論電影美術的創(chuàng)作設計及其實現

■ 向導

電影美術是運用電影時空的觀念，在大屏幕上進行空間與人物造型設計以及關系構成的造型藝術。作為融合了文學、戲曲、繪畫、音樂、攝影等藝術元素的綜合性藝術，電影美術是純粹的視覺傳達藝術，對影視作品的造型起著決定性影響作用。造型、色彩、光影以及場景等是電影美術作為視聽語言傳達的重要組成部分，它創(chuàng)作的形態(tài)以美術為基礎，故美術造型的原理在電影造型中廣泛應用起來。對電影美術設計體現電影與美術的雙重特性進行研究，對發(fā)展電影美術以及創(chuàng)作出成功的電影美術設計都有重要意義。

一、電影美術的創(chuàng)作特點

電影美術就是一部電影在制作過程中根據劇情需要、為體現導演意圖而設計制作的拍攝場景、拍攝現場氛圍及效果等與視覺以及美術相關的工作。它是由美術師或者制片在參加電影制作的過程中或者是在電影實踐中，引發(fā)美術這一造型藝術深刻的質的變化而得來的。從電影美術造型設計的特點上來看，主要有這三點：運動性、逼真性、綜合性。因此，電影美術是電影藝術中必不可少的重要元素。

電影作為一種聲像合一的藝術形式，對逼真的要求是非常嚴格的，尤其對于一些記實性的電影藝術作品來說更是如此。影像中的一切景物元素都需要達到可以以假亂真的逼真程度。所有的景象布置都是為了給影片創(chuàng)造一個真實可信的背景環(huán)境，旨在讓觀眾感覺到自己真的就是在這個電影營造的環(huán)境中，以實現電影制作的初衷。電影美術造型的運動性特點，則表現在與運動形式的結合。當美術這門藝術進入電影后，需要在表現特征上有質的變化，擺脫靜止的束縛，由單一靜止的藝術表現形式變成了多幅連續(xù)的運動畫面。

在綜合性特點上，則表現為：首先，電影美術在設計上需要為影片提供運動變化的情境，提供符合角色的化裝、服裝或道具等等，這些都是電影美術創(chuàng)作的出發(fā)點和依據。其次，由于攝影師為了突出電影的主題，往往會通過移動來達到一些拍攝效果，所以，電影美術設計的場景、擺設、道具等都要為攝影師的推、拉等移動行為提供盡可能的方便，為攝影師的創(chuàng)作活動提供條件。最后電影美術造型得服從綜合藝術的要求，協同其他藝術形式共同再現生活、表現生活，達到電影藝術的目的。

二、電影美術創(chuàng)作的實現

（一）在場景設計上創(chuàng)作的實現

電影美術設計的場景設計上，是為人物的行為提供“典型環(huán)境”，也就是“一切反映在銀幕上的景象都是人物的環(huán)境”。環(huán)境交代故事發(fā)生的時間、地點、社會背景，也會在一定程度上體現出人物的身份、職業(yè)和思想，表現出主人公一定的習慣、愛好和性格等。

我們結合電影《鄭培民》的場景來進行分析，該片以現代電影美術觀著重去挖掘電影人物形象的思想外延，追求人物造型的形式美，追求人物性格和哲理性。我們可以將本片的場景分為四部分：（1）縣委大院，一棟老式磚木結構建筑，木板地和青磚表現出這是一個貧困縣，大院里栽種著蒼松翠柏，有著厚重的歷史感；（2）鄭培民的家樸素大方，以書房為重點，書房里布滿書架，表現出鄭書記平時經?？磿鴮W習；（3）筑路工地，鄭培民與群眾們共同勞動的場地；（4）石壘的墻壁，鄭培民與老農同睡一張床，表現出他深入群眾體察人民疾苦的形象。

縱觀國內外電影美術設計大師們的創(chuàng)作經驗，往往都是從場景設計開篇，從人物性格或人物關系分析入手，或以人物形象設計來進行對場景設計的破題，這樣才符合藝術規(guī)律。就像某位著名的美術師所言：“人物是影片的中心，看了人物造型，才有人物動作所要求的生活環(huán)境?！币虼?，在場景設計上以人物設計為先導，借助人物形象，才能把我們帶到作品設計的場景中去。

（二）環(huán)境與個性方面的創(chuàng)作實現

電影里景物的個性源于兩個條件，一是人物個性與所處的特定情境，二則在于創(chuàng)作者以怎樣的態(tài)度選景，使其呈現在銀幕上以最有力的影像被觀眾感知。藝術的個性經過藝術的選擇與概括而成為典型。我們仍然看影片《鄭培民》里面環(huán)境與個性的創(chuàng)作。該片講述鄭培民在湘西的故事，創(chuàng)作者并未像通常表現農村環(huán)境那樣選擇常見的高山、河流或者竹林等，而是找到以湘西少數民族為主的村寨“石板村”，該村寨有一條原生的厚重石板路和典型的石板屋，石板村就是石塊壘成的世界，階梯狀的石板層，寂靜無聲，只有偶爾的幾聲雞鳴。走進農戶家的石板房，在幽暗的光線中看到的是簡陋而古樸的陳設，這些都讓人感到這是遠離“現代文明的淳厚與樸拙?！?/p>

（三）在營造氣氛方面

氣氛也被稱為氛圍，是指一定生活環(huán)境下彌漫在人們周圍的特定空氣狀態(tài)，氣氛在銀幕表現中起著重要的作用。正如導演吳永剛所言：“氣氛比環(huán)境更為重要，環(huán)境只能表示劇中人物的所在地，而不能表現劇中人物當時的心情變化，但氣氛則能將其表現出來…”

在電影《鄭培民》中表現公路通車剪彩的場面時，在美術氛圍營造上選擇在巍峨的高山上，既可以表現修路的艱險又能展現湘西大自然的壯麗景色。在晴朗的藍天下，鑼鼓震天，紅旗招展，民族服飾更是景上添花，在震天的鑼鼓和響徹云霄的鞭炮聲中，村民們載歌載舞，唱起歡樂的山歌，這些匯成一曲喜慶的多重奏。營造的這種氛圍，使影片達到了表現人物心情的最佳狀態(tài)。

三、結語

綜上所述，電影美術設計是為電影呈現提供場景、服飾、化妝以及氛圍營造等的重要工作，美術師是為影片造型提供物質基礎的造型者。文章對電影美術設計的特點和實現做了簡要分析，所提出的幾種設計實現方法是組成畫面的物質基礎。由此可見，電影美術設計是十分重要的，應該受到重視。