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    “經(jīng)濟(jì)—上層建筑”模式與土家族民間工藝之融合
    ——以貴州思南“周家鹽號”民居為例

    2011-11-12 05:13:08
    關(guān)鍵詞:思南周家烏江

    覃 莉

    (湖北民族學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,湖北 恩施 445000)

    對藝術(shù)現(xiàn)象的研究無非從兩種角度,一種是關(guān)注藝術(shù)本身,研究視角直接導(dǎo)致了藝術(shù)的神圣化、被孤立化;另一種角度是將藝術(shù)放在人類社會體系這個大系統(tǒng)中,認(rèn)為藝術(shù)是人類社會文化中的一個結(jié)點,因而衍生出了藝術(shù)人類學(xué)、藝術(shù)社會學(xué)、藝術(shù)心理學(xué)等諸多藝術(shù)邊緣學(xué)科。其中藝術(shù)社會學(xué)研究的模式,是把藝術(shù)作為一種社會現(xiàn)象加以研究,著重探討藝術(shù)與社會之間錯綜復(fù)雜的互動關(guān)系。因此,其研究的著眼點是在還原藝術(shù)史的社會生態(tài),這與生發(fā)于社會底層的民間工藝美術(shù)研究的關(guān)注點有某種相似性。民間工藝美術(shù)由于其原發(fā)性、實用性特征,必然會與經(jīng)濟(jì)生活發(fā)生密切聯(lián)系,本文研究的切入點就在于區(qū)域性民間工藝美術(shù)與社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的關(guān)系。

    王海霞在《中國民間美術(shù)社會學(xué)》中提出“經(jīng)濟(jì)形式影響的重要之處在于,它決定了人們生活方式與行為準(zhǔn)則,通過人的觀念媒介影響藝術(shù)”[1]。那么經(jīng)濟(jì)形式——觀念媒介是如何作用于藝術(shù)取向的呢?本文擬將馬克思主義藝術(shù)社會學(xué)中的“經(jīng)濟(jì)——上層建筑”模式融入到少數(shù)民族區(qū)域性民間工藝美術(shù)的研究中,考察不同經(jīng)濟(jì)形式下,民間工藝美術(shù)的趣味表達(dá)與意義取向,以貴州思南的典型性民居建筑“周家鹽號”為研究對象,與臨近的“郝家灣”民居進(jìn)行比較。重點關(guān)注兩個問題:一是社會經(jīng)濟(jì)如何影響民間建筑空間結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯性;二是民間建筑中裝飾紋飾的選用及意義重組與社會經(jīng)濟(jì)的關(guān)系。

    一、清代思南地區(qū)經(jīng)濟(jì)狀況

    馬克思主義藝術(shù)社會學(xué)的“經(jīng)濟(jì)——上層建筑”模式認(rèn)為,由生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系構(gòu)成的“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”決定了包括人類諸意識形態(tài)(包括藝術(shù)、哲學(xué)等)在內(nèi)的“上層建筑”。藝術(shù),作為人類一種有著顯著特殊性的意識形態(tài),離不開經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的決定和制約。因此,“周家鹽號”、“郝家院子”的研究基礎(chǔ)是對清代思南地區(qū)經(jīng)濟(jì)狀況的考察。

    (一)土家族區(qū)域經(jīng)濟(jì)概況

    土家族是中國惟一一個居住地不在邊疆的民族,其居住地主要在武陵山區(qū)域一帶,行政區(qū)劃包括黔東北、渝東、鄂西南、湘西北地區(qū),區(qū)域內(nèi)分布有長江、清江、烏江、酉水、澧水等眾多河流。土家族區(qū)域特定的地理環(huán)境決定了其“特有的山地經(jīng)濟(jì)”類型。[2]

