論麻陽苗歌的藝術(shù)特色

彭桂云 （中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院 湖南長沙 410004）

論麻陽苗歌的藝術(shù)特色

彭桂云 （中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院 湖南長沙 410004）

麻陽苗歌作為湘西文化的一朵奇葩，內(nèi)容豐富，生動傳神，具有濃重的文化內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)特色。而作為苗歌的一個分支，麻陽苗歌又具有明顯的地方特色。本文試從麻陽苗歌的曲調(diào)和唱詞兩個方面對麻陽苗歌的藝術(shù)特色進(jìn)行分析和探究。

麻陽苗歌；曲調(diào)；唱詞；藝術(shù)特色

一、麻陽苗歌概述

麻陽苗族自治縣位于湘黔邊界的湖南省西部，懷化市西北部，是全國五個單一苗族自治縣之一，苗族占總?cè)丝诘?6.8%?！帮堭B(yǎng)命，歌寬心”是苗家的真實寫照，麻陽的鄉(xiāng)村山野就歌聲繚繞，把自古以來楚人尚樂的浪漫激情表現(xiàn)得淋漓盡致。

按演唱形式，麻陽苗歌可分為高腔(苗語稱“韶唔”)和平腔(苗語稱“韶薩”)兩大類，兩類唱腔各具特色，同屬于山歌體，均用苗語演唱?！吧剡怼奔词阍佇愿枨?，“韶薩”即陳述性歌腔。抒詠性苗歌腔旋律起伏大，詠唱性強(qiáng)，情緒飽滿，高亢激越、抒情優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流利，用假聲演唱，經(jīng)常八度音程上下大跳，體現(xiàn)了苗家人強(qiáng)悍、勇敢、向上的性格。陳述性的苗歌腔旋律線比較平直，主要是擔(dān)任陳述唱詞的任務(wù)，用真聲演唱，曲調(diào)和四聲比較接近，屬于一種朗誦調(diào)。這類苗歌腔，曲調(diào)抒情優(yōu)美，清麗而婉轉(zhuǎn)，堅實而透亮，雖然音程跳動不大，但旋律很特殊，苗家人那種剛健、粗獷、樸實、尚美的本性，在陳述性苗歌腔里得到了充分表現(xiàn)。

二、麻陽苗歌曲調(diào)的藝術(shù)特色

1.麻陽苗歌的曲式結(jié)構(gòu)

分析麻陽苗歌的曲式結(jié)構(gòu)，不能簡單套用漢族或西洋的音樂理論。苗歌的開頭樂節(jié)叫做“起腔”(苗語稱為起薩)，歌曲中間的樂節(jié)或樂句叫“加腔”(苗語叫沙阿駝初)，結(jié)尾的樂節(jié)或樂句叫做“絞腔”(苗語稱為“薩絞邊”)。一段麻陽苗歌，總是一個或兩個樂句，加上樂句的起腔、加腔和絞腔組成。在每一個樂句當(dāng)中，又由一個或幾個長短不同的腔節(jié)旋律，不斷地相對穩(wěn)定的重復(fù)或變化重復(fù)出現(xiàn)。苗歌歌師們對曲式結(jié)構(gòu)這種獨(dú)具匠心的安排，形成了麻陽苗歌固有的、獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)。

通常情況下，麻陽苗歌第一樂句的旋律特征為全曲的旋律走向定了調(diào)。樂段中兩個樂句的對比性一般不強(qiáng)，大多只是樂句的結(jié)束音有所改變。樂段與樂段之間常是重復(fù)、變化重復(fù)的關(guān)系。這種旋律構(gòu)成方式以樂句的豐富性與樂段的簡單性形成某種平衡關(guān)系，特點鮮明。

2.麻陽苗歌的調(diào)性特征

苗族音階產(chǎn)生于五度相生律，是中國五聲音體系的一個分支。麻陽苗歌曲調(diào)個性很強(qiáng)，常見的有宮、商、羽、角四種調(diào)式。根據(jù)感情表達(dá)與語言結(jié)合的需要，麻陽苗歌中常將“resol-la”向上或向下擴(kuò)展二度或三度，添加“si、do”兩音，以五聲音列形式出現(xiàn)；或以do-mi-sol為基礎(chǔ)，多添加“re”音，以四聲音列形式出現(xiàn)。擴(kuò)展音常以助音形式或者在襯腔旋律部分出現(xiàn)，旋律音則一般都以“l(fā)a”音為開頭，整首曲子中“mi、la”也是出現(xiàn)最多的兩個音，并且結(jié)束處也是多以“mi、la”兩音結(jié)束。

