聲,劍槍相碰之聲,水刃相撞之聲,老者撫琴聲,聲聲入耳。無名破書簡時,劍破長空聲;無名破毛筆時,竹紉斷裂聲;每一種聲音,甚至常人常常忽略的尾聲,錄音師都有考慮,可謂追求完美。影片配樂是因《臥虎藏龍》獲73屆奧斯卡原創(chuàng)音樂獎的譚盾,他為《英雄》制作的音樂粗獷、滄桑、浪漫,強調北方大地的情懷,涉及了以前很少涉及的東北音樂,把二人轉、內蒙草原、戈壁沙漠音樂綜合起來。例如《序曲》像歌劇的序曲,充滿陽剛、蒼茫的博大情懷。東方的鼓法結合爵士、搖滾的奏法,譚盾大膽地做了。而“風”中鼓的打法則是將從中國傳到日本的鼓還原成中國打法。聽起來殺氣騰騰,有如“秦嘯”,展示了傳說中秦軍打仗的來勢兇猛,如狂風一般的威力??梢哉f,一切電影語言在《英雄》中得到了充分、完善的展現(xiàn),是張藝謀強調電影技術,技術手段最精湛的一次表現(xiàn)。

    但是電影《英雄》在藝術唯美下蘊含的思想感情卻讓人無法恭維。幾個刺客本來練就了“十步一殺”的功夫,準備刺殺秦王,卻悟到刺殺秦王會破壞“天下”統(tǒng)一,所以最終放棄了刺殺秦王的做法。在張導演的眼里,這才是真正的英雄。似乎秦始皇在位,天下蒼生就有了平安之福,這樣的歷史立論令人咋舌,而維護君王就是維護天下統(tǒng)一,這樣的現(xiàn)實理論簡直有些荒謬。并且即便這樣的思想內容在片中也是表現(xiàn)得云山霧罩,欲言還羞。

    總之,《英雄》盡展了張藝謀電影技術制作上的十八般武藝,達到了他個人從業(yè)以來及中國目前為止電影制作技術上的最高水平,繼承和發(fā)展了拍攝《紅高粱》以來重視技術的傳統(tǒng),但卻背離了《紅高粱》等優(yōu)秀作品思想與技術共同繁榮的道路,走上了炫技,為形式而形式的電影藝術歧途。正如北塔認為的,張藝謀是攝影家出身,造成他對電影制造采用技術至上的策略?!盀槭裁从X得之前他的片子比較有思想,是因為他建立在小說基礎之上。但是現(xiàn)在中國電影跟文學是越來越遠了?!?/p>

    [1]周安華主編.現(xiàn)代影視批評藝術.中國廣播電視出版社,1999年12月第1版

    [2]唐納德?伊?斯特普爾斯主編.張興援,郭忠譯.美國電影史話.中國人民大學出版社,1991年5月第1版

    [3]基多?阿里斯泰戈.電影理論史.中國電影出版社,1992年12月第1版

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