韓劇《我的女孩》片尾的啟示

戈小莉

（西華大學(xué) 人文學(xué)院，四川 成都 610039）

韓劇《我的女孩》片尾的啟示

戈小莉

（西華大學(xué) 人文學(xué)院，四川 成都 610039）

本文在收看眾多韓劇的基礎(chǔ)上，以韓劇《我的女孩》為例，分析韓劇片尾的特點。在每一集即將結(jié)束之時，編劇必定制造一個懸念，這個懸念設(shè)計往往放在該集的最高潮之處，設(shè)下懸念后立刻戛然而止，把人的胃口吊到最高，令人特別急切地想知道后面的劇情是如何發(fā)展的。中國的電視劇則大多數(shù)沒有在片尾設(shè)置懸念，在這一點上可向韓劇學(xué)習(xí)一二。

韓劇；我的女孩；片尾；懸念

韓劇風(fēng)靡一時，原因有很多，譬如唯美的畫面、精美的服裝、養(yǎng)眼的男女主角、扣人心弦的劇情、相似的文化背景等，但筆者認為，韓劇還有一個不容小視的特點，即每集片尾必定留下懸念，這和目前中國大多數(shù)的電視劇片尾很不相同。本文在收看眾多韓劇的基礎(chǔ)上，以韓劇《我的女孩》為例，分析韓劇片尾的特點。

《我的女孩》講述的是家境貧寒、自幼和父親相依為命的女孩珠裕玲被薛功燦聘請暫時充當(dāng)他的“堂妹”，以安慰病重、危在旦夕的薛功燦的爺爺。誰料想薛功燦的爺爺看到從未謀面的“孫女”后，病情竟然有了好轉(zhuǎn)，身體一天好過一天。本想抽身離去的珠裕玲此時已是欲罷不能，只好在萬般無奈之下接受薛功燦的要求，假戲真做，留在薛功燦家繼續(xù)做他的“堂妹”，直到最后謊言被揭穿，身為羅賓律酒店會長的爺爺終于知道了這個他一直以來最疼愛的“孫女”原來是個冒牌貨……故事原本就很吸引人，而在每集片尾，編劇都巧妙地設(shè)置了懸念，更是激發(fā)觀眾的好奇心，令人欲罷不能。

如第一集，珠裕玲在薛功燦家鄉(xiāng)下的別墅里偷摘他家的橘子，準備將賣橘子的錢寄給欠下黑社會高利貸的父親買機票逃走。因為薛家的別墅平時無人居住，只有幾個工人隔好幾個月會來打掃一下衛(wèi)生，她以為一定不會被人發(fā)現(xiàn)，正當(dāng)她興高采烈地摘著橘子，別墅的主人薛功燦回到別墅，見到屋子里有很多新鮮的橘子，便滿心疑惑地穿過茂密的橘林，來到珠裕玲的身后，叫了一聲“大媽”，珠裕玲原本興高采烈的臉?biāo)查g變得滿是驚愕、意外，雙眼張得大大的，嘴巴大得幾乎可以塞進一個雞蛋。鏡頭定格在她驚愕的神情上，同時響起了片尾曲。這樣的結(jié)尾讓人非常迫切地想知道這個身世可憐的女孩珠裕玲將如何應(yīng)對薛功燦，她會對他說些什么，做些什么，薛功燦又會對這個“非法”闖入他的家中偷摘橘子的她怎樣處置，是交給警察局，還是高抬貴手、放過她呢？……觀眾的胃口被吊得足足的，迫切地要看下一集，以盡早知道編劇是如何解開這個謎的。

第二集，正在小飯館打工的珠裕玲被薛功燦拽了出來，求她幫他一個忙，要珠裕玲扮演他去世姑姑的女兒。珠裕玲滿臉驚愕，此時本集戛然而止，鏡頭定格在她驚愕的臉上。此處編劇又設(shè)下懸念，這樣看似荒唐的要求，珠裕玲會答應(yīng)嗎？

第三集，珠裕玲去找薛功燦，在電梯口等待。電梯停下，門開了，珠裕玲看見薛功燦和韓國最著名的網(wǎng)球運動員金世璇相擁在一起，鏡頭再次定格在她驚愕的臉上，因為之前珠裕玲在薛功燦面前說金世璇從前有一個男朋友，但那個男人可憐兮兮地被她甩掉了，也不知道是哪個可憐的男人。她并不知道這個被金世璇甩掉的可憐男人就時坐在她對面的假 “哥哥”薛功燦，很有些“當(dāng)著和尚罵賊禿”的味道?，F(xiàn)在，她撞見了他們二人在一起，會發(fā)生些什么呢？

