解讀普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品中的人文關(guān)懷

周 宇

（安徽師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，安徽 蕪湖241000）

解讀普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品中的人文關(guān)懷

周 宇

（安徽師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，安徽 蕪湖241000）

人類總是在突發(fā)事件的發(fā)生中經(jīng)受生與死的考驗(yàn)，作為新聞攝影對(duì)象的突發(fā)事件頻頻被鏡頭語言所記錄、傳播。由于突發(fā)事件往往成為災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、暴亂及事故的代名詞，因此用鏡頭來關(guān)注事件中的人應(yīng)該是每個(gè)新聞攝影者職業(yè)的本能，然而現(xiàn)實(shí)中人文關(guān)懷對(duì)焦的缺失屢見不鮮。以普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品為例，在人文關(guān)懷的視野下，解讀了其中的人文內(nèi)涵。

普利策；突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)；人文關(guān)懷

普利策新聞獎(jiǎng)，這個(gè)被譽(yù)為美國(guó)新聞界的“奧斯卡”獎(jiǎng)項(xiàng)，每一屆都成為世界矚目的焦點(diǎn)。縱觀其發(fā)展過程，我們發(fā)現(xiàn)新聞事業(yè)發(fā)展中新聞理念與新聞價(jià)值觀趨于博大的人文關(guān)懷。新聞攝影以鏡頭對(duì)準(zhǔn)世界的任何一個(gè)角落，以圖片傳播世界任何一個(gè)角落的信息，讓我們的目光聚焦世界，用心感受世界。因此新聞攝影可以說打開了世界的窗口，讓世界的影像走進(jìn)我們的生活。作為新聞攝影其中一部分的突發(fā)事件，新聞攝影更加能夠表現(xiàn)事件的瞬間，突出事件的危急與重大，強(qiáng)調(diào)事件中對(duì)人的關(guān)注。文章以第89屆——第94屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)的作品為例，試圖探尋作品背后人文關(guān)懷的內(nèi)涵體現(xiàn)。

一、新聞攝影與普利策新聞攝影獎(jiǎng)概述

（一）新聞攝影的含義

作為一種視覺新聞，新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場(chǎng)攝影紀(jì)實(shí)，以圖文結(jié)合的形式，傳遞新聞信息［1］（P32）?？梢姡侣剶z影是以圖片呈現(xiàn)給受眾的視覺化報(bào)道手段，借助攝影圖片作用于受眾視覺傳達(dá)系統(tǒng)來說明新聞事件。與其他攝影作品最大的不同就是新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)感紀(jì)實(shí)感極為突出，新聞?wù)掌仨毷怯捎H臨新聞現(xiàn)場(chǎng)的攝影記者親手拍攝完成。傳遞新聞信息是新聞攝影的第一要?jiǎng)?wù)，當(dāng)然，如果一張新聞攝影圖片在做到準(zhǔn)確而充分地傳遞新聞信息的同時(shí)，又具有審美價(jià)值和教育功能，那最好不過［1］（P34）。要成為合格優(yōu)秀的新聞攝影作品還必須牢牢地遵循新聞報(bào)道的原則與規(guī)律，最重要的是新聞攝影要符合新聞價(jià)值的要求，傳播有價(jià)值的新聞。

（二）普利策新聞攝影獎(jiǎng)

普利策獎(jiǎng)是美國(guó)國(guó)內(nèi)新聞界級(jí)別最高、影響最大的獎(jiǎng)項(xiàng)，它由美國(guó)著名報(bào)人約瑟夫·普利策創(chuàng)立。首屆普利策攝影獎(jiǎng)于1942年頒發(fā)。此后，除1946年外，每年頒發(fā)一次。普利策新聞攝影獎(jiǎng)目前包括專題（特寫）新聞攝影獎(jiǎng)、突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)。不少美國(guó)人對(duì)于許多重大事件的深刻印象都是由當(dāng)年普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)掌纬傻?。因此普利策新聞攝影獎(jiǎng)在美國(guó)備受人們的尊崇。

二、突發(fā)事件新聞攝影概述

（一）突發(fā)事件新聞攝影的特點(diǎn)

