文化輸出：文化大國崛起的主要姿態(tài)和應變策略

高宏存，牟曉春

（1.國家行政學院 社會和文化教研部， 北京 100089；2.政協(xié)北京市委員會 研究室， 北京 100005）

文化輸出：文化大國崛起的主要姿態(tài)和應變策略

高宏存1，牟曉春2

（1.國家行政學院 社會和文化教研部， 北京 100089；2.政協(xié)北京市委員會 研究室， 北京 100005）

我國經(jīng)濟的崛起呼喚與經(jīng)濟大國相匹配的文化大國的確立，為此必須要有清醒的文化自覺意識。在經(jīng)濟全球化背景下，文化輸出具有重要的戰(zhàn)略價值和現(xiàn)實意義，作為文化大國的中國應該盡快加強文化輸出的能力建設。

文化輸出；跨文化；文化產(chǎn)業(yè)

面對全球化浪潮和開放政策推動下洶涌而至的全球文化，不同的文化研究者和國際關系戰(zhàn)略家發(fā)表了不同的觀點和主張，尤其是對于以美國文化為代表的世界強勢文化鋪天蓋地的涌入，很多人深懷隱憂，甚至以文化侵略、文化帝國主義、文化殖民的激烈言辭予以批判，流露出一種保守的民族主義傾向。也有人抱持著普世主義、世界主義的態(tài)度欣然接受。在經(jīng)濟全球化背景下，世界經(jīng)濟一體化已經(jīng)是無法回避的必然趨勢，正在尋求中華復興的中國在各種體制、文化、生活方式上應該采取什么樣的實現(xiàn)方式和策略呢？中國文化建設正面臨一個無法回避的問題：我們應該把“經(jīng)濟全球化”看成是新一輪的“外來文化”影響，還是將之看作中國改革開放、經(jīng)濟迅猛發(fā)展所引發(fā)的內(nèi)生性需求。經(jīng)濟的影響必然伴隨著文化問題的產(chǎn)生。

一

中華民族的偉大復興是一百多年來幾代中國人的夢想，而文化復興則成為今天吸引國家經(jīng)濟振興的內(nèi)在精神支撐和不竭文化動力。伴隨經(jīng)濟發(fā)展的中國綜合國力不斷增強，世界了解中國的需求持續(xù)升溫，為中華文化和文化產(chǎn)業(yè)走出國門、走向國際市場奠定了堅實基礎。同時，我國文化發(fā)展實際與文化大國相比卻存在很大差距，產(chǎn)業(yè)化的運做能力和經(jīng)驗還處于起步階段，我國的文化實力在國際競爭中還處于弱勢地位。隨著全球文化多元化時代的到來，“文化”越來越多地成為一個國家的“名片”。但在國際文化交流中，中國文化并不具備與我國的大國地位相匹配的話語權(quán)，文化產(chǎn)品貿(mào)易也長期處于嚴重逆差狀態(tài)。因此，不斷提升中華文化在世界上的影響力，增強文化產(chǎn)品的國際競爭力，突出文化在綜合國力競爭中的地位和作用，使文化發(fā)展的水平與我國的經(jīng)濟實力和國際地位相適應，是當下我國增強國家文化“軟國力”，塑造國家形象，呼喚促進和諧世界理念的國際政治文化生態(tài)的戰(zhàn)略舉措。如此話語環(huán)境下，必須發(fā)展面向國際文化市場的涉外文化產(chǎn)業(yè)，縮小文化貿(mào)易的差距。

