論王建中的鋼琴創(chuàng)作

丁菲菲

（濰坊學(xué)院，山東 濰坊 261061）

論王建中的鋼琴創(chuàng)作

丁菲菲

（濰坊學(xué)院，山東 濰坊 261061）

王建中對(duì)我國鋼琴事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，其鋼琴作品以極高的藝術(shù)價(jià)值和鮮明的民族特色得到學(xué)界的廣泛認(rèn)同。研究王建中的鋼琴創(chuàng)作對(duì)于啟發(fā)新一代作曲家的鋼琴創(chuàng)作，乃至中國鋼琴學(xué)派的形成和發(fā)展，都將起到重要的作用。

王建中；鋼琴創(chuàng)作；民族特色

77歲高齡仍活躍在中國鋼琴創(chuàng)作舞臺(tái)上的老一輩作曲家、鋼琴家王建中先生，被音樂理論家稱為“我國為數(shù)不多的幾乎只寫作鋼琴曲而又有顯著成就的作曲家之一”。[1]他的作品成為鋼琴學(xué)習(xí)者了解中國鋼琴作品，學(xué)習(xí)中國鋼琴作品的重要教材，其創(chuàng)作在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法的運(yùn)用上，具有非常明顯的民族特色。

一、王建中生平及創(chuàng)作生涯

我國現(xiàn)代著名作曲家、鋼琴家、教育家王建中1933年9月生于上海的書香門第。高中畢業(yè)后，考取上海音樂學(xué)院，先讀作曲系，一個(gè)學(xué)期之后，由于愛好鋼琴轉(zhuǎn)入鋼琴專業(yè)，主要師從李翠貞先生學(xué)習(xí)鋼琴，后相繼跟隨張雋偉先生（上海音樂學(xué)院鋼琴教授）和蘇聯(lián)專家學(xué)習(xí)過鋼琴。同時(shí)，王建中跟隨桑桐先生（當(dāng)代著名音樂家）學(xué)習(xí)和聲，陳銘志先生（音樂教育家）學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)。

20世紀(jì)50年代中國“大躍進(jìn)”等運(yùn)動(dòng)，上海音樂學(xué)院學(xué)生整體休學(xué)一年，王建中直至1958年從鋼琴系畢業(yè)。王建中在“知識(shí)分子要積極投入到工作中去”的影響下，提出到十分神往的云南工作。由于組織需要，1958年王建中被派到沈陽音樂學(xué)院附中工作一年，1959年調(diào)回上海音樂學(xué)院，擔(dān)任上海音樂學(xué)院附中的鋼琴教學(xué)，不久又到大學(xué)部擔(dān)任和聲課教學(xué)。

20世紀(jì)70年代文化大革命開始，音樂界的創(chuàng)作和演出都受到了更為嚴(yán)密的控制，政治空氣空前緊張。1973年王建中到北京中央樂團(tuán)工作，協(xié)助殷承宗進(jìn)行出國演出曲目創(chuàng)作，1978年回到上海音樂學(xué)院作曲系教作曲。在此期間，王建中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品如《瀏陽河》、《山丹丹開花紅艷艷》、《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》等等，得到了社會(huì)和群眾的廣泛認(rèn)可，其優(yōu)秀曲目在音樂舞臺(tái)上演出，經(jīng)久不衰。

1988年到1996年期間，王建中教鋼琴和作曲的同時(shí)，擔(dān)任上海音樂學(xué)院的副院長職務(wù)。在繁忙工作之余，其創(chuàng)作領(lǐng)域更為廣泛，開始涉足藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的創(chuàng)作，并有作品《歌五首》發(fā)表于《音樂創(chuàng)作》。應(yīng)1994年北京中國國際鋼琴比賽委員會(huì)的邀請(qǐng)，王建中創(chuàng)作了以描繪云南風(fēng)情場景為素材的現(xiàn)代鋼琴作品《情景》，獲得金鐘獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

現(xiàn)在年近古昔的王建中先生仍然繼續(xù)著他的鋼琴教學(xué)和創(chuàng)作工作。

筆者根據(jù)對(duì)王建中鋼琴作品的內(nèi)容，將其創(chuàng)作分為三個(gè)重要時(shí)期：

1.20世紀(jì)50年代后期至60年代中期

50年代的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，影響了青年時(shí)期的王建中。這一時(shí)期是王建中創(chuàng)作逐漸走向成熟的時(shí)期，他完成了由學(xué)生到教師，再由教書育人到創(chuàng)作領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變，并從此教書和創(chuàng)作相得益彰。

