中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)與文藝宣傳

劉榮華

（江西省泰和縣第三中學(xué) 江西泰和 343700）

一、中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)與文藝?yán)碚?/h2>

1．文藝是革命的武器，文藝宣傳是紅軍第一個重大工作。毛澤東起草的 《古田會議決議》指出：“紅軍的宣傳工作，是紅軍第一個重大工作”， “紅軍宣傳工作的任務(wù)，就是擴(kuò)大政治影響，爭取廣大群眾”，“以達(dá)到組織群眾、武裝群眾、建立政權(quán)，消滅反動勢力，促進(jìn)革命高潮”的到來。《決議》又強(qiáng)調(diào)說：“若忽略這個工作，就是放棄了紅軍的主要任務(wù)，就等于幫助統(tǒng)治階級削弱紅軍的勢力?！保?］1932年，毛澤東在對前去慰問寧都起義將士的宣傳隊負(fù)責(zé)人說：“‘為誰打仗，為誰犧牲’，唱歌也好，演戲也好，都不能離開這個主題。”［2］同年夏，沙可夫從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)戲劇回國。他任教育人民委員部副部長期間，主持審定并由教育人民委員部頒發(fā)了《工農(nóng)劇社簡章》《工農(nóng)劇社社歌》?！逗喺隆分赋龉まr(nóng)劇社的宗旨是：宣傳鼓動工農(nóng)“積極參加民族革命戰(zhàn)爭，深入土地革命……推翻帝國主義、國民黨的統(tǒng)治，建立蘇維埃新中國”?！渡绺琛分幸舱f：“我們是工農(nóng)革命的戰(zhàn)士，藝術(shù)是我們的武器”，“暴露舊社會的黑暗，指示新社會的光明”，“為蘇維埃而斗爭”。1934年，瞿秋白來到中央蘇區(qū)，到任教育部長。在他主持制定并由教育人民委員部頒發(fā)的《俱樂部綱要》中指出：“俱樂部的一切都應(yīng)當(dāng)為著動員群眾來響應(yīng)共產(chǎn)黨和蘇維埃政府每一號召的，都應(yīng)當(dāng)是為著革命戰(zhàn)爭?！保?］

2．文藝更能吸引群眾，蘇區(qū)文藝是工農(nóng)兵的文藝。中共中央政治局常委、中央政府人民委員會主席張聞天，1933年1月在《斗爭》上發(fā)表的《論我們的宣傳鼓動工作》一文。文章從宣傳效果的角度指出，“圖畫、唱歌以及戲劇的宣傳方式，事實上已經(jīng)證明更為群眾所歡迎，更能吸引群眾”，“更能動員群眾，教育群眾，鼓舞群眾”，“必須充分應(yīng)用”。因為“只有利用一切這些活潑的群眾的宣傳鼓動方式，我們才能把我們的政治影響傳達(dá)到工廠中、農(nóng)村中、學(xué)校中、兵營中的廣大群眾中去”。瞿秋白更強(qiáng)調(diào)指出：“高爾基文藝是大眾的文藝”，蘇區(qū)文藝“是工農(nóng)兵直接參加的文藝”，“工農(nóng)劇社是不脫產(chǎn)的真正工人農(nóng)民的劇社”。

3．重視文藝評論，正確開展文藝批評。文藝評論是蘇維埃政府加強(qiáng)劇目管理的一個重要手段。對符合蘇維埃政府提出的思想性、戰(zhàn)斗性、激勵性的劇目，給予充分肯定；對違背上述 “三性”的劇目，進(jìn)行公開批評。