20世紀中葉以后，隨著發(fā)達國家的經(jīng)濟逐步從工業(yè)型經(jīng)濟向服務型經(jīng)濟的轉(zhuǎn)變，第三產(chǎn)業(yè)的比重不斷上升，文化產(chǎn)業(yè)也得到長足的發(fā)展，發(fā)達國家的一些“磁石吸引力”城市的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，在經(jīng)濟增加值和吸納就業(yè)等方面成為增長最快的領域。根據(jù)英國文化媒體暨體育部創(chuàng)意工業(yè)局局長西奈（Michael Seeney）的分析，在2000年創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為英國帶來600億英鎊的收入，2001年帶來785億英鎊的收入，出口收益達87億英鎊，聘用勞動力達195萬人。到2003年，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為英國的第二大產(chǎn)業(yè)，僅次于金融業(yè)，經(jīng)濟貢獻率占到國民生產(chǎn)總值的7.9%，所提供的就業(yè)機會則居全國第一位。倫敦已經(jīng)將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為核心產(chǎn)業(yè)來發(fā)展，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也讓倫敦這座古老的工業(yè)城市重新煥發(fā)了活力和光彩。知識經(jīng)濟所推動的全球化發(fā)展正進入“后工業(yè)時代”，非物質(zhì)性的、符號的交換和消費已經(jīng)成為超越民族國家的典型的增長領域，國際文化貿(mào)易在迅速擴張，全球文化市場在迅速形成。按照聯(lián)合國教科文組織的統(tǒng)計，在過去20年，世界文化商品的國際貿(mào)易額呈幾何級數(shù)增長，從1980年到1998年，文化貿(mào)易量增長了10倍，印刷品、文學作品、音樂、視覺藝術(shù)、攝影、廣播、電視、游戲及體育用品的年貿(mào)易額從950億美元激增至3880億美元。這個數(shù)字還不包括多媒體、軟件和其他版權(quán)產(chǎn)品的貿(mào)易。美國文化產(chǎn)品的出口已占到其外貿(mào)總收入的38%。文化產(chǎn)業(yè)以其巨大的文化附加值帶動了相關產(chǎn)業(yè)，并以巨額利潤吸引了越來越多的投資者，從而加快了人才流、資金流、物流和信息流的流動速度，加快了與信息化密切相關的全球化進程。

我國經(jīng)濟的崛起呼喚與經(jīng)濟大國相匹配的文化大國的崛起，我們必須有自己的文化自覺意識?！敖?jīng)濟的文化化”和“文化的經(jīng)濟化”也已成為同一歷史進程的兩面，產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢就是文化、科技、經(jīng)濟的融合，文化創(chuàng)意、技術(shù)創(chuàng)新和經(jīng)濟增長已經(jīng)成為一個統(tǒng)一的整體。文化產(chǎn)業(yè)作為一種生產(chǎn)文化意義的“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)”，正在向幾乎所有的產(chǎn)業(yè)門類滲透，作為與知識經(jīng)濟和科技產(chǎn)業(yè)密切相關的文化產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)日益成為支柱性產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)已成為發(fā)達國家主要的經(jīng)濟支柱和經(jīng)濟指標，文化產(chǎn)業(yè)提供了新的經(jīng)濟增長點和就業(yè)機會。20年前，美國文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟中的比重還排在第12位，現(xiàn)在則上升到第4位。美國影視視聽產(chǎn)品（影視和音像）在國民經(jīng)濟中的位置從1985年的第11位躍居1994年的第6位，占國際市場的40%。僅美國《讀者文摘》雜志社，就擁有6000多名員工，以19種語言、48種國際版本在100多個國家編輯出版，總發(fā)行量達2800萬份，年收入為20億美元。在日本，1998年娛樂業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營收入達40億日元，超過日本汽車工業(yè)的總產(chǎn)值。