第六集，在洗車場洗車的珠父因為被人冤枉而進了警察局，珠裕玲四處奔走，卻無法將爸爸救出，最后不得不將原本屬于真妹妹的生日禮物送至當(dāng)鋪，換成現(xiàn)金交給冤枉珠父的人，那個人才取消了對珠父的指控。薛功燦無意中接到貪財?shù)闹楦复蚪o珠裕玲的電話，要珠裕玲把當(dāng)給當(dāng)鋪的錢給他帶去，便誤以為珠裕玲貪圖錢財。珠裕玲只好提出今后離開薛功燦家。珠裕玲的爸爸得知女兒因為自己又受委屈后，覺得很對不起女兒，一無所有的他決定獨自坐船離開韓國。本集片尾，知道真相后的薛功燦開車匆匆趕往仁川港，珠裕玲則獨自在仁川港碼頭拼命奔跑、尋找父親，一邊哭泣一邊不停地叫著：“爸爸、爸爸……”鏡頭定格在珠裕玲悲痛欲絕、淚流滿面的臉龐上，身后，薛功燦正開著車而來、離她不過幾米之遙，本集結(jié)束。珠裕玲能找到她的父親嗎？薛功燦見到珠裕玲后會發(fā)生怎樣的故事？懊悔萬分的薛功燦會怎么做呢？……

第七集，準備辭去“堂妹”一職的珠裕玲正要對薛功燦說出自己打算不干了，一直不肯讓她走的薛功燦卻搶先告訴她：“如果想說的是離去，那就離去吧。”珠裕玲的臉上浮現(xiàn)出悲傷的神情，鏡頭就此定格，本集結(jié)束。珠裕玲真的能離開那個謊言編織成的世界嗎？還是會有什么意外事件發(fā)生，讓她繼續(xù)留在薛功燦家假扮他的堂妹？觀眾的好奇心由此被激發(fā)。

第十四集，因為爺爺?shù)姆磳?，相愛的薛功燦、珠裕玲不能在一起，珠裕玲也答應(yīng)了以死相逼的爺爺永遠不再見薛功燦，并離開了薛家，不知去了什么地方。兩年后，薛功燦獨自開著車，在一個路口停下等紅綠燈。他仰頭看著天空飄落的雪花，想起了珠裕玲，因為她從來不知自己真正的生日，所以每個雪花飄落的日子，就是她的生日。就在他的車子?？康牡胤剑樵Ａ釒е蝗河慰蛷乃砼越?jīng)過。綠燈亮了，薛功燦的車緩緩駛過珠裕玲和游客的身旁，珠裕玲抬頭仰望空中飄落的雪花，笑盈盈地對游客說她從前最喜歡說的一句話：“所有所有的人，你們會萬福喲?！辩R頭定格在珠裕玲笑靨如花的面龐上。觀眾不知道經(jīng)過了漫長的兩年，這兩個人各自的命運如何，是否各自有了自己的家庭，還是和從前一樣相愛？他們會再次相遇嗎？他們相遇時會是怎樣的情形？他們最后會在一起嗎？還是固執(zhí)己見的爺爺繼續(xù)反對，有情人最終還是勞燕分飛？觀眾的心隨著劇情的展開而被緊緊吸引。

第十五集，爺爺找到了真正的孫女，而薛功燦也找到了久違了的珠裕玲，但是爺爺一直反對，所以珠裕玲一直不肯接受等了她兩年的薛功燦。傷心欲絕的珠裕玲摘下從前醉酒的時候從圣誕樹上摘下的、記錄了她和薛功燦美好回憶的裝飾品——星星，說“珠裕玲，現(xiàn)在都結(jié)束了，真的，都結(jié)束了，扔了吧”，她正要扔掉星星，薛功燦出現(xiàn)在她身后，抓住她的手說：“還沒有結(jié)束，‘結(jié)束了’這種謊話，不要說?！敝樵Ａ嵬N，眼神中滿是憂傷。鏡頭定格在二人相互凝望的身影上，本集結(jié)束。觀眾的心隨著二人的命運緊緊揪緊，薛功燦雖然很執(zhí)著，可是他那位身為羅律賓酒店會長的爺爺，也是倔得要命。爺孫二人，最后誰會屈服呢？有情人終成眷屬，到底是美夢成真，還是終究只是人們心底一個美麗的夢、一個美麗的幻影？

“電視劇是一種連續(xù)性的敘事，如果劇情平淡無奇的話，觀眾會審美疲勞，產(chǎn)生厭倦情緒，必須通過不斷設(shè)置懸念來吸引觀眾的注意力?！雹佟段业呐ⅰ返木巹≡谄苍O(shè)置懸念，令觀眾的注意力達到最高潮，“收到受眾始終懷著緊張情緒或關(guān)切心情迫切看下去的藝術(shù)效果，”②這樣，觀眾才會急切地想要看下一集。