還有些歌曲第一個音與第二個音從一開始就為純五度的跳進(jìn)，這就使得麻陽苗歌帶有濃厚的地方特色，與其它地區(qū)或其他民族的民歌、山歌分別開來。此外，麻陽苗歌高腔主要運(yùn)用商調(diào)式，旋律起伏比較大、律動感強(qiáng)；平腔以宮調(diào)式為主，平穩(wěn)流暢，快慢適宜，近于吟誦。

總的來說，麻陽苗歌的調(diào)式結(jié)構(gòu)單純、鮮明，不論高腔、平腔，其終止時大都較統(tǒng)一，除多以商音或?qū)m音為結(jié)音外，還多以長音并附加下滑音或以短音加下滑音形式結(jié)束。

3.麻陽苗歌的節(jié)奏與節(jié)拍

麻陽苗歌最具特色的節(jié)奏是短長型節(jié)奏，其語言節(jié)奏為下圖所示：

表現(xiàn)為七個字一句。從演唱時的吐字來看，一般情況下前四個字唱得稍快，后面三個字速度明顯放慢，延長音調(diào)到最后一個音時，它不像一些現(xiàn)代歌曲結(jié)尾部分慢慢放慢，力度減弱以代表結(jié)束，而是收得干凈利落，并且每一句都以低音結(jié)束。或許，這正是麻陽苗民豪爽、正直、純樸，從不掩飾，從不拖沓的性格特征在歌曲中的表現(xiàn)。如《見魚沒有網(wǎng)來撒》。（譜例一）

譜例一

麻陽苗歌的節(jié)拍相對比較自由，速度無恒常，時快時慢，但這并不是說麻陽苗歌就沒有節(jié)拍，相反，麻陽苗歌節(jié)拍散而不亂，有一定之規(guī)。在麻陽苗歌中，等節(jié)拍都是存在的，但需要指出的是，與西方傳統(tǒng)節(jié)拍等表現(xiàn)出來的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)弱、強(qiáng)弱弱或者強(qiáng)弱、次強(qiáng)弱不同，麻陽苗歌中的后拍，或者后半拍都要比它前一拍強(qiáng)，如拍的力度處理為頭拍用力大（強(qiáng)）、二拍用力?。◤?qiáng)）、三拍用力絞（次強(qiáng)），與歐洲音樂理論中節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)定有著明顯不同。

麻陽苗歌的短長型節(jié)奏和苗語的音節(jié)結(jié)合得很緊(苗語語音一般強(qiáng)調(diào)和加重后半拍)，隱藏在不少苗歌的節(jié)奏中，在苗歌的演唱中表現(xiàn)出強(qiáng)—弱—次強(qiáng)的力度，即“頭拍大(強(qiáng))、二拍小(弱)、后拍還要用力絞(次強(qiáng))”。這是麻陽苗歌節(jié)奏的特殊規(guī)律和特征。

4.麻陽苗歌的旋律

麻陽苗歌旋律的程式化比較重，變化不多，基本上是對稱與均勻的，但旋律中的裝飾音比較多，音程之間起伏也較大，給人以旋律優(yōu)美之感。

麻陽苗歌旋律的典型特征，一是將調(diào)式骨干音的分解運(yùn)用。麻陽苗歌旋律多以最低音（骨干音）開始，又以最低音結(jié)束；或以最高音開始，在曲終時回到最低音(主音)。這種低起低落或高起低落的旋律，構(gòu)成了麻陽苗歌波峰型、拱橋型的兩種旋律線條。

二是八度音程上、下大跳的運(yùn)用。在麻陽抒詠性苗歌腔的旋律上，常出現(xiàn)八度音程的上下大跳，這種直升直降、直上直下的旋律線，加上最高音往往是自由延長的上拍音，曲調(diào)粗獷嘹亮，有一種鏗鏘合泉之勢，突出體現(xiàn)了苗家人火一樣的性格。

三是旋律按自己的規(guī)律移位、模進(jìn)、擴(kuò)大、緊縮。這一點在《來客》中表現(xiàn)得尤為明顯。（譜例二）

譜例二

《來客》的旋律就是用一個小三和弦三度音程向上移位，模進(jìn)、展開、緊縮等手法來發(fā)展的，句中加腔是句前起腔的音型緊縮而成，并且在主要樂句的三次反復(fù)當(dāng)中，每次都要加進(jìn)一段句中加腔。這種多層次、多性格的音樂形象，在中外優(yōu)秀民歌當(dāng)中，也是不多見的。