    無論是土司時期,還是改土歸流以后,土家族區(qū)域基本上是以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為主,另以資源性、手工業(yè)、商業(yè)貿(mào)易等作為補充。農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)以“游耕”[3]農(nóng)業(yè)和牛耕灌溉農(nóng)業(yè)同時存在,“在傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)區(qū)內(nèi),農(nóng)業(yè)生產(chǎn)主要為傳統(tǒng)的漁獵、采集和農(nóng)耕生產(chǎn);在農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)區(qū),農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中已取得主導(dǎo)地位”[4],同時漁獵和采集是重要的補充。手工業(yè)經(jīng)濟(jì)作為農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)的有力補充,在改土歸流后得到前所未有的發(fā)展,制陶、制茶、制漆、造紙、木工、石工、打鐵、金銀器加工等多種手工業(yè)門類蓬勃發(fā)展起來,雖然并未形成大的商品生產(chǎn),還是能滿足本地的生產(chǎn)生活需求。武陵山區(qū)自然資源豐富,吸引陜、川、贛等外地客商到此貿(mào)易。土家族居民雖然“喜漁獵,不事商賈”,但是長期以來,民間的以物易物的貿(mào)易卻很活躍。正規(guī)的集市在宋代設(shè)立“博易場”后得到了發(fā)展,擁有便利交通條件的商業(yè)集場,逐漸形成了繁華的商業(yè)活動中心。如:永順的王村、酉陽的龍?zhí)逗妄彏?、龍山的里耶、思南的思塘、沿河的淇灘、彭水的郁水等集?zhèn),均是由于商業(yè)貿(mào)易在明清時期逐漸發(fā)展起來。

    (二)思南鹽業(yè)經(jīng)濟(jì)與烏江通道

    任乃強先生在《說鹽》一文中提到:食鹽是最早推動商業(yè)發(fā)展的商品。土家族區(qū)域大部分古為巴地,學(xué)者們普遍認(rèn)為《山海經(jīng)》中“巫傤民肦姓,食谷,不績不經(jīng),服也;不稼不穡,食也?!盵5]這段文字,就是巴人以制鹽為生的經(jīng)濟(jì)生活的寫照。

    由于貴州省不產(chǎn)鹽,所需食鹽全部依賴從外省進(jìn)口,主要又來自川鹽的供應(yīng),而貴州地方遠(yuǎn)僻、運輸艱難,長期以來是“斗米斤鹽”,歷朝歷代均以貴州鹽政為穩(wěn)定一省之策略。當(dāng)時川鹽販運進(jìn)入貴州的口岸在永岸、仁岸、綦岸、涪岸。其中,涪岸由涪陵轉(zhuǎn)入烏江,從酉陽的龔灘、經(jīng)沿河、思南轉(zhuǎn)運入貴州。

    烏江水系縱貫貴州、重慶、湖北等省市,并深入貴州腹地。唐宋時期就是貴州進(jìn)出口物資的重要通道;至元代在烏江設(shè)立水驛;明萬歷十一年(1583年),疏浚烏江干流思南以下河段,萬歷二十四年(1596年),疏通石阡至烏江水運,開鑿烏江支流石阡河塘頭以上近百里,石阡通航。經(jīng)過數(shù)百年的努力,烏江航運狀況逐漸改善?!八寄弦陨蠑嗬m(xù)可通小型木船至余慶,思南以下可通大型木船以達(dá)涪陵,惟其間有潮砥、新灘、龔灘須換船起灘方能通過。”[注]轉(zhuǎn)引自網(wǎng)上資料:胡大宇的博客《丁寶楨與川鹽入黔(2)》http://blog.sina.com.cn/s/blog_4885edc8010009pf.html。逐漸形成龔灘、思南、潮砥、沿河等港口碼頭。清光緒四年,四川總督丁寶楨建議修理四大鹽岸的河道,對赤水河、綦江河、烏江涪陵至思南段、永岸河道進(jìn)行了疏通治理,至此,烏江航道除少數(shù)險灘需人力“盤灘”[注]思南方言,即人力搬灘轉(zhuǎn)運。轉(zhuǎn)運,川鹽入黔運路已暢通。

    清代的食鹽銷售基本上屬于專賣制度。由于貴州歷來鹽貴,清初多采取輕稅的政策,并開辟河道,暢通運輸?shù)缆?,以平抑鹽價。 康熙二十五年實行“鹽引制”,即明確規(guī)定鹽的經(jīng)銷范圍和運輸路線,水引鹽(由水路運輸),每引7500斤,50包[6],烏江涪岸所運食鹽主要來自富順、射洪鹽廠,并在貴陽、思南、石阡、平遠(yuǎn)、大定等地設(shè)所征收鹽稅,規(guī)范鹽商價格。雍正七年,推行“計口授鹽”法,即按每縣人口的數(shù)量,指定營運商,并確定食鹽的供應(yīng)量。清光緒年間,丁寶楨改革運銷制度為“官運商銷”,此制度保證了政府在食鹽稅收、平抑鹽價上的控制權(quán),并加強了對鹽商的監(jiān)管。至此,川鹽入黔貿(mào)易大盛。隨之而來在鹽運通道上,貿(mào)易興旺,特別是重要的水、陸路中轉(zhuǎn)碼頭,商賈云集,船工、纖夫、挑夫等皆以鹽運為生,并吸引外來移民到此置辦田產(chǎn)家業(yè),城鎮(zhèn)逐漸興旺發(fā)達(dá)。貴州思南府即是位于烏江鹽運水道上的重要碼頭。

