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    苗族敘事詩《仰婀莎》的口頭敘事探析

    2011-08-15 00:43:40楊馮磬
    群文天地 2011年14期
    關(guān)鍵詞:程式口頭苗族

    ■楊馮磬

    《仰婀莎》是苗族古代愛情敘事長詩,是苗族“最美麗的歌”,其中包含著苗族豐富的文化。通過運用“帕里—洛德”的口頭程式理論,對《仰婀莎》中的語詞程式進行粗淺的梳理,能更好的理解《仰婀莎》流傳至今的奧秘,同時能對所蘊含的苗族文化進行闡釋。

    一、引言

    《仰婀莎》是苗族古代最優(yōu)美的愛情敘事長詩之一,大約1200多行,曾在貴州省黔東南清水江流域苗族聚集區(qū)廣泛傳唱,至今已經(jīng)有一千多年的歷史。該詩以傳奇的情節(jié),形象生動的語言描述了仰婀莎姑娘與月亮相愛的故事。傳說仰婀莎是從水井中生出來的,“仰婀莎”在苗語中是“清水姑娘”有純凈、美麗的含義?!把鲦股敝纱硕鴣?。仰婀莎美麗、純潔、善良“個個想愛她”,卻在烏云的哄騙下,錯嫁給了太陽?;楹筇栯x家追逐名利,六年不歸。月亮的勤勞樸實感動了仰婀莎,兩人互生愛慕,相約游方,后逃到天邊海角,當(dāng)太陽氣勢洶洶地追來,她斷然拒絕了和太陽回家的無理要求。最后,在理老的調(diào)解下,賠給太陽一半江山和三船金銀后,他們終于獲得了自由,過上了幸福生活。

    根據(jù)帕里的定義,程式是在相同的步格條件下,通常用來表達一個基本觀念的詞組。程式是具有穩(wěn)定性和重復(fù)性的詞組……”而“程式句法”(Formulaic Diction)是“所有的語音因素、形態(tài)和詞匯,都使一群特定的人們在特定的時間和特定的地點的話語,具有了特定的屬性,作者憑借它表達自己的思想。”就《仰婀莎》來探討其中的程式化特征,并借用兩位北美學(xué)者米爾曼·帕里和艾伯特·洛德創(chuàng)立口頭傳統(tǒng)的理論“帕里—洛德理論”,作為理論依托,對《仰婀莎》中的語詞程式特征進行分析,以期從新角度觀瞻苗族愛情敘事詩《仰婀莎》中蘊涵的豐富藝術(shù)特質(zhì)。

    二、敘事詩《仰婀莎》的程式分析

    口頭性(Orallty)是口頭詩學(xué)理論的核心概念,指與口頭傳播相關(guān)的特征和規(guī)律,它的范疇涵蓋了口頭詩歌的如下一些層面:詩歌的語言;詩歌的主題;詩歌的故事模式等。其基本特征包括并置、平行、冗贅復(fù)沓、重言等。在翻閱《仰婀莎》時,我們會看到很多數(shù)字語詞。在表述時間亦或是物件的時候通常有固定的數(shù)字,這些數(shù)字表達是一種民族的、固有的習(xí)用程式,數(shù)字程式的表述意義是固化的,具有大家共同接受的意指功能。

    (一)關(guān)于數(shù)字的程式

    1、數(shù)詞“十二”的程式如:

    四周有十二座高山,

    十二座高山牽在一起;

    四周有十二條大河,

    十二條大河匯在一起。

    挖了十一年,

    十二年才挖成。

    我找遍十二個山?jīng)_,

    找遍十二條山嶺

    這樣的數(shù)字程式,在其他敘事詩中也頻繁出現(xiàn)。表達的意義多為虛指,具有表示數(shù)量繁多。

    又如:數(shù)字與時間、順序配合使用的程式

    頭一天她就笑,第二天她就唱,

    頭一月同桌子吃飯,第二月共火炕談天,

    第三月就有了新的想法:

    這組程式在鋪陳內(nèi)容、敘述過程、表述時間推移的敘述上,具有表意層層遞進,概念虛實結(jié)合,渲染氣氛和流暢鋪陳的敘述效果。

    又如:

