體育舞蹈中國創(chuàng)新發(fā)展路徑略論

劉容娟

（湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院體育系，湖北 武漢 430205）

體育舞蹈中國創(chuàng)新發(fā)展路徑略論

劉容娟

（湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院體育系，湖北 武漢 430205）

體育舞蹈在中國的創(chuàng)新與發(fā)展必須適應(yīng)中國的國情，以服務(wù)“全民健身”為主旨。體育舞蹈在中國創(chuàng)新發(fā)展的途徑主要有3條：一是動(dòng)作與編排的創(chuàng)新；二是團(tuán)體舞隊(duì)形的創(chuàng)新；三是音樂配置上的創(chuàng)新。在3條路徑中增加“中國元素”，是體育舞蹈發(fā)展到一定程度歷史的必然。體育舞蹈只有創(chuàng)新，才能有發(fā)展，才能永葆旺盛的生命力。

體育舞蹈；創(chuàng)新與發(fā)展；《全民健身計(jì)劃綱要》；中國元素；動(dòng)作隊(duì)形編排；音樂配置

在談到體育舞蹈時(shí)，業(yè)內(nèi)人士普遍持有“西化”的觀點(diǎn)，認(rèn)為體育舞蹈的10個(gè)舞種，完全是從西方各民族舞蹈中演變而來的，那么在我國推廣體育舞蹈時(shí)，必須一招一式都得嚴(yán)格的按照西方的標(biāo)準(zhǔn)，不得有一點(diǎn)點(diǎn)走樣，這不僅僅包括體育舞蹈的動(dòng)作與編排、舞者外在形體與內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn)，就連音樂的配置也必須是原汁原味的外國樂曲。嚴(yán)格按照國際標(biāo)準(zhǔn)，這本無可厚非。但是我們所處的是一個(gè)創(chuàng)新的時(shí)代，任何事物如果保持一成不變，就沒有鮮活的生命力，也不會(huì)得到創(chuàng)新與發(fā)展。探戈舞發(fā)展到今天被譽(yù)為交誼舞中的皇帝，恰好地說明了舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展是多么重要。探戈最初源于英國鄉(xiāng)間的一種土風(fēng)舞，后流傳至西班牙，在那里得到了一定的發(fā)展，西班牙人稱它為“danza”。其后，西班牙殖民者將“danza”帶入古巴，“danza”與古巴當(dāng)?shù)氐耐溜L(fēng)舞融合而演變?yōu)椤肮吣俏琛保―anza Habanera）。哈瓦那舞在古巴逐漸地占據(jù)了主流舞蹈的地位。后來隨著世界各地移民大量地涌入阿根廷以及各民族的相互融合，熱那亞人從意大利帶來了優(yōu)美抒情的小夜曲，高喬人從自己家鄉(xiāng)帶來了舞蹈“米隆加”，船員和水手們從古巴帶來了曲調(diào)明快的“哈巴涅拉”，隨著時(shí)間的向前推移，各種舞蹈元素音樂元素逐步地融合在一起，在19世紀(jì)逐步形成了獨(dú)具特色與風(fēng)格的一種新型舞蹈，即我們今天所見到的探戈舞的原形。另外一例也能充分說明藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的重要性，有著嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的體操運(yùn)動(dòng)，為什么會(huì)在我國會(huì)取得巨大成功呢？就因?yàn)槲覈捏w操運(yùn)動(dòng)能創(chuàng)新，在嚴(yán)格遵守國際體操競(jìng)技標(biāo)準(zhǔn)的前提下，根據(jù)我國運(yùn)動(dòng)員自身的特點(diǎn)創(chuàng)造出“程菲跳”“樓云跳”等一系列高難度的動(dòng)作，這些具有中國特色的體操動(dòng)作，不僅為中國運(yùn)動(dòng)員在各類世界大賽上摘金奪銀創(chuàng)造了條件，并為國際體操界所認(rèn)可，成為體操運(yùn)動(dòng)新的國際標(biāo)準(zhǔn)。以上兩例對(duì)體育舞蹈在中國的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)是一個(gè)極好的啟示。那么，體育舞蹈在中國創(chuàng)新發(fā)展的途徑是哪些呢？