中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)看了戲劇《蹂躪》和《無論如何要勝利》之后，就由中共蘇區(qū)中央局、臨時中央政府、全總蘇維埃中央執(zhí)行局、《少共中央局》聯(lián)合機(jī)關(guān)報《紅色中華》發(fā)表一篇評論，對這兩個劇目不僅作了充分肯定，而且給予了高度評價。瞿秋白看過《無論如何要勝利》之后，也稱贊“這個戲是成功的”，并指出之所以說它成功，就在于這個戲演出的“社會效果好”。少共中央局書記顧作霖又進(jìn)一步指出：“要收到好的社會效果，文藝就要與人民群眾在思想感情上保持一致，反映工農(nóng)群眾最關(guān)心的問題，用人民大眾的語言，說他們心坎里想說的話，唱他們心坎里想唱的歌?！惫まr(nóng)劇社中央總社為第二次全國蘇維埃代表大會演出的 《我—紅軍》，不僅在內(nèi)容上表現(xiàn)了“工農(nóng)和紅軍在第四次反‘圍剿’斗爭中的英勇和白軍內(nèi)部的動搖”，而且“演技精湛”，因此《紅色中華》以《一個精彩的晚會》，高度評價這次演出“盡善盡美”，做到了“革命的政治內(nèi)容和盡可能完善的藝術(shù)形式的統(tǒng)一?！?/p>

與此相反，一些戲劇由于內(nèi)容上存在政治錯誤，或者藝術(shù)處理不當(dāng)，受到了中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的嚴(yán)肅批評。紅四軍攻占吉安時，舉行了一次文藝晚會，演唱了當(dāng)時最流行的“花鼓戲”，唱的不外乎是“情哥”“情妹”之類的陳腔舊調(diào)。軍政委羅榮桓看了之后，對演出人員說：“我們紅軍是執(zhí)行政治任務(wù)的武裝集團(tuán)，我們的文化娛樂工作也要圍繞著紅軍的政治任務(wù)來開展。我們不是有句口號叫做‘打倒封建主義’嗎，我們怎么能演那些充滿封建糟粕的舊戲呢！”歌劇《擴(kuò)大紅軍》，由于兩段唱詞有嚴(yán)重的政治錯誤，中革軍委機(jī)關(guān)報《紅星報》以《這樣的宣傳要不得》為題，嚴(yán)肅指出：這戲不僅沒有發(fā)揮對新戰(zhàn)士“充分的政治武裝作用”，而且相反，還產(chǎn)生了“不好的影響”。［4］《抗日反帝》活報劇，宣傳的是“國民黨因無力抗日而出賣華北，中國民眾赤手空拳起來抗日，被日軍斬盡殺絕”。對此，《紅色中華》發(fā)表了《火力向著舞臺上的抗日失敗情緒》一文，指出：“該劇宣揚了日本帝國主義‘武力強(qiáng)大’，散布了抗日‘失敗情緒’，尤其是沒有給人民指明‘武裝起來抗日，進(jìn)行民族革命戰(zhàn)爭的方向’?！眴　段溲b保衛(wèi)秋收》，雖然臺詞的政治內(nèi)容沒有什么錯誤，但是由于藝術(shù)處理不當(dāng)，即劇中的配音和動作，把農(nóng)民保衛(wèi)豐收在望的勞動勝利成果的情景，表現(xiàn)得凄慘悲苦?！都t色中華》又以《提高我們文藝思想的警覺性》，對這個劇也提出了嚴(yán)肅的批評，并指出：“劇中的配音和動作，應(yīng)以興奮喜悅來代替凄慘悲苦”。

二、中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)與文藝組織

1．文藝宣傳管理組織。1929年12月， 《古田會議決議》規(guī)定： “紅軍要以大隊為單位，在士兵委員會設(shè)俱樂部，充實軍政治部宣傳科的藝術(shù)股。”［5］1929—1930年，贛西南、贛東北、湘鄂贛、閩西等蘇區(qū)先后開辟，以曾山、方志敏、賴爾樵、張鼎丞為主席的蘇維埃政府，內(nèi)設(shè)文化部或文化委員會，負(fù)責(zé)管理組織文藝宣傳工作。瞿秋白從上海來到中央蘇區(qū)后，又對這里的文化藝術(shù)組織進(jìn)行了一系列整頓工作，教育部下設(shè) “三局一社”：①藝術(shù)局，指導(dǎo)工農(nóng)劇社戲劇演出活動的開展；②編審局，組織編制和審查蘇區(qū)各類工農(nóng)兵學(xué)校教材和戲劇創(chuàng)作的劇本；③社會教育局，負(fù)責(zé)管理俱樂部、地方劇團(tuán)和報紙刊物；④工農(nóng)美術(shù)社，負(fù)責(zé)蘇區(qū)美術(shù)研究、創(chuàng)作、出版和展覽。他還親自兼任藝術(shù)局局長。