在此期間王建中經(jīng)常下鄉(xiāng)，廣泛的與群眾接觸，積累了大量的創(chuàng)作素材，例如《田歌》、《托卡他》等作品，就是借用上海郊區(qū)的田歌和勞動(dòng)號(hào)子的音調(diào)寫成的?！对颇厦窀栉迨住肥抢妹褡逡魳匪夭?，如碰音、模仿蘆笙音色等素材改編而成的鋼琴作品。20世紀(jì)五六十年代成為他創(chuàng)作過程中的第一個(gè)豐收期，也是王建中在鋼琴作曲界邁出的第一步。

2.20世紀(jì)70年代的文革時(shí)期

王建中利用已有的符合文化大革命時(shí)期政治文化特點(diǎn)的音樂素材，創(chuàng)作改編了鋼琴作品《瀏陽河》、《陜北民歌四首》、《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》等一系列作品，在鋼琴界產(chǎn)生了很大的影響，豐富了當(dāng)時(shí)的政治文化生活。這一時(shí)期創(chuàng)作的《瀏陽河》、《山丹丹開花紅艷艷》、《翻身道情》、《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》等作品仍是當(dāng)今鋼琴音樂會(huì)、鋼琴教學(xué)的常用曲目，具有非常高的藝術(shù)性和思想性。這一時(shí)期的作品顯示出王建中鋼琴創(chuàng)作的技術(shù)水平和藝術(shù)性已達(dá)到一定高度，成為創(chuàng)作的成熟期。此時(shí)，王建中與儲(chǔ)望華被音樂學(xué)界稱為當(dāng)時(shí)“支撐我國鋼琴音樂創(chuàng)作的南、北兩員大將”[2]，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)精神文化生活水平的提高和發(fā)展起到了非常重要的作用。

王建中的鋼琴創(chuàng)作符合時(shí)代、民族的政治文化生活需要。他的選題選材符合政治特色和時(shí)代特征，更多的將已有音樂素材，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法充分提升原作品的藝術(shù)性。在鋼琴創(chuàng)作技法上，創(chuàng)造性的把民族音樂的創(chuàng)作手段如“樂音的帶腔性”、“五聲性”、“節(jié)奏的民族特色”和“單聲性”等運(yùn)用于中國鋼琴作品中去，突出地體現(xiàn)了中國鋼琴作品的民族特色。在其鋼琴作品和自身價(jià)值不斷體現(xiàn)和提升的同時(shí)，也豐富了這一時(shí)期人民的精神文化生活，為文革時(shí)期的音樂發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

3.20世紀(jì)80年代至今

這一時(shí)期，他的創(chuàng)作領(lǐng)域更為廣泛，開始涉足藝術(shù)歌曲、鋼琴與管弦樂作品、運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法的創(chuàng)作。在創(chuàng)作追求上，注重古典與現(xiàn)代的交叉，西方與中國的融合。這一時(shí)期創(chuàng)作了現(xiàn)代技法的《情景》，以及以宋代詞人李清照的五首詞為素材創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《歌五首》，現(xiàn)代作品《詼諧曲》，具有鮮明時(shí)代意義的與印青、楊立青先生合作的鋼琴與管弦樂作品《走進(jìn)新時(shí)代》等，這些作品都比較典型地體現(xiàn)了王建中鋼琴作品的民族特色。