目前，全球范圍內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)異軍突起，經(jīng)濟形態(tài)已經(jīng)開始在總體上轉(zhuǎn)向以文化意義為基礎。在這樣的環(huán)境下，我們提升綜合國力的文化經(jīng)濟發(fā)展遭遇了前所未有的壓力，起點低產(chǎn)業(yè)薄弱但又必須突圍，使我們不得不尋求世界范圍內(nèi)的文化資源整合和發(fā)展。我們總是強調(diào)我國是一個文化資源大國，在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)方面具有先天的優(yōu)勢，但我們必須清醒地認識到資源優(yōu)勢并不會必然轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，美國動畫片《花木蘭》就是一個典型的個案。從本質(zhì)上說經(jīng)過好萊塢的改造，一個中國題材的故事已經(jīng)轉(zhuǎn)化成了一部完全美國式的王子式的英雄、受難的主角式的邏輯模式，中國題材的北美變種已經(jīng)沒有了中國文化的精神和價值內(nèi)涵。這足以讓那些因為有深厚豐富的文化資源而太過樂觀的國人警醒——資源比較優(yōu)勢不見得會自然地轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)的競爭優(yōu)勢。美國文化產(chǎn)業(yè)的強大與它對世界文化的吸收轉(zhuǎn)化很有關系，主動吸收不同文化的成份融合到自己創(chuàng)造的文化中，然后把打著自己文化烙印的產(chǎn)品“再出口”，變成一種行銷世界的大眾文化產(chǎn)品，在轉(zhuǎn)換中卻不留痕跡地注入了美國文化的精神基因，這也是美國的很多文化產(chǎn)品雄霸全球的成功秘訣。美國的文化產(chǎn)業(yè)己經(jīng)形成了一套成熟的運作模式，在當今400家最富有的美國公司中有72家是文化企業(yè)，美國的音像業(yè)己經(jīng)超過其航空航天業(yè)居出口貿(mào)易額的第一位，占據(jù)了40%的國際市場份額。與此同時，美國在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)方面積累了多方面的經(jīng)驗，諸如全球化市場理念，充分吸收世界文化資源和人才，投資主體多樣化，大量吸收非文化部門和個人資金，對文化產(chǎn)業(yè)進行政策扶持，注重法律規(guī)范和道德監(jiān)督，重視世界級品牌建設，增強國際競爭力等。2003年，美國的電影產(chǎn)業(yè)在其國內(nèi)的票房就有94.4億美元收入，海外票房更是高達108億美元，占據(jù)了全球60%的市場份額。據(jù)2010年3月12日美國電影協(xié)會（MPAA）發(fā)布的《2009年電影市場統(tǒng)計報告》，2009年美國電影全球票房收入再創(chuàng)紀錄達到299億美元，相比2008年的278億美元又增長了7.6%。其中海外票房收入193億美元，占全球票房的64%，仍是美國電影票房重頭。美國電影海外票房與本土票房約2∶1的比例已經(jīng)保持7年不變，其中亞太地區(qū)漲幅最大，票房進賬從2008年的68億美元增至77億美元，增加了9億美元，增長12.3%，其中日本和中國就貢獻了增長部分的81%。同時期，根據(jù)《2010中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》公布的數(shù)據(jù)，2009年中國城市電影票房收入達到62.06億元，同比增幅達42.96%。全年累計有315部次中國電影參加了境外119個國際電影節(jié)，其中有68部次影片在26個電影節(jié)上獲得80個獎項。其中有48部中國影片銷往65個國家和港澳臺地區(qū)，海外票房銷售收入達到27.7億元，較2008年增加了2.42億元，海外收入占整個電影票房收入的45%，較之幾年前已經(jīng)取得了非常可喜的成就。隨著全球化進程的加快，國際文化產(chǎn)業(yè)的競爭越來越受到人們的重視。美國文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗對于正在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，打造文化大國的中國不無啟發(fā)。

目前，有專家從國家產(chǎn)業(yè)安全的視角，表達我國產(chǎn)業(yè)發(fā)展中企業(yè)的競爭力培育問題，“探討經(jīng)濟全球化背景下的國家產(chǎn)業(yè)安全問題，首先要界定兩個基本概念：經(jīng)濟全球化和國家產(chǎn)業(yè)安全。我認為，經(jīng)濟全球化在資本主義社會初期已經(jīng)開始萌芽，大體上經(jīng)過資源貿(mào)易、產(chǎn)品貿(mào)易、技術(shù)貿(mào)易、資本輸出輸入四個層次。產(chǎn)業(yè)安全的關鍵是我們的企業(yè)要做強，不斷地提高企業(yè)競爭力，提高企業(yè)人員素質(zhì)。同時，要加強企業(yè)的管理。使我們的企業(yè)都努力爭取做到國內(nèi)領先，國際一流。只有這樣，才能夠真正保障我國產(chǎn)業(yè)的安全?！盵1]

二

在我們的文化自覺意識的帶動下，建設文化大國要處理好文化建設的國際關系，最為主要的是處理好引進和輸出的關系。我們不僅要善于引進還要善于輸出，我們不僅要睜眼看世界，還要能夠昂首走向世界。目前，與巨大的外貿(mào)順差相反，我國的文化貿(mào)易存在很大逆差。這個反差，要求我們學習和借鑒經(jīng)濟領域促進外貿(mào)的一些政策和做法，來推動中華文化走出去，促進中國文化傳播逐步國際化，使世界文化貿(mào)易份額逐步增加，全面改善與全球各國各民族的文化溝通和情感交流，成為文化輸出大國。

