我記起你的一雙眼

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1941年5月20日，滕固病逝于重慶中央醫(yī)院，年僅40歲。身后蕭條，家庭解體，文稿散佚，收藏不再，一代才學(xué)，在動蕩的歲月中漸漸被塵封淡忘，長達半個世紀(jì)之久。直到20世紀(jì)末葉，他的相關(guān)著述才重新得到收集再版：1997年《滕固小說全編》被列為賈植芳、陳子善主編“海派文化長廊”叢書，由上海學(xué)林出版社出版；2004年陳子善編滕固的小說集《外遇》，由浙江文藝出版社出版，所收小說基本上是從滕固早年出版的小說創(chuàng)作集中加以重編而成；隨即沈?qū)幘帯峨趟囆g(shù)文集》、《挹芬室文存》和《中國美術(shù)小史·唐宋繪畫史》分別由上海人民美術(shù)出版社（2003年）、遼寧教育出版社（2003年）及吉林出版集團有限責(zé)任公司（2010年）出版。此外，還有數(shù)種滕固的早期專著被收錄到相關(guān)的叢書之中，大體囊括了滕固在藝術(shù)史、美學(xué)、文學(xué)理論等領(lǐng)域的研究、創(chuàng)作成果，為讀者了解滕固在中國現(xiàn)代文學(xué)史和藝術(shù)史等領(lǐng)域的成就，有了較為全面的讀本；對研究者深入探討作者在諸多學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)術(shù)貢獻，提供了文獻依據(jù)，進而引起了學(xué)術(shù)界的高度重視，對滕固在多種學(xué)科領(lǐng)域取得的成就，給予了重新審視和評價。

文學(xué)創(chuàng)作

滕固的小說創(chuàng)作，大致始于1918年之前。這一年的暑期，他自上海圖畫美術(shù)專門學(xué)校畢業(yè)后，住在友人家中，常作些情致纏綿的小說，翻譯歐洲偵探小說，以及一些哀感動人的詩詞，在報紙上發(fā)表。短篇小說《骷髏洞》和《酬勞品》發(fā)表時冠以“義俠小說”、“社會小說”，正可看到作者摹仿、編譯中外文學(xué)作品，以博時好的特點。1920年9月，滕固東渡日本留學(xué)，結(jié)識了沈澤民、張聞天、田漢、郭沫若等文藝青年，也同國內(nèi)的王統(tǒng)照、唐雋、瞿世英等通信往來，共同探討藝術(shù)和人生。此時，他因為受到康有為、梁啟超及蔡元培諸人學(xué)說的影響，對史學(xué)、宗教、美學(xué)、文學(xué)、戲劇等產(chǎn)生興趣。1921年1月4日，中國新文學(xué)運動中最大的文學(xué)團體文學(xué)研究會在北京成立。經(jīng)王統(tǒng)照、宋介等人介紹，滕固加入為會員，并在學(xué)會的刊物上發(fā)表文藝作品和研究論文。同年，又與沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽予倩等十三人發(fā)起成立民眾戲劇社，編輯出版《戲劇》月刊，并在這份中國新文學(xué)運動中第一個戲劇?？膭?chuàng)刊號中刊登《最近劇界的趨勢》一文，概括地介紹了近代歐洲戲劇的發(fā)展情況，對橫行歐洲的自然主義與新浪漫主義兩大潮流，做了細致的剖析。目前所見其唯一戲劇創(chuàng)作《紅靈》劇本，也是此時出版的。這時的滕固因愛好英國近代文學(xué)，深受英國唯美主義文學(xué)的影響。他出自“夙昔的愛好”寫成《唯美派的文學(xué)》一書，對此流派頗多贊詞，使之成為我國最早系統(tǒng)介紹西歐唯美主義學(xué)理的代表人物。他最喜歡西蒙士真摯沉郁的“哀調(diào)”，肯定“他的詩，是剎那間熱情的燃燒，剎那間生命的充實，剎那間全我的捕捉”，“這種態(tài)度是象征詩人的態(tài)度”。他認為唯美運動是浪漫運動的“驚異之再生”，從而較自覺地奉行新浪漫主義（含唯美主義）的創(chuàng)作方法。同時也接受了德國歌德“凡最高尚的美術(shù)品，是把人性描寫出來”的文藝主張，并將這種主張融入自己的文學(xué)創(chuàng)作中。