    思南府地處烏江貴州段,是烏江河道能通航大木船的終點??h城依山建在烏江邊,處在貴州聯(lián)系湖南、四川的商業(yè)交通要道上,是重要的水路碼頭和商品集散地。自明代以后,每年入黔川鹽的半數(shù)經(jīng)龔灘、新灘、潮砥盤灘轉(zhuǎn)運至思南,再由思南分銷至銅仁、秀山、石阡、鎮(zhèn)遠(yuǎn)等地。巨額的鹽業(yè)利潤造就了思南府的繁華,明永樂十一年(1413年)改土歸流設(shè)置思南府。嘉靖年間的《思南府志》載:“(烏江)下通蜀、楚,舟楫往來,商賈云集”;清道光年間《思南府續(xù)志》載:“自蜀五硐橋鹽井運涪入黔,兩易以達(dá)思南,分道散售石阡、銅仁、鎮(zhèn)遠(yuǎn),各府皆引地也,計歲銷十?dāng)?shù)百萬斛”[7];同時,由于鹽業(yè)的拉動,吸引了川、陜、贛等地的商人到思南經(jīng)商,收購當(dāng)?shù)氐母黝愅撂禺a(chǎn)桐油、生漆、藥材等運銷到外省。到清代中后期,思南逐漸形成了商業(yè)經(jīng)濟(jì)、農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)、自然資源經(jīng)濟(jì)相互補充的經(jīng)濟(jì)形式。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,社會財富的累積,城市的繁華,造成了這一時期富裕階層的形成和城市建設(shè)的高度發(fā)達(dá)。積累了巨額財富的商賈開始大興土木,修建商業(yè)會館、住宅。由于整個社會對土司時期規(guī)模宏大的衙署、裝飾豪華的家宅、精美奢侈的日常生活的記憶,使得與日常生活相關(guān)的民間工藝美術(shù)在這一時期得到了極大的發(fā)展,現(xiàn)存的大量的歷史文化建筑、精致的手工藝產(chǎn)品,多是這一時期的遺物遺產(chǎn)。同時,城市的繁榮、財富的增加也使文化逐漸發(fā)達(dá),據(jù)李良品先生的統(tǒng)計:明清兩代,思南府共出科舉798人[8]。至此,思南府經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文風(fēng)昌盛,成為“黔東首郡”。

    二、周家鹽號與郝家院子建筑結(jié)構(gòu)與紋飾

    周家鹽號即是在思南府這種經(jīng)濟(jì)與文化背景下修建的。周家鹽號又名“和順號”,建于清道光年間,坐落在烏江邊思南縣城盧家碼頭安化街,當(dāng)?shù)厝朔Q“周家桶子”*“桶子”是貴州德江、沿河、思南等地對四合院式建筑的形象稱呼。,是周家先祖周鎬璜花三萬銀元修建*據(jù)民國時期的測算。。郝家院子位于距思南縣城40公里的郝家灣,是郝氏族人的聚居地,為清代郝朝相所建。

    (一) 建筑結(jié)構(gòu)比較

    兩處清代民居均采用木結(jié)構(gòu)為主、磚石為輔的院落式建筑樣式,但是由于居住環(huán)境、經(jīng)濟(jì)文化背景,以及功能性的區(qū)別,二者之間又有差異。