突發(fā)事件即在人們?nèi)粘Ｉ钪须y以預(yù)料、突然發(fā)生的與人們密切相關(guān)的事件。突然發(fā)生的新聞事件尤其是重大突發(fā)事件是人們視線關(guān)注的重點(diǎn)，也是新聞攝影的重要題材［2］（P296）。例如自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭(zhēng)、意外事故、綁架等都屬于突發(fā)新聞事件。由突發(fā)事件的性質(zhì)必然決定突發(fā)事件新聞攝影具有以下特點(diǎn)：1、瞬間突然性。因?yàn)槭录陌l(fā)生難以預(yù)料，極為突然，新聞現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)瞬即逝，所以要求攝影記者具有敏銳的洞察力和極強(qiáng)的抓拍能力，迅速準(zhǔn)確地用鏡頭記錄事件發(fā)生的瞬間。2、危險(xiǎn)性。有位著名的戰(zhàn)地記者曾經(jīng)說過，如果你的作品還不夠好，那是因?yàn)槟汶x戰(zhàn)場(chǎng)還不算太近。在現(xiàn)實(shí)中記者為了拍攝到最佳的新聞現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)回最有沖擊的圖片報(bào)道就必須不畏艱險(xiǎn)，勇敢深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，獲得最鮮活的新聞圖片。突發(fā)事件的新聞現(xiàn)場(chǎng)是最有可能威脅到攝影記者的生命安全，在現(xiàn)場(chǎng)抓取拍攝對(duì)象的同時(shí)很容易觸及到死神的邊緣。3、人文選擇性。突發(fā)新聞事件常常與悲劇聯(lián)系在一起，所以攝影記者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的同時(shí)，難免在內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生人性的糾葛與思考，一方面需要在悲劇的新聞現(xiàn)場(chǎng)完成本職工作，另一方面將面對(duì)悲劇中死者或家屬而心存悲憫與同情。所以在突發(fā)事件新聞攝影中怎樣選取有人文關(guān)懷的畫面，如何在工作與同情之間作出選擇無疑是一種極高的挑戰(zhàn)。

（二）突發(fā)事件新聞攝影的傳播價(jià)值

1、把握歷史的瞬間

我們常說歷史是永恒的，可是永恒的歷史無法脫離人類的記錄與傳播。突發(fā)新聞事件一旦發(fā)生便進(jìn)入了社會(huì)歷史的河流中，在當(dāng)今發(fā)達(dá)的媒體環(huán)境下，如何及時(shí)把握新聞事件的瞬間成為媒體傳播新聞，滿足受眾需要的重要前提。

2、反映人的生存狀態(tài)

新聞攝影不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀、真實(shí)的記錄，而更是一種審視［3］（P191）。突發(fā)新聞攝影在客觀記錄事件的同時(shí)，以圖片的形式折射出人類生活的狀態(tài)與生存的處境，體現(xiàn)人們對(duì)自我生存狀況的心理變化以及對(duì)自我行為重審的主動(dòng)性。

3、對(duì)生命的關(guān)注與敬畏

在突發(fā)事件中，攝影記者懷著對(duì)生命的關(guān)注與敬畏沖在新聞第一線，他們用非凡的意志，克服種種心理矛盾，飽含同情與關(guān)懷，去拍攝在苦難中掙扎、奮爭(zhēng)的生命，以悲劇的形象激起對(duì)生命的普遍關(guān)懷，去肯定生命存在的價(jià)值［3］（P192）。一幅弘揚(yáng)人道主義，傳播生命價(jià)值的圖片一經(jīng)廣泛傳播定將引起社會(huì)的共鳴，產(chǎn)生讓世界充滿對(duì)生命的敬畏，對(duì)生命的倍加關(guān)注的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。

三、近六屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)概況

第89屆—第94屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)

從以上統(tǒng)計(jì)我們看出突發(fā)新聞攝影獲獎(jiǎng)?lì)}材包含了突發(fā)的災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突和事故這些堪稱經(jīng)典的突發(fā)攝影素材。每幅攝影作品的背后都具有極為震撼的人文動(dòng)情點(diǎn)。

四、以人文關(guān)懷對(duì)焦世界，以鏡頭傳播人文關(guān)懷

（一）人文關(guān)懷思想的概述

人文關(guān)懷起源于歐洲中世紀(jì)的人文主義，在中世紀(jì)文藝復(fù)興期間，強(qiáng)調(diào)以人為本，關(guān)注人的生存與發(fā)展，核心是對(duì)人性的重視與關(guān)懷。人文關(guān)懷就是要愛人、尊重人、強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值、關(guān)懷人的生存狀況和發(fā)展環(huán)境，它是終極關(guān)懷的一種內(nèi)容。以中國(guó)傳統(tǒng)思想為例，孔子的仁者愛人，孟子的民為貴，老子的天人合一都很好地體現(xiàn)了人的作用及價(jià)值。我們倡導(dǎo)的是人類的一切活動(dòng)都要有利于人的生存與發(fā)展，有利于生命的進(jìn)化。因此在新聞攝影的活動(dòng)中就必須以瑪格南提出的“新聞攝影關(guān)心人類”為首要信條。攝影作為一種文化傳播的載體，在當(dāng)下社會(huì)，毋庸置疑地承擔(dān)起了對(duì)整個(gè)人類社會(huì)進(jìn)行人文關(guān)懷的責(zé)任。新聞攝影人要用手中的相機(jī)來關(guān)注人對(duì)幸福和尊嚴(yán)的追求，體現(xiàn)廣義的人道主義精神，在這個(gè)多元的社會(huì)中，關(guān)注人性的閃光，樹立生命的尊嚴(yán)［4］。

