淺談玻璃之美

黨中華

玻璃具有獨(dú)特的性質(zhì)，通過(guò)其透明性，可塑態(tài)的漸變性，折光和反射性，運(yùn)用了不同的技法，產(chǎn)生了為其他藝術(shù)種類所不能代替的藝術(shù)特色。本文對(duì)玻璃進(jìn)行研究的同時(shí)對(duì)玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的題材、風(fēng)格等方面提出自己的看法。

“在一個(gè)好的制作者手中，玻璃熔液是確確實(shí)實(shí)活著的，可以說(shuō)，它在‘誘騙制作者制作出一件精美的東西來(lái)”。

——莫里斯在《藝術(shù)講演錄》

各種材料通過(guò)其獨(dú)特的品質(zhì)展現(xiàn)個(gè)性。玻璃在作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介材料時(shí)，有一系列鮮明可貴的特質(zhì)構(gòu)成其獨(dú)特的語(yǔ)言。

1.透明性

曾有人把玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作比喻成“猶如在水中和空氣中工作”，這說(shuō)出了玻璃材質(zhì)的透明特征。玻璃的透明性極具特征，是其它材料無(wú)法與之媲美的特殊而可貴的品格。純凈無(wú)瑕的透明視覺(jué)效果，不僅傳遞給人潔凈、細(xì)致、晶瑩的審美感受，也傳達(dá)出一種與純潔、坦蕩、無(wú)私品質(zhì)同構(gòu)的人格。透明的材質(zhì)特征令人遐想萬(wàn)千，可進(jìn)行任何的比喻和想象，也構(gòu)成了其它材料無(wú)法仿效的情調(diào)和感覺(jué)。

玻璃是冷峻堅(jiān)硬的材料，由于透明和折光而有流光溢彩的表象。玻璃是沉重固實(shí)的，又由于透明而似有若無(wú)。玻璃既有機(jī)械規(guī)整的工業(yè)社會(huì)性格，也有自然樸厚、溫馨可人的風(fēng)貌。以透明為主的材質(zhì)感就是玻璃的魅力，它使玻璃有著豐富的表現(xiàn)空間。

2.可塑態(tài)的漸變性

玻璃在一般人的理解中是“硬”和“脆”，但這是玻璃固體狀態(tài)下的情形。玻璃固體確實(shí)非常硬，其莫氏硬度可達(dá)6左右。然而在一定的溫度下玻璃就完全不同了，可以具有很好的延展性。可謂剛時(shí)如鉆，柔時(shí)似水。

作為藝術(shù)材料，玻璃是非常特別的，它沒(méi)有固定的熔點(diǎn)，而有一個(gè)較寬泛、漸變的可塑態(tài)成形區(qū)域，這為玻璃的成形帶來(lái)非常多的可能性，大大豐富了造型語(yǔ)言。不同的溫度條件下，玻璃表現(xiàn)出不同的可塑性。從400℃到1000℃，玻璃的狀態(tài)由軟化到黏連，由可延伸到熔化流動(dòng)，這是一個(gè)很寬的成形區(qū)域。

可塑態(tài)的漸變性形成玻璃工藝的豐富性。原本無(wú)生命的玻璃由于成形手段的豐富變成一種富有活力和創(chuàng)造力的材料。利用它的液態(tài)，可流、沾、滴、淌、吹、鋪、鑄；利用它的半固態(tài)，可捏、拉、纏、繞、剪、壓、彎；利用它的固態(tài)，可磨、切、琢、鉆、雕等等。不同的溫度形成了材料的不同塑形特性。玻璃材料也因不同的配方，對(duì)溫度有不同的要求。

傳統(tǒng)的玻璃熔化主要靠人工經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)代的玻璃制造溫控技術(shù)十分成熟。特別是歐美20世紀(jì)60年代發(fā)展起來(lái)的“玻璃工作室運(yùn)動(dòng)”的低溫熔燒玻璃工藝，對(duì)玻璃熔解溫度的控制已十分精確。

玻璃材料在凝固、熔融過(guò)程中還具有可逆性?？山?jīng)歷軟化后凝固、凝固后軟化的反復(fù)造型過(guò)程。由此，軟曲、熔解、固化、凝結(jié)過(guò)程中的種種特征，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作語(yǔ)言，創(chuàng)造出玻璃藝術(shù)形形色色、千姿百態(tài)的造型。

3.折光和反光性

玻璃材質(zhì)美的另一特性在于光，確切地說(shuō)在于折光和反光。透明和材質(zhì)的致密光滑瑩潤(rùn)使玻璃有很好的透光性，能對(duì)光產(chǎn)生透射、折射、反射、吸收等多種反應(yīng)。

光對(duì)玻璃藝術(shù)有著極為重要的意義。有了光，玻璃就有了靈魂。v1玻璃材料在光線的作用下有著奇異的光澤。堅(jiān)硬平滑的表面有強(qiáng)烈的反射光能力。優(yōu)質(zhì)的光學(xué)玻璃具有折射特性，在經(jīng)過(guò)精確計(jì)算打磨切割后，有規(guī)則如鉆石刻面的玻璃體，可折射出耀眼的光芒。經(jīng)過(guò)燒結(jié)自然凝結(jié)的表面又有圓潤(rùn)光澤的美感。不同厚度的有色玻璃在光的透射下有色彩濃度的變化，更為綺麗。

莫里斯在《藝術(shù)講演錄》中曾談到材料對(duì)創(chuàng)作者的影響：在小型藝術(shù)（指工藝雕塑類藝術(shù)）中，不同的處理方法很明顯地是直接由于材料的不同而產(chǎn)生出來(lái)的，是直接由于制作者對(duì)其手中的“活著的”材料的熱愛(ài)和經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生出來(lái)的。他甚至講到玻璃的生命力，“在一個(gè)好的制作者手中，玻璃熔液是確確實(shí)實(shí)活著的，可以說(shuō)，它在‘誘騙制作者制作出一件精美的東西來(lái)”。由此可見(jiàn)，對(duì)玻璃材料的感受力是藝術(shù)家創(chuàng)造潛力的一部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]玻璃藝術(shù)的形式語(yǔ)匯.

[2]王建中.世界現(xiàn)代玻璃藝術(shù).河北美術(shù)出版社.

[3]玻璃藝術(shù)，戴舒豐. 清華大學(xué)出版社.

（作者單位：安康學(xué)院 ）