西德電影瀏覽

[德]韋爾納·弗里敕 翻譯：史笑艷

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[德]韋爾納·弗里敕 翻譯：史笑艷

二十世紀20年代第一次世界大戰(zhàn)之后，以表現(xiàn)主義為特征的德國電影經(jīng)歷了第一次繁榮：弗里德里希-威廉·穆爾瑙及其電影《諾斯費拉圖——恐怖交響曲》（1920年）或者《浮士德》（1926年）；弗里茨·朗的電影《疲倦的死亡》（1920年）、《尼伯龍根人》（1924年）、《大都會》（1927年）和《馬布斯博士的遺囑》（1932年）；約瑟夫·馮·施特恩貝格的《藍色天使》（1930年），這部電影使瑪蕾娜·迪特里希成為國際明星；其他導演例如格奧爾格-威廉·帕普斯特或者恩斯特·劉別謙都在世界范圍內(nèi)廣受關(guān)注；此外瓦爾特·魯特曼的實驗電影《柏林——大都市交響曲》也產(chǎn)生了廣泛的影響。弗里德里希-威廉·穆爾瑙曾被邀請到好萊塢，參與四部影片的拍攝。隨著納粹主義的盛行，情況發(fā)生了巨大變化：弗里茨·朗拒絕了納粹分子要求他在納粹德國電影中擔任主角的邀請，秘密逃離了德國。

此外馬克斯·奧菲爾斯、奧托·普雷明格、約瑟夫·馮·施特恩貝格、羅伯特·西奧德馬克、比利·維爾德、以及在美國被稱為道格拉斯·瑟克的德特勒夫·西爾克也逃離了納粹分子的控制。和弗里茨·朗一樣，他們也大多在好萊塢工作，并取得了巨大成就。

二戰(zhàn)結(jié)束后經(jīng)過了很長時間，德國戰(zhàn)后電影才在藝術(shù)方面引起關(guān)注：納粹分子以德意志民族為名義進行的恐怖屠殺對一個國家造成的震蕩過于巨大，人們不由自主地嘗試用善良的家園故事和茜茜公主的電影來掩飾《歷史上的萬人墳墓》，在這些電影中世界尚未或者不再是一片混亂。

1968年，維爾納·赫爾措格的電影《生命的跡象》引起了德國著名影評人洛特·艾斯納的興趣。在弗里茨·朗看來，洛特·艾斯納是惡魔銀幕時代著名的影評人（1963年，曾將荷馬史詩奧德賽搬上銀幕的導演讓-呂克·戈達爾導演了《蔑視》，弗里茨·朗曾在該影片中出現(xiàn)）。洛特·艾斯納對弗里茨·朗說：她在《生命的跡象》這部電影里的確看到了德國電影復蘇的跡象。

電影歷史學家洛特·艾斯納撰寫了許多關(guān)于德國表現(xiàn)主義電影的著名書籍：關(guān)于弗里德里希-威廉·穆爾瑙和弗里茨·朗的書籍以及反映時代特征的書籍《惡魔的銀幕》。洛特·艾斯納的回憶成為了連接其孫輩一代人與被歷史摧毀的德國戰(zhàn)前電影之間的紐帶。

伴隨著“與爸爸的電影院告別”這樣挑戰(zhàn)式的口號，將特奧多爾-W·阿多諾介紹給弗里茨·朗作導演助理的亞歷山大·克魯格、埃德加·萊茨和讓-馬里·斯特勞布這些至今都在為德國電影做出貢獻的人為新德國電影的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

在丹尼爾·魯耶和讓-馬里·斯特勞布的電影《新郎、女演員和皮條客》（1968年）中，演員賴納-維爾納·法斯賓德參加了拍攝，并從中受到很多啟發(fā)，在以后的日子里他堅持將這些想法付諸了實施。

法斯賓德應當算是新德國電影最有力的推動者。他將格奧爾格·畢希納、格哈德·豪普特曼和奧登·馮·霍瓦斯等為代表的德國劇作家的自然主義傳統(tǒng)與道格拉斯·瑟克在好萊塢形成的充滿激情的戲劇形式相融合，創(chuàng)作了多種多樣的舞臺劇、電視劇和廣播劇，并將其呈現(xiàn)給上百萬的觀眾。其中包括：社會批判影片《恐懼吞噬心靈》（1974年）、電視連續(xù)劇《八小時不成為一日》（1972年）、冷喜劇《中國輪盤賭》（1976年）和《撒旦的烤肉》。

另外，維姆·文德斯是第一位受弗朗西斯-福特·科波拉邀請前往好萊塢拍攝電影《哈麥特》（1982年）的西德導演……弗朗西斯-福特·科波拉曾提到，正是維爾納·赫爾措格的電影《阿基爾，上帝的憤怒》（1972年）啟發(fā)他拍攝了越戰(zhàn)電影《現(xiàn)代啟示錄》（1978年）。

赫爾措格、法斯賓德、文德斯、施隆多夫和克魯格的成功也成就了許多異域風情的創(chuàng)新型電影，例如漢斯－于爾根·西貝爾貝格的電影《希特勒》。西貝爾貝格在學生時代就拍攝了關(guān)于貝爾托·布萊希特作導演的電影，并且深受這位大戲劇家的影響。最近，新德國電影的樂天派代表之一維爾納·施羅特辭世，維姆·文德斯在柏林人民劇院舉行的追悼會上痛哭流涕。另外一位新德國電影的樂天派代表是赫伯特·阿赫特恩布施，與皮埃爾－保羅·帕索里尼、阿蘭－羅伯·格里耶和瑪格麗特·杜拉斯一樣，阿赫特恩布施也是從寫作開始轉(zhuǎn)而拍電影的。

他為維爾納·赫爾措格的電影《玻璃精靈》（1976年）撰寫了劇本，隨后阿赫特恩布施開始拍攝自己的電影、非常個性化的電影。在眾多德國導演當中，赫伯特·阿赫特恩布施是非常了解東方思維方式的一位導演，從他那兒我了解到許多關(guān)于禪、老子和莊子的知識，他讓我關(guān)注到日本著名導演小津安二郎和黑澤明。

阿赫特恩布施深受禪宗精神影響，他可謂最東方的德國導演。我年輕時曾擔任過赫伯特·阿赫特恩布施的導演助理，這使我在最短時間內(nèi)最大限度地了解了電影。多年以后，當我在電影圖書館度過無數(shù)個日子，并且熟悉了各式各樣的攝影機之后，拍攝了我個人的第一部電影《這些都是自然界的暴風雨》。

韋爾納·弗里敕作品

附：韋爾納·弗里敕這位作家和導演目前正在拍攝一部由柏林—勃蘭登堡媒體委員會，巴伐利亞廣播電臺資助的時長三小時的電影《浮士德 太陽之歌》。他的個人網(wǎng)頁是http://werner-fritsch-produktion.de

責任編輯：賈舒穎

韋爾納·弗里敕：德國作家、導演

史笑艷：北京外國語大學德語系講師