2．文藝宣傳演出組織。中央蘇區(qū)的文藝宣傳演出組織，首先是在改造舊戲班子的基礎(chǔ)上建立起來的。在贛東北蘇區(qū)，過去一直盛行一種 “串堂班”，演唱一些傳統(tǒng)戲曲和小調(diào)。但內(nèi)容格調(diào)低下，宣傳色情，宣揚封建倫理和封建迷信。因此，蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人方志敏、黃道、邵式平等大聲疾呼： “要徹底肅清那些不健康的舊戲，要讓紅色舞臺占領(lǐng)舊舞臺?！彼麄冞€親自領(lǐng)導(dǎo)和參加對這些舊戲班子的改造。他們利用舊戲的腔調(diào)，填上具有革命意義的新詞，進(jìn)行演出。如 《擊鼓罵曹》 《罵毛延壽》改為 《擊鼓罵蔣》 《罵蔣介石》。贛南和閩西蘇區(qū)，在阮嘯仙、蔡會文和張鼎臣、鄧子恢等指導(dǎo)下，對 “雙福興”和 “福勝堂”等舊戲班子也進(jìn)行了改造。通過改造，這些舊戲班子變成了宣傳革命的新劇團(tuán)。

1929年5月，紅四軍入閩來到連城新泉。毛澤東親自領(lǐng)導(dǎo)發(fā)動工農(nóng)建立了連南區(qū)革命委員會，并通過革委會指派張炳鑒組織了閩西第一個新劇團(tuán)——新聲劇團(tuán)。1930年3月，又通過閩西第一次工農(nóng)兵代表大會作出的 《文化問題決議案》，要求 “各縣都要組織新劇團(tuán)，表演新劇本”。到1933年，閩西乃至整個中央蘇區(qū)，新劇團(tuán) “遍地開花”。在湘贛蘇區(qū)，組建了71個新劇團(tuán)；在湘鄂贛蘇區(qū)，有20個新劇團(tuán)，能演大型節(jié)目；在閩贛蘇區(qū)，每個縣、每個鄉(xiāng)都有俱樂部，俱樂部里都有戲劇活動；在粵贛蘇區(qū)，省工農(nóng)劇團(tuán)不僅組建起來了，而且 “演員陣容強(qiáng)大，演出水平可與上海大劇團(tuán)相比”。

1931年1月，胡底帶領(lǐng)宣傳隊去寧都慰問演出成功回來后，毛澤東非常興奮。這時，他思考著要在中央紅軍中組建一個劇團(tuán)。同年3月初，他就通過紅軍學(xué)校政治部主任歐陽欽，正式提出組建 “八一劇團(tuán)”。 11月，這個劇團(tuán)正式成立。這是中央紅軍第一個劇團(tuán)，中央政府和中央軍委都非常重視。當(dāng)時，從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)回來、任蘇區(qū)中央局巡視員兼紅軍宣傳部長的霍步青和紅十五軍政治委員黃火青，都是劇團(tuán)委員會成員。