（二）定格在無私的瞬間

獲得2010年第94屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)的作品由美國(guó)《得梅因紀(jì)事報(bào)》的女?dāng)z影記者M(jìn)ary Chind拍攝的營(yíng)救現(xiàn)場(chǎng)。畫面是在美國(guó)得梅因市區(qū)的得梅因河段，一名建筑工人懸吊在起重機(jī)上營(yíng)救一名不慎落水的婦女。記者將畫面定格在營(yíng)救的一瞬間，從畫面來看利用雙向?qū)蔷€構(gòu)圖形成營(yíng)救中強(qiáng)烈的緊張感，對(duì)抗感。評(píng)委會(huì)對(duì)作品的評(píng)價(jià)是“這是一個(gè)令人窒息的時(shí)刻”。當(dāng)洶涌的河水即將吞沒落水者時(shí)，一只救命的手伸向了她，生存的希望就在前方，她能否緊緊抓住那只臂膀，畫面留給受眾窒息的懸念。羅丹曾說過，大師就是能夠在人們看得司空見慣的東西上發(fā)現(xiàn)美來。正如這幅作品雖然事件司空見慣，但是記者卻抓拍到了這普通事件中最真最善最無私的一瞬間。其中三處讓我們從淺層走進(jìn)瞬間背后的人文內(nèi)涵：1、營(yíng)救者的希望之手和落水者渴望生命的手被定格在那懸念的瞬間，在洶涌波濤中這兩只手成為視覺的中心，成為人文期待的焦點(diǎn)。這兩只手讓我們看到在危險(xiǎn)困境中人類對(duì)生命的重視，對(duì)生存的努力，看到了在與死神搏斗中人性的偉大。這一瞬間我們窒息，我們用期待的目光對(duì)焦生命的力量，喚起人們對(duì)生與死那一瞬間無限的想象與關(guān)注。2、在將要吞噬生命的殘酷波濤與營(yíng)救的過程強(qiáng)烈對(duì)比之間，人與自然的搏擊同人與人間的真情這種巨大的反差渲染了人的無私奉獻(xiàn)，危難關(guān)頭的崇高人性。3、這是一場(chǎng)普通人與普通人的生命營(yíng)救，營(yíng)救者并不是專業(yè)的營(yíng)救隊(duì)員僅僅是名普通的工人，同樣被救者只是一個(gè)普通的婦女。作為記者她關(guān)注的是兩個(gè)普通的人，通過關(guān)注普通人的人性價(jià)值，對(duì)引起受眾的廣泛共鳴將會(huì)起到更有效的作用，突出弘揚(yáng)人道主義精神，明確救助別人不僅僅依靠專業(yè)的救援人員，更需要全民的自覺行為。這一瞬間讓人性閃耀出燦爛的光輝，傳遞著永恒的人道主義關(guān)懷。因此，一張好的新聞圖片，必然蘊(yùn)含濃郁的人文關(guān)懷，它將新聞事件和要表述的思想和情感以唯美的形式恰到好處地凝固在瞬間［5］。

（三）同情下的對(duì)焦

硝煙彌漫的現(xiàn)場(chǎng)，全副武裝的警察，手無寸鐵的百姓，這是一幅2007年獲獎(jiǎng)?wù)掌械漠嬅?。圖片講述的是一名婦女因反對(duì)拆除約旦河西岸非法猶太定居點(diǎn)而只身對(duì)抗以色列安全部隊(duì)的沖突事件。一幅頗具視覺沖擊力和感染力的圖片，畫面強(qiáng)勢(shì)與劣勢(shì)的反差，彌漫硝煙的黑暗色彩，武裝警察的全副裝備，猶如一個(gè)恐怖地帶。記者抓住了事件的關(guān)鍵點(diǎn)，對(duì)準(zhǔn)了沖突過程中矛盾的焦點(diǎn)。以色列對(duì)非法猶太定居點(diǎn)的拆除是全球一直關(guān)注的焦點(diǎn)，可以說這張圖片站在對(duì)普通百姓同情的角度上，對(duì)焦長(zhǎng)期無法解決的國(guó)際問題，向世界傳遞沖突的事實(shí)，以呼吁世界組織和相關(guān)國(guó)家給予無助的她們更多的關(guān)懷。畫面中反抗的婦女扣人心弦的表情傳達(dá)出她們要誓死捍衛(wèi)生存的領(lǐng)地，爭(zhēng)取生活的自由，不要流離失所的凄慘，不要被掠奪的不幸，對(duì)自由的渴望勝過死亡的威脅。盡管記者無法直接挽救他們的家園，但是這張滲透著人文關(guān)懷的，透射著同情憐憫的圖片在一時(shí)間傳播于全球，讓世界的眼球來關(guān)注這里，為徹底解決沖突問題發(fā)揮了突破性的作用。

