徐 娜 (南京師范大學(xué)中北學(xué)院 江蘇南京 210000)
眾所周知,宋代是一個(gè)崇文尚藝的朝代,上至帝王貴胄,下到文人志士、平民百姓,無不有著一份對(duì)藝術(shù)的熱愛。且看趙宋皇族,更是中國(guó)歷史上王室文藝家族的極致代表。僅是擅長(zhǎng)繪畫的帝王宗親就舉不勝舉,并且各具特色,各有所長(zhǎng)。本文所談的趙令穰就是這龐大藝術(shù)家族中的一位,他鐘愛的題材是小景山水,有別于北宋全景式大山水的主流;他鐘愛的風(fēng)格是清新淡雅的,有別于王室的富貴之氣;他流傳至今的作品雖然不多,但每一幅都足以吸引欣賞者的眼球并觸動(dòng)他們的心靈深處。
趙令穰,字大年,宋太祖趙匡胤五世孫。生卒年不詳,其主要活動(dòng)在神宗、哲宗時(shí)期。官至光州防御使,死后贈(zèng)“開封儀同三司”,追封榮國(guó)公。
從歷史的角度看,每位成功的藝術(shù)家都有特定的成長(zhǎng)環(huán)境,趙大年的成長(zhǎng)環(huán)境則是屬于那種會(huì)羨煞多人的優(yōu)越從容。首先,宮廷貴族的出身,使得他生活優(yōu)越,不為生計(jì)所累,而“防御使”在宋代也只是一個(gè)官銜,并無實(shí)職,所以他有大量閑暇時(shí)間潛心研究書畫。而且,他不需要擔(dān)負(fù)太多軍國(guó)大事,更不會(huì)像徽宗一樣因“沉溺”于藝術(shù)而背負(fù)千載的亡國(guó)罵名。其次,身為王族,有財(cái)力、物力、時(shí)間的人很多,但是大年沒有在這種優(yōu)越中虛度時(shí)光,而是把時(shí)間用在了研習(xí)繪畫上。宋《宣和畫譜》記載曰“令穰生長(zhǎng)宮邸,處富貴綺紈間,而能游心經(jīng)史,戲弄翰墨,尤得意于丹青之妙。喜藏晉宋以來法書名畫,每一過目,輒得其妙……”宋人鄧椿《畫繼》稱其“雅有美才高行,讀書能文。少年因誦杜甫詩(shī)見唐人畢宏、韋偃,志求其跡師而寫之。不歲月間便能逼真。時(shí)賢稱嘆,以為貴人天質(zhì)自異,意所專習(xí),度越流俗也?!鼻迦藧翂燮揭喾Q其“有馀精妍,畫平遠(yuǎn)之宗工”。綜上,大年同志從小生活學(xué)習(xí)條件優(yōu)越,家中更是收有大量的書畫名藏,有機(jī)會(huì)博覽眾長(zhǎng),最難能可貴的是他對(duì)藝術(shù)有著一顆熾熱的心和從小積淀下來的藝文修養(yǎng),這一切對(duì)于他的藝術(shù)生涯來說都是不可磨滅的優(yōu)勢(shì)。
此外,還有一點(diǎn)是不容忽視的,就是開篇曾提過的宋代崇文尚藝的時(shí)代大環(huán)境,給了大年一個(gè)得以滋潤(rùn)、得以交流、得以展示的平臺(tái),使他之后的從藝之路坦然而順暢。
取材 在山水畫史上,“趙令穰”始終是和“小景山水”一詞捆綁出現(xiàn),提到趙令穰的作品,映入人們腦海的總是那淡雅、抒情、充滿生活情趣的江湖小景。趙令穰因?yàn)樯硖幓首逯?,不能遠(yuǎn)游,《畫繼》記載其“每作一圖,必出新意。人或戲之曰:‘此必朝陵一番回矣?!w譏其不能遠(yuǎn)適,所見止京洛間景,不出五百里內(nèi)故也?!焙枚嗳硕及掩w令穰的小景取材歸因?yàn)樗吧頌榛适也荒苓h(yuǎn)游”,其實(shí)筆者認(rèn)為并非如此。不能遠(yuǎn)游確實(shí)束縛了他的視野,使他不能見識(shí)更多的山河美景。但是,見了大山大水,以他的心態(tài),他的心境,他的目光還是會(huì)停佇于大山腳下的一戶悠然庭院,或是岸邊的一片從林。況且對(duì)于大年來說,何須大景?他既不用為了迎合領(lǐng)導(dǎo)而歌唱祖國(guó)大好山河,也不需要為了參展而搞長(zhǎng)篇巨制,更不用靠賣畫為生而考慮平尺有多少的問題,他只要自隨性情,隨己所好!如此,汀、灘、坡、渚足以,關(guān)鍵在于大年是如何去“經(jīng)營(yíng)”這些小情小景的。
