淺析《呼嘯山莊》哥特式風(fēng)格的繼承與發(fā)展

鄧 渝

（江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院應(yīng)用外語(yǔ)系 江蘇 南京 211168）

0 引言

作為英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特出版的唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，《呼嘯山莊》從問(wèn)世之初遭受“恐怖的、可怕的、令人作嘔的小說(shuō) ”的諷刺，到半個(gè)世紀(jì)后被譽(yù)為“唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土遮沒(méi)了光輝的杰出作品”的褒獎(jiǎng)，歷程不可謂不艱辛；掀起了對(duì)“文學(xué)史上最讓人捉摸不透的小說(shuō)之一”的研究熱潮，從作品的立意高度到意境維度，從作品的主題廣度到寫法角度，熱潮不可謂不迭起；引發(fā)了奇詭神秘藝術(shù)還是雋永浪漫作品的爭(zhēng)議，其程度不可謂不激烈，而其中，對(duì)哥特式風(fēng)格的討論較為持久。本文主要從哥特式氣氛營(yíng)造、英雄塑造、矛盾注入等角度來(lái)解讀精典作品、感受黑色浪漫、體味不朽愛情。

1 作品形成的時(shí)代背景

1.1 哥特式小說(shuō)形成及特征

18世紀(jì)初期，現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)居于英國(guó)文學(xué)的主流，審美疲勞導(dǎo)致人們需要從超現(xiàn)實(shí)乃至荒誕故事中尋找刺激，哥特式小說(shuō)便順應(yīng)潮流，通常以廢墟、古堡、荒野為背景，以神秘、陰森、恐怖為氛圍，以惡棍、英雄、鬼怪為主題，以恐懼、怪誕、離奇為情節(jié)，不斷贏得讀者青睞，其獨(dú)特魅力在于特定時(shí)期的特殊環(huán)境背景給人留下難以企及的無(wú)限遐想，其巨大感染力使得后期許多歐美文學(xué)作品都留有它的烙印。許多研究表明，哥特式小說(shuō)主要專注于極端或不尋常事情的描寫,通過(guò)特別追求夸張或強(qiáng)烈的文學(xué)效果以塑造個(gè)性鮮明的主要人物。歸納而言，其顯著特征應(yīng)該至少包含三個(gè)要素：恐懼氣氛的營(yíng)造、惡棍英雄的塑造和矛盾斗爭(zhēng)的注入。

1.2 作者生活背景及影響

艾米莉·勃朗特生活的時(shí)代正處英國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩期、轉(zhuǎn)型期，社會(huì)矛盾日益尖銳、貧富差距不斷拉大、民主改革陷入困境；生于一個(gè)牧師家庭，其父在教區(qū)任牧師，屬比較激進(jìn)的保守黨人,常幫助居住地工人，支持工人罷工，受其父影響，艾米莉繼承了父親的正義感，同情工人的反抗與斗爭(zhēng)，而這種家庭背景更培育了艾米莉向往光明的執(zhí)著精神；長(zhǎng)于偏僻的豪渥斯地區(qū)，所住之處恰好位于城鎮(zhèn)與荒野之間，讓艾米莉即看到城鎮(zhèn)中正在發(fā)展的資本主義社會(huì)，又強(qiáng)烈地受到曠野氣氛的感染，這種生活環(huán)境促使了艾米莉雙重性格的形成；學(xué)于寄宿學(xué)校與家庭學(xué)校；因寄宿學(xué)校生活條件太差，兩個(gè)姊妹患肺結(jié)核夭折，加之家庭離群索居，致使艾米莉回到家中自學(xué)，常以讀書、作詩(shī)、寫詞及杜撰故事來(lái)打發(fā)寂寞時(shí)光，這種成長(zhǎng)經(jīng)歷更加促使了艾米莉外表沉默寡言但內(nèi)心豐富易感。

2 作品對(duì)哥特式風(fēng)格的繼承

運(yùn)用哥特式風(fēng)格三要素法對(duì) 《呼嘯山莊》進(jìn)行分析、歸納，不難發(fā)現(xiàn)，作品是哥特式風(fēng)格的經(jīng)典再現(xiàn)；毋容置疑，艾米莉是哥特傳統(tǒng)的優(yōu)秀繼承者。

