淺談?lì)^像素描技法

陳 君 （湖北美術(shù)學(xué)院 湖北武漢 430060）

一、頭像素描和石膏頭像素描的關(guān)系

談及關(guān)系二字，首先看聯(lián)系：1.畫石膏頭像是畫真人頭像的起步階段。石膏頭像習(xí)作的大量練習(xí)以便我們更清楚和深刻理解頭像形體的結(jié)構(gòu)與實(shí)質(zhì)，是我們畫復(fù)雜，又有生命活力的真人模特的過渡階段。2.畫真人模特頭像時(shí)，我們要依然堅(jiān)持畫石膏頭像的基本規(guī)律和順序，例如構(gòu)圖與透視等。

其次看區(qū)別：1.石膏頭像是止靜非生命性客觀對象，而真人頭像則是富有生命又存在個(gè)性差異的人，對象處在相對運(yùn)動(dòng)中難以準(zhǔn)確把握其形態(tài)，對象的性格和特點(diǎn)復(fù)雜，令人激動(dòng)卻難于駕馭。2.白色的石膏人像在光線下。明暗差距明顯。在同樣光照強(qiáng)度下，人物頭像由于頭發(fā)及衣服的顏色影響，往往就變得復(fù)雜多了。

二、素描工具的運(yùn)用

掌握好各種不同的素描材料。可以讓我們選出最適合的材料去表現(xiàn)所畫的具有特征的模特兒，素描工具一般包括鉛筆、炭筆、鋼筆、橡皮、可塑橡皮等。例如當(dāng)我們表現(xiàn)柔軟的頭發(fā)時(shí)，先把要畫的地涂上中等強(qiáng)度的調(diào)子，再用橡皮擦出比較亮的地方。后把比較暗的地方加強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)明暗交界線處，使轉(zhuǎn)折柔和下，這就體現(xiàn)了橡皮的作用。

三、觀察方法與視點(diǎn)，光線的選擇

頭像素描依然要堅(jiān)持素描的一般規(guī)律與法則，形體與對比的觀察方法，一直貫穿于素描藝術(shù)的始終。

在畫頭像素描之前，應(yīng)該選擇適于更生動(dòng)地表現(xiàn)對象特征的視點(diǎn)，這就要求我們多選幾個(gè)視點(diǎn)來對比。你會發(fā)現(xiàn)會有更好的視點(diǎn)能更清楚地顯示對象外貌的典型特征。

光線在突出對象的性格特征的作用與視點(diǎn)一樣，在一般情況下，在強(qiáng)光之下，則有助于表現(xiàn)興奮與憤怒等面部表情。反之。柔和的散光則會強(qiáng)調(diào)平靜，安逸的面部表情。如果換了光線，你就會失去對人物最初印象的鮮明性，而在你前面的面孔，你會覺得毫無生氣和乏味。

四、構(gòu)圖

在畫紙上確定出塑造范圍，大致定下構(gòu)圖位置，確定從頭到胸的上下左右的突出點(diǎn)和比例位置，用直線輕輕畫出點(diǎn)的輪廓。并通過比較找出頭、頸、胸各自的比例和外形。東西方古典素描大師在頭像素描中對于構(gòu)圖研究十分精致，不僅因?yàn)闃?gòu)圖意味著在平面上塑造形的開始，而且還因?yàn)閷Σ煌瑢ο笞鞑煌瑯?gòu)圖處理有助于性格的揭示。

畫面的頭像太大，就缺少空間感，感覺堵；太小，空間過大，顯得單薄；重心偏左，產(chǎn)生不穩(wěn)定感；重心偏右，同樣破壞了畫面的均衡感；頭像過于靠下，上邊空間太多，會有壓抑感。這是構(gòu)圖中常出現(xiàn)的弊病，要注意克服。

五、基本步驟

1.起稿

選定視點(diǎn)與光線角度，堅(jiān)持整體的觀察方法。構(gòu)圖確立后，鮮明地畫出頭部的造型特點(diǎn)與五官特點(diǎn)，并處理好頭，頸，背的銜接關(guān)系。考慮到古典比例法“三停五眼”“豎三?！保赫骖^部垂直三等分：中額到眉，眉至鼻底，鼻底到下頜。橫五眼：從左至右的面部橫向可容納五眼寬，兩眼間距為一眼。眼在頭部高的二分之一處，嘴角在鼻底到頦隆突的二分之一處，耳長為眉與鼻底之長，兩眼的內(nèi)眼角垂直大約為鼻翼之寬，嘴角延伸至上方致與眼睛虹膜的中線相等。外眼角至嘴角的距離等于外眼角至耳屏的距離。