1932年5月，黨團(tuán)蘇區(qū)中央局提出：“準(zhǔn)備成立一個戲劇組織，借以指導(dǎo)和推動全蘇維埃戲劇工作?！?月，成立少共中央局、教育部、工農(nóng)紅軍學(xué)校三家組成的籌委會。經(jīng)過三個月的工作，于9月2日正式成立工農(nóng)劇社（總社），少共中央局秘書長張愛萍任劇社黨團(tuán)干事。不久，蘇區(qū)各省、縣成立了工農(nóng)劇社分社、支社。紅軍中成立 “軍旅劇社”，一、三、五軍團(tuán)和總部直屬隊分別叫“戰(zhàn)士劇社”、“火線劇社”、“猛進(jìn)劇社” 和 “鐵拳劇社”。各軍團(tuán)的劇社，都由軍團(tuán)政委親自指導(dǎo)，并要求軍團(tuán)各級領(lǐng)導(dǎo)積極參加。如一軍團(tuán) “名譽社長”羅瑞卿、社長潘振武和社員梁必業(yè)、肖華、李卓然、肖克、楊尚昆等都是軍團(tuán)中的領(lǐng)導(dǎo)人。特別是羅瑞卿 “是戰(zhàn)士劇社的主要發(fā)起者和領(lǐng)導(dǎo)人之一”。［6］

工農(nóng)劇社總社有個下屬劇團(tuán)叫 “藍(lán)衫團(tuán)”，是以顧作霖書記、張愛萍秘書長、陸定一宣傳部長的少共中央局，決定并征調(diào)40名青年團(tuán)員，于1933年4月組建起來的。1934年3月，在 “藍(lán)衫團(tuán)”的基礎(chǔ)上，在瞿秋白部長的親自指導(dǎo)下，又組建了直屬教育人民委員部的 “中央蘇維埃劇團(tuán)”，制訂了 《中央蘇維埃劇團(tuán)組織法》 《省立蘇維埃劇團(tuán)組織法》 《縣立蘇維埃劇團(tuán)組織法》，并由教育人民委員部頒布。同年10月中央紅軍長征后，中共中央分局宣傳部長瞿秋白，組織 “火星” “戰(zhàn)號” “紅旗”3個劇團(tuán)， “向群眾宣傳與敵人斗爭的決心和勝利信心”。1935年元宵節(jié)，在一個小山村舉行了一次新劇目大匯演?！爸醒敕志值念I(lǐng)導(dǎo)項英、陳毅、瞿秋白、毛澤覃、何叔衡、劉伯堅、鄧子恢等同志都來了，他們站在群眾中。還是老傳統(tǒng)，把最好的地方留給群眾?！保?］

3．文藝人才培養(yǎng)組織。為培養(yǎng)文藝人才，藍(lán)衫團(tuán)開辦了訓(xùn)練班。工農(nóng)劇社（總社）成立后，在這個訓(xùn)練班的基礎(chǔ)上于1933年組建了藍(lán)衫團(tuán)學(xué)校，“專門培養(yǎng)演員和工農(nóng)大眾藝術(shù)干部”。校長由蘇聯(lián)學(xué)習(xí)回國并成為中央蘇區(qū)戲劇運動的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者的李伯釗擔(dān)任，還聘請任《紅色中華》主編、教育部副部長的沙可夫和紅一方面軍保衛(wèi)局局長、中央軍委第二局局長錢壯飛等為義務(wù)教員。1934年2月，瞿秋白一來到中央蘇區(qū)就明確指出：“沒有戲劇工作的骨干，就談不上工農(nóng)戲劇運動。”并提出創(chuàng)辦蘇區(qū)最高藝術(shù)學(xué)府。在討論學(xué)校名稱時，他說：就叫“高爾基戲劇學(xué)校吧”。他又親自審定了《高爾基戲劇學(xué)校章程》。這是蘇區(qū)最早的藝術(shù)學(xué)校建校章程。［8］1933年11月15日，又成立了馬克思主義研究會文藝研究組。中華蘇維埃共和國臨時中央政府人民委員會主席張聞天，少共中央局書記何克全為研究組指導(dǎo)員?！皞?cè)重研究文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作”，“培養(yǎng)我們工農(nóng)大眾自己的藝術(shù)家”。［9］