    我等你六年,六年你不回來。

    你一去六年不歸,你一去九年不回

    說了三天的話,講了九天的理。

    這些數(shù)詞程式是敘述順序的模式結(jié)構(gòu),它增加了敘事時的條理性、邏輯性,使講述者和聽眾都能有條不紊的記憶和理解內(nèi)容。數(shù)詞是一個重要的組成部分,每組數(shù)詞采用了相對固定的結(jié)構(gòu)程式,主要表達數(shù)量的多少、時間的順序、空間的轉(zhuǎn)換。數(shù)詞程式的使用,使講述者在一個數(shù)字模式下,通過轉(zhuǎn)換相應(yīng)修飾語,就使內(nèi)容得到豐富、擴充,而繁富的內(nèi)容在具有條理性、規(guī)律性的數(shù)字模式的統(tǒng)領(lǐng)下,在口頭表述中顯得更加清晰有序,繁而不亂。

    (二)關(guān)于修辭的程式

    《仰婀莎》里最常見的修辭法是比興手法。比興手法初見于我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》的《國風(fēng)》,源于古老民歌傳統(tǒng)。比就是比喻;興是先言他物,以引起所詠之情。由于這種手法能較好地幫助人們傳情達意,又頗具美感,所以無論是在后來的文人作品中,還是在民間,都被廣泛沿用,以致源遠流長地傳承下來。苗族敘事詩《仰婀莎》也保留和傳承了這一傳統(tǒng),就地取物比興的技巧。敘事詩的五個文本不但大量運用賦比興的手法,興中有賦,賦中有興,而且起興的“他物”、比喻的喻體和夸張鋪敘都有驚人的相似之處,表現(xiàn)出明顯的程式特征。

    1、用疊音詞修辭的相關(guān)程式

    疊音詞在《仰婀莎》中大量的使用,有的是在修飾物體,有的是象聲詞的運用。如:“井水清幽幽,”“井厎靜悄悄”、“喜鵲飛得喳喳響”、“水聲啵啵響”、“頸根白生生”、“頭發(fā)青幽幽”、“扁擔(dān)閃悠悠”、“身材高嬈嬈”、“白光閃閃亮”、“牛兒哞哞叫”、“貓兒咪咪叫”、“來到天邊邊”、“來到地角角”……

    它的程式一般是:基本詞組+疊音詞ABB或者AAB。這些疊音詞的使用使文本有輕松跌宕活潑潑的感覺。也使文本有了韻律。

    2、比喻修辭的程式

    “頭發(fā)像絲線,面龐像茶泡,眉毛像竹葉,牙齒像白銀,褶裙像菌子,裙腳像瓦檐。”

    這一段是描寫仰婀莎外貌,運用了大量的比喻句,且所比對象如茶泡”、“菌子”、“瓦檐”這樣的形容,完全來自苗族的日常生活,歌中傳遞了厚重繁復(fù)的苗族古代文化訊息,成為探尋苗族多元文化的一個窗口。

    又如:

    成群的蝴碟像扇子,圍著仰阿莎飛舞,仰阿莎像盛開的花朵。

    花帶飄呀飄,身材高嬈嬈,像懸?guī)r上的青竹。

    手腕上的銀鐲,像飛舞的銀龍。

    比喻的大量運用,主要是來描繪仰婀莎的外貌穿著,烘托她的美麗,冰清玉潔。

    3、興的修辭程式

    路有千萬條,歌有千萬首。千萬條路我們不走,千萬首歌我們不唱,我們來唱仰婀莎。

    高山生矮山,河水生魚蝦,楓木生“每留”哪個生仰婀莎?水井生出仰婀莎。

    冬去春又回,冬風(fēng)和春風(fēng),相遇在山梁,仰阿莎六年守空房

    興是先言他物,以引起所詠之情。由于這種手法能較好地幫助人們傳情達意,又頗具美感,以上三段列舉都是為了突出主人公的修辭程式,使得詩句具有美感,婉轉(zhuǎn)。

    (三)平行式的分析

    我們在閱讀的過程中會發(fā)現(xiàn)有這樣的一種特征存在其中,那就是韻律的和諧,而且,在這種韻律的延伸過程中,還明顯地感覺到某些因素的反復(fù)出現(xiàn),即使是在漢譯本中,我們也可以感受到某些對應(yīng)的規(guī)律在發(fā)生著作用。這就是廣泛存在于詩歌之中,特別是口頭詩歌之中的“平行式”現(xiàn)象。[4]在《仰婀莎》中也有大量的平行式出現(xiàn),如:

