突破與提高
——我對當前小劇場戲劇發(fā)展的一點思考

孟 冰

近年來，國內(nèi)小劇場戲劇發(fā)展勢頭很猛，北京、上海等地均有大量小劇場戲劇上演，許多熱愛戲劇的戲劇人、戲劇愛好者紛紛投入其中，許多年輕觀眾走進小劇場觀看演出，豐富和活躍了當下戲劇演出市場?！靶鰬騽帷币殉蔀橐环N文化現(xiàn)象。

由于小劇場戲劇的創(chuàng)作者藝術追求不同，創(chuàng)作方向不同，其演出劇目的風格、路數(shù)自然不盡相同，呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢和格局。其中既有對中外名家名作的搬演和引進，也有“前衛(wèi)”色彩強烈的實驗與探索，更多的是注重娛樂性、注重商業(yè)票房的各類喜劇、情感劇。不少創(chuàng)作者從現(xiàn)實生活中抓取年輕觀眾喜歡的時尚熱點、時尚元素進行創(chuàng)作，劇中所反映的生活、人物的境遇及情感取向貼近現(xiàn)實生活，貼近當下年輕觀眾，劇場效果很好。也有一些創(chuàng)作者不以商業(yè)票房為目標，不追求觀眾數(shù)量多少，更注重在小劇場內(nèi)實現(xiàn)自己的戲劇夢想和人生價值。

今天，中國戲劇已經(jīng)進入了多元發(fā)展的時期，代表國家藝術水準和國家藝術形象的“主流戲劇”無疑占據(jù)著戲劇舞臺的主要領域。但“非主流戲劇”、“民間戲劇”在多元戲劇格局中也呈現(xiàn)出越來越活躍的態(tài)勢。正因為小劇場戲劇大多是由民營劇團（劇社）運作，所以有著強烈的“民間性”、“草根性”和“非主流色彩”。這些小劇場戲劇運營方式與內(nèi)部機制積極靈活，表現(xiàn)題材豐富廣泛，表現(xiàn)形式自由活潑，對年輕觀眾有很強的吸引力，對演出市場有很強的開發(fā)與拓展能力，這些都值得肯定。特別是小劇場戲劇的很多主創(chuàng)人員都很年輕，尚有一些業(yè)外人士，但他們對小劇場戲劇充滿熱愛，充滿活力與生命激情的精神是彌足珍貴的。

由于小劇場戲劇還處在一個動態(tài)發(fā)展過程之中，遠未達到成熟期，所以存在這樣或那樣的問題是難以避免的。不少小劇場戲劇的演出劇目在思想上、藝術上尚有一定欠缺。小劇場戲劇的藝術質(zhì)量和藝術品位有待于進一步提高，這已經(jīng)是小劇場戲劇從業(yè)者及從事戲劇理論研究的學者及有關領導者、管理者共同面臨的課題。

我認為，小劇場戲劇思想與藝術質(zhì)量的提高首先需要創(chuàng)作者人文關懷意識、社會責任意識的提升，其作品的思想藝術深度應該是對人學含量的認識。演出的風格樣式、手段手法可以多元多樣，戲劇人的審美趣味、審美取向可以各不相同，但戲劇藝術的根本在于它是對人的生存狀態(tài)的表達，對時代精神的表達。因此，小劇場戲劇文本的提高則是“重中之重”。目前，小劇場戲劇文本的薄弱與滯后是制約小劇場戲劇深入發(fā)展的“瓶頸”。一些小劇場戲劇只注重舞臺“新、奇、特”的呈現(xiàn)，只注重搞笑、搞怪的現(xiàn)場反應；有的演出輕視文本創(chuàng)作，編劇環(huán)節(jié)薄弱，劇本創(chuàng)作匆忙草率，甚至沒有職業(yè)編劇，只有一個構(gòu)想便由演員即興創(chuàng)作，現(xiàn)場發(fā)揮；有的演出編導演自戀自負，天馬行空；有的演出一味取悅觀眾，格調(diào)情操低俗。由此看來，文學的缺失勢必造成道德、審美的滑坡。

小劇場戲劇同樣需要優(yōu)秀的戲劇文本，同樣需要優(yōu)秀的戲劇編劇。其實小劇場戲劇的特性，比如與觀眾的零距離，人物間更深入內(nèi)心的對話，更集中的時空關系，更便利的假定性因素……這些都是一個優(yōu)秀編劇進行創(chuàng)作的有利條件。想像力與表現(xiàn)力，激情迸發(fā)與感悟述說，振振有詞與娓娓道來，生活真實與舞臺假定，給我們的創(chuàng)作者留下廣闊的創(chuàng)作空間。