三、中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)與文藝創(chuàng)作

1．詩詞創(chuàng)作。1927年，蔣介石、許克祥背叛革命，血腥屠殺工農(nóng)。這時，涂振坤根據(jù)黨的指示，回到家鄉(xiāng)平江縣領(lǐng)導(dǎo)革命斗爭，先后任中共平江縣委書記、湘鄂贛省委書記。期間，他寫下詩一首：“梭標(biāo)亮亮光，擒賊先擒王，打倒蔣介石，活捉許克祥。”［10］先后任中華蘇維埃臨時中央政府執(zhí)行委員、紅五軍團(tuán)政治部主任的劉伯堅，在1935年3月的一次戰(zhàn)斗中受傷被俘。在獄中，他堅貞不屈，寫下了 《鐵鐐行》： “……帶鐐長街行，斗志愈軒昂，拼作階下仇，工農(nóng)得解放?！保?1］1934年，方志敏率領(lǐng)紅軍抗日先遣隊北上。1935年1月在與國民黨軍作戰(zhàn)時被俘。在獄中，他寫下了《可愛的中國》、《獄中紀(jì)實》等?！丢z中紀(jì)實》中有詩一首：《死—共產(chǎn)主義者的記述》：“敵人只能砍下我們的頭顱，決不能動搖我們的信仰！因為我們信仰的主義，乃是宇宙的真理！為著共產(chǎn)主義犧牲，為著蘇維埃流血，那是我們十分情愿的?。?”［12］

2．歌舞創(chuàng)作。贛東北蘇區(qū)創(chuàng)始人之一，先后擔(dān)任過贛東北省軍區(qū)司令員、紅十軍政委等職的邵式平，在蘇區(qū)時期創(chuàng)作了《紅軍歌》等革命歌曲?！都t軍歌》的歌詞是：“同志們快來！快來當(dāng)紅軍！偉大的使命，解放工農(nóng)兵。反動派、軍閥、土劣真可恨，壓迫與屠殺工農(nóng)，痛苦到萬分！大哉！紅軍職責(zé)，山河改為鮮紅色。壯哉！紅軍戰(zhàn)士，瞄準(zhǔn)槍來殺賊！愿同志們起來！奮發(fā)精神以熱血，一致向前，努力創(chuàng)造勞動共和國?！毕群笕渭t五軍團(tuán)副總指揮、參謀長的趙博生，編寫了一首《革命精神歌》，在軍民中廣為傳唱。歌詞是：“先鋒！先鋒！熱血沸騰。先烈為平等犧牲，作人類解放救星。側(cè)耳遠(yuǎn)聽，宇宙充滿饑寒聲，警醒先鋒！個人自由全犧牲，我死國生，我死猶榮。身雖死精神長生。成仁！成功！實現(xiàn)大同。”共青團(tuán)中央兒童局書記曾鏡冰，為紀(jì)念當(dāng)時蘇區(qū)的兒童節(jié)，創(chuàng)作了《共產(chǎn)兒童節(jié)歌》。其中一段歌詞是：“四月一日（1949年才改定6月1日為國際兒童節(jié)）兒童節(jié)，窮苦兒童的日子，來！來！來！來！來！參加！參加！革命的戰(zhàn)爭！擁護(hù)！擁護(hù)！蘇維埃紅軍！”胡筠，1923年加入共產(chǎn)黨。她帶領(lǐng)10萬農(nóng)軍攻克平江縣城，又帶領(lǐng)12萬地方武裝配合攻克長沙。曾任湘鄂贛特常委、贛北特委副書記。在武漢國民政府中央軍事政治學(xué)校學(xué)習(xí)期間，蔣介石發(fā)動“四一二”反革命政變。她帶領(lǐng)校宣傳隊連夜將國民革命軍軍歌填上新詞：“蔣逆介石，蔣逆介石，新軍閥，新軍閥，唯一總理叛徒，屠殺工農(nóng)群眾，勾結(jié)帝國主義，破壞三大政策，打倒他！打倒他！”1930年，紅軍活捉敵師長張輝瓚，她又編寫了獨舞 《魯滌平哭張輝瓚》。后來，又把這個獨舞改編為舞劇，劇情分為五節(jié)：第一節(jié)，贛江餞行；第二節(jié)，龍岡被擒；第三節(jié)，斬首示眾；第四節(jié)，白幡招魂；第五節(jié)，哭頭祭頭。全劇滑稽可笑，譏諷辛辣，“充滿著濃郁的浪漫主義色彩?！保?3］1928年8月，紅四軍前敵委員會編了一首《告湘南各縣工農(nóng)兵群眾歌》：“工農(nóng)們來士兵們，鏟除土豪要除根，土豪劣紳真可惡，壓迫工農(nóng)不當(dāng)人?！まr(nóng)們來士兵們，豪紳壓迫記在心，窮人只有路一條，土地革命第一程。大家努力向前干，本黨誓做領(lǐng)導(dǎo)人，努力努力復(fù)努力，最后勝利歸我們?！备柙~通俗易懂，到處傳唱，起了很好的宣傳作用。先后擔(dān)任贛東北特區(qū)蘇維埃政府主席、湘贛省委書記和中央政府執(zhí)行委員的黃道，將一首群眾編的歌謠改編為歌舞劇《紅軍打包圍》。其中有一段歌詞是：“不怕黃宗鬼，紅軍打包圍，殲滅靖衛(wèi)團(tuán)，大壯我軍威，為民除大害，勝利凱歌飛。”這出戲大長了人民的革命志氣，大滅了階級敵人的威風(fēng)，深受工農(nóng)兵的喜愛，很快在贛東北流傳開來。