（四）細(xì)節(jié)下的道德

戰(zhàn)爭(zhēng)，人類消滅人類的悲劇。用鏡頭語言抒寫戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，永遠(yuǎn)警告人類世界的和平是人類幸福的舞臺(tái)。2005年普利策突發(fā)性新聞攝影獎(jiǎng)由美聯(lián)社的11位攝影記者獲得，這組共20幅的獲獎(jiǎng)作品記錄的是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的血腥場(chǎng)景。其中一張只有18個(gè)月大的薩利姆躺在停尸房?jī)?nèi)的一間棺材內(nèi)，他是在美軍掃射中喪生的。還有一張描述一位美軍士兵將一個(gè)護(hù)身符——幸運(yùn)之神掛在背后，寄托于對(duì)神的祈禱。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影報(bào)道往往發(fā)出的圖片是觸目驚心的，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)必然帶來摧毀、死亡和悲劇。正如魯迅先生所說，悲劇就是人們將美好的東西毀滅給自己看。攝影記者沒有將鏡頭對(duì)焦于血淋淋的沙場(chǎng)、炮火硝煙的戰(zhàn)斗和慘不忍睹的死亡，而更多的從人文的思考去選取能夠間接反映戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)比那些直接的表現(xiàn)更具有沖擊力和震撼力。畫面中一個(gè)幼小稚嫩的孩子薩利姆死于美軍的槍口下，他所躺在的棺材和他的身體極不相稱，通過這一細(xì)節(jié)我們不僅感嘆戰(zhàn)爭(zhēng)中只有為大人們準(zhǔn)備的棺材，那孩子們呢？孩子們的生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中已經(jīng)沒有自主的權(quán)利了，他們?cè)缫殉蔀楹痛笕藗円粯拥臓奚坊驊?zhàn)利品，這不禁讓我們反思如果沒有這場(chǎng)突如其來的戰(zhàn)爭(zhēng)，薩利姆應(yīng)該和自己的親人快樂地生活著，和伙伴們一起讀書、嬉戲?？梢哉f這是一張人文批判的好圖片，以圖像事實(shí)譴責(zé)和批判美軍的罪行。以美軍士兵為主角的畫面，抓拍到了士兵背著的一個(gè)護(hù)身符，它是鏡頭的焦點(diǎn)，是深入士兵內(nèi)心世界的符號(hào)。這些都表現(xiàn)伊拉克已是一個(gè)毀滅的城邦，處處是死亡的地帶，殘忍的戰(zhàn)爭(zhēng)使士兵內(nèi)心越發(fā)脆弱，只能借助神靈得到心的慰藉。記者用鏡頭關(guān)注到美軍士兵內(nèi)心的無奈與空虛，讓鏡頭語言表達(dá)出對(duì)心靈的尊重。戰(zhàn)爭(zhēng)中關(guān)注受害的平民，關(guān)注參戰(zhàn)的士兵，用鏡頭的力量向世界傳播對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議。無論是伊平民、美軍戰(zhàn)士還是外國(guó)平民的生存狀態(tài)，作為用鏡頭傳播世界的新聞?dòng)浾撸嬖V世界這里需要更多的人道關(guān)注與幫助。根據(jù)道德決策的功利主義原則，攝影師有道德上的責(zé)任將這個(gè)世界的喜悅和悲慘真實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前［6］（P344）。