2.1 把恐怖氛圍的營(yíng)造作為切入點(diǎn)

“‘呼嘯’在當(dāng)?shù)厥莻€(gè)特殊意義的詞，形容在大自然逞威的日子里,這座山莊所承受的風(fēng)嘯雨吼?！笨梢姀臄M定書名開始，艾米莉就已旗幟鮮明地把故事場(chǎng)景設(shè)定在哥特式天氣，并通過(guò)天氣、建筑、環(huán)境的描述，于恐怖陰霾的氛圍中渲染強(qiáng)烈的哥特式恐怖氣氛,產(chǎn)生動(dòng)人心魄的力量,令人感到呼嘯山莊的荒涼、恐怖、神秘。如洛克烏走進(jìn)呼嘯山莊的那個(gè)夜晚,風(fēng)雪交加；凱瑟琳下葬的那個(gè)夜晚,雷鳴電閃；希斯克利夫死的深夜,暴雨如注；布滿的“古里古怪的石刻”大門是隨處可見，莊外灰暗的荒原是一望無(wú)際,莊內(nèi)終年不見陽(yáng)光是昏暗陰森等。

2.2 把惡棍英雄的塑造作為基本點(diǎn)

人物刻畫與塑造是撰寫小說(shuō)的核心與靈魂。評(píng)論家萊斯利·菲德勒曾這樣論述“惡棍英雄的確是哥特題材的創(chuàng)造，該題材往往以惡棍英雄即引誘別人又自己遭受苦難即迷人又邪惡為主題”，因此，惡棍英雄的刻畫是既罪孽深重又深受迫害，而其罪孽并非與生俱來(lái)，是社會(huì)壓力、強(qiáng)權(quán)暴政的產(chǎn)物。?？藚柤仁瞧群φ哂质潜黄群φ?，從小就是孤兒，飽嘗生活之艱辛，幸遇老恩肖先生收留，卻落入更苦難的深淵，遭受亨德萊的百般壓迫虐待，遭到愛入骨髓的戀人遺棄背叛，是典型的被壓迫者；而為復(fù)仇，他歷經(jīng)磨難謀取仇人財(cái)產(chǎn)，騙取情敵山莊所有權(quán)，并極其惡毒地折磨小凱瑟琳與哈里頓，甚至對(duì)親生兒子也沒(méi)有一點(diǎn)骨肉之情，剩下的只有赤裸裸的厭惡，是典型的壓迫者。

2.3 把矛盾斗爭(zhēng)注入作為關(guān)節(jié)點(diǎn)

唯物辯證法告訴我們，事物只有在矛盾斗爭(zhēng)中才能不斷得到發(fā)展。無(wú)數(shù)膾炙人口的文學(xué)作品證明了矛盾斗爭(zhēng)的注入是其經(jīng)久不衰的法寶。從作品主題上看，故事的敘述重點(diǎn)并非人們生老病死的人生歷程、人事變遷，而用銳利、敏感的目光，超乎一般的非世俗觀念，探索復(fù)雜矛盾的“人性”，呈現(xiàn)恨與愛的對(duì)立、愛與恨的交織、愛恨曖昧轉(zhuǎn)化的矛盾主題；從人物塑造上看，惡棍英雄是矛盾的統(tǒng)一體，集善惡于一身，恩肖一家和林頓一家本應(yīng)相安無(wú)事,每個(gè)家庭都有一雙兒女；倘若沒(méi)有老恩肖撿回一個(gè)孤兒希克厲,故事里將不會(huì)有任何矛盾,凱西琳和林頓的婚姻將不會(huì)遭遇任何障礙。正是這一“哥特式”矛盾的不斷出現(xiàn),人物的個(gè)性才能在彼此的斗爭(zhēng)中鋒芒畢露。