3．戲劇創(chuàng)作?！稓⑸蠌]山》，是當(dāng)時先后任中央政府和中革軍委副主席、中國工農(nóng)紅軍總政治委員周恩來的腹稿，由中革軍委政治保衛(wèi)局長兼紅一方面軍政治保衛(wèi)局局長錢壯飛執(zhí)筆寫成的。領(lǐng)導(dǎo)弋橫暴動的方志敏編寫了《年關(guān)斗爭》。這個戲不僅深刻地揭露了地主階級的黑暗統(tǒng)治，而且熱情歌頌了農(nóng)民運動的豐功偉績，并且指出了解決舊中國階級矛盾的道路和方法—-武裝斗爭。戲劇語言生動、情節(jié)真實、事件典型，是蘇區(qū)時期的杰出劇作。后來他又創(chuàng)作了歌劇《政權(quán)》，向工農(nóng)群眾宣傳“武裝斗爭，奪取政權(quán)”的革命思想。1933年7月，中華蘇維埃共和國臨時中央政府決定：每年8月1日，為中國工農(nóng)紅軍紀(jì)念日。當(dāng)時直接參加“八一起義”、后任紅一軍團(tuán)政委和中央政府執(zhí)行委員的聶榮臻，編寫了劇本《八一》，又名《南昌暴動》。全劇十三場。這出戲深刻地揭露了國民黨蔣介石反共反人民的丑惡嘴臉，歌頌了共產(chǎn)黨人不曲不撓的革命精神。