文化產(chǎn)業(yè)集中代表了現(xiàn)代經(jīng)濟、文化發(fā)展日益融為一體的全球性趨勢，文化產(chǎn)業(yè)在我國的崛起有其客觀必然性，顯示出蓬勃發(fā)展的強勁勢頭。但中國文化產(chǎn)品的輸出依然非常薄弱，中國現(xiàn)在實際上成為美國、日本、韓國文化產(chǎn)品的加工作坊，中國人掙的是產(chǎn)品加工費。韓國作為一個小國，其文化能夠向外傳播，雖然得益于全球化這個時代，但是，韓國文化產(chǎn)業(yè)的組織運作及其產(chǎn)品確實又具有高位優(yōu)勢，順應了流行文化的傳播由高向低這一規(guī)律。據(jù)韓國文化觀光部統(tǒng)計，從1997年起其電視節(jié)目出口每年以33%增長，其中19%銷往中國。韓國電視節(jié)目出口額自1999年的761.5萬美元，提高至2001年的1235.6萬美元，其中2001年韓劇出口達9515集，出口額約達790萬美元；2002年韓劇外銷收入達到1639萬美元，出口集數(shù)為12363集；2003年韓國電視臺節(jié)目出口比2002年增長46%，達4300萬美元，進口則約2800萬美元。在節(jié)目出口產(chǎn)品中，韓劇就占86%（亦即約3698萬美元），因此韓劇成為韓國最大的電視節(jié)目輸出品。而且出口市場以中國、日本、新加坡等亞洲國家為主，一些經(jīng)典劇目還出口到俄羅斯、埃及和阿拉伯半島。據(jù)統(tǒng)計，截至2003年，韓國的文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已占GDP的5%，2004年韓國的文化產(chǎn)品已占據(jù)世界市場3.5%的份額，成為世界第五大文化產(chǎn)業(yè)強國。

文化沒有政治經(jīng)濟的支撐，就不會有傳播力，經(jīng)濟的優(yōu)勢往往使文化擁有了話語權(quán)和說服力，使文化能夠被接受者容納。韓國作為后發(fā)展國家在現(xiàn)代化方面的成功者，其經(jīng)濟確有相對優(yōu)勢，如韓國的汽車、電子、服裝、圖書出版、化妝品等行業(yè)在中國就很有影響力，這是韓國文化產(chǎn)品在中國流行的深層原因。文化資源更是直接成為其經(jīng)濟發(fā)展的巨大力量，經(jīng)濟發(fā)展獲得了新的資源與動力，經(jīng)濟與文化的交融與互動實現(xiàn)了前所未有的統(tǒng)一?！皼]有強大的本土文化產(chǎn)業(yè)為后盾，文化外貿(mào)就失去了根基，國家文化安全就失去另外依托。我們不僅要善于引進來，更要大膽地走出去；不僅要善于引進資金和產(chǎn)品，更要善于引進國際慣例和共同規(guī)則，并充分利用這些規(guī)則保護我國文化產(chǎn)業(yè)，開拓國際文化市場。中國文化企業(yè)不能永遠只在內(nèi)河航行，還必須駛向廣闊的海洋。只有走出去，才能享受世貿(mào)組織的權(quán)利；只有大力實施‘走出去’戰(zhàn)略，才能在世界文化市場占有一席之地。這就需要我們睜大眼睛看世界，了解世界，學習借鑒其他國家的經(jīng)驗，不斷增強中國文化產(chǎn)品的‘遠航’能力。我們的對外文化貿(mào)易，不僅要出口低端和初級文化產(chǎn)品，而且要更多地出口附加值大的高端文化產(chǎn)品，積極參與高端文化競爭，把涉外文化產(chǎn)業(yè)做大做強?！盵2]

然而，從我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度來看，還處于初級階段，企業(yè)總體規(guī)模小，實力弱，市場競爭能力不強，一時難以大范圍實現(xiàn)文化“走出去”戰(zhàn)略，即將文化產(chǎn)業(yè)及產(chǎn)品輸出到世界上去。就文化產(chǎn)品的國際化問題而言，存在著兩個集中的結(jié)構(gòu)性缺陷，一是文化產(chǎn)品的進出口總額在國家對外貿(mào)易總額中的比例偏小，二是文化產(chǎn)品的進出口存在著巨大的貿(mào)易逆差。這表明文化產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展規(guī)模和國際競爭能力還急待提高。只要積極實施文化產(chǎn)品走向世界的合理策略，未來在世界文化市場上必能獲得一席之地，推動中華文化走向世界。中國的文化產(chǎn)品應該在立足本土文化的同時，盡量做到與國際市場接軌，用現(xiàn)代意識來處理傳統(tǒng)文化資源，溝通中西文化之間的巨大差異。同時，中國文化產(chǎn)品走入國際市場也必須采取切合文化發(fā)展實際的策略：一方面牢牢控制國內(nèi)市場份額，另一方面利用文化親和力，輻射港臺、東南亞華人文化圈，以及韓國、日本等亞洲漢語文化圈，成為區(qū)域市場上的強有力競爭者。同時積極培育歐美主流市場，為中國文化產(chǎn)品進入歐美市場鋪平道路。

