淺談普契尼筆下的情感型女性

詹怡秋

淺談普契尼筆下的情感型女性

詹怡秋

普契尼是真實主義歌劇的代表人物之一，他堅持和發(fā)展了意大利歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，更重要的是大膽創(chuàng)新自己的風格。19世紀末，意大利已經(jīng)是一個新興的資產(chǎn)階級國家，文藝復興運動的時代也已經(jīng)結束了。在這種安逸的生活中，他主張取材于現(xiàn)實生活，展現(xiàn)小人物的情感生活。戲劇化的矛盾沖突，熱烈緊張的舞臺氣氛，抒情而傷感的音樂風格，戲劇中男女主角真實純粹的愛情故事，這就是普契尼。

1858年12月22日，賈科莫·普契尼出生在意大利盧卡城的一個音樂世家，祖輩們主要從事教堂音樂創(chuàng)作。父親去世的時候，普契尼只有6歲。由于從小在家庭音樂傳統(tǒng)的熏陶下，普契尼顯示出對音樂的強烈愛好，面對艱苦的條件，母親由始至終都盡自己最大的努力支持他走上音樂的道路。少年時代的普契尼在盧卡當?shù)氐囊魳穼W校學習，10歲這年母親將他送進了教堂唱詩班，14歲時的普契尼已經(jīng)謀得了管風琴樂師的職位。1874年，已經(jīng)進入盧卡音樂?？茖W校的普契尼在老師安澤洛尼指導下他注意到了威爾第的歌劇。在18歲那年，他往返步行了近40英里到鄰近的比薩城觀看了威爾第著名的歌劇《阿依達》。這是他生平第一次觀看歌劇演出，“正像他后來自己所說的那樣，比薩城的這次演出為他打開了一扇音樂之窗?！睆拇?，普契尼決定放棄家族傳統(tǒng)而從事歌劇創(chuàng)作事業(yè)，并為此奮斗一生。1880年，普契尼考入米蘭音樂學院繼續(xù)深造，并師從著名的歌劇作曲家阿爾米凱·蓬基耶利和小提琴家兼音樂理論家安東尼奧·巴齊尼。

一、戲劇形象性格刻畫的藝術特征

賈科莫·普契尼是19世紀意大利真實主義歌劇的主要代表人物之一，一生共創(chuàng)作12部歌劇，可以說他對女性角色的偏愛都盡顯在作品當中。其中以劇中女主角名字命名的就有7 部，分別是《瑪儂·萊斯科》、《燕子》、《西部女郎》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》《修女安杰利卡》和《圖蘭朵》。對女性形象的完美塑造是普契尼歌劇創(chuàng)作中的突出特點，在普契尼的筆下，每個女性都具有獨特的魅力，無論是瑪儂、咪咪還是托斯卡、巧巧桑，她們都帶有濃烈的悲情色彩。

普契尼作品中女性人物有著很多共同點。普契尼在這些角色戲劇形象性格刻畫方面有著這樣的特征：美麗熱情、單純善良，向往并忠誠于愛情，渴望生活，可是無法擺脫命運的坎坷悲慘我們不難找出她們共同的性格特點。

二、經(jīng)典情感型女性角色性格特點分析

（一）《瑪儂·萊斯科》之瑪儂

瑪儂是個美麗的女孩，奉父命即將進入修道院時遇到了窮學生德·格里厄，倆人馬上墜入愛河，還私奔到巴黎度過了一段甜蜜但又貧窮的日子，可以看出她對美好生活的向往，同時也渴望愛情。雖然后來哥哥找到并拆散了他們，還誘其投入富商杰龍?zhí)氐膽驯С蔀榱怂膼坻?，過著奢華的生活。但是，金錢并不能給她帶來幸福，瑪儂還是非常懷念在那簡陋的小屋的生活。終因舊情難忘她與德·格里厄重新言歸與好，這個決定也意味著一個沒有前途的未來。這時的瑪儂在享受安逸的生活與愛情之間她毅然選擇了愛情，看得出她是個重感情不貪圖名利的女人。不幸的是瑪儂離開的時侯被杰龍?zhí)睾皝砭熳プ×?，隨后被流放美洲。所幸的是德·格里厄也跟隨她到美洲，帶著美好的回憶，瑪儂安靜地在愛人的懷抱中合上了雙眼。在生活中，經(jīng)常能看到這樣單純的少女，為了愛情而不顧一切去追隨愛情。普契尼筆下的瑪儂年輕熱情，當金錢利益和愛情擺在面前的時候，她還是選擇了愛情。雖然是悲劇，可正是愛情，讓她在生命最后的時刻還是感動快樂和安慰的。

（二）《波西米亞人》之咪咪

繡花女咪咪，一出場就有一種病態(tài)的美。在黑暗中咪咪冰冷的小手碰到魯?shù)婪蚰强蹋瑦矍榫驮谀且凰查g萌芽了。在她的自我介紹里，我們可以感受到一個純真少女對美好生活的期待，咪咪的身體十分柔弱，可以看出是早期的肺癆所致，但正因如此，魯?shù)婪蛟桨l(fā)覺得她可愛。魯?shù)婪蚝瓦溥渖钤谝黄鸩痪煤?，倆人因時常吵架誤會而不勝惋惜地分手了。當魯?shù)婪虬堰溥浣踊厣磉叺臅r候她已經(jīng)病入膏肓了。在她心里，她和魯?shù)婪虻膼凼撬钫滟F的東西。咪咪最后死了，幾個朋友之間都有著深情厚誼。普契尼在這里塑造了一個典型的形象：善良、弱小、渴望愛情和生活，但是命運對她卻是殘忍的、無情的，這就是咪咪！

（三）《蝴蝶夫人》之巧巧桑

巧巧桑是典型的“癡情女子負心漢”的故事主角，她單純善良，忠于愛情，為了愛而選擇犧牲自己成全他人。巧桑背叛了自己的宗教嫁給了海軍上尉平克頓，平克頓回國三年里，她拒絕了包括貴族親王在內(nèi)的追求者，苦苦等待丈夫的歸來。我們可以感受到一個忠誠善良的妻子形象。她萬萬沒想到的是平克頓只是為了消除在異鄉(xiāng)的寂寞才與她結婚，正是她的單純也意味著悲劇的發(fā)生。后來平克頓帶著新婚妻子凱蒂回來準備帶走他與蝴蝶的孩子。巧巧桑悲痛欲絕，可是她還認為自己得順從丈夫，這里看到了她的柔弱和順從。最后可憐的巧巧桑選擇自殺來成全負心人與孩子，她從最初天真的新娘轉發(fā)展到最后成了犧牲自己的婦女，她悲慘的命運很自然地得到觀眾的憐憫。再次印證了普契尼筆下單純善良忠于愛情的女性，最終還是悲慘的結局。

［1］張巍、謝麗麗.普契尼［M］.北京:東方出版社，1998.

［2］（德）克萊門斯·霍斯林格爾.普契尼［M］.北京：人名音樂出版社，2004.

（詹怡秋：廣西梧州學院藝術系，講師。研究方向：音樂教育。）