四、中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)與文藝演出

1．歌曲宣傳演唱。為貫徹《興國土地法》，在瀲江書院辦了一期土地革命干部培訓(xùn)班。毛澤東不僅親自講課，而且每次講課前帶領(lǐng)學(xué)員唱《國際歌》，還教學(xué)員唱《工農(nóng)革命歌》：“我本是一工人，數(shù)千年痛苦都受盡……時間延長，工資減少到如今，打倒帝國主義，推翻資產(chǎn)階級……我本是一農(nóng)民，數(shù)千年痛苦都受盡……地主剝削，豪紳壓迫到如今，鏟除封建勢力，推翻地主階級。若不這樣，永遠(yuǎn)做奴隸……”［14］何長工也是一位革命歌手，湖南軍閥最怕他的歌。他善于出口成章編唱革命歌曲，曾用唱歌的宣傳方式，發(fā)動組織過18個縣的窮人起來鬧革命。他在任紅八軍軍長時，和政委鄧乾元以及大隊長洪起、姜啟華、盛農(nóng)都是戰(zhàn)士宣傳隊隊員，經(jīng)常與戰(zhàn)士演出隊同臺演出。他主演過《大冶風(fēng)暴》，扮敵軍旅長唐云山，演得活靈活現(xiàn)。任紅三軍團(tuán)總指揮、中央軍委副主席的彭德懷，也是一名活躍的文藝積極分子。平江起義后，他帶領(lǐng)紅五軍向老百姓學(xué)唱山歌，又用山歌“靠山鑼鼓”來宣傳革命。因此，紅五軍被群眾稱之為“鑼鼓之師”。1930年6月，在紅三軍團(tuán)成立的晚會上，軍民大合唱《紅軍歌》，彭德懷擔(dān)任指揮；他又拉紅八軍軍長何長工和政治委員鄧乾元同臺演出。紅三軍團(tuán)政治委員滕代遠(yuǎn)與該軍團(tuán)政治部主任袁國平，也登臺對唱山歌。1931年秋，曾任中共蘇區(qū)中央局組織部長和馬克思主義學(xué)校校長的任弼時，應(yīng)邀參加興國少共青年首屆代表大會期間，作揖拜師，請縣婦委書記謝佩蘭教他唱山歌。會議期間，舉行興國山歌比賽時，任弼時就主動登臺，操著客家話的口音，唱著剛學(xué)會的興國山歌《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》：“哎呀嘞！當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍，紅軍是工農(nóng)子弟兵……”任弼時拜師學(xué)興國山歌的事，曾在蘇區(qū)傳為佳話。鄧子恢在任中共閩西特委宣傳部長（后來任中央政府財政部長）期間，創(chuàng)作和演唱了許許多多的革命山歌。因此，鄧部長被群眾稱為“山歌部長”。當(dāng)時白軍中就流傳著這樣一首歌謠：“一怕紅軍刀槍鎮(zhèn)，二怕群眾山歌聲；刀槍鎮(zhèn)來頭落地，山歌聲來勾掉魂?！?/p>

2．舞蹈宣傳演出。1927年蔣介石發(fā)動“四一二”反革命政變，胡筠帶領(lǐng)中央軍事政治學(xué)校學(xué)生宣傳隊，編排了九子鞭《十罵蔣介石》和蓮花落《活捉鄧如琢》等歌舞節(jié)目?！妒R蔣介石》的表演，開初只是采用九子鞭這一簡單道具，做“敲肩”、“擊掌”、“十字步”等幾個簡易動作。不久，她又對這一歌舞節(jié)目進(jìn)一步加工，增加了“前后擊鞭”、“單腿踢鞭”、“三進(jìn)一退”等動作。還將原來女子表演改為男女表演。后來，黨組織派她回湘鄂贛蘇區(qū)發(fā)動和領(lǐng)導(dǎo)革命斗爭。她是“湘鄂贛蘇區(qū)文化傳播人”，在排練 《可憐的秋香》、《送郎當(dāng)紅軍》、《勸白軍投降歌》、《葡萄仙子》等歌舞節(jié)目時，還加進(jìn)了民間彩燈的一些動作，如“踩花步”、“雙搖手”、“高低手”等，使蘇區(qū)歌舞表演剛健大方，朝氣蓬勃。［15］1931年，蘇區(qū)杰出的文藝活動家李伯釗從蘇聯(lián)留學(xué)回國，到了瑞金。他把蘇聯(lián)的《海軍舞》、《水兵舞》、《烏克蘭舞》、《俄羅斯舞》 和 《國際歌舞》帶到了蘇區(qū)，并親自指導(dǎo)紅軍和地方宣傳隊員學(xué)跳。一時間，跳蘇聯(lián)舞蔚然成風(fēng)。在此基礎(chǔ)上，他又要求并指導(dǎo)各地宣傳隊“外為中用”，創(chuàng)編排練和表演了《工人舞》《紅軍舞》《勞動舞》《兒童舞》《剪發(fā)舞》《軍事練習(xí)舞》等，還制作了“舞衣”“鐮刀斧頭”“花棍彩旗”“人像模型”等各式道具，使蘇區(qū)舞蹈從低級階段向高級階段發(fā)展。