1 動(dòng)作與編排的創(chuàng)新

目前，我國體育舞蹈的套路動(dòng)作絕大多數(shù)都是按西方既定的模式編排的，在動(dòng)作與創(chuàng)編上還沒有形成自己的特色，這也是我國體育舞蹈與其他體育舞蹈強(qiáng)國之間明顯的差距。我們知道，動(dòng)作是構(gòu)成體育舞蹈的最基本要素，是體育舞蹈各種表現(xiàn)形式的載體，它形成體育舞蹈的基本特點(diǎn)。當(dāng)今世界，體育舞蹈的動(dòng)作技術(shù)發(fā)展較快，主要表現(xiàn)為單個(gè)動(dòng)作和動(dòng)作組合更新快、數(shù)量多，在成套動(dòng)作的創(chuàng)編上，也是不斷推陳出新。中國體育舞蹈要想立于世界舞林，在動(dòng)作與創(chuàng)編上必須緊緊盯住國際上體育舞蹈的發(fā)展趨勢(shì)，在緊跟世界潮流的同時(shí)，要敢于創(chuàng)新，充分發(fā)揮我們的想像力和創(chuàng)造力，汲取中國古代藝術(shù)的精華而為我所用。例如，我們知道在中國古代的文化史上，“武”與“舞”字是通用的，因此就有了“武舞同源”之說，這早已為文字學(xué)家與史學(xué)家們所證實(shí)。經(jīng)學(xué)者們考證：中國自宋代以后消失了的古典舞，某些動(dòng)作仍在武術(shù)中得到了保存，這也充分說明舞蹈與武術(shù)二者的關(guān)系是何等的密切。如果我們的化育舞蹈工作者與體育舞蹈的編導(dǎo)者能夠認(rèn)真深入地探討中國武術(shù)的美學(xué)觀，有的放矢地汲取武術(shù)中的動(dòng)作、技巧和造型藝術(shù)，將之為體育舞蹈所用，無疑會(huì)對(duì)體育舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展大有好處的。我國舞蹈藝術(shù)的開拓者吳曉邦先生曾說過：“搞舞蹈不學(xué)中國武術(shù)，不研究中國武術(shù)是不行的。武術(shù)在舞蹈中占極重要的位置，武舞同源共生，舞蹈的一半屬武術(shù)，武術(shù)與舞蹈是密不可分的……”吳老先生的這段話是值得我們深思的。

體育舞蹈的動(dòng)作與編排要想在中國創(chuàng)新發(fā)展，體育舞蹈家們就必須善于將本民族舞蹈、武術(shù)、戲曲以及優(yōu)秀的其他種類的藝術(shù)素材融匯于體育舞蹈的套路編排中，突出有中國特色的體育舞蹈編排風(fēng)格，向世界舞林充分展示中國體育舞蹈的魅力，力爭(zhēng)在國際標(biāo)準(zhǔn)舞的規(guī)范動(dòng)作中，像中國體操項(xiàng)目中的“程菲跳”“樓云跳”一樣，出現(xiàn)更多的“中國動(dòng)作”“中國舞步”“中國組合”的新標(biāo)準(zhǔn)。

2 團(tuán)體舞隊(duì)形的創(chuàng)新

團(tuán)體舞是體育舞蹈的一個(gè)重要項(xiàng)目，其特點(diǎn)就是隊(duì)形的變化。比賽時(shí)，體育舞蹈的團(tuán)體舞是由8對(duì)男女選手組成，他們以集體表演的形式，在23 ×15米的場(chǎng)地上，通過隊(duì)形的不斷變化及空間不同層次的穿插，形成整齊一致中的錯(cuò)落有致和變化中的依次有序的藝術(shù)效果。例如，斯洛文尼亞隊(duì)在參加體育舞蹈團(tuán)體舞比賽時(shí)，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)共完成38個(gè)隊(duì)形變化，平均6s就變換一次隊(duì)形，豐富的隊(duì)形變化成為他們?nèi)〉锚?jiǎng)牌的制勝法寶。

在我國推廣普及體育舞蹈團(tuán)體舞，可以突破人數(shù)的限制，這符合我國體育舞蹈參加者眾多且活動(dòng)場(chǎng)所多在公園的實(shí)際情況。人數(shù)多的團(tuán)體舞更能收到令人意想不到的的藝術(shù)效果。例如，北京“動(dòng)之韻舞蹈團(tuán)”的體育舞蹈團(tuán)體舞由46名舞者表演，他們嫻熟的舞步、熱情奔放的舞姿，特別是變幻莫測(cè)的隊(duì)形組合所形成的令人眼花繚亂、大氣磅礴的場(chǎng)面，贏得了無數(shù)觀眾的喜愛。然而，令人遺憾的是這種注重團(tuán)體舞隊(duì)形創(chuàng)編的事例，在我國的體育舞蹈界卻很難見到。這種情況主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是群眾性的體育舞蹈很少有團(tuán)體舞，我們?cè)诠珗@及體育場(chǎng)所見到的多是雙人舞；二是即使有團(tuán)體舞，其編排也多是照搬西方的既定程式，極少有我們自己的、帶創(chuàng)新性的隊(duì)形編排。體育舞蹈要想成為全民健身的主打項(xiàng)目，就必須在團(tuán)體舞的編排上創(chuàng)新。要?jiǎng)?chuàng)新，就必須積極拓展我們的思維，跳出西方團(tuán)體舞編排程式的巢臼，在編排中大膽地創(chuàng)造性地加入中國藝術(shù)元素。在這點(diǎn)上，中國聾啞人藝術(shù)團(tuán)《千手觀音》集體舞蹈編排的成功，對(duì)我們是一個(gè)極好的啟示。