    1.周家鹽號建筑結(jié)構(gòu)。房屋建在烏江的西岸,座西向東,整體為磚木結(jié)構(gòu),由石龍門、對廳、兩廂、正堂、正房、廚房、鹽倉、花園、天井等構(gòu)成封閉式四合院結(jié)構(gòu)。占地面積約1500平方米,實用面積800余平方米,有大小居室30余間?,F(xiàn)在除了石龍門、鹽倉外,基本保存完好,為商住兩用建筑。建筑布局以東西向的大門-對廳-天井-正堂-花園為中軸線,兩邊布局南北廂房,為兩層設(shè)計。雖然兼顧商、住兩用,但在建筑設(shè)計上,以功能為依據(jù)區(qū)分不同區(qū)域。進(jìn)入石龍門后,在大門左側(cè)設(shè)計有一條專門的搬運鹽包的通道,通道與正廳分離,直接可達(dá)鹽倉。為了保證鹽倉儲鹽的干燥,院內(nèi)建有發(fā)達(dá)的排水系統(tǒng),一米多高的暗溝將院內(nèi)各屋面流向天井的雨水收集后排入烏江。木質(zhì)建筑為了防火,外建馬頭形防火墻。整體建筑以天井為中心,采用江南建筑中“四水歸堂”的布局,所有窗戶均開向天井,正堂、對廳、廂房與環(huán)繞天井的廊道相連接。建筑結(jié)構(gòu)整體具有較強的封閉性和私密性。

    2.郝家院子建筑結(jié)構(gòu)。郝家院子位于距思南縣城40公里的郝家灣。村落背靠鳳凰山,前覽千畝稻田,依據(jù) “藏風(fēng)聚水”的傳統(tǒng)風(fēng)水理論,依山就勢,順?biāo)煨?,天然泉水匯成的溪流沿著石墻根穿村而過,將村子分成了兩半。郝家院子是清代民居建筑,距今約有300多年歷史。建筑布局以龍門—院壩—正房為中軸線,兩邊分布廂房,背靠山坡,面朝溪水,正房以青石加高,院壩以青石鋪地,整體院落以龍門為界合圍成石院墻。院落建筑結(jié)構(gòu)較為松散,具有開放性。

    (二)建筑中的主題紋飾及其組合

    傳統(tǒng)民居木質(zhì)建筑中,木雕紋飾是主要的裝飾手法之一,而眾多的紋飾加以組合則將單一的圖形轉(zhuǎn)換為具有意義的語境。

    1.周家鹽號紋飾類型及組合程式。紋飾類型主要包括以下幾種:(1)動物紋飾:此類紋飾數(shù)量最多,有:五福捧壽、犀牛望月、野鹿銜花、鶴鹿同春、喜上眉梢、麒麟吐瑞、雙鳳朝陽、三羊開泰、老鼠葡萄、鳳穿牡丹、夔龍紋、拐子龍、蝙蝠紋、鳳紋(圖一)、蛇吞象紋(圖二)、象紋等。(2)人物紋飾:此類紋飾較少,只有神仙人物主題紋飾兩幅,以硬角回紋為窗格,間以蝙蝠紋、夔首紋,用在兩邊廂房。(3)幾何紋飾:回紋、錦紋、冰裂紋。冰裂紋用在兩側(cè)廂房中書房的花窗,取其寒窗苦讀之意。(4)植物器物:四季平安、平安喜慶、花開富貴、博古紋、暗八仙等。博古紋用在廂房花窗,有清雅高潔之意;暗八仙以錦紋鋪底,用在大門格扇上,取長壽之意;(5)文字紋飾:正堂的大門腰板上刻有:“創(chuàng)業(yè)維艱,守成不易”、“維忠維孝,克儉克勤”的周氏家訓(xùn)。

    圖一 鳳紋 圖二 蛇吞象紋

    組合程式的特點體現(xiàn)在:不同的紋飾出現(xiàn)在不同的建筑布局、結(jié)構(gòu)。正堂是供奉先人、接待來客之所,大門向后退縮呈“吞口”狀,木門上的木雕紋飾簡潔大氣,為了解決廳內(nèi)的采光,拐子龍用在4扇格子門上,橢圓形框架四周點綴動物紋夔首、鳳紋,圖案盡量縮小,中間花心部分全部雕飾麒麟吐瑞紋,格扇相間處裝飾犀牛望月,整體簡潔大氣。在大廳外回廊上的欄桿雕刻以夔龍紋穿插花朵紋與云氣紋,兩邊各雕刻一對蝙蝠,風(fēng)格流暢、古樸大方,整體疏朗有致。正房面向天井的花窗以錦字紋為窗格,花心主題紋飾分別是喜上眉梢、鶴鹿同春,間以夔首紋,與正堂紋飾相呼應(yīng),紋飾繁復(fù)華麗,腰板上裝飾回形紋和冰裂紋,與正堂裝飾既協(xié)調(diào)一致,又略有變化。整個正堂、正房的木雕工藝重視細(xì)節(jié)和曲線的處理,轉(zhuǎn)折部分圓潤優(yōu)雅,紋飾表面起伏凹凸流暢自然,動物紋飾飽滿圓潤,富有張力,技術(shù)水平極高 。