意境 趙令穰的作品給人一種幽遠(yuǎn)之感。韓拙在《山水純?nèi)分醒a(bǔ)充郭熙的三遠(yuǎn)法時(shí)提到一個(gè)“幽遠(yuǎn)”,即“景物至絕而微??~緲者”,景物絕妙而隱隱約約若有若無,這不正是大年畫作中傳達(dá)出來的意境嗎?清人惲壽平亦言“趙大年每以近處見荒遠(yuǎn)之色,人不能知。更兼之以云林、云西,其荒也遠(yuǎn)也,人更不能知之?!壁w大年筆下都是些尋??梢姷慕【?,如他的作品《橙黃橘綠圖》,畫面中近處幾株橘樹姿態(tài)優(yōu)雅,對(duì)岸汀渚錯(cuò)落,彎延至遠(yuǎn)處,岸上橘樹遍植成林,亦向遠(yuǎn)方迷離,水面上悠游著三兩只水鳥,整個(gè)畫面雖不足盈尺,卻把幽迷、荒遠(yuǎn)之境抒發(fā)的淋漓盡致。所以讀大年的畫,常常會(huì)覺得很矛盾,甚至經(jīng)常會(huì)猜測(cè)大年到底是一個(gè)什么樣子的人,為什么他能在尺寸有限的畫面里將幽遠(yuǎn)、脫俗、生活情趣、平常小景還有他自身的清貴之氣——這些原本并置起來有些矛盾的意境和感受同時(shí)融入畫面而又那么恰到好處、收發(fā)自如!讓人看了會(huì)覺得吻合了幾種不同的情思寄托。
筆墨設(shè)色 大年的畫面,介于水墨和青綠之間,大多是水墨淡設(shè)色,墨色交融,塑造出一股清新、自然之氣。
從專業(yè)技法角度來說,我們看他的代表作品《湖莊清夏圖》,樹葉皆密筆點(diǎn)簇、皴擦而成,筆法溫柔、質(zhì)樸,隨意中又不乏秩序感,整潔而不呆板。同樣如他的作品《橙黃橘綠圖》,橘樹枝葉墨筆點(diǎn)出,整齊、有秩序,卻無半點(diǎn)做作之感,帶有一種拙趣天真之感。
在用墨設(shè)色方面,大年往往不拘程式。還看他的《湖莊清夏圖》,畫面墨色統(tǒng)一,很多不用筆的地方皆以墨或色代替,比如樹干,大都勾出輪廓,稍作皴擦,然后罩上較深的墨色,與樹葉形成反差對(duì)比,增強(qiáng)形式感。大年的這種墨彩并用,墨色交融的畫法不同于以往的水墨淡彩或青綠重彩,很好的結(jié)合了畫家的生活向往和審美心態(tài),傳達(dá)出一種清新自然、質(zhì)樸天真的氣氛。
趙令穰,雖出身貴族卻能“游心經(jīng)史,戲弄翰墨,尤得意于丹青之妙?!庇帜苡凶约旱莫?dú)特審美取向,堅(jiān)持自己所好,經(jīng)營(yíng)著其特有的江湖小景,并以其獨(dú)特的取材和清麗的畫風(fēng)拓寬了山水畫的表現(xiàn)領(lǐng)域,使中國(guó)山水畫史為他留有一席之位。
1.陳傳席 《中國(guó)山水畫史》.天津人民美術(shù)出版社,2001.1.
2.《宋人畫論》,湖南美術(shù)出版社,2000.4.
3.《宣和畫譜》,湖南美術(shù)出版社,1999.12.
4.《圖畫見聞志?畫繼》,湖南美術(shù)出版社,2000.4.
5.《清人論畫》,湖南美術(shù)出版社,2004.1.
6.董其昌《畫禪室隨筆》,山東畫報(bào)出版社,2007.8.