（五）情感流露下的關(guān)懷

人類與自然的斗爭(zhēng)，經(jīng)受過無數(shù)的痛苦與磨難。攝影記者通過抓取那些在自然災(zāi)難中遭受破壞的現(xiàn)場(chǎng)以及失去家園的人們，傳播其真實(shí)情感，以情動(dòng)人，呼喚對(duì)地球家園的保護(hù)，為人類的生存發(fā)展敲響警鐘。2009年普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品是以艾克颶風(fēng)和其他颶風(fēng)給海地造成的人道災(zāi)難為題材。評(píng)委們對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)叩墨@獎(jiǎng)評(píng)價(jià)是“對(duì)絕望的事情的刻畫具有煽動(dòng)性并且十分鎮(zhèn)靜沉著的圖片”。這些照片大量報(bào)道了災(zāi)后海地婦女兒童和受難家屬的生存狀況。照片以黑白拍攝極具沖擊力和情感的張力，唐代詩人白居易曾說：“感人心者，莫先乎于情”。情感的表達(dá)與流露直接反映現(xiàn)實(shí)的狀況，從拍攝者到拍攝對(duì)象的情感融合為作品增添了更強(qiáng)烈的人文感染力。人們常說眼睛是心靈的窗戶，透過孩子的大眼神我們能夠感受到災(zāi)難對(duì)心靈造成的巨大創(chuàng)傷，他是那么的無奈與無助，突襲的災(zāi)難讓他猝不及防，仿佛看到了人生的絕望。失去親人的悲痛是難以想象的悲劇，那撕破嗓子的痛哭，難以哽咽的淚水都在傳達(dá)一個(gè)信息，那是我們需要情感的撫慰，需要地球的安寧。記者用最深刻的情感抓取到在失去自然寵愛下人們所流露的最真切最悲慟的情感。我們發(fā)現(xiàn)，媒體所關(guān)注的災(zāi)難中的生命個(gè)體大多集中在婦女、兒童和老人等弱勢(shì)群體身上，主要通過客觀展示災(zāi)難中的這些弱勢(shì)群體的悲苦和恐懼，以引發(fā)人們的關(guān)愛和同情，進(jìn)而打動(dòng)讀者［7］。

五、結(jié)語

普利策突發(fā)新聞攝影作品盡管更多表達(dá)的是西方的新聞價(jià)值觀和攝影理念，但是作品背后凸顯的人文關(guān)懷業(yè)已成為全世界攝影記者傳播事件的通行證。在以無私、同情、道德、情感為內(nèi)容及方式的傳播之下，全球的新聞工作者在履行報(bào)道職責(zé)的同時(shí)如何更有效更主動(dòng)地將以人為本的理念植入在新聞作品中將是全球新聞界追求的永恒主題。正如馬克思指出的，社會(huì)發(fā)展的核心是人的發(fā)展，離開了人的發(fā)展就談不上社會(huì)的發(fā)展。同樣將突發(fā)事件的新聞攝影放到影響社會(huì)發(fā)展與人的發(fā)展的層面上看，關(guān)注人，重視人，尊重人是社會(huì)發(fā)展規(guī)律的要求，是人類力求達(dá)到和諧平衡發(fā)展的必然趨勢(shì)。因此讓我們以一顆感恩的心和一種人文關(guān)懷的力量努力創(chuàng)造新聞攝影報(bào)道的和諧氛圍與崇高價(jià)值。

［1］盛希貴.新聞攝影教程［M］.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999.

［2］吳建.新聞攝影學(xué)［M］.成都：四川大學(xué)出版社，2005.

［3］徐忠民.新聞攝影學(xué)［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，1996.

［4］陳更生.新聞攝影的生命尊重和人性關(guān)懷［J］.新聞戰(zhàn)線，2010，（4）：77－78.

［5］杜柏樺.新聞圖片背后的人文關(guān)懷［J］.采寫編，2008，（4）：39－40.

［6］肯尼思·科布勒.美國(guó)新聞攝影教程［M］.陳德中，譯.西安：陜西師范大學(xué)出版社，2004.

［7］沈正賦.災(zāi)難新聞報(bào)道中的人文主義關(guān)懷［J］.聲屏世界，2002，（9）：10－12.

An Analysis of the Humanistic Care of Pulitzer Prize for Breaking News Photography Works

ZHOU Yu
（CollegeofMedia，AnhuiNormalUniversity，Wuhu241000，China）

Accidents happen，people always know this.Humans are constantly facing unexpected events for life and death to endure the test of the object as a news photographer frequently records via camera language with communication.Since emergencies often become disasters，wars，riots and incidents，the lens to focus the incident is that each person should be professional news photographer with instinct，but the real focus in real life is the lack of common human concern.In this paper，the Pulitzer Prize for breaking news photography works shows the typical view in the humane care，with its interpretation of humanities.

Pulitzer Prize；breaking news photography award；humanism

J419.1

A

1009－9735（2011）01－0115－04

2010－10－26

周宇（1985－），男，安徽六安人，安徽師范大學(xué)傳媒學(xué)院2009級(jí)傳播學(xué)專業(yè)碩士生，研究方向：廣告與傳媒經(jīng)濟(jì)。