要積極參與國際文化交流與競爭，要實行送去主義與拿來主義相結(jié)合。文化的生命力在開放性環(huán)境下會因為積極的自覺意識和建設行動而煥發(fā)文化的生機。我國當前除了學習吸收世界先進文化，還要向世界展示自己燦爛的文化，將中國優(yōu)秀文化輸送到國外，讓世界逐漸了解她。因此大力加強中國文化對外傳播的力度，積極主動地走向世界，也是一種提高文化產(chǎn)品親和力、競爭力的手段，是營造中國文化嶄新魅力的途徑。近幾年，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時，這種跨文化交流中的積極主動行為越來越多，并且逐漸形成一些文化品牌，取得了很好的效果，最典型的莫過于孔子學院的設立及多國互辦文化年等文化項目和活動的開展。

隨著中國國力的增強，中國的世界影響已經(jīng)成為一個不可忽視的存在，了解中國也成了世界各國迫切的需要。語言是一個國家文明的基礎，是了解一個國家的第一工具，“語言從來就是政治、文化斗爭的有效工具，獲取民族和國家經(jīng)濟利益的重要手段，保持和發(fā)展國家——民族共同文化的重要內(nèi)容。文化安全問題也體現(xiàn)為語言安全和信息安全問題。”[3]（P246）孔子不僅是中國的文化圖騰，也是第一個走進西方文明的中國文化符號。從2004年開始，我國在海外設立了以教授漢語和傳播中國民族文化為宗旨的非營利性的“孔子學院”，受到了許多國家和地區(qū)的重視，據(jù)中國國家漢辦負責人最近公布的數(shù)據(jù)，目前我國已經(jīng)在全球94個國家和地區(qū)建立了316所孔子學院和337個孔子課堂。

中國大辦孔子學院，其實也是通過漢語培訓的方式推銷中國文化，樹立中國形象?？鬃訉W院已不單純是漢語教學的場所，而是所在地與中國進行教育、文化、經(jīng)濟、貿(mào)易等交流合作的平臺。來自教育部的統(tǒng)計數(shù)字顯示，目前海外通過各種方式學習漢語的人數(shù)超過3000萬人，100個國家超過2500余所大學在教授中文，英國、泰國、印度尼西亞等許多國家都把漢語納入了本國正規(guī)教育體系。漢語如今在美國成為學習人數(shù)增長最快的外語，有2400所美國學校計劃開設漢語課程。韓國和日本學習漢語的人數(shù)超過100萬。同時，拉美、中東和非洲國家學習漢語的人數(shù)也在迅猛增長。這些年伴隨中國經(jīng)濟崛起的同時，“中國威脅論”等各種不和諧的聲音也甚囂塵上，中國的形象被妖魔化，外在的原因不談，也與我們對國家形象公關不足有關。雖然世界已經(jīng)步入信息時代，但很多西方人對中國的了解還停留在一條垂落腰際的大辮子的影像之上。中國功夫、李小龍、瓷器、龍、辮子、孔夫子，等等，是許多西方人對中國人的第一印象或精神想象，其中惟有孔子是最值得行銷的文化概念。作為已經(jīng)在整個世界產(chǎn)生深刻影響的思想，“孔子”形象正面，傳播廣泛，十分方便于國家形象的公關。而孔子提出的中庸思想，他主張的“和諧”、“和睦”、“和平”，以及“和合之境”、“和而不同”等觀點，也逐漸成為中華文明貢獻于當今世界的重要的文化思想。作為與這種文化軟形象的主動推廣和傳播姿態(tài)相聯(lián)系的活動，我們分別與法國、俄羅斯、意大利、德國、西班牙、愛爾蘭等國家互辦文化年，在埃及等國家互相永久設立文化中心，致力于塑造具有國際文化品牌的傳統(tǒng)春節(jié)慶典活動，所有這些都加深了不同國家對于中國文化的認識和了解，增強了中國文化的影響力、親和力，這種文化傳播方式必然促動中國文化產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)品服務的輸出，氛圍的營造起到了一種“潤物細無聲”的功效，最近中國出版業(yè)在第58屆德國法蘭克福國際書展上的表現(xiàn)，就是一個很好的證明。