3 作品對(duì)哥特式風(fēng)格的發(fā)展

作品只有不斷創(chuàng)新發(fā)展舊式體裁才更富生命力。艾米莉?qū)τ诟缣伢w裁是有目的的揚(yáng)與棄，主要通過(guò)故事背景、敘事方式、人性深度等三方面實(shí)現(xiàn)對(duì)哥特式體裁的創(chuàng)新，并服務(wù)于愛恨情愁交織的人性探索這一主線。

3.1 故事背景的創(chuàng)新

以往的哥特式小說(shuō)常把故事背景假托于遙遠(yuǎn)的中世紀(jì)，而呼嘯山莊的故事背景則切換到了艾米莉所生活的時(shí)代，這種超越使得作品的現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性更為凸顯；尤其難能可貴的是，在挖掘人性的同時(shí)，能讓讀者更深刻地理解、感悟作者當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,評(píng)論家阿諾凱特爾就曾給予《呼嘯山莊》“以藝術(shù)的想象形式表達(dá)了19世紀(jì)資本主義社會(huì)中的人的精神上的壓迫、緊張與矛盾沖”的較高評(píng)價(jià)。因此，當(dāng)哥特式風(fēng)格注入現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和時(shí)代背景，《呼嘯山莊》就奠定了其文學(xué)史上的崇高地位。

3.2 敘事手法的創(chuàng)新

哥特式小說(shuō)通常采用原原本本、平鋪直敘的敘事手法；而艾米莉別出心裁地采取當(dāng)時(shí)極為少見的“戲劇性”手法，通過(guò)倒敘與順敘相整合、跳敘與補(bǔ)敘相結(jié)合、轉(zhuǎn)述與自述相融合展現(xiàn)出一個(gè)雙重、三重、多重的敘事系統(tǒng)。故事以房客洛克烏的到訪以時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以向前、向后的時(shí)間軸線成功地將故事結(jié)構(gòu)串聯(lián)整合；通過(guò)房客、女管家等多個(gè)人物所見所聞、所思所想的多層次、多視角表述，將一個(gè)個(gè)片段成功銜接、一個(gè)個(gè)人物成功勾畫。正是通過(guò)作者巧妙的設(shè)想、嚴(yán)密的構(gòu)思、精練的文筆，成就了《呼嘯山莊》這一光輝巨作，更賦予了哥特式小說(shuō)更廣的領(lǐng)域和更寬的視角。

3.3 人物心理深度的創(chuàng)新

哥特式小說(shuō)人物類型多以暴君、柔弱不幸少女等形象出現(xiàn)，主要通過(guò)突出表現(xiàn)人的暴力行為來(lái)探索人性陰暗面，心理描述較為粗淺、較為抽象；艾米莉則熟練運(yùn)用愛與恨的對(duì)立、善與惡的對(duì)抗、喜與悲的反差，通過(guò)描述天性的發(fā)展與被抑、人性的墮落與復(fù)蘇，極為深刻地將隱蔽深層的人物內(nèi)心世界描繪并展現(xiàn)于讀者面前。如，作為第一個(gè)承認(rèn)其靈魂陰暗面的女主人公，凱瑟琳的人格發(fā)展大大超越了以前的哥特式女主人公，非但未能得到幸福，反而加劇了內(nèi)心沖突；不但被置于兩個(gè)愛人之間,而且婚姻被分裂、精神被刺激。正是通過(guò)對(duì)人物雙重矛盾的內(nèi)心世界的刻畫，讓讀者的心靈感受到了非同一般的猛烈沖擊與極大震撼。

4 結(jié)束語(yǔ)

作為公認(rèn)的浪漫主義作品，《呼嘯山莊》以著眼時(shí)代的現(xiàn)實(shí)需要為背景，以戲劇性結(jié)構(gòu)搭建為手法，以哥特式跌宕起伏情節(jié)的設(shè)計(jì)為途徑，以哥特式惡棍英雄的塑造為載體，以驚心動(dòng)魄愛情故事的描述為主線，在陳舊的哥特式風(fēng)格與激烈情感、心理深度等對(duì)立統(tǒng)一中展現(xiàn)其別具一格、經(jīng)久不衰的魅力。

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