3 舞蹈音樂的創(chuàng)新

如同動(dòng)作與隊(duì)形編排一樣，中國的體育舞蹈在音樂的配置上也是以西方音樂為主，鮮有自己的民族特色。音樂作為體育舞蹈的靈魂，它引導(dǎo)舞者以形體動(dòng)作渲泄自己的思想與情緒，傳達(dá)自己民族的感情與風(fēng)貌，反映一個(gè)時(shí)代的精神與生活。所以說，音樂有著強(qiáng)烈的民族性、地域性和時(shí)代性。

不可否認(rèn)，西方音樂在體育舞蹈的傳播與發(fā)展中起到了巨大的作用。例如，19世紀(jì)著名的奧地利作曲家約翰·施特勞斯創(chuàng)作的圓舞曲，不僅奠定了華爾茲快速舞步的標(biāo)準(zhǔn)（每分鐘50 ～ 60拍），同時(shí)也確立了華爾茲舞“舞中之王”的至尊地位；探戈舞曲以其強(qiáng)烈的切分節(jié)奏，使人們深深為之感動(dòng)，使探戈舞不僅風(fēng)靡歐美，并以其特有的魅力征服了全世界；拉丁音樂憑著強(qiáng)烈的節(jié)奏，自由奔放、熱情洋溢、歡快粗獷的風(fēng)格，讓拉丁舞迅速地蠃得了全世界年青人的喜愛。

體育舞蹈從20個(gè)世紀(jì)80年代初期傳入我國，至今已有近30年的歷程了，人們自然會(huì)對(duì)舞蹈的音樂配置提出更高的要求，亟需要能帶給人們耳目一新的特別是有中國風(fēng)格的體育舞蹈音樂出現(xiàn)，但令人遺憾的是時(shí)至今日，我們?cè)隗w育舞蹈的表演或是比賽中幾乎欣賞不到有中國風(fēng)的伴奏舞曲。有一個(gè)非常有趣的例子值得我們深思：在2010年IDSF摩爾多瓦體育舞蹈錦標(biāo)賽上，來自摩爾多瓦的16位舞蹈家（8男8女）參加體育舞蹈集體舞的比賽，比賽中，令人震驚的一幕出現(xiàn)了，摩爾多瓦舞蹈團(tuán)的伴奏音樂全都采用的中國音樂，如高勝美版的《其實(shí)你不懂我的心》、尹相杰的《天不下雨，天不刮風(fēng)，天上有太陽》、陶晶瑩版的《姐姐妹妹站起來》等，這一嶄新的體育舞蹈音樂伴奏形式引起了全場(chǎng)觀眾極大的興奮，將賽場(chǎng)的歡樂氛圍帶入了高潮。最終，摩爾多瓦舞蹈團(tuán)憑借出色的舞技及令人耳目一新的伴奏音樂贏得了此屆比賽的亞軍。其實(shí)，中國音樂有很多是非常適合體育舞蹈表演的，如廣東音樂《彩云追月》，李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》就非常適合體育舞蹈中探戈舞的伴奏；歌曲《今夜星光燦爛》可謂中國的華爾茲舞曲；中國古典樂曲《昭君出塞》是體育舞蹈中布魯斯舞十分難得的音樂伴奏素材等。

我國有著博大精深的音樂寶庫和人才濟(jì)濟(jì)的音樂創(chuàng)作資源，相信體育舞蹈界人士與中國音樂界的專家攜手合作，將“體育舞蹈的中國音樂配置”作為一個(gè)科研課題進(jìn)行深入地研究，是不難創(chuàng)作出有中國風(fēng)格的體育舞蹈樂曲的。

綜上所述，體育舞蹈在中國創(chuàng)新與發(fā)展的3條路徑中增加“中國元素”，是體育舞蹈發(fā)展到一定程度歷史的必然。任何事物，只有創(chuàng)新，才能有發(fā)展，才能永葆旺盛的生命力，體育舞蹈也不例外。讓我們期待具有中國特色的體育舞蹈不僅在我國全民健身運(yùn)動(dòng)中更加普及，發(fā)揚(yáng)光大，也能為國際體育舞蹈界送去一抹新的曙光。

[1] 張艷萍，袁志華.我國體育舞蹈“多元化”發(fā)展趨勢(shì)及社會(huì)價(jià)值探析[J].成都大學(xué)學(xué)報(bào)：教育科學(xué)版，2008（2）.

[2] 馮雙白，于平.吳曉邦舞蹈文集[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2007.

[3] 摩爾多瓦舞者用中國流行樂伴奏獲比賽亞軍[N].揚(yáng)子晚報(bào)，2011，2（14）.

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A

1674-151X（2011）12-020-02

10.3969/j.issn.1674-151x.2011.12.009

投稿日期：2011-07-23

劉容娟（1973 ～），講師。研究方向：體育教學(xué)與訓(xùn)練。