    兩廂原為“子弟讀書之書房”[注]據(jù)周家鹽號主人周業(yè)洪的介紹。,靠近正堂部分的雕刻圖案為冰裂紋,靠近大門部分裝飾為神仙人物、縭首,間雜以蝙蝠紋、龍卷草、花朵紋等。明顯與正堂的工藝有區(qū)別,紋飾上繁復(fù)堆砌,動物紋飾表面追求平板感。對廳部分的主題紋飾是雙鳳朝陽、鶴鹿同春、三羊開泰,框架結(jié)構(gòu)與正堂的圓潤凸凹剛好相反,框架向內(nèi)凹陷,邊緣裝飾線明顯,整體布局以中間的吉祥主題紋飾為主,紋飾追求繪畫性。大門外的雕刻與正堂近似,主體框架圓潤,以喜上眉梢、老鼠葡萄、雙鳳朝陽等吉祥紋飾為主題。蛇吞象紋、丹鳳紋、象紋均出現(xiàn)在“錢凳”凳腳,其中蛇吞象紋組合奇特,寓以“人心不足蛇吞象” 之意,強調(diào)儒家文化影響下的商業(yè)自律。

    2.郝家院子紋飾類型及組合程式。紋飾類型主要包括:(1)動物紋飾:一路連科、麒麟吐瑞、魚躍龍門、喜上眉梢、象紋、福壽紋。(2)幾何紋: 回紋,用在正房花窗鋪地。(3)植物器物紋:平安吉慶,用在廂房花窗中心做主題紋飾。

    程式組合的特點是:魚躍龍門、喜上眉梢、一路連科、麒麟吐瑞紋均用在正堂外門扇花心,間以夔首紋;象紋用在神龕柱腳;福壽紋用在神龕上。主題紋飾正堂花窗上的四個紋飾明顯有程序性特點。郝家院子的紋飾組合在整體上較周家鹽號簡潔,紋飾追求整體。

    三、結(jié)論

    (一)民間建筑空間結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯與經(jīng)濟(jì)背景

    中軸線是中國傳統(tǒng)建筑的重要概念,周家鹽號和郝家院子都嚴(yán)格遵守了這個傳統(tǒng)。不同的是,周家鹽號的中軸線大門—對廳—天井—正房—花園形成一個完整的中軸線,為了不破壞中軸線,進(jìn)入鹽倉的路線沒有經(jīng)過大門,而是直接從龍門另辟通道。圍繞中軸線,以廊道將左右?guī)颗c正廳連成一體,使建筑物相對獨立于外部環(huán)境,從而形成了一個“閉合空間”,美國現(xiàn)代藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D贩Q這種空間為“人為空間體系,其作用是控制客體間的相互關(guān)系及提供視覺以尺度和標(biāo)準(zhǔn)”[9],閉合式空間的最大的視覺作用在于強調(diào)正堂的視覺印象,這種建筑空間樣式也是宮室宗廟的樣式。而與之相比郝家院子的龍門—庭院—正房的中軸線則明顯要短,左右?guī)颗c正房之間并沒有廊道作為連接,也沒有對廳、大門,以龍門為起始點圍以石墻作為內(nèi)外空間的界限,建筑空間是一個結(jié)構(gòu)較為松散的“自然空間”,為了強調(diào)正房的視覺效果,將正房基礎(chǔ)建在高于院壩五級臺階的平地上。