韓劇片尾最大的一個特點就是設(shè)置懸念，如 《愛上女主播》、《巴厘島的故事》、《悲傷戀歌》、《浪漫滿屋》、《宮》、《on air》、《only you》等韓劇，在每一集即將結(jié)束之時，編劇必定制造一個懸念，這個懸念設(shè)計往往放在該集的最高潮之處，設(shè)下懸念后立刻戛然而止，把人的胃口吊到最高，令人特別急切地想知道后面的劇情是如何發(fā)展的。“懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成受眾某種急切期待和熱烈關(guān)切心理狀態(tài)的一種手法 。因為懸念是興趣不斷向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，所以懸念設(shè)置得好，就能收到受眾始終懷著緊張情緒或關(guān)切心情迫切看下去的藝術(shù)效果?！瓚夷钣质侨谡`會、發(fā)現(xiàn)、矛盾、沖突于一體，它帶給觀眾劇烈、緊張、刺激的高峰體驗?！雹?/p>

當(dāng)然，不僅僅是韓劇如此，像日劇、早期港劇等也都很擅長在片尾設(shè)置懸念，吸引人急切地要看下一集。

而中國內(nèi)地很多電視劇，例如 《京華煙云》、《孔雀東南飛》、《女人花》、《西游記》、《寶蓮燈前傳》、《天仙配》、《白蛇傳》、《神話》、《魔幻手機》、《恩情》、《和空姐一起的日子》、《屋頂上的綠寶石》、《迷失洛杉磯》等，盡管制作精良，畫面很美，服裝考究，劇情也很吸引人，但是大多數(shù)電視劇在每一集的片尾設(shè)置非常平淡，譬如中央一臺播放的《新安家族》第9集片尾，懷如說道：“仁福啊，商戰(zhàn)不是勝戰(zhàn)，乃真圣戰(zhàn)。既然你已經(jīng)決定要做洋莊茶，我們就要做好應(yīng)付各種陷阱和陰謀的準備?！比矢t說了句“來，喝茶喝茶，”說完此話本集便結(jié)束了，沒有留下任何懸念，筆者看完該集的感受是，后面的劇情看亦可，不看亦可，并沒有特別吸引人迫不及待往下看的欲望；又如中央八臺播放過的《生死橋》第30集片尾，史仲明回到家中，他要去看吞下毒藥、在生死線上苦苦掙扎的丹丹，然而編劇在該集結(jié)尾處的設(shè)計是僅僅讓史仲明說了句 “我去看她”，該集便結(jié)束了，這種結(jié)尾給筆者的感覺稍嫌平淡，不像韓劇的編劇善于在片尾設(shè)置懸念，不太吊人胃口，沒有看韓劇時每看完一集便急不可待地要看下一集的心理；再如很受好評的電視劇《敵營十八年》，在第36集中，江波用手槍指著自己的太陽穴，要求師長宣子奇收回成命，不殺俘虜（被捕獲的包括紅軍、農(nóng)民軍、老百姓在內(nèi)的五千多名“戰(zhàn)俘”），筆者以為，鏡頭如能在此刻定格 （江波堅定的眼神、右手緩慢地即將扣動扳機），此集在此處立刻結(jié)束，或許可以取到制造懸念、更好地吸引觀眾的效果吧？筆者常常看到觀看韓劇、日劇的人往往要一口氣看完整部電視劇，不能不說是片尾懸念的設(shè)置，極大地激發(fā)了觀眾觀看的欲望。

在如同汪洋大海般的電視節(jié)目中，如何吸引觀眾，讓觀眾手中的遙控器不輕易地摁到別的頻道，是電視劇制作者殫精竭慮思考的問題。韓劇編劇擅長在每集片尾設(shè)置懸念，將觀眾的心緊緊抓住，令觀眾產(chǎn)生非看下集不可的心理，這樣，他們手中的遙控器也就不會那么輕易地換到其他頻道了。如果片尾不是很吸引人，有的觀眾很可能會忘記這個節(jié)目，轉(zhuǎn)而去搜尋其他頻道了。若是中國電視劇的編劇能夠注意在每集片尾巧妙地設(shè)置懸念，或許可以吸引更多的觀眾。

注 釋：

①②孫法磊：《中美熱播電視劇敘事策略分析》，湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2008年第12期。

③蘇紅：《懸念：影視觀賞的一種美學(xué)途徑》，西部電視，2009年第4期。

[1]許卉子．《越獄》中懸念的設(shè)置[J]．聲屏世界,2009,(4).

[2]孫法磊．中美熱播電視劇敘事策略分析[J]．湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報,2008,(12).

[3]蘇紅.懸念：影視觀賞的一種美學(xué)途徑[J]．西部電視,2009,(4).