多年以來，我國版權(quán)貿(mào)易一直處于嚴重逆差狀態(tài)，盡管這些年有所縮小。據(jù)國家版權(quán)局的不完全統(tǒng)計，2001年中國圖書、報紙、期刊出口額為1769萬美元，進口額為6904萬美元，是出口的4倍，2005年我們整個出版物的版權(quán)貿(mào)易逆差是7.2∶1，圖書的逆差是6.54∶1。而2005年書展中國展團首次實現(xiàn)貿(mào)易順差。據(jù)統(tǒng)計，中國展團輸出版權(quán)1936項，引進版權(quán)總數(shù)為1254項。除了版權(quán)輸出，還實現(xiàn)了多層次間的國際合作，與國外出版商針對國際市場共同策劃海外讀者關注的、反映當代中國的出版物。書展期間，人民文學出版社的《中國當代文學精品叢書》、商務印書館的《商務館學漢語詞典》、中國大百科全書出版社的《中國大百科全書》、中華書局的《國史十六講》等圖書，與英、德、澳大利亞等多個國家簽約，其中有些書并不僅僅是輸出版權(quán)，更涉及網(wǎng)絡出版等多種形式的合作。通過法蘭克福書展，很好地展示了中國出版業(yè)的形象，展示了中國出版業(yè)最新的成果，也展示了中國文化的嶄新魅力。到了2009年，我國的圖書輸出數(shù)量為4177項，版權(quán)引進輸出比為3.30∶1，貿(mào)易逆差在逐年不斷縮小，我國文化國際傳播能力有了很大的提高。

積極利用文化、外交、傳媒等手段來推廣樹立良好國際形象，增強自身“軟權(quán)力”，積極參與國際文化競爭，增強自身文化的影響力和感召力，由文化資源大國成為一個文化產(chǎn)業(yè)大國，增強文化產(chǎn)業(yè)在國家經(jīng)濟中的貢獻力量，使之成為推動經(jīng)濟發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)，這是一個系統(tǒng)的工程。確立文化大國的地位不可能單純依靠急功近利式的大眾文化的產(chǎn)業(yè)輸出，還必須依靠自身文明素質(zhì)的提高與文化建設的加強，這是我們在企盼文化大國的國際地位時必須端正認識的一個關鍵性問題。從國家戰(zhàn)略角度看，中華民族歷來就是講信修睦、崇尚和平的。中國歷史上的崛起都是走的和平發(fā)展道路，主要是通過文化的同化和輻射，這己經(jīng)成為中國國家戰(zhàn)略一個非常重要的傳統(tǒng)。

中國作為發(fā)展中的大國，文化的崛起是中華文明復興的重要內(nèi)容，文化主權(quán)成為建構(gòu)歷史文明大國理念的組成部分。這個宏大目標的實現(xiàn)，將依賴于我們內(nèi)外互動，事業(yè)與產(chǎn)業(yè)相諧，才能夠在相互促進中打造世界文化強國。經(jīng)濟全球化的潮流和發(fā)展趨勢，也逼迫中國文化在經(jīng)濟全球化背景下要采取多種文化戰(zhàn)略，以“文化力”提升國家綜合競爭力和影響力。

[1]成思危.經(jīng)濟全球化背景下的國家產(chǎn)業(yè)安全問題[J].財經(jīng)界，2006，（9）.

[2]孟曉駟.和諧世界理念與外交大局中的文化交流[J].求是，2006，（20）.

[3]潘一禾.文化與國際關系[M].杭州：浙江大學出版社，2005.

［責任編輯：董金榮］

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1008-8466（2011）02-0020-05

2011-01-09

高宏存（1970— ），男，山東臨沂人，國家行政學院社會和文化教研部副教授，文學博士，文化產(chǎn)業(yè)管理出站博士后，主要從事文化產(chǎn)業(yè)和文化管理、新媒體與輿論管理的研究；牟曉春（1976— ），女，北京人，政協(xié)北京市委員會研究室副處長，助理研究員，歷史學碩士，主要從事文化產(chǎn)業(yè)研究。