四是給曲調(diào)加上裝飾音。苗歌調(diào)式骨干音的周圍，有很多內(nèi)含音。這些音都不是調(diào)式以內(nèi)的發(fā)音，且升高、降低都不到半個音，但它們的運(yùn)用沖淡了調(diào)式主音的穩(wěn)定性和終止感，使音樂富于動態(tài)和特殊的民族韻味。

5.麻陽苗歌的滑音

滑音是麻陽苗歌顯著的藝術(shù)特色，包括上滑音裝飾、下滑音裝飾、大滑音裝飾、小滑音裝飾，有固定音程和無固定音程的滑音裝飾，有重音在前或重音在后的滑音裝飾等等。歌曲《細(xì)細(xì)摘來細(xì)細(xì)收》（譜例三）就體現(xiàn)了這一特點。

譜例三

譜例中的下滑音都屬于無固定音程的滑音，下滑的時值短，力度弱，具有很強(qiáng)的隨意性。

三、麻陽苗歌唱詞的藝術(shù)特色

1.注重生活真實

麻陽苗歌的唱詞，一般是唱歌者根據(jù)時令、地點、活動的具體情節(jié)和切身感慨，自編自唱，出口成章。如生產(chǎn)勞動歌：“生產(chǎn)勞動最光榮，血汗化雨五谷登，克勤克儉治世本，國家富強(qiáng)人民興……”；挖桐茶山歌：“團(tuán)結(jié)起來力量大，齊心合力挖桐茶；定教荒山變油田，財源滾滾流到家。茶山寬來茶樹多，越挖心里越紅火；深挖樹長多產(chǎn)籽，榨成油來匯成河……”等等，因此，苗歌的唱詞往往一氣呵成，通俗易懂，感情真摯，從中能感受到生活的真實。

2.注重襯詞運(yùn)用

麻陽苗歌唱詞除了具有通俗含蓄、比興夸張等特點外，還特別強(qiáng)調(diào)襯詞的運(yùn)用，這也是麻陽苗歌區(qū)別于其它地方民歌的一大顯著的特征。通常，麻陽苗歌的唱詞中大量運(yùn)用“噢”“嗚”“嗚哇噢”等襯詞，用以突出唱詞內(nèi)容和美化曲調(diào)，使樂句和詞句的結(jié)合發(fā)生了新的變化，產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)美感。

這些襯詞主要是在曲前作為苗歌的起腔來用，如《苗家歌唱共產(chǎn)黨》，在一開頭，就用“噢”字作起腔（譜例四），展示出麻陽苗歌的獨(dú)特風(fēng)味和個性。

譜例四

其次，有些襯詞是用在句中主詞的后面，時值較長，位置顯要，使七言結(jié)構(gòu)形成二五或四三的節(jié)奏，如：

a、兩人（啦）協(xié)同摘一株

b、女兒把腳（啊噢）掃帚踩。

雖然樂句中的襯詞短小，但起到了調(diào)劑，連接，過渡的作用。

再次，有些襯詞用在句后起到延伸和加強(qiáng)預(yù)期的作用，或者作為歌曲主體部分意猶未盡的補(bǔ)充手段，使演唱者在更為廣闊的時空中表達(dá)自己的感情。

3.注重唱詞押雙韻

苗族雖然沒有文字，但苗歌的唱詞很有規(guī)律，也很注重韻律。在生活中，苗族人民就習(xí)慣于一個意思用不同的詞匯表達(dá)，稱為兩面話，押兩面韻。如苗歌中有這么一句話：“苗家姑娘比花美，苗家姑娘比花乖?！痹谶@里，“美”和“乖”兩字意屬同義，但采用押兩面韻，語意就得到了加強(qiáng)。麻陽苗歌同湘西其它地區(qū)的苗歌一樣，也注重壓韻，尤其是押雙韻，這也是麻陽苗歌唱詞的一大特色。

[1]《湘西土家族苗族民間歌曲樂曲選》[M].上海文藝出版社.

[2]《貴州省少數(shù)民族音樂》[M].貴州少數(shù)民族音樂文化出版社.

[3]孫濟(jì)南.中國音樂通史簡編[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1993.

[4]《苗學(xué)研究》<二>[M].貴州民族出版社，1991，7.

[5]《民族風(fēng)情》[M].貴州民族研究所，1985.2.

[6]麻陽苗族自治縣文化館內(nèi)部資料[Z].

[7]張方平對貴州文化學(xué)習(xí)的個人手抄資料[Z].

[8]張藝.湘西的苗歌的種類及特征分析[J]2001.4.

[9]張建國.湘西的苗歌音樂初探[J]2005.6.

[10]黃意聲.湘西苗族民歌音樂淺析[J]1985.7.

彭桂云，女，湖南湘西人，碩士，中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院講師。