    仰阿莎要出嫁了,仰阿莎要打扮了。是哪個打的手圈?是哪個打的項圈?是凌公公打手圈,是凌婆婆打項圈,

    仰阿莎要出嫁了,仰阿莎要打扮了。是哪個雕的金花?是哪個雕的銀花?是霜公公雕金花,是霜婆婆雕銀花

    我們可以看我們從以上舉例可以清晰地看出所用的平行式,并且所說對象前后相互呼應(yīng),也可以從此看出對仰阿莎出嫁前裝扮的描述,用了簡約而不繁瑣的語言表達了所要表達的意蘊。即使我們不懂得苗語的音律,但是從翻譯的情況大致能知道它是有平行式的話語的。又如:

    通桑說第一遍,太陽不愛理:通桑說第二遍,太陽才注意;

    通桑說第三遍,太陽大大發(fā)脾氣,

    這個是一個遞進式的平行式,從中能看到太陽的性格,也可以看出心理的一個變化過程。

    “你這個死東西,仰阿莎哪里去了?”狗跑到寨上,噢了噢了叫:“我吃你的飯,我給你守強盜?!?/p>

    “你這個死東西,仰阿莎哪里去了?”貓跑到屋頂上,咪嗚咪嗚叫:“我吃你的魚,我給你捉耗子。”

    “你這個死東西,仰阿莎哪里去了?”牛跑到圈外,哞呀哞呀吼:“我吃你的草,我給你犁田。”

    我們可以看出對句的句法成分一樣。這是很典范的“對句平行式”只是改變了里面的修飾對象的詞語。是固定的程式。

    三、《仰婀莎》體現(xiàn)的苗族文化傳統(tǒng)

    《仰婀莎》記錄了苗族社會的生活習(xí)俗,反映了苗族先民的心理、感情、意志和愿望,蘊藏著豐富的文化內(nèi)涵,成為傳承接續(xù)苗族文化的重要載體。

    (一)性愛之神、情愛之神化身——水原型的體現(xiàn)

    “地母要生仰阿莎,螃蟹才挖井,水井清悠悠,井底靜悄悄”。苗家人認(rèn)為,“有根才有樹,有樹才有水,架橋才生兒女”。于是,他們在歌中這樣唱道:“地神四處飛,叫來了喜鵲,招來了鶴子,邀來了林中百鳥,百鳥喳喳叫山中好熱鬧?!苯K于,百鳥們扛來輕飄美麗的彩虹,從魚脊般的山梁、從馬鞍般的山坳、從椅子般的山腳下架至井邊,接著,在隆隆雷鳴、傾盆大雨、井中水泡陣陣的上冒中,生出了仰阿莎。從詩中我們可以看到仰阿莎是井水之女,是大地母親的后代。

    早在人類文明的原初階段,水的意象就被賦予了女性意義,這種水與女性的原始因緣,沉積在先民的無意識底層,深深影響了后世的神話創(chuàng)作和文學(xué)創(chuàng)作。這樣,為什么古老傳說中的女神總是出現(xiàn)在水邊,就不足為奇了。苗族的神話中有女神崇拜,如其苗族古歌《楓木歌》就是講苗族女性始祖蝴蝶媽媽的故事,黔東南苗族在祭祀祖先的“鼓社祭”儀式上都要唱。以求族類人丁興旺。遠古時期,原始人視女性的生育功能為一種神奇現(xiàn)象,并推而廣之,把大地上的所有生命現(xiàn)象歸于一個大女神掌握,大女神崇拜實際上是遠古母系社會情狀在宗教中的反映。