3．戲劇宣傳演出。在贛東北，蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人方志敏及夫人繆敏和邵式平、黃道等，都是贛東北蘇區(qū)新劇團(tuán)的兼職演員。方志敏在他編寫的歌舞劇《政權(quán)》中扮演表妹。在大型話劇《年關(guān)斗爭》中，他又扮演張三妻，邵式平扮演惡霸地主，黃道扮演張三。這出戲不僅劇本寫得好，而且演員也演得好。演出時，“臺上臺下感情交織一起，融為一體，社會效果非常好”。李伯釗改編的《黑奴吁天錄》（又名《農(nóng)奴》），“迎來了蘇區(qū)戲劇運動的新高潮”。全劇共分四幕：第一幕黑奴之家；第二幕黑奴主的宴會；第三幕追捕；第四幕黑奴市場。全劇反映黑奴對黑奴主的斗爭。該劇由胡底扮黑奴，李伯釗扮黑奴之妹，錢壯飛扮候爵，李克農(nóng)（紅軍工作部部長）扮黑奴主，何叔衡（蘇維埃中央政府工農(nóng)檢察部部長）飾法官。可謂名角連臺。原來他們還擔(dān)心：該劇反映的是外國人的生活，群眾難以接受。但是演出時，深深吸引、打動了群眾。當(dāng)黑奴揮拳打倒黑奴主之際，臺下大喊：“打倒奴隸主！打倒地主！”從此“蘇區(qū)的話劇名聲大振”。［16］紅五軍團(tuán)總指揮季振同，也常常登臺表演。有一次，他要求賀子珍來紅五軍團(tuán)演戲。不久，她真的來了。季振同、肖勁光（五軍團(tuán)政委）與她演了一臺獨幕劇，演得很好，臺下觀看演出的指戰(zhàn)員長時間地?zé)崃夜恼啤?/p>

中央蘇區(qū)領(lǐng)導(dǎo)對革命文藝宣傳的高度重視、正確指導(dǎo)和親自參與，不僅在當(dāng)時有著極其重要的歷史意義，而且對于我們今天建設(shè)中國特色社會主義，也有著非常重要的現(xiàn)實意義，值得我們好好學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)揚?！?/p>

［1］［2］［3］［16］劉云主編：中央蘇區(qū)文化藝術(shù)史，百花洲文藝出版社 1998 年 9 月出版，第 100、103、107、109、189 頁。

［4］1934年 8月 15日《紅星報》。

［5］1929年12月，《中共紅四軍第九次代表大會決議案》。

［6］見高勛《紅一軍團(tuán)宣傳隊—戰(zhàn)士劇社》一文，收入《中國人民解放軍文藝史選編》上冊。

［7］見石聯(lián)星《秋白同志，我們永遠(yuǎn)懷念你》，載1980年6月16日《人民日報》第五版。

［8］［9］王國本主編，學(xué)苑出版社1993年 12月北京出版的《中華蘇維埃共和國辭典》第408、409、414頁。

［10］［11］中國青年出版社1959年3月北京編輯出版的《革命烈士詩抄》第 108、114、126 頁。

［12］見《方志敏文集》第 144、145 頁（人民出版社出版，1985年 10月.北京）。

［13］見潘振武《戰(zhàn)歌春秋》一文，收入《中國人民解放軍文藝史料選編》上冊。

［14］劉秉榮主編，人民出版社2003年12月北京出版的《紅一方面軍紀(jì)實》第537、539頁。

［15］引自劉鳳初《湘鄂贛蘇區(qū)文化傳播人》一文，《蘇區(qū)歌舞討論會材料》之五。油印稿。