先找到頭像中部的輔助線，既雙眉中間，鼻骨當(dāng)中，人中嘴唇中間及下頜骨中間至頸窩，因?yàn)槲骞俣际菍ΨQ的，同時(shí)還要找出雙眼內(nèi)外眼角到耳朵上端所連成的一條線，鼻翼根部與耳的下端的一條線，弄明白這幾條模線與頭部的中軸線相交而形成的透視變化，以確定頭部的方向，及在透視中五官，頭發(fā)的結(jié)構(gòu)與發(fā)型特點(diǎn)。塑造五官的大的體塊關(guān)系，同時(shí)注意人物情緒、氣質(zhì)、個(gè)性特征，在眉、眼、嘴角等部位的微妙特征。

大的體塊確定后，畫光影調(diào)子。先畫背光（包括投影）和深色部分?？傮w比較，確定明暗對比，分開受光和背光，深色。注意背光面和深色的層次變化，不能畫成一片死黑。緊接著畫半背光和灰色部分。既要與受光和背光部分相互比較畫出層次。在半背光灰調(diào)子畫出后，原先的背光暗調(diào)子可能相比不夠了，應(yīng)調(diào)整。最后畫亮調(diào)子，在與背光暗調(diào)子和背光灰調(diào)子的對比下處理受光面的亮調(diào)子，由淺入深，從淡到濃逐步完成。

2.深入刻畫

依然堅(jiān)持對比的觀察方法，深入刻畫左眼時(shí)，看右眼，看鼻子，看顴骨他們之間的關(guān)系，明暗調(diào)子要處理得適當(dāng)，仔細(xì)觀察微妙變化的淺灰調(diào)子。這就需要我們用敏銳的視覺，用心去體味。

再重要的是區(qū)分骨骼與肌肉，頭發(fā)，眼睛的不同質(zhì)感的表現(xiàn)。我們知道顴骨、眉弓骨、下顎骨等這幾個(gè)骨點(diǎn)是特別需要強(qiáng)調(diào)的，結(jié)構(gòu)位置找對，需要表現(xiàn)骨骼的特征。這樣人就顯得結(jié)實(shí)而有力度，不至于顯得柔弱無力沒有骨架。人的面部更多的是肌肉，肌肉的處理當(dāng)然要區(qū)別于骨骼，肉的質(zhì)感要表現(xiàn)出來，調(diào)子要柔和，富有彈性，表現(xiàn)出有生命的特點(diǎn)，不能硬得像石膏。頭發(fā)質(zhì)感的體現(xiàn)前面提到過，可以用橡皮作輔助。眼睛是晶狀體，透明，都說眼睛是心靈的窗戶，眼睛要仔細(xì)刻畫，要注意不同年齡階段與職業(yè)對象的眼神的特點(diǎn)。年輕人的眼睛刻畫要敏銳，清楚，晶瑩剔透的感覺要強(qiáng)烈，老年人的眼睛要處理得渾濁。

處理好頭像與背景環(huán)境的空間關(guān)系，要比較背景空間的明暗調(diào)子與臉部調(diào)子的關(guān)系，并在畫面上結(jié)合構(gòu)圖。透視盡可能恰如其分地表達(dá)出來，一位涂黑或靠局部的明暗對比都是不足取，所以要在頭像的前后左右同時(shí)畫。

3.統(tǒng)一調(diào)整

回到起初多思考，少動(dòng)手的階段，由于深入過程中總是從局部入手，過分注重局部結(jié)構(gòu)與調(diào)子，而可能失去塑造立體頭像的整體感，這時(shí)就必須再次把握整體效果，進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整，使局部細(xì)節(jié)要服從整體結(jié)構(gòu)，調(diào)整畫面色調(diào)，明確亮部與暗部的轉(zhuǎn)折與銜接，處理好頭像與環(huán)境背景的關(guān)系，再次把握和重點(diǎn)表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和個(gè)性特征與氣質(zhì)。

畫面的統(tǒng)一，不是抹殺個(gè)性和特點(diǎn)，而是調(diào)整關(guān)系，加減法同時(shí)并用，減法是減弱或干脆擦掉有些不必要的細(xì)節(jié)。

4.結(jié)束

一張素描應(yīng)該在任何時(shí)候停下來都是相對完整的，因此何時(shí)結(jié)束并不重要，重要的是畫面始終保持統(tǒng)一，有節(jié)湊，有主次，有精神的地方。

因此，頭像素描畫的是客觀人物的感受，需要把客觀規(guī)律認(rèn)識和生動(dòng)直觀感覺結(jié)合起來，把具體分析和整體概括結(jié)合起來，把嚴(yán)格的寫實(shí)要求與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來，需在對象中發(fā)現(xiàn)具有繪畫因素的妙趣、提煉、概括篩選，整理，使之具有一定的藝術(shù)性。

[1]《素描》.朱萬芳.西南師范大學(xué)出版社，1993年.

[2]《素描基礎(chǔ)教程》.中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)院學(xué)校業(yè)務(wù)教研室.1993年.

[3]《素描自學(xué)輔導(dǎo)》［蘇］阿?捷依涅卡.馬文啟.李克譯.遼寧美術(shù)出版社，1984年.