    中國傳統(tǒng)社會重農(nóng)抑商,以“士、農(nóng)、工、商”為序,商業(yè)排在最后,到清代隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,國家對商業(yè)利潤的重視,商人的地位開始獲得了提升。沈大明在《清律對于商人的保護(hù)與控制》中認(rèn)為:“開立商籍,規(guī)定學(xué)額,允許商人子弟附籍入試。清政府為照顧商人子弟(尤其是鹽商子弟)科舉入仕,特設(shè)商籍,規(guī)定了專門學(xué)額,準(zhǔn)許商人子弟在行商省份附籍入試……商籍為商人進(jìn)入紳士階層打開了大門,使得越來越多的商人子弟登堂入室,獲得了與士子平等的身份,也獲得了平等的進(jìn)入官僚體系的被選舉權(quán),從根本上改變了官僚體系的結(jié)構(gòu),也動搖了傳統(tǒng)的“商為四民之末”的觀念,提高了商人的法律與社會地位”[10]。周家鹽號作為在此商業(yè)經(jīng)濟(jì)背景下產(chǎn)生的民居建筑,嚴(yán)格按照理想化的宮觀殿堂的樣式修建,在這里居住建筑作為提高其社會地位的象征性意義優(yōu)先于實用功能意義。與之相比,作為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)下產(chǎn)生的郝家院子的建筑結(jié)構(gòu)則在遵循大的傳統(tǒng)規(guī)范的基礎(chǔ)上,強調(diào)的是實用功能優(yōu)先的原則。

    (二)紋飾的意義取向與經(jīng)濟(jì)背景

    發(fā)展到明清的中國紋飾系統(tǒng),已經(jīng)是“圖必有意,意必吉祥”,通過其物象的象征性和諧音傳達(dá)不同紋飾的內(nèi)在含義。

    依附于民間建筑之上的裝飾紋飾由于其空間結(jié)構(gòu)具有內(nèi)在的邏輯性也同樣具有組合意義。周家鹽號的紋飾程序組合變化以人的行動路線為線索:大門裝飾有以葡萄老鼠、喜上眉梢為主題紋飾,左右?guī)垦b飾以神仙人物、冰裂紋為主題紋飾,正房裝飾以喜上眉梢、鶴鹿同春為主題紋飾,正堂裝飾以麒麟吐瑞、拐子龍為主題紋飾,正堂外廊道裝飾以夔龍紋。隨著路線的行進(jìn),紋飾由喜慶到吉祥最后到莊重,充分考慮到欣賞者的心理變化。葡萄老鼠寓意繁衍多子;麒麟為仁義瑞獸,意為積善積德天降吉祥;犀牛為鎮(zhèn)水神獸,犀牛望月寓意辟邪吉祥;神仙人物寓意添福長壽;鶴鹿同春寓意延年益壽;夔龍紋寓意莊重威嚴(yán);蛇吞象寓意商業(yè)道德規(guī)范等等。眾多的紋飾以各自的意義被安置在相應(yīng)的位置。商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá),城市的繁榮,使市民階層的文化心態(tài)普遍以驅(qū)邪禳災(zāi)納福迎祥為主要特征。周家鹽號的紋飾選擇繁復(fù)多樣,總的體現(xiàn)了商人市民階層求全的心理。而郝家院子由于中軸線較短,主題紋飾主要集中在正堂,從喜鵲鬧梅、麒麟吐瑞、一路連科、魚躍龍門的順序排列,其意義組合在于科舉應(yīng)試、平步青云,這是農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)背景下讀書人最直接的飛黃騰達(dá)之路。兩相對比,周家鹽號紋飾中沒有出現(xiàn)一路連科、魚躍龍門,郝家院子沒有出現(xiàn)蛇吞象紋飾。工匠與主人家在諸多紋飾的選擇上存在一個博弈的過程。主人家一方面允許工匠在社會大規(guī)范和行業(yè)原則下有一定的創(chuàng)作自由,這就是為什么兩座建筑中有多處使用相同紋飾;另一方面又強烈的施加自身的影響,這種影響集中反映在宅院建筑與裝飾中對社會經(jīng)濟(jì)地位以及行業(yè)經(jīng)濟(jì)影響下的價值觀念的強調(diào),并在這種博弈中完成紋飾意義在特定語境中的重組。因此,是否可以得出這樣一個結(jié)論:民間建筑中的紋飾裝飾具有選擇性,同時,紋飾重組的方式在于傳達(dá)特定的意義和價值觀念。

    周家鹽號與郝家灣民居分別代表了商業(yè)經(jīng)濟(jì)文化、農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)文化下不同的生活觀念和紋飾選擇觀念,以及對自身社會地位的追求和認(rèn)同,也折射出社會經(jīng)濟(jì)對民間工藝美術(shù)創(chuàng)作中的制約與影響。

    參考文獻(xiàn):

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