中俄藝術歌曲的比較研究

彭涓涓

俄羅斯音樂史的研究在我國音樂學中早已占優(yōu)先的地位，如今正處于發(fā)展的新階段。這首先是研究的領域擴大了，這些形勢早就出現了，但正是在現在形成兩個相反的方向：其一是研究遠古；其二正相反，是研究當代，研究二十世紀。但兩個方向基本上是由于同一個原因。長期以來俄羅斯音樂史料的研究主要是研究俄羅斯音樂的古典時期，局限于十九世紀。在這條道路上取得了不少成就，創(chuàng)作了許多有價值的著作。這第二個方向的目的是在于還二十世紀俄羅斯音樂發(fā)展的真面目，為我國音樂發(fā)展提供借鑒。

一、俄羅斯歌曲的發(fā)展回顧

俄羅斯音樂俄羅斯聯邦位于歐亞大陸的北部，有1710萬平方公里，是世界上國土面積最大的國家。人口一億五千萬，其中82％為俄羅斯族。俄羅斯人信仰東正教，俄語為官方語言。俄羅斯聯邦幅員遼闊，在南部和東部有少量山脈，但百分之七十的土地為平原，平原上河流湖泊眾多，森林廣布。俄羅斯聯邦以溫帶大陸性氣候為主，自然資源十分豐富，工業(yè)部門齊全，農業(yè)和畜牧業(yè)都很發(fā)達。俄羅斯國家的搖籃是基輔羅斯。

俄羅斯音樂的歷史淵源可以追溯到公元六至九世紀，那時候俄羅斯人還生活在原始氏族公社中，但可能已經產生了與農業(yè)生產密切結合的“節(jié)令儀式歌”、與婚喪禮儀緊密相關的“人生儀式歌”和不與任何儀式結合的旋律開闊、更具有歌唱性的“抒情民歌”。當時在俄羅斯人中，器樂也開始傳播，已經有彈撥樂器古斯里、弓弦樂器古多克和豎笛、橫笛、號角等樂器。九世紀末，以英雄史詩和傳說為內容的“壯士歌”逐漸繁榮。它是一種朗誦性質的敘事歌曲，詞曲緊密結合，旋律從容莊重，由民間彈唱藝人演唱，常用古斯里伴奏。十世紀末基督教由東羅馬傳入并成為俄羅斯的國教，基督教音樂開始發(fā)展。來源于拜占庭教會的曲調和記譜體系，長期受到本地民歌的影響，逐漸具備了新的特征。原來充滿朗誦的音調，增強了歌唱性，旋律變得悠長。

二、俄羅斯歌曲的特點

到十五世紀，俄羅斯民歌逐漸完善和定型，形成了獨特風格。在眾多的民歌體裁中，最典型的是抒情的“悠長歌”。其主要特征是：旋律自由寬廣，調式交替變更。節(jié)拍節(jié)奏靈活，單聲多聲結合(常見的是支聲復調)。俄羅斯民間音樂包括民歌、歌舞和器樂三類，其中每一類又包括許多不同的體裁形式，可謂豐富多彩。俄羅斯民歌內容廣泛，反映著人民生活的各個側面，從題材上可分為節(jié)日歌、儀式歌、短歌、史詩歌、抒情歌等，每一類還可再細分為若干小類。如節(jié)日歌可分為《新年歌》、《復活節(jié)歌》、《四旬齋歌》、《圣喬治節(jié)之歌》和《三一節(jié)歌》等，儀式歌可分為婚事歌、哀悼歌等類別。人們很熟悉的《從山后，從高高的山后》便是一首婚禮歌，格林卡曾在幻想曲《卡瑪林斯卡雅》用它作為主題。短歌俄語稱“潑列別夫卡”（pripevka），是一種即興編唱的短小歌曲，其性質介乎歌曲與呼喚聲之間，《伏爾加河船夫曲》和其他許多勞動歌曲便屬于這一類。史詩歌和抒情歌大多是合唱，多為行板或中板，旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏開闊奔放，詞曲結合較固定。俄羅斯民間歌舞的舞姿歡騰熱烈，開朗活潑，男子多踢蹲、跳躍及腿部動作，女子則多為手和腰部動作。主要有“圓舞”(Khorovod)和“布良斯卡舞”(Plyaski)兩種形式。

采用和聲是包括俄羅斯歌曲音樂最重要的手法和特點，而歌曲音樂中的和聲與數字“三”也有密切的關系。按照歐洲樂理，完全協和音程是純一度、純八度、純五度和一部分的純四度；大三度、小三度及其轉位小六度、大六度是“不完全協和音程”；不協和音程則是大二度、小二度、大七度、小七度、一部分的純四度及所有的增音程和減音程。有意思的是正是“三度”及其轉位“六度”這樣一些“不完全協和音程”被看成是和聲的基礎。

三、中國歌曲的特點

1．“虛”的意境中國音樂把描繪對象常表現得虛擬、含蓄。如《二泉映月》中既沒有“泉”，也沒有“月”，強調的是情感傾訴。

2．“和”的精神中國音樂無論在旋法、結構方面，都強調和諧、均衡、協調、統(tǒng)一。如《春江花月夜》的“合尾”手法就是“和”的體現。

3．“線”的形態(tài)中國音樂特別講究單旋律的跌宕起伏，貫穿對比。如《十面埋伏》中沒有和聲，沒有音調，就描繪出一個宏大的戰(zhàn)爭場面。

4起承轉合：四句頭結構的原則。起句呈示，承句鞏固，轉句對比，合句收攏。

5呼應：兩句頭結構的原創(chuàng)。前后兩樂句互相依附，互相補充，達到呼應效果。

6正反合：三句頭結構的原創(chuàng)。結句合攏。前后兩樂句互相依附，互相補首句呈示，中旬具有鮮明對比，

7．加花：旋律發(fā)展手法。在前句旋律骨干音的基礎上，增加鄰音的纏繞，使旋法委婉。魚咬尾中回音樂知識旋律發(fā)展手法。后句的首音是前句的尾音，使旋律首尾相連，環(huán)環(huán)相扣。

總之，中俄兩國的藝術歌曲各有千秋，也有相同點，洋為中用，百花其放，只有不斷借鑒和吸收不同國家民族的歌曲，才能促進我國歌曲藝術的發(fā)展。

基金項目：中、俄藝術歌曲的比較研究（項目編號：2010XJKYW17）

參考文獻：

[1]楊瑞慶編著.音樂知識應考速成[M].安徽文藝出版社,2006.

[2]斯波索賓.音樂基本理論[M].北京：人民音樂出版社,1983.

[3]（俄）M·阿蘭諾夫斯基編.俄羅斯作曲家與20世紀[M].中央音樂學院出版社,2005.

（作者單位：四川理工學院）