    水原型與女神崇拜不可分。“原始人在向大自然尋覓食物的時候,發(fā)現(xiàn)大地也能生長谷物,于是自然而然把大地和能生育的女性混同起來。這導(dǎo)致了世界許多民族早期的‘地母’觀念。而從大地上涌出的水是人類生存的基本條件,人類遠古先民汲取從洞穴中涌出的水,直觀地認(rèn)為水是從大地之母的女陰流淌出來的,是大地之母對她的子民的恩賜。于是,在先民的眼里,水成為地母的象征,進而成為女性的象征?!薄堆鲦股分须m然只是在開篇對仰婀莎的出生做了交代,在文中關(guān)于水的描寫僅此一處,但是詩卻用大量的句子和環(huán)境來描寫仰婀莎,突出其如水的性格,和輕盈動人的外貌。用如水清澈般的句子比喻仰婀莎的外貌,在神話脫離神圣使命以后,表現(xiàn)女神對性與情的追求。成為美神和性愛之神的象征。

    (二)仰詩中特有的苗族文化內(nèi)涵——游方

    婚姻習(xí)俗是一個民族在長期的歷史發(fā)展過程中形成的社會現(xiàn)象,是一個民族傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容之一。詩中“唱歌、游方、說媒、手圈、項圈、金花、銀花、花傘、花籃、接親”等詞語,較為完整地反映了苗族的婚姻習(xí)俗,成了苗族傳統(tǒng)文化的見證。苗族青年男女從相愛到婚嫁,多是通過游方,以歌為媒,尋找伴侶,成就良緣。游方是苗族最主要的男女青年社交、戀愛的傳統(tǒng)習(xí)俗。在貴州黔東南苗寨,每一個寨子基本上都有指定的游方場。到了晚上,除了本宗族以外的小伙子,都可以到游方場上吹木葉或打口哨邀約姑娘來游方。見詩第3節(jié)說媒“仰婀莎愛唱歌,仰婀莎去游方”;第6節(jié)出走“仰婀莎約月亮,到河邊去游方”。在游方時,歌唱得好可以獲得姑娘們的青睞。

    仰婀莎被稱為苗族的“美神”,在她身上體現(xiàn)了苗族人民的道德觀和價值觀。那就是做人要勤勞勇敢,善良真誠。要敢于追求自由幸福的生活,不貪錢財,不畏權(quán)貴。在這個敘事詩中體現(xiàn)了富有特色的苗族文化。

    通過程式化的分析可以看見它對苗族神話古歌的一種繼承,在敘事中所體現(xiàn)的苗族文化和詩意是對苗族的文化的保存和記錄,是得以流傳千年不朽的原因。從中看到《仰婀莎》無處不詩性、無處不程式,他們用經(jīng)濟儉省的程式化語言,表達了質(zhì)樸、豐富帶有詩意的口頭故事。本文寥寥數(shù)千字難以全面展示其中蘊含的程式化魅力,但也感知到了:“程式”是民間敘事詩講述者建構(gòu)、傳承民間祭詞的技巧和手段。我們可以認(rèn)為,“程式”是在漫長的口頭表演和流布的歷史過程中積淀形成的,是口傳文化的重要語言特色之一。民間敘事詩作為口傳文化的一種樣式。就該文本《仰婀莎》的程式化特征而言,它增強了神話史詩傳承的系統(tǒng)性和穩(wěn)固性,是《仰婀莎》得以長期流傳的載體。因此,通過對“程式”結(jié)構(gòu)和文化傳統(tǒng)的破解,可以觀察到,《仰婀莎》能以穩(wěn)定的形式和內(nèi)容經(jīng)久傳承、廣泛流布的奧秘所在。

    [1](美)阿爾伯特·貝茨·洛德(Albert BatesLord)著,尹虎彬譯.故事的歌手[M].北京:中華書局,2004.

    [2]朝戈金.口傳史詩詩學(xué):冉皮勒《江格爾》程式句法研究[M].南寧:廣西人民出版社,2000.

    [3]鮮益.民間文學(xué):口頭性與文本性的詩學(xué)比較——以彝族史詩為視角[J].藝術(shù)廣角,2004.

    [4]朝戈金.口傳史詩詩學(xué):冉皮勒《江格爾》程式句法研究[M].南寧:廣西人民出版社,2000.

    [5]楊昌國,晏杰雄.《邊城》水原型的微觀剖析,國際人學(xué)人類學(xué)研究人文新視野第五輯[M].北京:百苑文藝出版社,2006.

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