二、作品綜述

王建中至今共創(chuàng)作26部作品，其中23部為鋼琴作品，另有兩首《四重奏》和一首《小提琴協(xié)奏曲》。

序列號(hào)1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0 11 12 13作品《云南民歌五首》《變奏曲》《托卡他》《田歌》《赤膽忠心》《瀏陽河》《大路歌》《陜北民歌四首》《百鳥朝鳳》《梅花三弄》《櫻花》《五木搖籃曲》《彩云追月》創(chuàng)作時(shí)間1958年1961年1966年1966年1972年1972年1972年1973年1973年1973年1974年1974年1975年14 15 16 17 18 19 20《蝶戀花》《紅旗渠畔》《小奏鳴曲》《鋼琴組曲》《詼諧曲》《歌五首》《情景》1976年1976年1981年1983年1985年1991年1994年21 22《小奏鳴曲ⅠⅡⅢ》《走進(jìn)新時(shí)代》2000年2001年23《漁舟唱晚》類型根據(jù)云南同名民歌改編創(chuàng)作曲創(chuàng)作曲創(chuàng)作曲根據(jù)朝鮮歌劇《血?！分黝}歌改編根據(jù)歌曲《瀏陽河》改編根據(jù)聶耳同名歌曲改編根據(jù)同名陜北民歌四首改編根據(jù)同名嗩吶曲改編根據(jù)同名古曲改編根據(jù)日本同名民歌改編根據(jù)同名日本民歌改編根據(jù)任光創(chuàng)作同名民族器樂合奏曲改編根據(jù)趙開生所譜評(píng)彈曲改編與楊立青合作創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作曲創(chuàng)作曲創(chuàng)作曲藝術(shù)歌曲，李清照（宋）作詞創(chuàng)作曲應(yīng)中國北京國際鋼琴比賽委員會(huì)之邀創(chuàng)作創(chuàng)作曲根據(jù)蔣開儒詞、印青曲的同名歌曲改編創(chuàng)作的鋼琴與管弦樂作品，楊立青配器應(yīng)美國友人之邀創(chuàng)作并在美國公演（未發(fā)表）2003年

從上表看，王建中創(chuàng)作的23部鋼琴作品全部取材自民族音樂素材。在鋼琴創(chuàng)作的題材和選材上，他選用已有歌曲或民族器樂曲改編的作品共有13部，分為三種類型：（一）根據(jù)民歌或歌曲改編的鋼琴曲7部；（二）根據(jù)民族器樂曲改編的鋼琴曲3首；（三）根據(jù)說唱音樂改編的鋼琴曲1首；（四）2部鋼琴協(xié)奏曲。

50年代末至60年代中期王建中創(chuàng)作的作品大部分為創(chuàng)作曲，只選取中國民間音樂的旋律作為素材變化、擴(kuò)展。在70年代文化大革命時(shí)期，共創(chuàng)作11部作品，均為鋼琴改編曲。80年代至今，王建中創(chuàng)作的8部作品，著力于創(chuàng)作現(xiàn)代鋼琴作品。由此可見王建中作為一名現(xiàn)代知識(shí)分子對(duì)社會(huì)政治文化的敏銳洞察力和把握能力。

三、作品創(chuàng)作特色分析

王建中在創(chuàng)作中注意與時(shí)代發(fā)展下的政治文化和藝術(shù)相融合，將鋼琴作品的的宗旨——把握民族特色與西方音樂時(shí)刻緊密相連。他自幼深受家庭的熏陶和影響，接觸到家庭中進(jìn)步知識(shí)分子和當(dāng)時(shí)社會(huì)思潮的影響：大學(xué)時(shí)代積極參與、響應(yīng)黨的號(hào)召插隊(duì)、支邊；文化大革命時(shí)期受到愛國主義教育，積極參與文革時(shí)期的藝術(shù)作品創(chuàng)作，并取得了很好的成績；90年代出任上海音樂學(xué)院副院長職務(wù)，在改革開放的時(shí)代進(jìn)行更為有利于作曲事業(yè)的行政和教學(xué)創(chuàng)作事務(wù)，并著力于創(chuàng)作符合時(shí)代潮流的現(xiàn)代作品。

王建中鋼琴創(chuàng)作的民族特色，深深植根于中國傳統(tǒng)音樂文化的土壤。那么是通過什么架起了西方鋼琴音樂和中國傳統(tǒng)音樂的橋梁呢？鋼琴作為源自西方的鍵盤樂器、發(fā)音清晰而絕對(duì)，音高不能在演奏期間升降或滑動(dòng)，這與中國傳統(tǒng)音樂中普遍的音調(diào)游移及滑音裝飾性大相徑庭。而中國鋼琴作品區(qū)別于西方鋼琴作品的民族特色，恰恰是從強(qiáng)調(diào)音調(diào)的五聲性、節(jié)奏上的均分律動(dòng)的非功能性和大量應(yīng)用非均分律動(dòng)、織體上的將傳統(tǒng)音樂織體的單聲性通過豐富織體、豐富聲部層次等方法加強(qiáng)多聲性、樂音的帶腔性四個(gè)方面體現(xiàn)的。從中國音樂的發(fā)展歷史來看，民族聲樂對(duì)中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展起到舉足輕重的作用。潤腔藝術(shù)是裝飾中國傳統(tǒng)聲器樂作品線性旋律的重要手段，是體現(xiàn)中國音樂民族特色的重要因素。關(guān)于民族聲樂中的韻味，音樂學(xué)家于會(huì)泳最先概括為“潤腔”。他提出潤腔包括旋律性、節(jié)奏性、力度性和音色性四個(gè)方面。[3]我國各民族各地區(qū)的原生態(tài)民歌和基于這些原生態(tài)民歌、戲曲唱腔改編和創(chuàng)作的傳統(tǒng)器樂作品，都包含著旋法、音程、節(jié)奏、咬字吐字等潤腔，這些構(gòu)成了區(qū)分各民族各地區(qū)的音樂風(fēng)格與特色的重要因素。而中國鋼琴作品的創(chuàng)作源于中國傳統(tǒng)音樂土壤，鋼琴演奏技法的藝術(shù)表現(xiàn)也要符合中國傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，演奏中除運(yùn)用西方鋼琴技法外，還要掌握和運(yùn)用表現(xiàn)中國鋼琴音樂的特殊技法，運(yùn)用好節(jié)奏潤腔和音色潤腔,使鋼琴這一西方樂器，更好地表現(xiàn)中國民族文化的神韻。