留日期間，他與早期創(chuàng)造社成員田漢、郭沫若、郁達夫、張資平等過往甚密，在創(chuàng)造社刊物上發(fā)表作品，他的第一本小說集《壁畫》（1924年），就是在郭沫若等人鼓勵下出版的。滕固的創(chuàng)作傾向雖然接近創(chuàng)造社，但研究者認為：“他無郭沫若的大氣、郁達夫的細膩、張資平的豐腴，或成仿吾的強力，但他有一份真實，和表達這真實的手段。他直爽，坦蕩，但不失優(yōu)美，雕琢。如果用一句話概括他的風(fēng)格，那就是期于‘唯美’的理想，在古典東方的基調(diào)上參酌了幾分現(xiàn)代西方的趣尚。”（郜元寶《滕固小說全編·導(dǎo)言》）之后，他又發(fā)表、出版了為數(shù)不少的文學(xué)創(chuàng)作，其中作品集有短篇小說集《迷宮》（1926年）、《平凡的死》（1928年）、《外遇》（1930年）；中篇小說《銀杏之果》（1925年）、《睡蓮》（1929年）；詩文合集《死人之嘆息》（1925年）等。他多元的文學(xué)經(jīng)歷和小說創(chuàng)作使他成為20世紀(jì)二三十年代文壇一個介乎中間狀態(tài)的獨特存在。

滕固生于一個務(wù)農(nóng)經(jīng)商的殷富家庭中。祖父兩代喜詩文、善藏書。幼讀私塾，曾從鄉(xiāng)賢陳觀圻（字鴻吉，號起霞，晚號息盦。1841-1917）問學(xué)。大學(xué)時期，又從天虛我生（陳蝶仙）學(xué)習(xí)古詩文，對中國古典文化修養(yǎng)頗深。他善舊體詩詞，在詩詞創(chuàng)作上的成就，同代友人多有品評：“細讀滕固詩，深賞之”（吳宓）；“詩皆真性情語”（常任俠）；滕詩“有李義山之旖旎，龔定盦之才氣?！旰米鞴棚L(fēng)，樸質(zhì)無華，而情見乎辭，慰堂評之曰‘古而艷’深得其真。會當(dāng)糾集同好，刊行問世，以成一代文獻也”（朱偰《吊若渠》）。這些與時人唱和之作，雖生前未結(jié)集出版，然經(jīng)輯佚，亦得三十余首，時間跨度大體與其創(chuàng)作年代相從，聊備一格；新詩創(chuàng)作起于1920年前后，從譯介外國詩人作品漸進到創(chuàng)作嘗試，部分收入詩文集《死人之嘆息》內(nèi)，還有大量作品散見報刊中。滕固曾撰寫發(fā)表《論散文詩》與西諦（鄭振鐸）等進行理論探討，這是中國散文詩理論史上第一篇較為完整客觀地評價散文詩的論文，作者認為“散文與詩二體，并之成散文詩，散文詩也就獨立了”。參照他的新詩創(chuàng)作，當(dāng)別有領(lǐng)悟。

日記書信

日記、書信是研究作者生平、思想、治學(xué)等最重要的一手材料，透露著作者的真性情。

滕固有寫日記的習(xí)慣，這從已經(jīng)發(fā)表的日記年代和他自述中可以確認。1923年9月，日本關(guān)東大地震?！拔业陌咨缴系脑⑺m幸免于難，而已被充為難民收容所的了。在這時，我失去了數(shù)十冊貴重的書籍，不足為奇！又失去五冊Note Book，至今心中刺刺不安。這五冊Note Book里，有未完成的小說稿，日記稿，雜文隨筆稿，詩稿，一大半沒有發(fā)表過的?！保ā端廊酥畤@息·自記》）他的日記選篇《東行漫記》，刊登在《地學(xué)雜志》1922年13卷4/5合期中，記述的是1920年秋留日行程及游覽日比谷公園等感受。《關(guān)西之素描》亦于同年7月間在上?！稌r事新報·學(xué)燈》連續(xù)刊登，以后收入《死人之嘆息》?！稛o窮的創(chuàng)痛》雖未指明具體的年份，但經(jīng)考辨，確定為1924年間的那場“三角戀愛”風(fēng)波的記錄。1926年發(fā)表的《舊筆尖與新筆尖》一文，若細加審辨，也可以從中讀出作者自身的影子，作為對作者生平事跡考察的參考性文獻。至于1934年12月間受中央古物保管委員會之委托進行豫陜古跡視察、研究保護方案之《視察豫陜古跡記》，早已成為中國現(xiàn)代考古史的重要文獻。1940年9月下旬《吳宓日記》中記載的滕固贈其《九日日記》及《離開安江村》自傳式小品文，又該對作者生平研究具有何等重要的價值？心存企盼，可惜不知是否仍存天地間？

