試論以“悲”為基調(diào)的古詩詞流傳久遠(yuǎn)之緣由

張小團(tuán) 吉林師范大學(xué) 吉林四平 136000

試論以“悲”為基調(diào)的古詩詞流傳久遠(yuǎn)之緣由

張小團(tuán) 吉林師范大學(xué) 吉林四平 136000

古代詩詞是中華文化的精華，展現(xiàn)著相應(yīng)歷史時期的文化背景，孕育著作者濃郁的思想感情。筆者以詩詞情感 “悲”“喜”成分的劃分為前提，從意境、共鳴、同情、感動四個制勝角度，試論以“悲”為基調(diào)的古詩詞流傳久遠(yuǎn)的緣由，目的在于從讀者心理研究古詩詞的情感效應(yīng)，為相關(guān)學(xué)術(shù)研究奉獻(xiàn)微薄之力。

古詩詞；情感；悲傷基調(diào)；讀者心理

古代詩詞作為古代文學(xué)的重要組成部分，在中國古典文化中處于舉足輕重的地位?！霸姼璧谋举|(zhì)是抒情的，陸機在他的《文賦》中說：‘詩緣情而綺靡’?！边@里深刻的強調(diào)了“情”的成分，古代詩詞以情感為靈魂，用獨特的語言魅力抒發(fā)作者的內(nèi)心感受，與讀者產(chǎn)生契合的共鳴。如果將其情感成分劃分“悲”“喜”兩類的話，縱觀古代詩詞，往往以“悲”為基調(diào)的作品流傳更多更為久遠(yuǎn)。筆者將結(jié)合唐詩、宋詞、清代詞中六篇代表性作品，來分析其緣由。

一、意境制勝

首先讓我們來看這一首詩

《楓橋夜泊》唐?張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首流傳千年的古詩以串聯(lián)的意象，濃郁的意境，把詩人淡淡的憂傷和孤寂之情表現(xiàn)的淋漓盡致，吸引了一代又一代讀者，豐富的再現(xiàn)了姑蘇城外月光皎潔，人也寂寥難以入眠的場景。以致今人以其背景譜曲創(chuàng)歌：“月落烏啼總是千年的風(fēng)霜 ，濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚 ?！庇纱丝梢娺@首淺含悲傷成分的古詩的影響之大。

宋詞中也有這么一首，以意象釋悲情而制勝。

《漁家傲》宋?范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

希文此作景中寫情，以情入景，把征夫的思念和悲傷融入到邊塞蕭瑟的風(fēng)景里，壯烈慷慨，無奈中又不失愛國情懷。本詞中的意象描寫使讀者仿佛處于大漠孤煙中，感受那份凜冽和蒼涼。

二、共鳴制勝

我們來看這首唐代才女魚玄機的名篇。

《贈鄰女》唐?魚玄機

羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無價寶，難得有心郎。

枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌。

詩中一句“易求無價寶，難得有心郎”千古流傳，此詩本是魚玄機從自身經(jīng)歷出發(fā)，抒發(fā)內(nèi)心的憤懣與無奈，感慨真情難以長久。但流傳至今，已是難以得到真愛的凡世女子共同的心聲，后人多多引用也正是由于詩句本身帶來的共鳴。

《木蘭花令?擬古決絕詞 》 清 ?納蘭性德

人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故心人易變。

驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。

這首詞引用了班婕妤被漢成帝拋棄的故事、李隆基與楊玉環(huán)的愛情悲劇故事，上下闕均以悲傷為基調(diào)，把凡世的愛情觀展現(xiàn)給讀者，清代才子納蘭容若的一句“人生若只如初見”，幾百年來蕩氣回腸。“我們?nèi)绻蛔x這最感人肺腑的頭一句，必然以為這是一首情詩，也必然會把這一句抄錄在心里。作為亙古的愛情箴言，這詞句的魅力在于：他直指人心的寫出了一種愛情世界的普世情懷?！?/p>

三、同情制勝

這類詩詞比如唐代白居易的《長恨歌》

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。

天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無顏色。

……

七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

這首詩描寫了唐明皇和楊貴妃的愛情故事，卻并沒有把重點放在歷史的一貫寫法“紅顏禍水效應(yīng)”上，而是歌頌了他們的愛情，語言唯美，引人入勝，使讀者頗為同情李三郎和楊玉環(huán)的愛情，而最后的歷史悲劇更是在“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！钡脑娋渲猩A出一種不能言說的悲傷。

四、感人制勝

《江城子》 宋? 蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

這部作品是一首悼亡詞，“是蘇軾悼念亡妻王弗的同時，也委婉的抒發(fā)了十年間仕途坎坷，命運多舛的概嘆?！痹撛~中以豐沛的情感寫盡了思念和孤獨寂寞的心緒，閱讀之后，字里行間飄來一絲惆悵，同時也有一種強烈的震撼與感動油然而生，使千百年后，一提到悼亡詞，人們大多會想到這一首。

綜上所述，古代詩詞中，以“悲”為基調(diào)的作品流傳更多更為久遠(yuǎn)的緣由，筆者認(rèn)為可以歸結(jié)為如下四點：

1. 在古代詩詞中，寄托苦悶、憂郁、哀傷之情的意象較為豐富，一切冷色調(diào)的事物皆可運用到詩詞中，寄托作者情思，以意象詮釋悲情，使作品意境深遠(yuǎn)，詩中場景躍然于紙上，吸引后人傳誦。

2.以“悲”為基調(diào)的詩詞作品更容易引起人們的共鳴。俗話說，悲傷往往比喜悅更透徹，更刻骨銘心。含悲情成分的詩詞以文字的寓意吸引讀者，詩詞作者的情感被讀者擴(kuò)大化，很容易聯(lián)想到自身的某些經(jīng)歷，從而引起共鳴，這些詩句本身也作為表達(dá)內(nèi)心想法的箴言流傳甚遠(yuǎn)。

3.以悲劇歷史典故為題材的詩詞，用浪漫且不圓滿的真實故事作襯托，很容易獲取讀者的同情心理，為歷史存在的悲劇而感懷，故而流傳久遠(yuǎn)。比如以宋代陸游和唐婉愛情悲劇為背景的詞作《釵頭鳳》，就是此類作品。

4.以“悲”為基調(diào)的詩詞寄予了作者細(xì)膩的情思，大多有思念家鄉(xiāng)、懷念故人、生活潦倒、終不得志等情感寄托，情到深處即成詩，由于作者所處的時代背景和自身的悲苦經(jīng)歷，傳達(dá)到詩句中，很容易把讀者帶進(jìn)作者的內(nèi)外環(huán)境中，從而帶來內(nèi)心的一次次波動，受后人喜愛而長久傳誦。

作為古代文化精髓的詩詞創(chuàng)作，是一代又一代文人所熱衷的。只要我們將其比照分析，就會發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在規(guī)律，不斷提高古代文學(xué)的研究層次，同時更好的指導(dǎo)現(xiàn)代詩歌發(fā)展。

[1]郭紹虞 《中國文學(xué)批評史》，上海古籍出版社1979年12月第1版，第49頁.

[2]蘇纓《納蘭詞典評》陜西師范大學(xué)出版社2008年5月第一版第103頁.