王建中的鋼琴作品中閃爍著民族樂器的音色特點(diǎn)，在把握旋律的五聲性、節(jié)奏的非均分律動(dòng)、用多聲部和織體豐富民族音樂的單聲性以外，更加注重運(yùn)用各種潤腔，將鋼琴樂器與中國傳統(tǒng)音樂相融合。他的創(chuàng)作，從1958年第一部作品《云南民歌五首》到未公開發(fā)表的《漁舟唱晚》，在題材、音色、韻味上，都集中體現(xiàn)了王建中鋼琴作品的民族特色。通過對(duì)其重要作品的對(duì)比分析，筆者認(rèn)為王建中的創(chuàng)作特點(diǎn)主要表現(xiàn)在如下三點(diǎn)：

第一，在選材、取材、題材上體現(xiàn)他對(duì)具有民族特色素材的偏愛。如大量選用民歌素材創(chuàng)編鋼琴作品，選取具有民族風(fēng)情的題材創(chuàng)作鋼琴作品，從民間、田間地頭的小調(diào)、號(hào)子的旋律作為主題發(fā)展的動(dòng)機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作等等。

第二，注重音樂與文化的共同美學(xué)追求和內(nèi)在統(tǒng)一性，講究從作品的“氣韻”和“意境”上把握鋼琴作品的民族特色，強(qiáng)調(diào)鋼琴作品音色的意境美。

第三，重視民族樂器的特性音色與西方樂器鋼琴的融合和互為補(bǔ)充，運(yùn)用潤腔手段將中國音樂的線性音樂特征和西方鋼琴作品的立體音樂思維相融合，成為融中國傳統(tǒng)音樂和西方樂器演奏特點(diǎn)于一體的、具有中國民族特色的鋼琴作品。王建中充分發(fā)揮了潤腔的獨(dú)特魅力，是中國較早較成功的采用潤腔這一技法的作曲家之一。

結(jié)語

王建中鋼琴創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期，分別處于中國鋼琴事業(yè)發(fā)展的重要時(shí)刻。新中國成立初期，一批作曲界新秀在新中國的沃土嶄露頭角；文革時(shí)期文化藝術(shù)創(chuàng)作受到嚴(yán)格監(jiān)督的情況下，王建中敏銳的目光正確地把握了時(shí)代對(duì)藝術(shù)對(duì)文化的需求，創(chuàng)作出符合時(shí)代要求、得到音樂界廣泛好評(píng)的優(yōu)秀作品；進(jìn)入80年代后，隨著現(xiàn)代作曲技術(shù)理論的更新與融合，王建中結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂的民族特色創(chuàng)作出膾炙人口的現(xiàn)代作品《情景》、《走進(jìn)新時(shí)代》等鋼琴、協(xié)奏曲作品，他的創(chuàng)作為當(dāng)代作曲家創(chuàng)作具有中國民族特色的音樂作品提供了極具參考性的借鑒，為中國鋼琴作品的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

[1]魏廷格.論王建中的鋼琴改編曲[J].中國音樂學(xué),1999,(2).

[2]吳祖強(qiáng).儲(chǔ)望華鋼琴作品選集序言[M].北京：人民音樂出版社,2001.

[3]董維松.論潤腔[J].中國音樂,2004,(4).

責(zé)任編輯：陳冬梅

J605

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1671-4288(2011)01-0041-03

2010-04-12

丁菲菲（1979-），女，山東濰坊人，濰坊學(xué)院音樂學(xué)院教師，文學(xué)碩士。主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。