收集作者文稿，書信尤為難得，因為它主要是寫信者與收信人之間的信息傳遞，不易保存和為他人所知。但私人書信中所表達的思想感情、生活經(jīng)歷、治學(xué)心得等，又是揭示作者內(nèi)心感受最深切、展示作者自身修養(yǎng)最直接、考證作者活動信息最準(zhǔn)確的重要參考物。目前搜集到的書信僅有十?dāng)?shù)通，其中與馮至（君培）的九通明信片，雖文詞簡約，作為滕固歐洲游蹤記載，極為難得；與常任俠的最后通信，直可作為遺囑來看，并可鉤稽出一件鮮為人知的共同創(chuàng)辦中國藝術(shù)史學(xué)會的珍貴史實。

文藝論述

當(dāng)前，學(xué)術(shù)界對滕固的研究已經(jīng)拓展到多個學(xué)科領(lǐng)域，文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)、歷史學(xué)以外，有關(guān)檔案學(xué)的論述也值得一提。

1930年代，國民政府發(fā)起了以文書檔案改革為主要內(nèi)容的“行政效率運動”，目的是為了提高政府機關(guān)的辦事效率，其主要內(nèi)容之一是對文書檔案工作的改革。當(dāng)時，行政效率研究會的機關(guān)刊物《行政效率》雜志陸續(xù)刊登了我國檔案界、史學(xué)界、行政界的學(xué)者撰寫的檔案學(xué)論文，而且介紹了美、英、法等西方國家檔案管理的情況。1935年5月還專門出版了一期《檔案專號》，刊載了甘乃光、張銳、滕固等行政界著名人士調(diào)查檔案工作，指導(dǎo)機關(guān)檔案管理的文章。時任檔案整理處副處長的滕固在《舊檔案之保存與整理》、《檔案整理處的任務(wù)及其初步工作》兩篇文章中系統(tǒng)地講述舊檔案的價值、檔案庫設(shè)立的必要及用科學(xué)方法對舊檔的整理問題，并主張促進國立檔案庫的建立，具有開拓性的遠見。此次運動的意義在于：基于文書檔案改革，促使了我國檔案學(xué)從歷史學(xué)中分離出來，成為一門正式的學(xué)科。

月浦自昔多風(fēng)雅士，而滕氏尤盛，往往主持壇坫。滕固先祖筑有“西溪草堂”，時集諸名流如蔣劍人輩為文酒之宴，論者以西園雅集擬之。祖輩這種崇尚氣節(jié)，敬慕先賢的品行，對生于斯、長于斯的滕固也同樣會產(chǎn)生至大至深的影響，“牖下曝書千萬卷，門前種菜兩三畦，劇憐詩酒風(fēng)流盡，空剩先人舊榜題”的追憶感喟，油然而生的搶救慘遭戰(zhàn)火劫毀的先賢著述，曾成為滕固自歐返國后一度熱心之事。

縱觀滕固短暫而勤奮的一生，他在文學(xué)理論與創(chuàng)作、藝術(shù)史學(xué)等領(lǐng)域所取得的成就，具有開風(fēng)氣之先的作用。在他從事文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的二十余年間，為世人留下了近二十種專著和編、譯著作以及有待發(fā)掘的散佚文章、史料。

在滕固誕辰110周年、逝世70周年的日子里，看著自己編輯的《被遺忘的存在——滕固文存》（臺灣秀威咨詢科技有限公司2011年7月出版），吟詠著他早年的詩句:“我記起你的一雙眼,像二顆明星；當(dāng)你寧靜地注視我,輝在天空,是威靈的神明?！蔽腋械叫闹械哪穷w星辰永久不會隕落。